蒙古族舞蹈风格特征

茎一　・舞蹈研究．　浅谈朝鲜族舞蹈的风格特征　董柳莎　（长江大学艺术学院舞蹈系４３４０００）　朝鲜族拥有四千年悠久的民族文化传统，是一个能歌善舞的　民族，具有勤劳朴实、敬老尊贤、重知识、重礼节、喜洁净的美　德。据史料记载，古朝鲜“有婉转悦耳的音乐、歌谣，有轻快多　姿的舞蹈”；扶余有“腊月祭天”的风习；高句丽则有“暮夜辄　男女群聚为倡乐”的习俗。其独特的民族舞蹈风格特点，深受人　们喜爱，被称为“歌舞的民族”　一、朝鲜族舞蹈的历史文化概述　朝鲜族民间舞蹈主要流传在中国的吉林省延边朝鲜族自治　州与黑龙江、辽宁等省，是在古朝鲜、扶余、高句丽及朝鲜半岛　的传统文化基础上形成的。朝鲜人民从明、清时代开始陆续从朝　鲜半岛迁来，同时将朝鲜民族固有的民俗舞蹈引入。他们在艰苦　创业的日子里，每天劳作之余还要相聚篝火旁，进行歌舞表演以　此来消除耕作的辛劳，同时尽情的憧憬美未来美好的生活。其民　间舞蹈动作比较单纯，仿佛就是民间劳作时的基本动作移植，具　有鲜明的农耕劳动特征，后又在我国东北的特定环境中，育成具　有典雅风韵、内敛等特色的舞蹈。舞蹈中蕴含着朝鲜民族艰苦创　业、思念家乡和天生乐观向上的民俗意识。时至今曰，做为我国　五大民族舞蹈之一一的朝鲜舞，仍受到中外人士的喜爱与赞美。　二、朝鲜族舞蹈风格特征　舞蹈源于生活又高于生活，是人们按照艺术规律，根据人　们的审美理想、审美情趣，对客观社会生活进行概括、提炼、加　工、想象的一种创造性的反映。朝鲜族舞蹈亦是如此，受现实的　审美影响，在经过长期艰苦抗争的生活里，呈现的一种内敛、含　蓄的审美特征。　（一）内敛含蓄的动律特征　朝鲜民族曾多次遭受外来侵略和长期抗暴斗争，使他们形成　了坚韧自强心理。同时，中国的儒家思想文化的内涵“义、礼、　孝”，成为了朝鲜人民的主要思想道德观念，在这种观念的影响　下，形成朝鲜人民质朴、内敛、典雅的性格特征。并且朝鲜族妇　女因受束胸服饰的影响，人们在跳舞时，常常保持着一种含而不　露的体态，做动作时视线往回看。从整体上，朝鲜舞蹈把细腻、　含蓄、优雅、缓慢、祥和、稳重等众多表演内涵统一起来，从而　形成了朝鲜舞蹈内敛、含蓄的动律特征。　此外，朝鲜人民崇尚鹤，因为对鹤的喜爱，在朝鲜舞蹈中，　基本运用仙鹤式的步调和杨柳式的身条，简称“柳手鹤步”。要　求表演者内外结合、动静结合，用呼吸作为动力带动全身，表现　朝鲜舞蹈独特的韧性动律、顿的动律和弹的动律以及含的动律。　使舞蹈动作更能表现出朝鲜舞蹈的内在动感美。　（二　）动静相宜的长短特点　朝鲜族民间舞蹈中有着丰富多彩的节奏型，其把不同节拍形　成的节奏型称作“长短”，如“古格里长短”“安旦长短”“扎　漳古格里长短”等。长短一词是朝鲜语“ｚｈａｎｇｄａｎ”的音译，它　包括有：节拍、速度、抑扬、风格等含义。每种“长短”都是伴　奏者通过仗鼓所表现的艺术创造，它有着特定的鼓点与击打方法　１　５６　和与之相应的舞蹈动作。　在朝鲜族舞蹈中，可以通过特有的节奏形式和呼吸方法及　气息的运用，表达不同风格的舞蹈内在美与舞姿美。如“古格里　长短”，每小节］２／８拍，属于节奏平均而缓慢的三拍子节奏。舞　蹈主要以长呼吸为主要形式，以气息的运用带动膝盖的屈伸与步　法，并贯穿与身体的各个部位，使动作具有连贯性，同时构成了　舞姿的流动性与延续性。每个动作都具有内在的韧性，并强调与　呼吸的协调配合。古格里长短舞蹈的呼吸动律既柔韧、优美又有　内在的收缩力，气息连绵不断，动作舒展、情绪饱满，充分地体　现了朝鲜族内在含蓄和柔韧文静的风格特点。　除此之外，与“古格里长短”风格相反的“安旦长短”给人　情绪昂扬且潇洒之感，并洋溢着一种和睦、欢畅的喜气气氛。舞　蹈借助长短节奏的强、弱特点，让其舞蹈动作短促而不失力度，　使动作的动律具有一定的停顿性与跳跃性。舞蹈中先吸气后收气　或先呼气后闭气的呼吸方法，使舞蹈动作的停顿感与节奏密切配　合。舞蹈动作的停顿是由内至外的形成，舞蹈动作的停顿虽然在　形态上是停滞的，因呼吸的作用，使停顿的动律产生静中带动的　效果。　（三）丰富多彩的舞蹈表演形式　朝鲜族舞蹈形式丰富多彩，如：农乐舞、纱帽舞、长鼓舞、　假面舞和扇舞等。在朝鲜族民问舞蹈中，最具典型代表的就是　“农乐舞”，其创始于古代祭祀和狩猎活动，后发展成为农业劳　作的自娱性舞蹈形式。　农乐舞可是说是朝鲜道具舞蹈的一个大融合，包括了长鼓　舞、象帽舞、扁鼓舞、假面舞、扇舞等多种道具舞蹈。其中最值　得一提的是象帽舞，它流传于延边朝鲜族自治』、Ｉ，１的汪清县一带，　是朝鲜族富有代表性的一种舞蹈形式，也是古代农业丰收后，人　们聚集饮酒、歌舞娱乐的遗风，深受朝鲜族居民喜爱。舞者戴特　制的头盔，上有可以旋绕的长缨，舞时以颈项的力量摆动头部使　长缨在头顶、身侧旋绕飞舞。手中击打小鼓，以喜鹊步跳跃前　进，如腾空遥射，如冲锋向前，头上的长缨不断旋绕，每逢节　日、庆典等特殊日子，朝鲜人民就跳起欢快的舞蹈，摇动色彩缤　纷的象帽，充分表现出朝鲜族劳动人民的乐观精神。　此外，值得一提的还有长鼓舞，也称“杖鼓舞”，备受朝鲜　族人民的珍爱，也最为大众所熟悉，有男、女长鼓舞、双人长鼓　舞及长鼓群舞等多种形式。表演者身挎长鼓，右手持竹键敲打高　音部鼓面，左手用掌拍低音部鼓面，以边跳边敲鼓的形式表演。　动作以柔软的扛手、伸肩、鹊雀步等为主，要求舞者身、鼓、神　融为体，高度协调统一，具有很高的审美价值和观赏性，给人以　视觉的美感。　朝鲜族的社会历史进程、民俗意识、文化生活等都与传统审　美心理紧密结合在一起，体现了朝鲜舞蹈“内敛含蓄”“和谐谦　让”的审美特征。在朝鲜族悠久的传统文化特征下，广收博采使　朝鲜族舞蹈成为富有民族特色和高水平艺术形式的舞蹈。

藏族舞蹈的特征与风格

藏族舞蹈的特征与风格

藏族舞蹈是藏族民族舞蹈的总括名称。藏族舞蹈文化源远流长并与汉族舞蹈文化相互交流，也与周边民族和国家的舞蹈文化相互影响，形成了独具特色的中国西藏高原地区的藏族文化。以下是店铺整理的藏族舞蹈的特征与风格，一起来看看吧。

藏族是一个能歌善舞的民族，天性豪放，生活在世界屋脊青藏高原。藏族历史悠久，早在7世纪初，以松赞干布为代表的奴隶主阶级统一了西藏高原，建立吐蕃王朝，并和中原建立了亲密关系。藏族以畜牧和农业为主，具有悠远的文化传统。藏语属汗藏语系藏缅语族藏语支，有本民族文字――藏文，其历史久远，并有丰富的历史文学、藏医等著述。尤其他们的民间舞蹈具有鲜明的民族特征与风格。青海藏族的舞蹈历史悠久、种类繁多，内容丰富，各类舞蹈分别有着不同的内容与形式、特征与风格。它既能使人们在尽情歌舞的欢乐中抒发情感，又通过它与神灵沟通企求得到神灵之佑护。藏族民间舞蹈深深植根于人民生活的沃土中，因此，只要这个民族仍然保留着适于民间舞蹈生存的民俗活动空间，那么民间舞蹈将会传延下去，并焕发生机。

（一）藏族民舞的分类及其特征

青海藏族民间舞蹈种类繁多。从歌舞的形式进行划分，基本上可分为“民间歌舞”与“宗教舞蹈”两大类。也可细分为“谐”、“卓”

“热巴”和“羌姆”等类。凡以歌舞为主的集体自娱性圆圈舞蹈，一般被泛称为“谐”;而在圆圈歌舞中，具有较强表演性的集体舞，则被人们一般泛称为“卓”。此外，在具有表演性的“卓”中，经常可以看到以各种“鼓”作为舞具进行的舞蹈。

《谐》是为人们熟悉的藏族舞蹈《弦子》。这种民间自娱性舞蹈，舞姿最富魅力和潇洒，还要数巴塘地区的《弦子》。因此，现在人们只要一提《弦子》，便加入了地名为“巴塘”。《巴塘弦子》的舞姿圆润、狂放而流畅。在音量不大，但清晰、婉转的琴声下，舞队忽而聚拢忽而散开，忽而跟随着领舞绕行，好似游龙摆尾，忽而又成圆圈扬袖旋转，如同白莲初绽。此外，由拖步、晃袖、点步转身及模拟孔雀等姿态动作的穿插、组合下，使整个舞蹈语汇丰富、姿态潇洒。

藏族舞蹈的特征与风格

藏族舞蹈是藏族民族舞蹈的总括名称。藏族舞蹈文化源远流长并与汉族舞蹈文化相互交流，也与周边民族和国家的舞蹈文化相互影响，形成了独具特色的中国西藏高原地区的藏族文化。以下是店铺整理的藏族舞蹈的特征与风格，一起来看看吧。

藏族是一个能歌善舞的民族，天性豪放，生活在世界屋脊青藏高原。藏族历史悠久，早在7世纪初，以松赞干布为代表的奴隶主阶级统一了西藏高原，建立吐蕃王朝，并和中原建立了亲密关系。藏族以畜牧和农业为主，具有悠远的文化传统。藏语属汗藏语系藏缅语族藏语支，有本民族文字――藏文，其历史久远，并有丰富的历史文学、藏医等著述。尤其他们的民间舞蹈具有鲜明的民族特征与风格。青海藏族的舞蹈历史悠久、种类繁多，内容丰富，各类舞蹈分别有着不同的内容与形式、特征与风格。它既能使人们在尽情歌舞的欢乐中抒发情感，又通过它与神灵沟通企求得到神灵之佑护。藏族民间舞蹈深深植根于人民生活的沃土中，因此，只要这个民族仍然保留着适于民间舞蹈生存的民俗活动空间，那么民间舞蹈将会传延下去，并焕发生机。

（一）藏族民舞的分类及其特征

青海藏族民间舞蹈种类繁多。从歌舞的形式进行划分，基本上可分为“民间歌舞”与“宗教舞蹈”两大类。也可细分为“谐”、“卓”

“热巴”和“羌姆”等类。凡以歌舞为主的集体自娱性圆圈舞蹈，一般被泛称为“谐”;而在圆圈歌舞中，具有较强表演性的集体舞，则被人们一般泛称为“卓”。此外，在具有表演性的“卓”中，经常可以看到以各种“鼓”作为舞具进行的舞蹈。

《谐》是为人们熟悉的藏族舞蹈《弦子》。这种民间自娱性舞蹈，舞姿最富魅力和潇洒，还要数巴塘地区的《弦子》。因此，现在人们只要一提《弦子》，便加入了地名为“巴塘”。《巴塘弦子》的舞姿圆润、狂放而流畅。在音量不大，但清晰、婉转的琴声下，舞队忽而聚拢忽而散开，忽而跟随着领舞绕行，好似游龙摆尾，忽而又成圆圈扬袖旋转，如同白莲初绽。此外，由拖步、晃袖、点步转身及模拟孔雀等姿态动作的穿插、组合下，使整个舞蹈语汇丰富、姿态潇洒。

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蒙古族民间舞蹈的风格特色要点研究

作者：彭传浩

来源：《知识文库》2017年第10期

蒙古族民间舞蹈直接表现出当地人深刻的民族信仰和生活追求，包括激烈的摔跤舞蹈等模式，这种风格绝非偶然衍生，而是蒙古族优质历史文化作用的必然结果。由此，笔者决定在深刻探索蒙古族民间舞蹈衍生背景前提下，联合丰富实践经验论证蒙古族民间舞蹈独特的风格特色，希望为日后该类文化可持续传承和发展，提供愈加丰富的指导性线索。

众所周知，蒙古族天性活泼乐观，对于爱情更加是无限憧憬和坚贞，这类特征透过其舞蹈风格上可以清晰地表现出来。至于蒙古族民间舞蹈最鲜明的风格特色，即节奏轻快明朗，而这也恰巧映射出蒙古族人民开朗的性格与雄壮的气魄。针对这部分特色内容加以深入性校验解析，对于今后蒙古族文化保护传承，以及各地情感交流，有着不可小觑的影响效应。至于细化的研究内容将主要会在后续一一阐述。

一、蒙古族民间舞蹈的衍生背景

蒙古族主要在我国内蒙古草原之中聚居，在经历较为久远的畜牧生活之后，造就出了他们的坚强、果断、豪爽的性格特征。而蒙古族特有的民间舞蹈，经常会模仿矫健的大雁与活泼的马步等，自然也就蕴藏着热情、彪悍有力的基础性风格特色。须知各类形式的舞蹈的衍生，都是由特殊历史文化背景作用的；而文化想要得到长期传承和改良发展，就不得不依靠舞蹈这类生动、有趣的控制媒介。相比之下，蒙古族一直深受草原文化的熏陶感染基础上，亦接受西方和汉文化同步交织化洗礼。特别是在草原骑兵引领作用之下，蒙古族舞蹈便在群众之中全面深入，这更加为日后蒙古族民间舞蹈可持续改良和发展，提供了不竭的支持服务动力。

二、蒙古族民间舞蹈独特的风格特色要点

蒙古族一直热衷于歌舞，流传至今，已经转变为以横排和竖排为主要表现形式的娱乐性舞蹈，同时动作构成又不会过于繁琐，即便是一些新到访的客人亦可在短时间内掌握要领并迅速融入其中。这种舞蹈风格展现形式极为丰富多元，凝聚着当地人民对草原生活以及祖国强烈的爱慕情感。至于相关细节则具体如下所示：