园林植物景观艺术构图共52页

五、质感、 1、质感的意义和趣味
质感指人们通过触觉和视觉所感到的材料的质 地和纹理等性质。 2、质感的表现： （1）要求尽量发挥素材固有的美，自然的美。 （2）质感与欣赏者的距离不同而不同。
第三节 构图中的心理因素分析
一、形态的心理感受分析： 1.形的量感分析：
形的轮廓、颜色、质地等都会影响人们对形的量的 感受、判断。同样的形，颜色越深，其感觉就越重;同 样的面积，三角形的感觉最大，正方形次之，圆形最 小。
(二）、园林中做到多样统一基本方法
前提： 根据园林绿地的性质、功能要求和景
观要求，把各种内容和各种景物，因地制 宜和因情制宜地合理布局，是实现园林构 图多样统一的前提。
1、调和与对比
调和与对比是运用构图中某一因素中两种不同的 差异以取得不同表现效果的表现形式。
构图中各种景物之间的比较，总有差异大小之别： ①差异小的比较类同，组合在一起，容易协调， 这类景物之间的关系便是调和关系； ②差异很大，组合在一起，它们之间的关系便是 对比关系；
中国美术馆微差与对比达到有机统一
微差（渐变）是按一定顺序发生、发展的、连续的、 逐渐的变化。渐变一般包含着对比与调和两个因素， 通过渐变的形式，把两个对立因素统一在同一个构图 之中。
（2）对比
a、形象对比： 有长宽、高低、大小、精细、方圆、刚柔等等不同形象的 对比。以低衬高、以小衬大、以细衬粗、以柔衬刚，以方 衬圆。
f、虚实对比： 虚予人以轻松，实予人以厚重。山水对比，建筑与庭院对比。 虚实的对比，使景物坚实而有力度，空凌而又生动。
g、色彩对比： h、质感对比：
利用植物与建筑、道路、广场、山石、水体等不同材料的质 感，造成对比，增强艺术效果。即使植物之间也因树种不同， 有粗糙与光洁、厚实与透明的不同，产生质感差异。 j、疏密对比：给景观增加韵律感。 k、动静对比： 动是绝对的，静是相对的，如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。

6、绿篱及绿墙
凡是由灌木或小乔木以近距离的株行距密植，栽成 单行或双行，紧密结合的规则的种植形式，称为绿篱或绿 墙。
1）绿篱及绿墙的类型 A、根据高度可分：绿墙（160cm以上）、高绿篱（120160cm）、绿篱（50-120cm）和矮绿篱（50cm以下）；
B、根据功能要求与观赏要求可分：常绿绿篱、花篱、观 果篱、刺篱、落叶篱、蔓篱与编篱等；
L/O/G/O
Thank You!
有多种形式，缘石 高度通常10-15cm， 一般不超过30cm， 宽度不小于10cm， 但也不大于30cm。
3、花境
花境是模拟自然界中林地边缘地带多种野生花卉交错生长 的状态，运用艺术手法设计的一种花卉应用形式，以宿根 花卉为主，配以花灌木、一二年生花卉、球根花卉等，表 现植物的个体美及植物组合的群体美。
三株树丛： 忌三株在同一直线或成等边三角形。 用同一树种配置，若两树种除非很相似，同常绿或落叶树种， 一般为不等边三角形。
3.丛植
4株丛植 3：1株丛植 5株丛植 4：1株丛植 3：2株丛植 3：4：5株丛植
3.丛植
3.丛植
4、群植
组成群植的单株树木数量一般在20-30株以上。 树群所表现的，主要为群体美，树群也像孤立树和树丛 一样，是构图上的主景之一。
丛植通常是由二株到十几株乔木或乔灌木组合种植而成的 种植类型。配置树丛的地面，可以是自然植被或是草地、 草花地，也可以配置山石或台地。树丛是园林绿地中重点 布置的一种种植类型。
3.丛植
选择作为组成树丛的单株树木条件与孤植树相似，必须挑 选在蔽荫、树姿、色彩、芳香等方面有特殊价值的树木。
3.丛植
单纯树丛:蔽荫用，以树冠开展的高大乔木为宜，一般不用 灌木或少用灌木配植。

林冠线------树丛、树群或树林空间立面构图的轮廓线,可增强空 间的韵律与节奏感。
通常分为：乔木层、亚乔木层、灌木层和地被植物层四层。
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加强林冠线起伏的途径 （1）结合地形变化 （2）不同树种混交 （3）规格、年龄树种搭配不同
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3、树群的位置
应选在有足够面积的开阔场地上，其观赏视距至少为树高 的4倍，树群宽的1.5倍以上。树群在园林植物配置中常作为主 景或邻界空间的隔离，其内不允许有园路经过（非绝对） 。
栽植点不在同一直线上，也不能成等腰或等边三角形，有疏 密变化，且三株应有大小差异。一大一小者近，中者稍远较为 自然。
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3、四株的配植
“四株一丛,三株相邻,一株稍离”。即分为3∶1两组，最大一 株应在3株一组中，分组后分别按2株、3株方式搭配。
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4、单纯树群：由一个树种组成，为丰富其景观效果，树下可用耐 荫花卉作地被植物。
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他用四季花卉为照母山做“软装”
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5、混交树群：具有多层结构，水平与垂直郁闭度均较大，其组 成层次至少3层，多至5层；需注意种间关系。
1、立面上高低错落 植株在立面上要高低错落，但差异性又不能太悬殊，
一般控制在20％--25％。

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2 立面图
▪ 正立面投影 侧立面投影 ▪ 表现植物之间的水平距离和垂直高度。
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3 剖面图、断面图
▪ 用一垂直的平面对整个植物景观或某一局部进行剖切，并将观 察者和这一平面之间的部分去掉，如果绘制剖切断面及剩余部 分的投影，则称为剖面图；如果仅绘制剖切断面的投影，则称 为断面图。
制上层乔木的种植施工图和中下层灌木地被等的种植施工图，其绘制要求同上
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第二节 园林植物的表现技法
1996年3月起实施的《风景园林图例图示标准》对植物的平面及立面表 现方法作了规定和说明，纸表现中应参照“标准”的要求和方法执行，并应 根据植物的形态特征确定相应的植物图例或图示。作为设计师除了要掌握植 物的绘制方法，还应拥有一套专用植物国库(平面、立面、效果)，以便在设 计过程中选用。
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（一）植物种植规划图
植物种植规划图的目的在于标示植物分区布局情况，所以植物种植规 划图仅绘制出植物组团的轮廓线，并利用图例或者符号区分常绿针叶植物、 阔叶植物、花卉、草坪、地被等植物类型，一般无须标注每一株植物的规 格和具体种植点的位置。植物种植规划图绘制应包含以下内容： (1)图名、指北针、比例、比例尺。 (2)图例表：包括序号、图例、图例名称(常绿针叶植物、阔叶植物、花卉等） (3)设计说明：植物配置的依据、方法、形式等。 (4)植物种植规划平面团：绘制植物组团的平面投影、 (5实)用植文档物群落效果图、剖面图或者断面图等。
第一章 园林植物设计图纸表现
第一节 园林植物种植图分类及其要求
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一、植物种植图分类
（1）按照表现内容及形式进行分类
▪ 平面图 ▪ 立面图 ▪ 剖面图 断面图 ▪ 透视效果图

图形性。风景的外在表现，其体量、大小、色彩、轮廓、质量。如高山峻岭，江 河湖泊，草原深林，均是风景的外在表现。
象征性。风景的思想内容，文学艺术特征等。常因意境丰富的命名、题咏传播而 有深刻的表现力和强烈的感染力。
功能性。游、息、赏、玩、生态等功能。
二、 景的感受
•
风景被感知的途径有两个系统。首先景的感受是通过人体的五种
四、不同视角的风景感染
• 3、俯视观赏 中视线与地平线相交，垂直地面的线组产生向下消失的感觉。景
物开展在视点的下方，且显得愈加低、小。俯视景观易产生开阔、惊 险的效果。“会当凌绝顶，一揽众山小”“登泰山而小天下”。在一 个景区，随着不同视点、视角的变化，则产生变化多端的景观的景观 效果。毛泽东“无限风光在险峰”的名句，从园林观景的角度讲，也 是一个很精辟的论述。
四、不同视角的风景感染
•
平视观赏具有平静、深远、安宁的气氛，没有紧张感，可以消除
疲劳。
平视风景宜选在视线可以延伸到较远的地方，如西湖、太湖等有
平静水面的地区，或者有大面积的草地，以及较空旷的地方。创造一
个较安静的环境。
四、不同视角的风景感染
• 2、仰视观赏 中视线上仰，不与地面平行。与地
面垂直的线条有向上消失的感觉。景物 高度方面有较强的感染了力。易形成雄 伟、高大、严肃的气氛。如50米高的纪 念碑，在10米处观赏，则显得下部特别 庞大，体形感逐渐消失，能增加纪念碑 的雄伟气氛。仰视景观对人的压抑感较 强，如古代皇帝的金銮殿。
四、不同视角的风景感染
• 游人在观赏游览过程中，因所处的位置不同，或高、或低，使得观赏视
角有了变化。在平坦地区，江河之滨，向前观赏，景物深远，多为平视。从 低处抬头仰望（高山、高楼、高楼），则为仰视。登高而居高临下，景色全 收，则为俯视。

➢竖向设计图内容
➢要素的高程：现状和设计 ➢建筑、山石、道路、水体、出入口 ➢园路主要转折点、交叉点、边坡点，各景点的控制标高
第四节 园林景观竖向设计图
一、内容与用途
➢用途
➢土方调配依据 ➢地形改造施工依据
➢要素高程 ➢高程间的关系 ➢作品
第四节 园林景观竖向设计图
二、绘制要求
➢绘制等高线 ➢标注高程 ➢标注排水方向 ➢绘制方格网 ➢比例、指北针 ➢标题、要求 ➢绘制局部断面图
表达局部
第五节 园林建筑单体设计图
五、建筑断面图
➢形成
➢只表达剖切面 ➢不表达其他可视面
断面 截面
第五节 园林建筑单体设计图
五、建筑断面图
➢与剖面图区别
➢概念
➢接触 ➢可视
➢剖切符号
➢不表剖示方向
➢剖面图包含断面图
第五节 园林建筑单体设计图
五、建筑断面图
➢与剖面图区别
➢重合断面图
➢投影图直接表达断面图
三、建筑立面图
➢立面图的形成
➢形成
➢外墙投影面 ➢正投影
➢作用
➢房屋体型 ➢房屋外貌 ➢门窗形状位置 ➢墙面材料做法 ➢施工依据
第五节 园林建筑单体设计图
三、建筑立面图
➢立面图命名ห้องสมุดไป่ตู้
➢朝向
➢东立面 ➢西立面
➢外貌特征
➢正立面 ➢背立面
➢首尾轴线
第五节 园林建筑单体设计图
三、建筑立面图
➢立面图的绘制方法
第五节 园林建筑单体设计图
四、建筑剖面图
➢内容与用途
➢内容
➢内部结构、标高 ➢剖切位置
➢负责、典型
➢用途
➢配合平面图立面图 ➢表达设计方案 ➢设计和施工依据

4、渐层
指一个色相由深到浅、由明到暗的变化，或者一种色相逐渐转变为另一 种色相。
同一色相的深浅明暗的渐层变化给人柔和宁静的感受；不同色相之间的渐层变化 既调和又生动。
5、中性色的运用
六种标准色： 红 橙 绿 青 紫 ，又有细分： （1）三原色： ❖ 红 黄 青 （2）间色： ❖ 橙（红加黄） 绿（黄加青） 紫（青加红）
中性色是指 ❖ 金、银、灰、黑、白五种颜色
6、色快的镶嵌运用
园林中的色彩，大多是以不同大小的色块形式镶嵌的。
7、多色处理
园林的色彩空间，大多是多色彩的空间。 多色彩的搭配应协调为主， 因此调和色应该是主要的，同时为了取得生动活泼的效果，对比色也应该适 当的运用。
第三节 园林空间色彩构图
2、对比色处理
对比色放在一起，由于对比作用而使彼此的色相都得到加强，产生的效果更为强 烈，但对比强烈的色彩并不能引起人的美感，只有在对比有主次之分的时候，才能 协调在一个园林空间中。
3、调和色的处理
黄绿青三种颜色之间含有某种共同色素，配合在一起极易调 和，故称调和色。
园林中调和色是大量的，因为容易取得协调，对比色的使 用是少量的，用来点缀，取得生动的效果。
❖ 自然色——指自然物质所表现出来的颜色，在园林景观中 表现为天空、石材、水体、植物的色彩。
❖ 半自然色——指人工加工过但不改变自然物质性质的色彩，
在园林景观中表现为人工加工过的各种石材、木材和金属的 色彩。
❖ 人工色——指通过各种人工技术手段生产出来的颜色， 在园林景观中表现为各种材料和色彩的瓷砖、玻璃、各 种涂料的色彩。
一、要考虑游人的心态 二、要考虑整体性
园林环境中，首先要考虑环境色彩的整体性，使环境的整体色调 统一，取得和谐的效果。

园林植物景观艺术构图
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
END
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
16、业余生活要有意义，不要越轨。—华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃