论黑色幽默的美学意蕴

2021黑色幽默在电影上的美学特征和表达方式范文 黑色幽默具有独特的美学功能和典型的美学特征,其脱离喜剧和悲剧的范畴独立存在.黑色幽默在文学上的美学特征和表达方式也被充分地运用到电影中,体现在语境、情境、人物性格刻画、叙事模式、镜头语言的表现等方面.黑色幽默下展现的影像故事,用"笑"表现 "悲",以荒诞加以宣泄,强调用幽默的方式揭示社会中的各种病态现象.黑色幽默电影之所以独具魅力,与其丰富的美学内涵密不可分. 一、营造虚幻与戏谑的语境 语境,就是语言单位出现时的环境,任何语言的使用都离不开语境,有语篇必有语境,电影艺术亦然,黑色幽默电影运用个性化的艺术表现手段来营造深富意蕴的语境. (一) 声画的逆向糅合 2007年在爱尔兰上映的《热血警探》,Nicholas Angel作为一个优秀的警察,由于受排挤被调到了一个偏远宁静的小镇 "桑德福".那是一个从未有过恶性案件的小镇,人们友好关爱,然而在温婉动听的乡村音乐衬托中,一起前所未有的谋杀开始了,惨案不断发生,将人们带入迷雾笼罩的死亡谜题.库布里克的电影《发条橙子》更是把声画的逆向糅合运用到极致,挑战观众的观影底线.下流邪恶的主人公亚历克斯在把贝多芬的音乐作为他施虐的动力来源,贝多芬的交响乐对他来说意味着暴力和色情.电影中有一段剧情是他侮辱耶稣的意象: 亚历克斯在房内意淫的场景中,有四个跳舞耶稣雕像,还出现贝多芬的肖像和色情图片,随着《欢乐颂》快速切换; 这种场景往往是主人公淫乱或暴力出现之前的暗示.还有一段场景亚历克斯在唯美的音乐伴奏下跳着舞,动情地唱着《雨中曲》对作家的妻子施暴.这些声音与画面在强烈的视觉和听觉冲突中糅合,给观众带来黑色幽默独有的笑与悲杂糅的快感.还有国产影片《疯狂的石头》,其中大杂烩的音乐与影片独特的视角和节奏的完美结合恰如其分表现了影片的主旨,声画在对立与糅合中呈现一种独特的耐人寻味的意境. (二) 异化的人性和荒诞的剧情 黑色幽默往往旨在表现人性的冷酷、荒唐、反传统及对传统审美价值的颠覆,表现人性的沦落和情感的异化,突出边缘人物的生存状况.影片《鬼子来了》用黑色幽默展现小人物内心深处的劣根性和在鬼子残酷压制下表现出的无所畏惧.影片主要角色性格塑造大多是迂腐、自私、胆怯,对比嗜血成性的日本人,他们滑稽可笑、甚至可悲窝囊,但影片巧妙地用黑色幽默中特有的结构方式,不确定性、零散性与无我性、卑琐性,利用残酷战争激发这些小人物潜藏的人性,影片中马大山被砍下的头颅在镜头前诡异地笑了,其中包含着顿悟与解脱,无奈和苦涩; 还有被日本人蒙蔽的唱曲的大妈,瞬间从懦弱变得毫无惧色,最后被残杀.在影片中,从过去的猥琐瞬间过渡为无所畏惧的精神,构成了黑色幽默影片异化的完整的人性,这种复杂的人性情感转换用黑色幽默的形式来表现出来,更加具有冲击力和震撼感,让观众看完后久久不能忘怀. 黑色幽默电影往往使用冷嘲热讽的态度表现环境、放大扭曲人物之间的不协调性、展现一种畸形的人与人、物与人的关系,用荒诞性描写周围世界的荒谬和社会对个人的压迫.在以抗日背景为题材的电影《斗牛》讲述了一个愚昧狡诈的男人 "牛二"和一头荷兰奶牛的故事.在全村人惨遭日本鬼子杀害后,奶牛成了牛二惟一的亲人,他千方百计的保护这头被神化的不断给他带来灾难的奶牛,这个曾经胆怯猥琐的男人在被战争扭曲人性的村民、土匪的逼迫下,表现出人性深处的善良.经历过重重磨难的牛二将给爱人的手镯戴在了奶牛的鼻子上,同奶牛过上了小日子.影片中还有很多荒诞的情节,这些超现实的情节体现着黑色幽默的本质,影片借以黑色幽默的艺术表现手法展现命运对小人物的捉弄,引发观者对人性对战争的反思.黑色幽默影片的美体现在于高度艺术化的表现方法,其营造的虚幻与戏谑的语境包含了特定社会环境下自然物的不和谐、人性的悖论、痛苦和残酷、异化和荒诞,是对社会现实的另类写照. 二、独特叙事模式和镜头语言营造的美学意蕴 (一) 消解式叙事 黑色幽默电影的叙事打破了传统电影常用的模式,采用逆向的消解式叙事,用"荒诞"消解 "合理" "戏谑"消解 "悲苦"、用 "解构"消解 "理性",它使用极富戏剧性的艺术表现手法,超越时空、道德、理念、语言习惯,打破传统、摈弃习俗、把相悖的元素用黑色的内核合理的结合起来. 传统电影作品中,主人公往往是不畏艰险、勇往直前的正面人物,而在黑色幽默影片中英雄往往被猥琐的边缘人物替代,而这样的行为古怪、心理病态的人物又被戏讽为"英雄",彭浩翔的电影《买凶拍人》展现一个蹩脚杀手的荒唐经历,原本严肃的杀人活动似乎更像一种娱乐,英雄主义消解于荒诞中.在陆川的影片《寻枪》中,小镇警察马山丢失了配枪,丢枪意味着失去做男人的尊严以及活着的价值和意义,他歇斯底里地发狂,寻枪导致人性的异化,最终为了一把枪赔上了性命,影片通过戏谑的手法处理剧情,消解了主人公性格分裂后的遭遇带来的悲剧,最终,从主人公身体里荡出的灵魂含着泪水,微笑着消失在地平线上,巧妙地用黑色的幽默嘲讽生命的无常.在一切规则都消解后的剧情里,可笑和荒诞使得生存状态成了游戏,理性和经典被一再否定,观者从一个独特的美学角度审视我们生存的世界和人类隐匿的本性. (二) 镜头语言 在黑色幽默电影中,镜头的巧妙运用更好的展现了影片的节奏、矛盾冲突、使得"悲"与 "喜"融为一体相互衬托,甚至把唯美的镜头和残酷、暴虐的场景完美结合. 为了表现影片的黑色主题,导演往往注重特写镜头的表现力、运动镜头的运用、影片节奏的表现,通过"调侃模仿""拼贴"等艺术表现手法对镜头进行组接,以独特的视角表现反常理、反逻辑、不可理喻和悖谬的剧情. 库布里克的电影《发条橙子》是典型的用喜剧表现悲剧的例子,影片中亚历克斯在对作家夫人施暴时还幽雅地跳着舞,唱着代表浪漫的《雨中曲》,在电影镜头组接中,观众看到了亚历克斯协调的动作、优雅的举止、富有节奏感的肢体动作,由这些镜头元素组成了与事实情景相悖的唯美画面,这种镜头语言颠覆了镜头叙事的逻辑性,用优美来表现暴力和无耻,给观众带来了即好笑又愤怒的视觉、心灵冲击.好莱坞导演科恩兄弟的 2009 年的影片《严肃的男人》讲述了一个性格内向沉闷的物理学教授经历的一系列倒霉事件,离婚,兄弟反目,将被一封匿名信毁掉前程. 在塞的葬礼上,导演用特写镜头表现其失声痛哭的妻子、拉里那张猜不透变幻莫测的脸、来自院方对塞绝不小气的夸奖悼词,还有朱迪斯失去情夫的悲哭声,组成一幅带有无穷讥讽色彩的画面. 1994年昆汀·塔伦蒂诺执导拍摄的《低俗小说》,运用 "片段拼合"的镜头语言把社会中的暴力、血腥和艰难生存的小人物结合起来,故事没有固定的叙事模式,时间和画面的也打破时空关系混合排列,整个故事发展充斥着悬念,观众在笑与痛的感受中体味黑色幽默的魅力.陆川导演的影片《寻枪》用黑色幽默的表现手法从全新的角度剖析了小人物的心理和生存状态,其中不乏悬疑、惊悚、隐喻、反讽等元素,颇有超现实主义作品的风采,影片中使用大量动感十足的镜头,使得观众跟随摄像机头晕目眩,还有适时出现的背景音乐,揭示了主人公因为丢枪的魂不守舍也把观众带入镜头语言所营造的焦虑紧张的氛围中去. 三、黑色幽默电影独特的艺术情感表现 黑色幽默电影对艺术情感的表现也具有独创性.它一般把心理极端角的边缘人物作为主要表现角色,重点刻画其特殊的心理及一定社会形态下人物的荒诞行为,利用艺术化的色彩、配以与场景氛围相悖的音乐等来展现画面中故事的场景和人物的情感变化,烘托影片氛围,使观者感受荒谬中的真理、喜不自禁中的悲伤、愤恨与无奈,用滑稽的喜剧形式消解了真正悲剧的严肃性. (一) 色彩的情感寓意 影片《斗牛》中的扑面而来令人窒息的 "黑色"总是猝不及防的让观众心里一颤.在漆黑的夜色笼罩下,保护奶牛的牛二看到偷袭奶牛的同胞一个个被日本鬼子的地雷炸死,没有色彩的血肉模糊反而让牛二松了口气,也让紧绷着神经的观众为奶牛的得救庆幸.在该片中 "红色"是带给牛二慰藉的色彩,是九儿的颜色,影片中反复以闪回的方式出现在牛二回忆中的九儿,如同她凄厉的号叫一样,是对牛二绝望爱情的写照."灰色",在影片中被大篇幅的用来表现牛二的生存环境,灰色的毫无生气的天空、裹着灰色破袄的肮脏的村民,让观众体会到这个灰色小人物生存的艰辛.黄建新导演的《黑炮事件》用焦墨大写意"红" 来表现焦虑,在红色基础上又使用惨淡夸张的"白",整部影片使用颜色的冷暖对比来映衬剧情的矛盾和冲突,再加上歌舞升平的气氛和流畅节奏的足球赛,影片充斥着激情与不真实的感觉. (二) "和谐"的配乐 黑色幽默电影的配乐是影片的点睛之笔,滑稽而巧妙的配乐使其艺术表现力大大增强.盖·里奇导演的《两杆大烟枪》作品风格细腻,视觉效果强烈而直接,其中运用到MTV 拍摄手法,为了配合其渲染的紧张气氛和快节奏大量的画外音被用来介绍人物或讲述接下来将要发生的事情,与紧张刺激的剧情相配合,影片混合了爵士、朋克、摇滚、重金属等狂欢式音乐,迷幻的音乐与影片节奏配合,影片开始时节奏缓慢,观众适应这样的节奏时,突然一个个人物接二连三地活跃起来,地点、环境、人物、剧情,变化的节奏让观者体味到好奇与紧张,开放式的结尾也让观者忍俊不禁,又意犹未尽. 宁浩导演的《疯狂的石头》在配乐方面充分展示了个性,它的配乐风格多元化由古典音乐、流行串烧、摇滚、京剧、先锋音乐、温情的弦乐、西班牙音乐改变融合,用实验性质的电子音乐作为基础铺垫,利用民族音乐化的灵性,构成了与电影黑色幽默同质的、兼顾实验派与传统派的配乐.当然还有和电影场景相悖的配乐,如库布里克的影片《奇爱博士》结尾核爆炸时的配乐, 《全金属外壳》中的摇滚歌曲《冲浪的鸟》的配乐,《发条橙子》的配乐,这些作品中的配乐出现显得非常的不合时宜,与上下文的情绪皆不能匹配,但库布里克就是这样让它出现了,令观众产生一种非常复杂的情感体验: 惨烈、悲痛、古怪、滑稽,由此构成黑色幽默. 四、结语 黑色幽默电影以"黑色"为内核,以消解性叙事模式和个性化的镜头语言为手段,给观者带来独特的艺术情感体验,叙写了现代人对人性、社会现实的另类批判.黑色幽默电影的发展代表了电影美学精神和观者审美意识的超越与进步,使得电影的艺术表现形式越来越丰富.。

论宁浩近期电影中的黑色幽默-权威精品本文档格式为WORD,感谢你的阅读。

最新最全的学术论文期刊文献年终总结年终报告工作总结个人总结述职报告实习报告单位总结[摘要]宁浩无疑是新生代中最能够抓住电影市场的导演。

他的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》都获得了不俗的票房。

可以说宁浩用自己独特的喜剧在一直低迷的中国电影市场中创造了一个奇迹。

宁浩电影最突出的特点就是其独特的黑色幽默。

本文论述了宁浩电影中的语言、叙事、主旨的黑色幽默及其成因，探究宁浩电影中的黑色幽默的更深层次的内涵：消解生命之重、零度情感叙事、人生存在的无义以及黑色幽默的多重意义。

[关键词]宁浩；《疯狂的石头》；《疯狂的赛车》；黑色幽默宁浩近期电影从早期对社会人生的一种价值意义的探寻转向了一种对人生存在价值的自我解嘲，这样的自我解嘲就是《疯狂的石头》与《疯狂的赛车》（以下简称《石头》《赛车》）中的那种黑色幽默所凸显出的喜剧结构下的悲伤的主题。

宁浩的黑色幽默是一种自嘲，是用一种喜剧的形式表现一种深刻的悲情的主题，是对底层小人物的命运的无奈的剖析。

宁浩的黑色幽默赢得了市场，同时也形成了大众文化的一种独特的喜剧模式，一种让人在笑后想要落泪的喜剧，宁浩喜剧真正做到了寓庄于谐。

宁浩的独特的黑色幽默有其独特的研究价值。

一、黑色幽默起源以及在中国的发展“黑色幽默”是20世纪美国文学的重要流派。

“所有的黑色幽默作品都包含违礼、禁忌、异邦或怪诞的内容。

黑色幽默总是冲破禁忌，唐突冒犯这种玩世不恭的态度也掩盖着它自己的多愁善感，因而是悲观失望的感伤主义者的明显特征。

”[1]南文、赵守垠、王德明翻译的《第二十二条军规》以漫画风格嘲弄了美国空军一支飞行大队的种种黑暗、荒唐的内幕：从指挥官的自负可笑又愚不可及到食堂管理员利欲熏心、神通广大、大发战争财，权欲和战争使“ 人们变成了疯子”，“ 人人都精神失常”。

主人公尤索林发现了世界的荒诞，却因此被疯了的人们认作疯子。

这样的暴露深刻揭示了现代人要么因为欲望、野心和随波逐流的心理而发疯，要么因为看破了世界的荒诞又无能为力而痛苦不堪的困境。

刘震云小说黑色幽默主题下的形象塑造及叙事艺术摘要：刘震云是当代著名作家，其作品极富创新精神，运用各种技巧与手法来刻画人物、铺陈情节。

作家擅于将幽默艺术与文学创作结合起来，在诸多作品中皆可体味到强烈的幽默意识。

刘氏幽默被称为“雪山下的幽默”，刘震云幽默意蕴的形成与传统儒释道文化、西方文化中的理性思辨思想、个人生活经历等诸多因素密不可分。

刘震云在小说中刻画了追寻自我的迷失者、为名所累的迷狂者、不被信任的孤独者等诸多人物形象，并借助于以喜写悲、巧用反讽、妙用戏仿的叙事艺术，在悲喜交加中化解伤痛、在笑泪交杂中引发深思、在表面模仿中重构范式。

关键词：刘震云；小说创作；黑色幽默；人物塑造；叙事艺术中图分类号：I206.7文献标识码：A文章编号：2095-0438（2023）11-0065-03（湖南交通工程学院湖南衡阳421200）刘震云作为当代著名作家，其文学作品立意新颖、主题突出，创作手法丰富多变。

在创作中作家极富文体意识、哲学意识和创新精神，将幽默艺术融入其中，他秉持的以荒诞对付严酷，幽默化的生活态度体现于文学作品中即是强烈的幽默思想与幽默意识。

幽默理论的应用使其作品具有独特的美学特征，作家在幽默思想的驱动下获得了不竭的创作动力，他书写普通百姓的生活苦难，揭示生活的本真意义，幽默成为人们释解痛苦的妙法，它是具有力量的生存哲思。

一、刘震云小说中幽默意识的形成与内在特点（一）刘震云之“雪山下的幽默”。

刘震云文学作品的创作体现了强烈的幽默意识，他冷静客观地看待人生之苦难，从对苦难的思考中探寻生活真谛，获得生存哲思[1]。

刘震云幽默小说无论是语言风格还是情节组织等各个方面都表达了对幽默文化的独到见解与认知，其幽默意识既是创作灵魂，更是处世之方，是凝结于作者内心深处的潜意识再现。

在幽默意识的引导下，作者以敏锐的心灵体悟人生百态，以智慧的双眸发现生活奥秘，他将幽默文化融入到生存哲学之中，用乐观的心态面对苦难挫折，本土化的幽默意识表达使其小说作品具有了独特的风格与魅力，同时也展现出了近代艺术美学特点。

收稿日期：２０１９－１０－１３作者简介：刁秋宇，女，上海大学上海美术学院设计学专业博士研究生，主要从事动画理论与实践、非遗手工艺设计研究。

黑色幽默的震撼———浅析《大护法》中的怪诞美学刁秋宇（上海大学上海美术学院，上海２０１９００）摘　要：于２０１７年７月上映的国产动画电影《大护法》，是我国首部自分级的动画电影，由于影片中大部分内容偏向成人观众，因此在海报中明确标注了“ＰＧ－１３”（建议１３岁以上观众观看）的字样。

影片内容如同预告片名“暴力与美”，包含了许多黑色幽默的成分，这种诙谐却使人震撼甚至毛骨悚然。

在美学体系中，怪诞中包含着恶与滑稽两种构成成分，整部影片中暗含着众多的怪诞美学成分，本文将对影片《大护法》中的怪诞美学进行解析。

关键词：黑色幽默；国产动画电影；怪诞美学；《大护法》中图分类号：Ｊ２１８　 文献标识码：Ａ　 文章编号：１６７２－８１２２（２０２０）０３－０１１０－０３ 一、怪诞美学在动画中的本质特征在所有的美学艺术中，怪诞艺术是最震撼的［１］，因此怪诞常被应用于艺术作品中，通过其突出的表现力来阐述主题。

中西方对怪诞分别有着不同的研究，西方“Ｇｒｏｔｔｅｓｃｏ”一词最早用来形容意大利洞穴中的装饰画，之后《美人与野兽》一书中就对怪诞展开研究，但始终未能传入中国。

根据怪诞美学的研究，怪诞的本质特征为：丑恶与滑稽相互融合，同时存在并缺一不可；存在神秘性极端反常化的特征；进入欣赏领域后即滑稽好笑但同时恐怖可怕；与单纯的丑、恶不同的是它拥有优美、崇高、悲剧与滑稽并列的特征。

许多动画作品中会出现怪诞美学特征的元素，如《红辣椒》中的游行娃娃，外表可爱迷人走路滑稽可笑，但实质眼神空洞，让人感到害怕和不安。

蒂姆·波顿的《圣诞夜惊魂》中主人翁杰克滑稽的动作引人发笑下难以磨灭的是一张惨白的骷髅面孔。

曾忠禄在《美女和野兽》中提到：怪诞创造的异化世界使人们感到恐惧，但由于它以滑稽的手法把恐怖带到了事物的表面，从而又消除了人们的恐惧［２］。

论黑色幽默派小说构建的怪诞世界罗马城的地下深处有一个叫“尼禄金屋”的房间,人们在里面发现了一种当时没有见过的古代装饰画。

由于是在地下室发现的这批画,因此在grotta(洞穴)的基础上造出新词grottesco来命名它们,这就是“怪诞”,关于怪诞的系统研究也就从此开始了。

一般来说,怪诞由丑恶和滑稽融合而成,二者缺一不可,它的构成方式是极端反常化;进入欣赏领域后,最典型的接受反应是害怕与好笑共生、惊骇与快活混杂。

而20世纪出现在美国的黑色幽默与怪诞在美学特征上产生了交叉与契合。

黑色幽默又称“黑色喜剧”、“绝望的喜剧”、“病态幽默”、“大祸临头的幽默”等,它是一种既使人感到喜剧味十足,又让人毛骨悚然的小说,本身就充满了矛盾,正如奥尔德曼所说,它是“把痛苦与欢乐,异想天开的事实与平静得不相称的反应,残忍与柔情并列在一起的喜剧。

”[1]因此,在黑色幽默小说家看来,荒诞不经是世界的组成部分,人们只能忍受它。

因此,他们力图用写作建构一个荒诞的世界,以还原现实生活。

本文尝试以怪诞理论来理解黑色幽默派小说,并分析它们所共有的美学特征。

一.极端的丑恶国内外的学者基本认为:怪诞是优美、崇高、悲剧、滑稽并列的审美形态,由丑恶和滑稽两种成分融合而成,丑恶是其主要的内容,滑稽是其表现形式。

无独有偶,黑色幽默派作家也同样用丑恶与滑稽来表达世界和人生。

(一)揭露丑恶、绝望的世界黑色幽默派的作家们多选社会的丑恶面来创作,反映现代人的精神危机。

海勒本人亲自参加了战争,眼见了战争的残酷,冯古内特更是亲身经历了德累斯顿的毁灭。

他们在经历了残酷的二战后,认为世界是丑恶而绝望的。

如海勒在《第二十二条军规》里所表达的,他对战争并不感兴趣,他感兴趣的是官僚权力结构中的个人关系。

所谓“第二十二条军规”,其实“并不存在,这一点可以肯定,但这也无济于事。

问题是每个人都认为它存在。

这就更加糟糕,因为这样就没有具体的对象和条文,可以任人对它嘲弄、驳斥、控告、批评、攻击、修正、憎恨、辱骂、唾弃、撕毁、践踏或者烧掉。

黑色幽默电影研究意义、思路与方法（一）研究的意义。

对中国当代黑色幽默电影进行专题性的研究具有理论和实践两个方面的意义。

由于"黑色幽默"本身是一个横跨艺术学、美学、电影喜剧等多学科的概念，因此在中国大陆的"黑色幽默电影"研究中有泛化的现象，比如电影《家有僵尸少爷》，通过研究可以厘清"黑色幽默电影"的内涵特征和外延范围；通过剖析"黑色幽默电影"的叙事方式、语言表达和审美特征，可以为电影艺术的实践提供一定的借鉴。

"黑色幽默电影"虽然采用的是后现代主义的艺术手法，充斥着嬉笑怒骂、荒诞不羁的品格，但是也是对现实社会和人生的反映、关照和反思，还是对普罗大众精神世界和生活方式的引领，具有一定的现实意义。

（二）研究的思路。

本文将通过梳理黑色幽默电影在中国当代的发生、发展的脉络，厘清作为文学思潮的黑色幽默与作为电影流派的黑色幽默的逻辑关系，结合不同时代、不同艺术家的不同影片的具体分析，来解读消费主义语境下黑色幽默电影的叙事方式、语言表达和审美特征；抽象出黑色幽默电影深层的文化价值，进而对黑色幽默电影的发展做出反思与展望。

（三）研究的方法。

1.个案研究法。

个案研究法就是案例分析。

对中国当代黑色幽默电影的研究，既无法脱离电影发展的宏观环境，也难以撇开具体导演的具体作品，因此通过一个个经典的电影作品个案研究，分析、归纳、抽象到理论高度，总结出规律性的结论，才能既从宏观上把握，又从微观上佐证。

2.比较研究法。

黑色幽默电影来源于以存在主义哲学为思想基础的文学流派，应在文学流派与电影流派的比较中去把握其特质。

电影，作为一门综合性的现代艺术，既有较多的影像风格流派，也有不同的消费者审美需求，应从这些不同的现象中去比较分析。

3.跨学科研究法。

本选题的研究涉及艺术学、哲学、美学、电影学等不同的学科，必须进行跨学科的研究。

研究的重点、难点与创新。

电影理论Film Theory黑色幽默电影的美学意蕴与价值黑色幽默脱离悲剧和喜剧的范畴，独立存在，具有其典型的美学特征和独特的美学功能。

它在文学上的表达方式和美学特征在电影中的叙事模式、情境、人物性格刻画以及语境、镜头语言表现等方面均有体现。

用黑色幽默的方式展现出来的影像故事，是用“笑”表现“悲”，用荒诞加以宣泄，幽默地揭示时代弊病和社会问题。

黑色幽默电影具有丰富的美学内涵，也是其独特魅力的一部分。

一、 黑色幽默的概念（一）黑色幽默1937年，艾吕雅和布勒东两位法国超现实主义者的作品《黑色幽默》的出现，使得“黑色幽默”一词开始进入大众的视野。

20世纪60年代美国作家布鲁斯将当时很多作家作品中的精彩片段汇编成一本书，并起名为《黑色幽默》。

“黑色幽默”一词自此传播开来，更多的是被作为美术术语讨论。

如今的“黑色幽默”，泛指荒诞的、病态的、具有喜剧意义的一种艺术类别，“滑稽”与“恐怖”相结合，受者在残忍中感受柔情，在痛苦中享受欢乐，在绝望中大笑，借以发泄内心的恐惧与压抑。

“黑色幽默”作为一种美学形式，属于喜剧范畴，其具有的“荒谬性”可类同于喜剧的“双重悖性”。

恰当地运用滑稽、夸张变形，以戏剧形式演绎人生悲剧，将人类理性的缺失、信仰的泯灭、自我救赎的无力、精神世界的崩塌是其艺术展现的主要部分，集中体现人类可怜的尊严保护心理和消极情绪。

第二次世界大战给了黑色幽默在美国进一步发展的契机。

二战结束后，战争留下的阴影震撼着人们心灵，加之麦卡锡主义横行和越南战争爆发所引起的国内局势混乱、种族歧视和环境污染等诸多问题严重影响美国民众的精神世界，出现的内心浮躁又毫无追求的颓废心理，为“黑色幽默”的进一步发展提供了土壤。

（二）浅谈黑色幽默电影在电影领域，通过人物、故事对“黑色幽默”的特性进行展现，通过银幕媒介对“黑色幽默”进行表达的一种文化传播形式，即为黑色幽默电影。

它极端地表达了奇特、逆反和荒诞的解构主义，违背了电影领域传播文化的主流意识形态，对人们所认为的崇高进行批评和嘲讽，对人们的绝望心理进行爆发式发泄，进而从中挖掘出对希望的追求。