欧阳询楷书《间架结构三十六法》

欧阳询楷书结构36法欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点，又参合了魏碑，博采众家之长。

其特点是严谨工整、平正峭劲。

字形稍长、分间布白，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放。

欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条，一切艺术中的法，都可以活学活用，要从有法到无法，这才是真正的艺术。

1、排叠字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。

2、避就避密就疏，避险就易，避远就近。

欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。

“俯”字一笔向下，一笔向左。

[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。

3、顶戴顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。

旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。

如“臺、響、營、帶”。

戴之正势也。

高低轻重，纤毫不偏。

便觉字体稳重。

4、穿插穿者，穿其宽处。

插者插其虚处也。

如[中]字以竖穿之。

“册”字以画穿之。

“爽”字以撇穿之。

皆穿法也。

“曲”字以竖插之，“爾”字以“乂”插之。

“密”字以点啄插之。

皆插法也。

欧阳询楷书《初拓皇甫君碑》5、向背向背，左右之势也。

向内者向也。

向外者背也。

一内一外者，助也。

不内不外者，并也。

如“好”字为向，“北”字为背，“腿”字助右，“剔”字助左，“贻、棘”之字并立。

6、偏侧一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。

陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。

下笔之始，必先审势。

势归横直者正。

势归斜侧戈勾者偏。

7、挑连者挑，曲者。

挑者取其强劲，曲直本是一定，无可变易也。

又如“獻勵”之撇，婉转以附左，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。

8、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。

如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。

如“鳴呼”字，口在左者，宜近上，“和”、“扣”字，口在右者，宜近下。

欧阳询行书千字文9、补空补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。

欧阳询三十六法一、排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。

高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。

二，避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。

又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。

三、顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类，《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。

四、穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥，《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。

五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。

相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根”之类是也。

六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。

偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。

字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。

《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。

七、挑？字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。

八、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。

如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。

如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也。

九、补空如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。

欧阳询《楷书三十六法》欧阳询作为楷书四大家之一，我们现在学欧楷的人无法枚举，但是最终不是人人都能坚持下来，也不是每个学欧楷的写得都好。

其原因在于唐楷在法度上要求比较多所以难度也较大，很多人写一段觉得很难写得像因此就改投门庭了。

其实学欧楷是有规律可循的，只有掌握这些规律才能更快地入门少走弯路。

比如今天分享的欧阳询《楷书三十六法》就是地欧楷结架布置的总结，对快速掌握汉字的间架结构布局有非常重要的指导作用。

排叠有上下重叠的字，要排叠疏密停匀,不要宽窄不均,如“壽"、“藁"、“畫"、“竇"、“筆"、“麗"、“羸"、“爨"这类字形。

避就字的布局要避免过紧密，应该疏展些,避免过分求险，应该写得平易,避免写得过分远，要注意距离拉近些,要做到彼此相会照关联。

比如“廬"字,上一撇已经出锋写得尖了,里面的那一撇就不应该再写得相同；“府"外个的撇要向下，单立人的短撇字一笔向左；“逢"字下“辶"向右出锋,那么上面的反文旁的捺画就可写得点式，也就是说要避免重复。

顶戴上下结构的字，要做到上重下轻具备形势，但也不能头轻脚重。

如“曡"、“壘"、“藥"、“鸞"、“驚"、“鹭"、“鬐"、“聲"、“醫"这类字；穿插笔画有交叉的字，要做到疏密恰当，长短大小匀称。

如“中"、“弗"、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"这类字,也就是《八诀》中所说的四面停匀,八边具备。

欧阳询结体三十六法（原文）一，排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。

高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。

二，避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。

又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。

三、顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类，《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。

四、穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥，《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。

五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。

相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根” 之类是也。

六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。

偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。

字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。

《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。

七、挑？字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。

八、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。

如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。

如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也．九、补空如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。

[点]如高峰之坠石。

[竖弯钩]似长空之初月。

[横]若千里之阵云。

[竖]如万岁之枯藤。

[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。

[横折钩]如万钧之弩发。

[撇]利剑截断犀象之角牙。

[捺]一被常三过笔。

澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。

虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。

分间布白，勿令偏侧。

墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。

肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。

四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。

心眼准程，疏密欹正。

筋骨精神，随其大小。

不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。

欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。

在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。

以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。

例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。

再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。

另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。

还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。

三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。

例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。

《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。

四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。

欧阳询·八决[点]如高峰之坠石。

[竖弯钩]似长空之初月。

[横]若千里之阵云。

[竖]如万岁之枯藤。

[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。

[横折钩]如万钧之弩发。

[撇]利剑截断犀象之角牙。

[捺]一被常三过笔。

澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。

虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。

分间布白，勿令偏侧。

墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。

肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。

四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。

心眼准程，疏密欹正。

筋骨精神，随其大小。

不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。

欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。

在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。

以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。

例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。

再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。

另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。

还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。

三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。

例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。

《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。

《欧阳询楷书间架结构36法》
笔画少者笔画壮，笔画多者笔画细，小字尽量写的大，大字尽量写的密。

第三十一法：左小右大
左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为阴右为阳，阴阳和体字美丽。

第三十二法：左高右低
左部高昂右部低，左右写平不美丽，左部为阳右为阴，阴阳分明产生欹。

第三十三法：褊
狭隘狭小谓之褊，欧体不宽常写窄，符合黄金分割法，四四方方无灵气。

第三十四法：相管领
上部管下谓之管，以前领后谓之领，承上启下要自然，前后引领互照应。

第三十五法：各自成形
和体之字部件多，每个部件各有形，相互结合要合理，映带避让有呼应。

第三十六法：应接
上下左右要呼应，点画相继又相承，意境高远姿态美，顾盼连绵显灵动。

欧阳询楷书结构36法
欧阳询先生是中国楷书艺术的代表人物之一，他在创作楷书时总结出了36种结构法，被称为“欧体三十六补”或“欧阳询楷书结构三十六法”。

这其中包括：
1、先经后纬结构法
2、左颐右脐结构法
3、上触下顶结构法
4、中有左右结构法
5、上有下下结构法
6、中优外劣结构法
7、上怀下引结构法
8、上拱下平结构法
9、上实下移结构法
10、上怀下反结构法
11、上虚下实结构法
12、上实下空结构法
13、上弯下挺结构法
14、上宽下窄结构法
15、上狭下宽结构法
16、上厚下薄结构法
17、上薄下厚结构法
18、上小下大结构法
19、上大下小结构法
20、上敛下散结构法
21、上斜下平结构法
22、上圆下方结构法
23、上承下启结构法
24、上升下降结构法
25、上连下离结构法
26、上集下散结构法
27、上稳下动结构法
28、上开下合结构法
29、上放下短结构法
30、上顶下顷结构法
31、上束下开结构法
32、上肃下猛结构法
33、上浑下清结构法
34、上秀下俊结构法
35、上遒下劲结构法
36、上疏下密结构法
这些结构法用于构成不同形态的汉字，是欧阳询楷书风格的基础。

在学习楷书时，了解和掌握这些结构法非常重要。

欧阳询楷书结构36法1.上下结构：字体上下分为两部分，上部分是上头，下部分是下头。

2. 左右结构：字体左右分为两部分，左部分是左干，右部分是右干。

3. 中正结构：字体中心以竖直线为轴对称。

4. 右向结构：字体向右笔画多。

5. 左向结构：字体向左笔画多。

6. 左右对称结构：左右对称结构，左右对称对称。

7. 上下对称结构：上下对称结构，上下对称对称。

8. 上下左右对称结构：上下左右对称结构，上下左右对称对称。

9. 上下左右反对称结构：上下左右反对称结构，上下左右反对称反对称。

10. 上下左右三分结构：上下左右三分结构，上下左右三分平衡。

11. 上下左右四分结构：上下左右四分结构，上下左右四分平衡。

12. 上下左右五分结构：上下左右五分结构，上下左右五分平衡。

13. 上下左右六分结构：上下左右六分结构，上下左右六分平衡。

14. 上下左右七分结构：上下左右七分结构，上下左右七分平衡。

15. 上下左右八分结构：上下左右八分结构，上下左右八分平衡。

16. 上下左右九分结构：上下左右九分结构，上下左右九分平衡。

17. 上下左右十分结构：上下左右十分结构，上下左右十分平衡。

18. 上下左右十一分结构：上下左右十一分结构，上下左右十一分平衡。

19. 上下左右十二分结构：上下左右十二分结构，上下左右十二分平衡。

20. 上下左右十三分结构：上下左右十三分结构，上下左右十三分平衡。

21. 上下左右十四分结构：上下左右十四分结构，上下左右十四分平衡。

22. 上下左右十五分结构：上下左右十五分结构，上下左右十五分平衡。

23. 上下左右十六分结构：上下左右十六分结构，上下左右十六分平衡。

24. 半上下结构：半上下结构，上下不分明。

25. 半左右结构：半左右结构，左右不分明。

26. 居中结构：居中结构，中间笔画多。

27. 圆顶结构：圆顶结构，上头像半圆。

28. 偏圆顶结构：偏圆顶结构，上头偏向一侧。

29. 方顶结构：方顶结构，上头像方形。

欧阳询楷书结体三十六法译文一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。

在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。

以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。

例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。

再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。

另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。

还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。

三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。

例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。

《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。

四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。

例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。

《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。

五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。

相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。

六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。

例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。

基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。