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鉴定元青花的几个土方法
1、元瓷有一种辨别特色，听声是禁绝的，可是胎土都颗粒大，空地大，不细密，所以上手可感受胎土假如十分严密紧凑者要当心，自己有一诀窍，即是用指弹器物，根据反弹回来的感受和力道，能够感受胎质的松紧程度，这个需求多拿真东西试，找到感受就很准。
可是胎质紧实细密者，要扫除洪武官窑，不能都定为仿品。
2、看缠枝牡丹或莲花或菊纹，缠枝花卉不论画工怎么，真品都能给人一种花叶都欣欣向荣的感受，假如感受就像开败了，或许无精打采，就要留意；
3、有火石红的东西，先看火石红的真假，没经验看禁绝的，就使劲洗，假如洗掉了，褪色了，那就不对。
收东西的时分，两个方法，一是带个湿纸巾，没有就不要怕脏，直接上唾沫！
4、土水沁，元瓷的釉质格外，又是高温釉，土水沁反而不易深化，新出土的，通常都能抠掉，土水沁假如抠不掉的，上镜子看颗粒巨细，上鼻子闻气味。
有许多深化的土水沁的，要置疑作假，要当心；
5、还有一点是我重复说的，至正型的，苏料平抹的当地必定能够找到串珠状的凝集小点，此要点不能仿，有的平抹的当地不必定显着，上镜子就显着，有的不显着的，就找，
真品肯定会有这么的当地。
6、苏料的层次感很强，有一种要冲出来的感受，这个玩得时刻长了能够感受出来。
第二，苏料有腐蚀性，时刻越长的东西，离釉面越近。
7、听回音，假如有大开口的器物，把头埋下去，喊一声，因为胎质的不一样，现代的和元瓷的反射回来的回音声响是不一样的，现代的回音很冲，老的就不是。
元青花瓷辨别元青花釉色莹润透亮，白中微闪青，一般为青白色，少量瓷器偏白或偏青色，其胎骨厚重，青花发色不稳定，青花深入胎骨呈晕散浑浊之色，由于有进口料与国产料两种用料的不同，有的青花浓艳，有的色泽闪灰。
下面由店铺为你分享元青花瓷的辨别方法，希望对大家有所帮助。
元青花瓷的辨别方：青花瓷至元代已经发展到一个较为成熟的时期，无论烧制工艺和艺术水平，都有了独特创新。
景德镇元代青花瓷存世量的珍贵稀少，越来越引起人们的重视。
元代青花瓷的釉色莹润透亮，白中微闪青，一般为青白色。
少量瓷器偏白或偏青色，元青花瓷的胎骨厚重，青花发色不稳定，青花深入胎骨呈晕散浑浊之色，青花进口料与国产料两种用料的不同，有的青花浓艳，有的色泽闪灰等不同特征。
笔者认为鉴别一件元青花瓷要掌握好以下基本要点：(一)看器形对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析。
元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。
(二)看釉色元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。
元代中早期(延祐期)的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色，近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点，少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹，从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白，微闪青，为含青的白釉，呈现带透明的玻璃质感。
(三)看青花元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果;另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。
延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动。
元青花鉴定的方法
元青花鉴定方法主要包括以下几个方面：
1.观察元青花的整体特征：包括器型、工艺和纹饰等。
元青花瓷器多数以青花为主要装饰，青花涩而稳，颜色浓艳、线条简练，画工精致，器型规整。
2.观察釉色：元青花的瓷器釉色通常呈现出淡蓝色、苍白色或墨绿色。
这种釉色在元青花瓷器上往往均匀分布。
3.检查胎质：元青花的瓷器胎质厚实，细腻而坚硬，通常呈白色或微黄色。
4.鉴别纹饰：元青花的纹饰通常包括花卉、人物、山水等元素，多数以青花为主，图案多样化。
元青花的纹饰线条秀丽细腻，纹饰层次分明，有绘画感。
5.查验底款：元青花的瓷器底部通常会有底款，底款形式多样，包括大篆、小篆、楷书等。
底款上的字迹要清晰，较具书法艺术魅力。
6.借助科技手段：借助显微镜和化学分析等科技手段，可以对元青花的材质、颜料和烧制工艺等进行进一步的分析和鉴定。
综上所述，鉴定元青花主要是要结合整体特征、釉色、胎质、纹饰、底款以及借助科技手段等多方面进行观察和分析，综合判断其真伪和价值。
请注意，在进行
元青花鉴定时，最好找到专业的鉴定机构或人士进行鉴定。
鉴别元青花瓷的7个方法
1、看胎质
元青花瓷可以通过看胎质来鉴别，元青花瓷的胎质厚重、坚实，器壁较厚，并且元青花瓷大器较多。
但是瓷胎里面一般都会有铁褐色小点，含有的杂质相对较多。
2、看气泡
此外元青花瓷也可以通过看气泡来鉴别，元青花瓷大多是采用柴木窑烧制而成，瓷器的气泡巨细不一，并且比较亮堂。
而元青花瓷仿冒品多为气窑烧制，气泡细小，巨细相间、不透亮。
3、看颜色
从元青花瓷的颜色来看，元青花瓷的发色有浓艳、正艳、青灰三种，并且采用的是进口的苏麻离青料，烧制出来的青花颜色为带点紫色的深沉蓝，青色中泛点绿色。
4、看圈足
元青花瓷的圈足大多较宽而矮，器底、器内、盖内不施釉。
但是大部分元青花器内和器底有釉斑，并且瓶罐类元青花胎体多为四段三接。
5、看纹理
从元青花的纹理来看，元青花瓷大多采用手艺拉坯或脱坯成型技术，因此瓶、罐等类型的元青花瓷内壁一般都会留下明显的指纹、旋纹。
6、看釉面
从元青花瓷的釉面来看，元青花瓷采用了蘸釉、浇釉和刷釉技术，它的釉质给人的感觉是饱满、肥厚的，但是整体的平坦度相对较差。
7、看纹饰
从元青花瓷的纹饰来看，元青花瓷的纹饰繁密、层次多，比较常见的是七至九层纹饰，而这些纹饰的主题以佛教、道教纹饰以及中华民族前史故事为主。
鉴别元青花瓷器15个绝招鉴别元青花瓷器15个绝招一、看釉质：元青花瓷器上的釉质厚重而有光泽，呈现出深浅相间的现象，表明釉质是经过多次施釉。
二、看工艺：元青花瓷器的花纹非常精细，微妙而不失章法，其中著名的青花穿珠图案尤为绚丽，能够分辨出其中的技术难度和精细程度。
三、看釉色：元青花瓷器的釉色通常由黑色、蓝色、绿色、白色、红色、黄色等组成，其中蓝色和绿色为主，色彩鲜艳可人，极富艺术感染力。
四、看胎质：元青花瓷器的胎质细腻绵软，柔软细密，折射出一种精致的质感，表明它们的制作精细而精良。
五、看烧制情况：元青花瓷器的烧制情况也是鉴别元青花瓷器真伪的重要标志，真品在烧制过程中胎体完好无损，釉面细腻光滑，形成一种异常天然的现象。
六、看底部：元青花瓷器的底部通常会有字样，其中包括“元代”字样，一般来说，带有“元代”字样的元青花瓷器都是正品，其他字样则可能是假冒伪劣产品。
七、看烧裂情况：元青花瓷器在烧制过程中会出现裂纹，但这种裂纹不会影响整体的质量，而且有一定的规律性，比如有时会出现“灰色纹”等现象，这也是正品的特征之一。
八、看烧印：元青花瓷器通常会有烧印，通常是烧制者的名字，或者“元代”字样，这是正品元青花瓷器的重要标志。
九、看釉质深浅：元青花瓷器的釉质深浅有规律，深处的釉质一般是蓝色，浅处的釉质一般是绿色，而且釉质由深到浅都是有一定规律的，从这一点上也能够分辨出真假。
十、看釉质质地：元青花瓷器的釉质质地一般是细腻柔软，不容易出现脆性，而且表面光滑，具有一定的光泽，这也是正品元青花瓷器的重要标志之一。
十一、看釉质颜色：元青花瓷器的釉质颜色一般是深沉而有光泽，釉质颜色不是非常鲜艳，而是淡雅而有质感，如果釉质颜色是非常鲜艳的，则可能是假货。
十二、看细节：元青花瓷器的细节表现出极大的精致性，一些复杂的图案也是一个细节表现，品质优良的元青花瓷器，可以看出图案的虚实细节，它们可以显示出烧制者的技艺水平。
十三、看烧制年代：元青花瓷器的烧制年代可以从底部的字样来判断，如果有“元代”字样，则表明是真品，其他字样则可能是假冒伪劣产品。
鉴别元青花瓷的7个方法元青花瓷是中国瓷器中的珍品，具有极高的收藏价值。
然而，由于仿制技术的日益高超，市面上也出现了大量的假冒伪劣品。
因此，如何鉴别真伪成为了收藏者和爱好者们关注的焦点。
下面将介绍鉴别元青花瓷的7个方法，希望能够帮助大家更好地辨别真伪。
首先，我们可以从青花瓷的胎体来进行鉴别。
元青花瓷的胎体质地较为细腻，质地均匀，手感光滑。
而假冒品的胎体质地通常较粗糙，甚至会有气泡、夹杂等瑕疵。
其次，可以通过观察青花瓷的釉面来进行鉴别。
真正的元青花瓷釉面通透光滑，细腻如玉，而假冒品的釉面常常呈现出粗糙、凹凸不平的现象。
第三，我们可以从青花瓷的图案来进行鉴别。
元青花瓷的图案多为人物、花鸟、山水等传统文化题材，绘画精美细腻，线条流畅。
而假冒品的图案常常粗糙、不规整，甚至出现错误的历史场景或者人物形象。
第四，可以通过观察青花瓷的釉下彩来进行鉴别。
元青花瓷的釉下彩色彩鲜艳，层次分明，而假冒品的釉下彩常常呈现出色彩暗淡、模糊不清的情况。
第五，可以通过听声音来进行鉴别。
轻轻敲击青花瓷，真正的元青花瓷会发出清脆悦耳的声音，而假冒品则会显得沉闷。
第六，可以通过闻气味来进行鉴别。
真正的元青花瓷通常会散发出一种淡淡的清香，而假冒品则可能会有化学气味或者异味。
最后，可以通过观察青花瓷的年代来进行鉴别。
元青花瓷的年代久远，通常会有一定的历史沉淀，器物表面可能会有些微的斑驳、老化痕迹。
而假冒品则往往缺乏这样的历史感。
总的来说，鉴别元青花瓷需要多方面综合考量，需要对青花瓷的质地、釉面、图案、釉下彩、声音、气味以及年代等方面进行细致观察和分析。
希望通过上述方法的介绍，可以帮助大家更好地鉴别元青花瓷的真伪，保护好自己的收藏利益。
关于元青花的简单鉴别方法首先，外观特征是鉴别元青花最基本的方法之一、元青花的特点是采用青花彩绘技法，通常在白色瓷胎上绘制蔚蓝色的图案。
正品元青花的彩绘质感细腻、色彩鲜艳、图案线条流畅。
而仿制品的彩绘则通常呈现出色彩粗糙、纹饰模糊不清的情况，缺乏原作的细腻和精湛技法。
另外，元青花的图案题材也是鉴别的重要依据之一、正品元青花的图案题材丰富多样，包括花草、人物、山水等。
此外，元青花的花卉图案通常非常细致并具有层次感，而仿制品的花卉图案则通常呈现出平面感和简化的特点。
此外，正品元青花的人物画通常表现出自然的姿态和生动的表情，而仿制品则常常缺乏这些细节。
第三，细节观察也是元青花鉴别的重要步骤。
正品元青花的线条和纹饰通常是平滑而匀称的，并且绘制精细。
而仿制品则可能存在瑕疵、毛刺或绘制不准确的地方。
同时，元青花的胎质也是鉴别的重要参考，正品元青花的胎质通常细腻、均匀，没有明显的瑕疵和斑点。
此外，器型和尺寸也是元青花鉴别的考虑因素之一、元青花的器型多种多样，包括瓶、碗、盘等不同形状。
真品元青花的器型通常符合古代瓷器的传统特征，而仿制品则可能存在器型不准确或者夸张的情况。
此外，元青花的尺寸也可以提供有关真伪的线索，如果一件元青花的尺寸远超过传统范围，那么可能是一件仿制品。
最后，通过历史和专业鉴定机构的参考也是鉴别元青花的有效方法之一、查阅相关的历史资料，了解元青花的生产年代、制作工艺和风格特点，可以在鉴别过程中提供重要的线索。
此外，寻求专业鉴定机构的帮助也是确保鉴别准确的重要步骤。
总之，元青花的鉴别是一个复杂而具有挑战性的任务，需要结合外观特征、图案题材、细节观察、器型尺寸以及历史和专业鉴定机构的参考。
希望这些简单的鉴别方法能帮助您更好地分辨真伪，享受古代瓷器的魅力。
元青花瓷的底足特征通常包括以下几点：
1. 底足形态：元青花瓷的底足多为宽足，形态有浅圈足、深圈足、平底等。
其中大盘的底足多为浅圈足，而小盘的底足多为深圈足。
2. 胎质：元青花瓷的胎质较为粗糙，胎色有灰白、青灰、火石
红等。
由于胎质粗糙，在底足和器身常出现一些气孔。
3. 釉面：元青花瓷的釉面多为青白色，有些呈现灰白或黄白色。
釉面光泽度较高，有玻璃质感。
4. 开片纹：元青花瓷的底足和器身有时会出现开片纹，这是因
为胎釉结合不好所导致的。
5. 足部特征：元青花瓷的足部多为宽足，有些足部还带有棱角。
在修足方面，元代工匠通常采用刀削的方式修整底足，因此底足边
缘有明显的刀削痕。
需要注意的是，元青花瓷的底足特征并不是绝对的，因为不同
的窑口、不同的时期和不同的工艺技术都可能对底足特征产生影响。
因此，在鉴定元青花瓷时，需要综合考虑其胎、釉、造型、纹饰等
多方面的因素。
鉴别元青花瓷的7个方法元青花瓷是中国陶瓷史上的珍贵遗产，具有悠久的历史和独特的艺术价值。
然而，由于市场上存在大量的仿制品，很多人很难辨别真伪。
因此，本文将介绍鉴别元青花瓷的7个方法，希望能帮助大家更好地了解和识别元青花瓷。
首先，从青花瓷的色泽来看，元青花瓷的釉色呈现出一种特殊的青灰色，而非其他青花瓷常见的淡蓝色。
这种独特的色泽是元青花瓷的重要特征之一，因此可以通过色泽来初步判断其真伪。
其次，观察青花瓷的纹饰。
元青花瓷的纹饰多为以花鸟、山水、人物等为题材，线条流畅，构图精美，且具有一定的艺术感染力。
而仿制品的纹饰往往显得生硬、粗糙，缺乏艺术感。
第三，可以通过观察青花瓷的胎体来鉴别。
元青花瓷的胎体质地均匀细腻，质地较为坚实，且在阳光下能呈现出一种半透明的感觉。
而仿制品的胎体质地常常不均匀，质地粗糙，缺乏半透明感。
另外，可以通过观察青花瓷的釉面来判断其真伪。
元青花瓷的釉面通常呈现出一种晶莹剔透的感觉，光滑如玉，且有一种淡淡的光泽。
而仿制品的釉面常常显得粗糙，缺乏晶莹剔透的感觉。
此外，还可以通过观察青花瓷的底款来鉴别。
元青花瓷的底款通常呈现出一种规整、工整的特点，且底款上的款识字迹清晰，线条流畅。
而仿制品的底款常常显得杂乱、模糊，字迹不清晰。
最后，可以通过观察青花瓷的年代来判断其真伪。
元青花瓷的年代一般较为久远，而且具有一定的历史痕迹，如有些地方会有明显的斑驳、磨损痕迹。
而仿制品的年代通常较为新，缺乏历史感。
总的来说，鉴别元青花瓷的方法有很多，但需要我们具备一定的专业知识和经验。
希望通过本文介绍的方法，能够帮助大家更好地识别和鉴别元青花瓷，避免购买到假货，保护和传承这份珍贵的文化遗产。
元青花瓷鉴定的几个要素(供参考)鉴定元青花瓷首先要了解它的制作材料。
宋代以前景德镇制瓷，胎土只使用瓷石一种原料，烧成温度较低，制大器易於变型。
早期景德镇瓷多中小件这是主要原因之一。
南宋后期至元初，在麻村发现了烧瓷的黏土（即麻仓土，现在通称高岭土），经研究在瓷石中掺入20％左右的高岭土，耐温高，走型少，提高了硬度，增强了瓷胎的白度和透明度，为烧制优质大型青花器提供了条件。
这就是二元配方制胎。
具体配料一般掌握高岭土在五分之一，瓷石占五分之四上下。
二元配方的使用是景德德制瓷工艺的一大创新。
①用麻仓土成胎，可以提高炉温，瓷胎不易变形②胎色较白，微显青灰色阶③胎骨里面含有气孔较多，鉴于手工制胎的原因，胎骨中孔隙多数是偏狭形④胎底颗料状明显，不如明清瓷胎细腻。
景德镇生产的元青花因为含有麻仓土，胎色是以白为基色，微显青灰，显青灰的程度有深浅不同的色阶。
大概是窑温的不同而造成。
这种白中微显青灰色阶细分可能有多种，一般粗略分成较深较浅两类即可。
元青花的胎色没有纯白的，但有深灰和土黄的两种。
按程度也可细分多类。
但基本上都是不含麻仓土的其他窑口的产品。
有因烧窑失败烧结不透而胎色发黄的，不在此例。
有的元青花露胎处显土黄色，并不是其胎质本色，有的是因胎土里含有铁质，入窑前晾胎不够干燥而形成的微显淡淡的窑红，有的是长期接触黄土等物形成的包浆。
并非瓷胎本色。
不应该误解里面也是土黄色的。
元青花在露胎处经常显出或淡或浓的红黄色。
这种现象，是在入窑后火烧形成的。
平常称做窑红或火烧红、火石红。
元青花的窑红从根本上说是因为胎土中含有铁元素而形成的。
元青花的胎中含有多种元素，还会有一定量的水分。
在入窑烧制的过程中，水分会从胎里向外蒸发。
而胎土中含有的游离铁元素随着水分的蒸发会浮现到胎皮表面，显出深浅不等的红黄色。
这就是窑红。
也就是说形成窑红的成因一是胎中含有铁元素，二是胎含水分，胎晾晒干燥不透而形成。
有人说元青花都有火石红，没有火石红不是元青花，这种说法是不对的。
不少元青花露胎处没有火石红。
只要胎骨、釉面、青料、工艺、绘画等都对的，不管有没有火石红都是元青花。
单从火石红的角度说元青花可分为多种情况：（1）大面积火石红，和火石红浓重的。
（2）火石红较浅淡的。
（3）露胎和釉交接处有一线火石红的。
（4）没有火石红的。
元青花的露胎处的情况比较复杂，不能以有没有火石红判断真假元青花。
火石红表现多样，是与胎土所含铁元素及水分的情况决定的。
（1）当素胎施釉后晾晒比较彻底，胎釉均已干透的情况下，入窑烧成后，露胎处往往没有火石红，只有一些铁元素积聚的芝麻黑点。
（2）当胎凉晒不够彻底时，胎土中所含的铁元素会随着水分的蒸发而浮现。
在露胎表面显出火石红。
（3）表胎已晒透，但施釉后未干透而入炉烧制的，因为釉中含水分缘故，会在釉水周边形成一圈轻重不等的火石红。
（4）个别元青花在底部露胎处显出较浓厚的红黄色类的护胎釉面的东西，似乎是涂了一层东西，经烧制后而凝聚，尚需进一步研究。
因为真元青花既有有火石红的，也有没有火石红的。
而现代制品，也有仿制火石红的。
因此以有没有火石红判断是不是真元青花就会进入误区，引起失误。
看火石红应该重点看是真正的古窑火石红，还是现代仿制的假火石红。
而不是以它论真假。
一般来说，多数假窑红是从外部涂抹上的。
真窑红是烧制过程中自然形成的，很容易区分。
但是，几年前在窑中烧制高仿窑红已试验成功。
这种仿古窑红如果没有作旧，一般比较鲜艳，出不来几百年的沉旧痕迹，比较好认。
如果作旧作的好的，就难认了。
因为它也是烧制出来自然形成。
特别是新仿一线窑红，围绕釉边露出一线红，很能迷惑人。
怎样区分呢？真正的元青花一线窑红不仅有经历数百年的陈迹，周围露胎的地方，还往往伴随产生一些由于胎土中含铁元素聚集成斑而形成的黑芝麻点。
新仿窑红的胎土与古胎土不相同。
因此虽然新仿出了一线窑红，但周围露胎处一般没有黑芝麻点，比较干净。
这就区别开了新老窑红。
当然这种现象的区别只是对今天的仿古窑红来说的。
仿古与鉴别总是相斗争而存在的。
我们点出如何区分，仿古者就会研究对策，他们今后也会研究出比较像的窑红和黑芝麻点来。
我们的鉴别也要不断提高才行。
元青花的釉料配制呈现出多样化，比较复杂。
有影青釉、青花白釉、卵白釉、兰釉、红釉等多种颜色釉。
在一些地方窑口烧制的元青花中还有灰青釉。
元代景德镇使用的较多的是青花白釉。
这种釉是在原影青釉的基础上改善而来。
其中减少了釉灰的比例（约占10%左右），增加了釉果的比例，因此釉层中A2O3的成分增加，CaO成份降低。
影青釉：又称青白釉，本是宋影青瓷釉继承而来，以元早中期产品所多用。
在元代，由其釉料含釉灰比例不等。
釉面呈青白的程度也有变化。
但都属青白釉系列。
（2）元代中期以后，发明了专用烧青花瓷的白釉，这种釉整体洁白，仅在积釉处反青色，不仅透明度好，而且洁白光亮，与青花相配，相得益彰。
（3）卵白釉。
又称枢府釉，有釉色浮浊与清澈两种，本是元代枢密院所指定烧瓷用釉，在青花器上也镂有发现使用。
尤其是元釉里红器物上民用品多。
（4）灰青釉。
此类釉质量较差，一般用在民用普品或粗品上。
在外地窑口较常见，为云南玉溪，建水等窑口，胎粗釉灰，质地较差。
（5）色釉。
元代青花还常有配用色釉的，如兰釉、红釉、酱釉，有时是在色釉开光的部位绘画，也有通体黑釉绘画的，如孔雀绿釉、松石兰釉等。
其次要熟悉它的制作工艺①元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。
也有五段四接的。
接口分别在底部、腹部、颈部。
用泥浆粘接口，接处可见泥浆挤压出的痕迹，挤压出的泥浆通常呈滚圆状粗细不匀，个别有瘫塌现像。
②元青花胎体外部修胎较好。
有时需侧视才可看出接口。
内部一般不用修胎。
可见接口挤压出之泥浆余痕。
有的器物将接缝挤出之泥浆抹一下即可。
③元青花的器物底部基本是先作平底足，然后挖足，有深矮两种。
④胎底手工修制，先挖后削。
手工削刀一般由外向内逆时针切削，形成螺旋痕，中心收刀，多数留有明显的收刀痕。
不排除偶尔也有左撇子工匠，顺时针切削修底的。
中心的收刀是因收刀手法不同有所差异，有的修平，有的留有突起。
⑤元代晚期曾有初步切削底足后又刮平的工艺。
因此，在有的器物底部留有螺旋和跳刀两种痕迹。
⑥元青花有不挖足的平底器，大器和小器都有。
不挖足的原因可能有多种。
目前所见的平底器，绝大多数底外圈均斜削一刀。
偶尔有不斜削的，估计是该器漏挖足。
⑦元青花的罐类，多数是平底浅圈足，圈足较宽，较矮，足底平整，两面斜削。
后期则足底修得较圆滑，与明初相似。
⑧元青花的梅瓶多数是平底浅圈足有旋切痕迹，晚期有加刮底痕迹，⑨玉壶春瓶及其多种加耳变形瓶圈足较高，多呈喇叭口状，底平切，有的圈足高深。
⑩盘类圈足矮浅里外斜削，足端较窄，多不施釉。
有的小盘为平底，有的大盘平底加支足。
⑾碗类圈足稍高，平底两面倒角，施釉不施釉均有。
元青花生产中的施釉方法，分别是沾釉、淋釉、刷釉和荡釉。
小器一般是单手沾釉，中、大器双手沾釉，然后口部以淋釉的办法补釉，特大器则完全择用淋釉或刷釉。
元器罐瓶等物的内部分不单独施釉，多是利用沾釉时进去的釉浆，荡一下釉就完事，因此里釉多严重不匀，甚至大面积无釉。
因为元代这些施釉方法，形成了元器的特点：一般元器釉层较厚，釉面不平，容易出缩釉点和针眼，中大型罐瓶类口部带有釉水流淌痕迹，瓶内多无釉，罐内多漏釉或半截釉。
有明显的荡釉痕迹。
罐瓶底部多无釉，有时有些手沾上的釉斑，此种釉斑系上釉工艺中手沾釉所为，非故意而为之。
说元青花底部都不施釉是一种误解。
元代的玉壶花瓶就很特殊，多数底部施釉，只露圈足，不施釉的反而少些。
有的是整体沾釉后再抹掉圈足的釉水，以防粘连。
元青花的烧造质感，从光泽方面一般来说：老的元青花瓷的釉面都会反出一种深沉的光。
就是常说的宝光。
直观地看感到釉层较厚，好像薄薄的一层玻璃膜。
光从里面反出来。
柔和不刺眼。
新仿元青花没作旧的一般釉面火气较重，表皮有贼光。
经过作旧的有的虽没了火气贼光，也没有老物应有的宝光。
酸蚀的釉面显浑、发死，与真东西光亮显然不同。
具体些说又分几种情况：（1）在民间流传使用多年的传世品，一般玉质感强，莹润失透，有些还会有开片。
出土的元青花，清洗干净后，一般玻璃质感强。
釉面清洗不彻底的表面有一层雾状模式的痕迹，显得不光亮，把这层痕迹洗掉，会显出较亮的玻璃光泽。
或不清理，但经过长时间外放擦拭，这层痕迹也会去掉，越来越亮地露出其本质的光亮。
（2）从釉面的表层来说，真元青花器物表面常有橘皮纹、棕眼和缩白釉斑。
（3）从釉层里面的气泡情况看，往往在密集的小气泡外有一些大气泡。
特殊例外，元青花有釉层较稀薄的，釉面好像浸入胎里，合成一体，光线比较柔和，不刺眼。
一般真东西都干干净净，没有作旧痕迹；假东西往往做的旧旧的，用来骗人。
因此遇到干干净净的东西只要直接看就可以了，而遇到脏乎乎的就要小心观察是否作旧。
有一种观点认为“有使用痕迹的元青花是真的，没有使用痕迹的是假的”，这样看对吗？我们说这种观点是不对的。
元青花传世品极少，只有在这极少数的传世品上才会有使用痕迹。
元青花多数是出土器。
窑藏出土的有使用痕迹的很少，没有使用痕迹的较多。
墓葬出土的除极个别外，绝大多数都是烧成即入葬的，没有使用痕迹。
应该说元青花的精品大器，有使用痕迹的少，无使用痕迹的多。
凡出土器，绝大多数没有使用痕迹。
引导收藏者学会分清正常的使用痕迹和人为作旧的使用痕迹是对的，是判别真假的参考手段之一。
用有无使用痕迹判定真假则是不对的、片面的。
因为真瓷器里面，既有有使用痕迹的，也有没有使用痕迹的。
许多窖藏精品没有使用痕迹，许多陪葬品没有使用痕迹，许多用来欣赏的非使用品没有使用痕迹。
而且往往是越高级的精品，受人保护，经常是没有使用痕迹或很少使用痕迹的。
相反，倒是仿古作旧的瓷器一般都做上使用痕迹，企图让人误以为是老东西。
因此遇到脏乎乎碰划痕迹明显的一定要仔细看，不要认错。
用有无使用痕迹来判断真假往往把真正的高级精品否定了。
收藏界历来讲究瓷器的真、精、新、美。
其中的“新”就是指一件真正精美的老瓷器，又新又亮，没有使用痕迹，或很少使用痕迹，才是最好的，才具有最高的收藏价值和经济价值。
我们看使用痕迹，只是要看是自然的使用痕迹还是人为做上的痕迹，以此来判断东西有没有做过旧，从而提供一些参考意见，而不是用痕迹来定真假。
否则会发生失误。
关于元青花有土沁痕迹的问题\n元青花有些是出土的，能不能说有出土痕迹的都是真元青花呢？不能，目前在收藏界有两大危险误区，似是而非，容易引人走错路。
一是看土沁定真假，二是看使用痕迹定真假。
这两点都是危险的。
目前仿古器中的仿土沁仿海捞，仿使用痕迹，仿得好的都已经到了以假乱真的程度，没有相当的经验，肉眼难以区分。
仿古土沁有一种作旧后回炉的，已经真假难分。
如果把这些当做重点依据就会走入新的误区。
土沁、海捞和使用痕迹都只是外部因素，不能决定器物的真假。
