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宋代文学分体、分期概说1.宋代文学分体：以诗、词、文最为发达，话本次之、戏曲又次之。
2.宋代文学分期：北宋初期：诗：白体、西昆体、晚唐体词：晏殊、柳永北宋中期：诗：欧、苏、王等词：苏轼北宋末期：诗：苏门四学士（黄庭坚、秦观、秦观、张耒、晁补之）词：秦观、黄庭坚南宋初期：诗：江西诗派词：李清照南宋中期：诗：陆游、范成大、杨万词：辛弃疾南宋末期：诗：姜夔词：刘克庄等1、宋初有哪三体，代表人物分别是谁？（1）白体。
代表人物：徐铉、李昉、王禹偁，改革晚唐五代诗弊，倡导白居易平易流畅的诗风。
（2）西昆体。
代表人物：杨亿、钱惟演、刘筠（3）晚唐体。
“晚唐派”诗人指宋初模仿贾岛、姚合诗风的诗人。
代表人物：1、林逋等隐逸诗人2、“九僧”和寇准2、北宋诗文革新运动的主张、意义和影响。
1、背景：文风浮靡卑弱，古文传统中断，形式主义泛滥；政治上变法呼声高涨。
柳开、王禹偁是先驱人物。
2、主张：A.文以明道，文道并重；B.学习韩柳古文、杜诗，主张文从字顺、陈言务去。
3、发展阶段：A. 反对五代宋初浮靡之风；B.反对西昆体雕琢空洞之风；C.反对太学体矫枉过正之弊。
4、意义和影响：A.彻底清除了形式主义文风；B.树立了以唐宋八大家为代表的散文传统；C.对后代文学影响深远。
六一风神。
“六一风神”是北宋欧阳修散文的美学风格，他并不刻意选择人物、场景以及按照某种寓意的逻辑来组织内容，只是自然地叙事、自然地抒怀，在看似散漫不经心的行文中，使读者慢慢地从寻常的叙事中体悟出难以言传的高远境界。
他的散文一般具有笔触多情的特点，常着眼于感情的抒发。
另外，文章结构层次上的极吞吐往复、参差离合之致，语言层次上的平易自然，都是“六一风神”的构成要素。
总之，这种绝世风神的特点是：偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有致，诗味纯浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然。
3、苏舜钦和梅尧臣的诗风比较。
诗风之异：1、苏诗直陈时弊，痛快淋漓。
梅诗触及时弊较平和含蓄。
2、苏诗感情奔放，充满激情，意境广阔。
宋代文学第一讲宋代文学概说一、宋代政治文化及其对诗文的影响（一）科举考试门路的拓宽，文官政治的繁盛，政治、道德成为了文人作品中远胜前代的重要主题（二）四大书院及太学教育的发达，使得学术研讨交流、政治群体的声气相求与文学创作的学术化痕迹、政治取向的大张旗鼓成为趋势。
四大书院：庐山白鹿洞书院、岳麓书院（即石鼓，朱熹）、嵩阳书院（二程）应天府书院（即睢阳，晏殊）（三）印刷业特别是刻书业的繁盛，既使得文学作品便于广为传播和学习模仿，同时，也为宋代文学的复古思潮打开方便之门（四）宋代政治上的四大特点：一是冗官、冗兵、冗费成为宋政治的最大弊端。
二是宋代的内忧外患最多、最长、也最严重。
三是党争与派系倾轧始终不断。
四是高度重视文治、重用文人，即所谓文官政治。
二、宋代思想状况与宋人思想修养、精神风貌对文学的影响。
（一）宋代的社会思想一是新儒学和理学的兴起和繁荣。
二是佛教思想，特别是禅宗广为流传。
三是传统的老庄思想仍很流行。
（二）宋代作家的性格和审美情趣1、“内省而广大”（《荀子·修身》：“内省而外物轻矣”“狭隘褊小，则廓之以广大”。
）2、“先天下之忧而忧”（《岳阳楼记》）3、信奉“立朝大节”（宋赵昚宗《经进东坡文集序》）4、雅俗共赏的审美情趣三、城市的繁荣与词、话本的兴盛（一）商业的发达（二）享乐的风尚（三）书肆、瓦子的活跃和大众娱乐的普及四、宋代文学的独特成就及地位（一）分体文学成就及地位1、诗文这些传统的文学样式中，宋诗在唐诗的压力下另辟蹊径，成为诗歌发展史上的又一座丰碑；散文中无论古文、文赋都在承继中得到了变创和开新。
①宋调的基本特色：以文为诗，以议论为诗、以学问为诗，因而具有散文化、议论化、才学化的特点，与“唐音”相比显得筋骨强健、思想深邃：“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
”（钱钟书《谈艺录》）②宋代散文特点：强烈的政治色彩；平易自然的文风；浓厚的文学色彩；审美与实用的兼容。
2、词在宋人手里完成了词体建设，拓宽了题材领域，风格多样而婉约与豪放并存，影响所及直迄清代。
中国古代文学—宋元文学复习题1.四大南戏元代南戏著名的作品《荆钗记》作者柯丹丘；《白兔记》又称《刘知远白兔记》，永嘉书会才人编；《拜月亭记》又名《幽闺记》，也称《王瑞兰闺怨拜月亭记》或《蒋世隆拜月亭记》，相传为元人施惠所作；《杀狗记》全名《杨德贤妇杀狗劝夫》，作者不详。
被后人称为四大南戏，在明清时期传演甚广，影响深远。
这些剧本，明徐渭在《南词叙录》“宋元旧篇”内有著录。
“四大南戏”是南戏在元末明初的代表作品，也叫“四大传奇”，简称荆、白、拜、杀。
2.宋元四大家马致远关汉卿白朴郑光祖3.南戏与杂剧的区别①这两个剧种的剧本虽然也都包括曲词、宾白和科（介）这三个部分。
②杂剧风行于大江南北，它一般由四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕。
演剧角色可分为末、旦、净三类，末分为正末，小末；旦分为贻旦，搽旦和小旦。
在音乐上一折只采取一个宫调，不相重复。
而全剧只能由正末或正旦一人主唱。
正末唱的称“末本”，正旦唱的称“旦本”。
③南戏流行于东南沿海，剧本由若干“出”组成，“出”数不作规定，曲词的宫调也没有规定。
角色分生、旦、净、末、丑等各类，均可歌唱，歌唱形式多种多样，既有独唱又有合唱，对唱，轮唱。
不似杂剧，只能一人唱到底。
（生：年轻男子；旦：女子；净：花脸；末：中年男子；丑：主角）4.高明的创作高明（1307-1359），字则诚，好菜根道人。
浙江瑞安人。
自少即以博学著称，求学于理学家黄溍门下，深受儒家思想的影响。
至正五年（1345）中进士，做过多任地方官。
任职期间，颇有能声，也意欲有所作为。
至正十一年（1351），从军南征方国珍起义，因与统帅论事不合，兼之目睹时政日非，在对现实生活失望的同时，感悟“功名与忧患之始”（元赵汸《东山存稿》卷二《送高则诚归永嘉序》），萌生了隐遁的念头。
约在至正十六年（1356）之后，殷于浙东宁波的栎社，以词曲自娱，并创作了《琵琶记》。
此外，据徐渭《南词叙录》，他还作有南戏《闵子骞单衣记》，今佚。
、宋代文学复习重点1、宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切易晓的"白乐天体"，代表人物有徐铉、李昉等。
2、晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。
代表作家是林逋。
3、林逋，称梅妻鹤子，有《林和靖诗集》。
《山园小梅》"疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"。
4、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开，有《柳河东集》。
5、王禹偁是宋初创作实绩最为丰厚的诗人。
"本与乐天为后进，敢期子美是前身"（乐天:白居易，子美:杜甫）。
有《⌒蠹泛汀缎⌒笸饧贰 p>6、范仲淹是"庆历新政"的主导人物。
7、石介在主讲太学期间，片面强调文体复古，鼓励了古文中险怪奇涩的"太学体"的形成。
8、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。
有《欧阳文忠公集》。
9、梅尧臣、苏舜钦与欧阳修共同倡导诗文革新。
梅尧臣，世称宛陵先生，有《宛陵先生文集》。
10、王安石，字介甫，号半山。
11、王安石写有不少咏史诗，也以议论见长。
著名的《明妃曲》二首，借歌咏王昭君和亲之事，隐约表达了封建臣子明知"君恩"不可恃、但又不得不寄希望于此的复杂感情。
12、明初，采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八家之文，编为《八先生文集》。
茅坤又取此八家编成《唐宋八大家文钞》，影响很大，"唐宋八大家"之说遂定型。
13、前人比较二苏文章，认为"大苏文一泻千里，小苏文一波三折"（大苏:苏轼，小苏:苏辙）14、晏殊，词集名《珠玉词》。
其词作是一种极端贵族化的审美趣味。
王国维《人间词话》曾说"昨夜西风凋碧树"三句似"诗人之忧生"，又以之比喻"古今之成大事业、大学问者"的"第一境"。
15、欧阳修，《六一词》和《醉翁琴趣外编》。
他的《六一诗话》是最早的诗话。
名词：1、晏欧词风：词体进入晚唐五代以后渐趋成熟，确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。
晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。
晏殊加深了词中情感的浓度，即浓中渗透着理性沉思的特质；欧阳修则扩大了词的抒情功能，改变了词的审美趣味。
2、江湖诗派：南宋后期，《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派。
江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。
江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。
从总体上看，江湖诗派的风格倾向是不满江西诗风而仿效“四灵”，学习晚唐，但取径比“四灵”更宽阔一些，这基本上代表着南宋后期诗坛的风尚。
3、“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”：这是元好问对陶渊明诗的评价，陶诗的语言不是未经锤炼的，只是不露痕迹，显得平淡自然，平淡中见警策，朴素中见绮丽。
陶诗所描写的对象，往往是最平常的事物，而且一切如实说来，没有什么奇特之处。
但并不浅薄，相反只使人感到淳厚有味。
4、江西诗派：宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为师派之祖，下列25人。
到了宋末方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
5、温州杂剧：在元代，南方戏剧圈既有杂剧演出，又流行以南曲为唱腔的戏文；戏文，最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”，亦称南词。
后人为有别于北曲杂剧，简称之为南戏。
代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《琵琶记》。
第一章宋词一、基本知识1、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。
其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。
真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。
[中國古代文學]第三卷宋元文學□第五編宋代文學第一章宋初文學莫砺锋撰第一节宋初的散文和复古思潮王禹偁著有《小畜集》，另有《小畜外集》，其散文言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。
如《黄州新建小竹楼记》，骈散结合，既有古文的疏朗流畅，也不废骈体文字对称、音调铿锵的优点。
柳开在文学理论上鲜明地提出复古，主张把道统和文统合为一谈，并把文看作是明道的工具，因而反对文体华艳。
然而其理论过于强调道的重要性而忽视文采，容易使文学沦为道统的附庸，没有对文坛产生实际的影响。
此后，穆修等人继续倡导韩、柳的古文。
姚铉则编选《唐文粹》，其文章部分摒弃骈体，专录古文。
第二节宋初白体诗人和王禹偁白体宋初效法白居易的诗歌流派，代表诗人有李昉、徐铉、王禹偁等。
他们的诗歌主要模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅，意境显豁，但文浅意尽，气弱格俗。
他们编成了许多唱酬诗集，如《禁林宴会集》《翰林酬唱集》等。
这种诗风只是模仿了白居易诗风的一个方面，且与五代诗风一脉相承。
王禹偁诗中的新气息：1学习白居易新乐府诗的创作精神，写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。
2借鉴杜诗的艺术境界，超越了浅俗平易的白体诗风，情感含蓄深沉。
3诗作平易流畅，简雅古淡，已初步表现出对于平淡美的追求。
4长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。
第三节宋初的晚唐体诗人晚唐体宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的诗歌流派，大多是僧人和隐士，代表诗人有九僧、魏野、林逋和寇准。
他们大多继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重视五律，尤喜在中间二联镂句鉥字，时有文字精警的断句。
但全篇意境往往不够完整，内容单调贫乏，炼字不炼意，有句无篇。
魏野、林逋等隐逸之士的诗风颇有白体诗平易流畅的倾向，其中林逋最为有名，主要吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
宋元文学大二知识点宋元文学是中国文学史上一个重要的时期，涌现出了许多杰出的文学作品和才华横溢的文人。
本文将就宋元文学的几个重要知识点进行介绍。
1. 文学思潮宋代文学思潮主要包括经学、理学、佛教思想和浪漫主义思潮。
经学强调儒家经典的学习和研究，文人以儒家经典为基础进行创作。
理学注重人的本性和人与天地之间的关系，强调个体的自我实现。
佛教思想的传入对文学产生了一定的影响，让文人有了新的审美追求。
浪漫主义思潮则强调审美和个人主义，并表现为对自然和人生的赞美。
2. 宋词宋词是宋代的一种文学形式，以其简洁、含蓄的表达方式和对情感的细腻描写而被广泛称道。
宋词可以分为两大派别：南宋的襄阳派和北宋的婉约派。
襄阳派的作品情感热烈、豪放自如，而婉约派则注重婉转曲折的表达方式。
3. 元曲元曲是中国文学史上的一种重要文学形式，与之前的诗文不同，元曲是一种戏剧体裁，结合了诗、词、散文和音乐，具有独特的表现方式。
元曲分为杂剧和元杂剧两大类，其中杂剧是指歌剧形式的戏曲，元杂剧则以元朝时宫廷乐舞为基础，加以改编和发展而成。
4. 宋诗宋代是中国古代文人诗歌创作的鼎盛时期，有许多杰出的诗人和诗作出现。
宋诗主要以豪放派和婉约派为代表。
豪放派的诗人大胆开拓，情感奔放，以壮诗为主。
婉约派则注重细腻、含蓄的表达，以咏史抒怀为主。
5. 创作主题宋元文学的创作主题丰富多样。
主要包括抒情、咏史、山水田园、佛教思想和爱情等。
抒情是文人们表达个人情感的重要方式，咏史则是对历史人物和历史事件的歌颂和抒发。
山水田园则以对大自然的描绘和对农村生活的追忆为主题。
佛教思想对文人的思维方式和审美追求产生了一定的影响。
爱情题材则是文人们反映人与人之间情感纠葛的主题。
6. 文学家和作品宋元文学涌现了许多杰出的文学家和作品。
宋代的陆游、苏轼、杨万里等都是享有盛名的文学家，他们的作品充满了个性和才华。
元代的郑光祖、郑思肖、白朴等同样也为后人留下了许多优秀的作品。
总结：宋元文学是中国文学史上一个重要的时期，涌现出了许多杰出的文学作品和才华横溢的文人。
中国古代文学复习纲要（第三卷宋元时期）宋代简述题1、简述苏轼词的风格答：风格多样，豪爽旷放，婉约蕴藉，清透淡逸，古雅峭拔，清丽回转，绮丽绝艳，即不能以“豪放”一词囊括，也不能用“婉约”一语标称，就风格而言，苏词是又能豪放，又能婉约，两种风格非但不相互排斥，而且是刚柔相济，即苏轼自谓的“刚健含婀娜”。
2、简述苏轼的“以诗为词”答：苏轼“以诗为词”，以复古的形式为更新的手段，突破了北宋词所谓的传统，使词成为一种独立的抒情诗体，变歌者之词为士大夫之词，侧重表现作者的精神面貌和审美情趣，这是对词的一大解放。
第一，内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。
第二，风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。
第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。
第四，艺术手法上，变化多样。
传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。
第五，语言上，高度诗化。
总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。
3、简述苏轼词对词境的开拓答：1）苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。
苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。
如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
”2）苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。
如《水调歌头•明月几时有》《定风波》。
用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。
使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。
17．宋初“香山派”师法的诗人是___________；__________自称梅妻鹤子。
18．大小晏是__________，__________。
19．宋代的__________事件将李清照人生分成两个时期，其词集的名称__________；“词别是一家”是她的《__________》一文中著名的观点。
20．苏黄是__________，__________。
21. 苏门四学士是__________、__________、__________、__________。
22．江西诗派“一祖”__________；三宗___________，____________，___________。
23．元好问是_______代重要诗人，其以_______形式作诗论批评，题名为________________。
24．元杂剧每一幕称_______，南戏中则称_______；南戏中动作提示语“介”，杂剧为________。
25．元早期杂剧家中本色派的代表是____________，文采派的代表是____________。
26．王实甫《西厢记》取材于唐元稹《______________》，经金代________所作的《诸宫调西厢记》而获重大成功。
27．元末四大南戏有______________，________________，________________，________________等。
28．柳永的词集_________，秦观的词集________，周邦彦的词集_________。
29．苏轼的词集，_______________。
辛弃疾的词集，_______________。
30．晏殊的词集___________。
欧阳修的词集____________。
贺铸的词集___________。
李清照的词集____________。
31．陆游的诗集______________。
杨万里的诗集_____________。
范成大的诗集_______________。
32．《明妃曲》的作者______________；《荔枝叹》的作者______________。
33．《后催租行》的作者____________；《过零丁洋》的作者____________；《论诗绝句》的作者____________。
34．《岳阳楼记》的作者____________；《秋声赋》的作者____________；《六国论》的作者____________。
35．《留侯论》的作者____________；《黄州快哉亭记》的作者____________。
36．《金石录后序》的作者____________；《指南录后序》的作者____________。
37．因苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》的影响而产生的词牌《念奴娇》的别名有____________、____________等。
38．窦娥的三桩誓愿是_____ ____ _________，_____ ____________，_________________________。
39．金代《西厢记诸宫调》的作者是_________________。
40．元曲四大家___________，____________，____________，_____________。
41．关汉卿的代表作_______________；王实甫的代表作________________；白朴的代表作________________；马致远的代表作________________。
42．纪君祥的代表作________________；郑光祖的代表作________________；高明的代表作________________。
43．辛派词人有______________、_______________、_______________等。
44．姜派词人有______________、______________等。
45．《梧桐雨》杂剧中的主要人物是________、________；《汉宫秋》中的主要人物是________________。
46．《倩女离魂》取材于唐代传奇________________；《琵琶记》中的女主角是________________。
●白体：宋初一个学习白居易浅切平易诗风的诗人群体。
代表者为李昉、徐铉、王禹偁等人。
主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，诗风平易、浅切、闲雅，缺乏盛大的气象。
●晚唐体:指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
这些诗人主要是指“九僧”，还包括一些隐士和下层文人。
继承了贾岛、姚合苦心孤诣的苦吟精神，形式上也与贾、姚一样长于五律，崇尚白描，少用典故，好以自然意象入诗，内容上多为描绘幽僻的山林景色和枯淡的隐逸生活，风格清苦深细，时有精警之句，但往往有句无篇。
并且才思狭窄，内容单调贫乏。
●西昆体：宋初诗坛上声势最盛的诗歌流派，得名于杨亿所编《西昆酬唱集》。
主要诗人有杨亿、刘筠、钱惟演。
师法李商隐。
优点在于对仗工稳，用事深密，辞采华美，音节铿锵，具有整饬、典丽的艺术特征，充分体现出诗人的才华和学力，对于平直浅陋的五代宋初诗风是一次有力的反拨。
缺点在于往往矫枉过正，卖弄学识，过分在词藻、声律、典故上用功夫。
后期西昆派如钱惟演、晏殊等则对西昆体的弊病有所修正，风格逐渐由典丽转向清雅。
●江西诗派：指北宋晚期以黄庭坚诗歌创作理论为中心所形成的诗歌流派。
因吕本中所作《江西诗社宗派图》而得名。
黄庭坚及诗派中的二谢等１１人是江西人，故以“江西”冠名。
吕本中自黄庭坚以下，列陈师道等25人。
南宋诗人方回提出“一祖三宗”之说，即以杜甫为“祖师”，以黄庭坚、陈师道、陈与义为“三宗”。
其理论宗旨是“夺胎换骨”、“点石成金”，强调“无一字无来处”的创作方法，强化了“以学问为诗”的宋诗风格特色，在创作中确立了宋诗的主体风格。
对南宋诗坛影响深广。
●中兴四大诗人：指南宋诗人陆游、杨万里、范成大、尤袤。
他们的涌现形成了宋诗创作的第二个高峰。
都从学江西诗法入手，但最终又都能从根本上摆脱江西诗派的束缚，各具独创精神，均能自成体格呈现出独特的时代特色和个性特色，打开了宋诗的新局面。
其中陆游是中国古代文学史上最伟大的爱国主义诗人之一，杨万里开创了独具特色的“诚斋体”，范成大的使金组诗的纪实性和田园组诗对传统田园诗的超越在文学史上有着重要的意义。
尤袤作品大多失传。
●永嘉四灵：指浙江永嘉的四位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀），因各人的字号中都带有一个“灵”字，故称“永嘉四灵”。
彼此兴趣相投，诗风大体相近，又称“四灵诗派”。
四灵论诗贬斥江西而取法晚唐，尤其崇尚贾岛、姚合。
内容上较为单薄，多以抒发个人胸臆、吟咏田园、流连山水为主，很少有关注现实的作品。
艺术上精炼细琢，极少用典，多用白描，诗风偏于野逸清瘦。
永嘉四灵在一定程度上矫正了江西诗派末流的弊病、抵制了理学诗的泛滥，并成为江湖诗派的先驱。
但取径太狭，格局较小，终不免破碎尖酸之病。
代表作品有赵师秀的《约客》。
●“张三中”：北宋词人张先，他的诗专写“心中事”、“眼中泪”、“意中人”。
●“张三影”：北宋词人张先，善写“影”而得“张三影”的美名。
张先词中写影的共有２９句，以“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕轻絮无影”三句最为有名。
●江湖诗派：南宋后期，杭州书商陈起将当时一大批诗人的诗作陆续以《江湖集》的名义刊行，其中的创作主体也大都是功名不遂而浪迹江湖的下层文人，江湖诗派由此而得名。
此派是一个没有组织、比较自由松散的作家群体，只是具有大致相似的创作倾向。
师法广泛，风格多样，格局稍为开阔，题材来源比较丰富，既有歌功颂德的干谒酬唱、叹老嗟卑的个人抒怀，也有清新工丽的写景诗、豪宕磊落的爱国诗。
代表作家有刘克庄、戴复古、刘过、方岳。
●辛派：和辛弃疾同时或稍晚的时代里，受辛词影响的词人约五十多家，著名的如陆游、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等，文学史上称之为辛派词人。
辛派词人将词的表现功能发挥到了最大限度，词不仅可以抒情言志，而且可以同诗文一样议论说理。
从此，词作与社会现实生活、词人的命运和人格更紧密相连，词人的艺术个性日益鲜明突出。
词的创作手法不仅是借鉴诗歌的艺术经验，“以诗为词”，而且吸收散文的创作手段，“以文为词”；词的语言在保持自身特有的音乐节奏感的前提下，也大量融入了诗文中的语汇。
因而的解放了词体，增强了词作的艺术表现力，最终确立了词体与五七言诗歌分庭抗礼的文学地位。
●格律词派：南宋词派名。
又称“骚雅派”、“风雅派”。
此派以姜夔为首，其他代表作家有史达祖、吴文英、高观国、王沂孙、周密、张炎等。
作词讲究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和清空，是南宋后期同辛派相对的一个词派。
●半山体：亦称“王荆公体”，指王安石晚年创作的写景抒情小诗。
半山是王安石的号，也是王安石晚年居住的地方。
“半山体”描写湖光山色和闲适生活。
注重艺术的锤炼，炼字炼句，雅丽精绝，深得唐人风味，有时还深有禅意，颇似王维。
既新奇工巧又含蓄深婉，主要载体是他晚年的绝句（包括一部分早期诗与律诗），既体现了宋诗的风貌的部分特征，又体现了向唐诗复归的倾向。
●易安体：宋代女词人李清照的创作词风。
因她号易安而得名。
李清照是南、北宋之交最杰出的词人，也是中国古代文学史上艺术成就最高的女性作家。
她的词向来被视为“婉约正宗”，在后世被推崇为当行本色的典范。
其词作能自出机杼而不依傍古人，时人称之为“易安体”。
具体特征主要表现在：第一，感情真实动人。
真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。
第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。
第三，情感表现形象具体而富有美感。
●豪放派：指宋词中渊源于范仲淹，形成于苏轼，鼎盛于辛弃疾与辛派词人一种的词派。
题材扩大，延伸至史事、家国、建功立业，风格豪纵、旷达、雄奇。
●婉约派：指由晚唐五代宋初一路继承，以吟风弄月，闲情逸致，男欢女爱为题材，风格委婉、轻柔、圆润的词派。
以晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等为代表。
●诚斋体：南宋诗人杨万里诗歌创作的特色。
因杨万里号“诚斋”而得名。
杨万里诗歌创作初学江西派风格，又学半山老人七字绝句，晚学绝句于唐人。
最终自出机杼，形成了他别具一格的“诚斋体”。
特点是善于从日常生活的平凡景物中摄取新鲜的形象，并能眼疾手快地将自然环境中稍纵即逝、转瞬即改的场景捕捉入诗，表现出洞幽察微的敏锐观察力。
善于把自己的主观情感与体悟融入自然景象和生活景观的描绘中。
想象丰富奇特，构思新颖巧妙。
善于调侃打诨，使作品充满幽默诙谐的情趣。
语言自然活泼，新鲜泼辣。
善于提炼口语、俗语入诗，力求朴素，多用白描，是宋诗语言的一次解放和革新。
