色彩的联觉

联觉，是指各种感觉之间的相互联系和影响阅读附答案联觉，是指各种感觉之间的相互联系和影响，是一种感觉兼有另一种感觉的心理现象。

联觉最常见的现象是通过温度、形状、气味、声音或味道感知色彩。

比如，红、橙、黄，类似于太阳和烈火的颜色，往往引起温暖感，是一种暖色。

蓝、青、紫，类似于碧空和寒水的颜色，常常引起寒冷感，是一种冷色。

前者是进色，给人向前方突出的感觉；后者是退色，给人向后方退让的感觉。

色调的浓淡也使人产生远近之感：深色调使人感到近些，浅色调让人感到远些。

联觉是一种真实稳定的感受。

最初，人们认为联觉不过是对儿时的认知记忆和联想。

也有人认为，当一个人说数字5是红色、数字6是绿色的时候，这种联觉描述是一种比喻形式。

但是，都无法解释为什么只有一部分人拥有联觉能力。

于是，科学家开始提出也许这种现象可以从生物学上得到解释。

有研究者认为，这种紊乱现象是由大脑中最原始的边缘系统，或者说主管情绪的大脑区域造成的异常活动。

这是一种所有人都会产生的现象，只不过一些人对此有意识。

西班牙实验心理学研究员阿莉西亚·卡列哈斯说：“建立在客观数据基础上的所有理论都认为，联觉现象是因大脑不同区域之间存在额外联系而造成的。

利用磁共振进行的研究似乎可以证实以下的假设：对于正常人来说，当看到数字和字母时，大脑中与形状处理相关的皮层区域就会被激活。

但如果是一位拥有联觉能力的人，除了上述区域外，与颜色认知相关的V4区域也同时被激活。

科学家们认为，联觉者的大脑区域间可能存在更加广泛的联系，毗邻区域间的互相沟通比正常人更加活跃。

这种互相联系可能存在于所有人的大脑中，但只有联觉者的被激活。

对于这种能力，人们普遍存在一种疑问，即为什么只有一部分人会发生联觉现象。

一些人用基因来解释这个问题。

有研究者已经注意到，如果一个家族中有一人具有联觉能力，那么很可能会出现更多这样的人。

研究结果显示，42%的联觉者在家谱的同一等级中有一位亲属具有同样能力。

色彩联觉现象
色彩的联觉，指人自身的感觉器官在感知色彩过程中相互作用后，引起的联想性知觉反应。

虽然色彩对视网膜刺激是生理感觉经验，但导致联觉的主要因素还是思维活动的理性经验。

色彩的联觉有冷暖感、轻重感、软硬感、华丽与朴素，兴奋与平静，明快与忧郁等等，甚至色彩也会与季节、时间、年龄、性别等相关联。

作品通过运用色彩进行综合搭配，对不同时间的光线进行描述，表现出一天中时间的变化。

情景描述生动形象，色彩表现准确到位。

朱自清《背影》中那句“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

”这里就是由嗅觉联动到听觉，当时作者只有嗅觉的感知，歌声并未出现，但他仍然感受到了。

记得当时漂亮的语文老师讲，这种描写手法叫“通感”。

联觉可以发生在五种感觉中的任意两种或两种以上之间，但最常见的是视觉系统内的联觉。

由字形、图案、物体触发颜色、味道、声音等。

五种感觉中，颜色出现的频率最高。

色彩的联觉有冷暖感、轻重感、软硬感、华丽与朴素，兴奋与平静，明快与忧郁等等，甚至色彩也会与季节、时间、年龄、性别等相关联。

比如在闻到丁香花的香味儿时，你还可能感到忧伤的情绪；听到某个词时会想到某种颜色；欣赏某段乐曲时嘴里会泛出苦
涩，等等。

这是某种感觉刺激在引起相应感知的同时，会引发另外一种感知，而这额外感知的刺激并没有出现。

文化视野Cultural Perspective色彩联觉具有情绪性，情绪在决定色彩联觉中起到重要作用，但不意味着情绪就是决定色彩联觉的唯一因素，色彩联觉具有后期发展的特性，并且这种发展呈现倒U形曲线。

既然色彩联觉是发展的，在正常人之间是否存在明显差异？目前在本实验进行的研究，发现测试后的正常人情绪差异不明显。

目前研究还没有直接或者强有力的证据表明情绪起决定性作用。

一、引言（一）文献综述1812年，一位德国医生写了一份关于在字母中看到颜色的权威描述。

其他医生也报告了各自病人的类似经历，这些报告引起了科学家、临床医生和艺术家的注意。

但是，19世纪的科学和临床知识有限，联觉者往往不愿意昭告天下，他们怕显得“古怪”或更糟。

一些有联觉的人被诊断为精神分裂症，他们的跨感官体验被视为妄想或幻觉。

还有一些临床医生否认联觉的存在，把病人口中“音乐看起来是红色的”的说法解释成过于狂热的比喻[1]。

从19世纪晚期到20世纪，关于联觉的科学研究得以发展进步，期间主要以访谈和小组调查为研究手段。

1895年，卫斯理学院的心理学家玛丽•惠顿•卡尔金斯的数位学生就他们本人的联觉表现反应作了报告，卡尔金斯对此进行分析，并对其原因做出了推测。

但是和当时的其他科学家一样，她没有办法在深层的神经层面上探索这种现象。

但在那段时间，相关研究已经日渐稀少。

其中一个问题是很难追踪联觉的多种形式。

另一个问题也就是人类意识难以研究的原因——联觉经验是内在、主观的。

当被试的个人叙述成了仅有的证据时，分析神经事件就变得困难了。

就在那同一个时期，整个心理学领域不再研究内在经验，也是认识到了这一点[2]。

自2000年以来，已经有大约1000篇新论文公开发表。

一个重大的进步是，学界对联觉的定义达成了共识。

主要特征是，被试不由自主地对刺激做出生动的反应，这一过程结合了两种或两种以上的不同感官模式，并且，这种反应不随时的推移发生变化；如一个给定的单词总是会让特定的被试看到相同的颜色（具体是哪种颜色则因人而异）。

利用色彩的联觉现象的设计案例世界著名服装设计师的作品让众多的人折服，究其原因，除了独特的款式外，服装的色彩是一个不容忽视的重要因素。

色彩与我们的生活息息相关，应用在服装上更具有了特殊的意义。

提起乔万尼?范思哲的服装，会令我们想到他精湛的剪裁技艺喝令人兴奋的浮华设计，他对色彩的驾驭运用是塑造范思哲浮夸魅力的一个同等重要的因素。

毫无疑问，他是一个色彩大师，他把色彩用一种抵达极致的面貌展现了出来。

如果是一种单色的套装，那它的色彩如果浓烈就会如甘醇美酒般丰实华美，如果淡雅就会如天鹅般轻柔飘逸;如果是具有复色图案的服装，那范思哲总会营造出一个美轮美奂的殿堂。

在范思哲的世界，色彩似乎永远充满旺盛的生命力，鲜活灵动。

而这不疑是之所以称其为设计师的一个原因。

时下的许多设计作品，抛开款式不论，单就图案色彩而言就存在或多或少的不足和欠缺。

如果是单色，常常会感到色彩的苍白无力，像贫血的病人缺乏活力;如果是复色的图案色彩，结果或是搭配出过于生硬的颜色，像泛青未熟依然酸涩的苹果，或是杜撰出流俗的纹样，累赘烦琐无时尚可言。

当代的设计师应该认识到图案色彩在时装设计中占有着举足轻重的作用。

色彩的运用可以直观地归纳为对照和配搭。

一件服装首先映入眼帘的通常就是整体的色彩，其次才可以就是款式和其他。

色彩艳丽，对照猛烈的服装自然可以迎合更多的目光。

但繁琐的色彩图案常常处在颠峰和低谷的临界点，在配搭上也许只差一点，就可能会从华丽掉入猎奇。

于是许多设计师实行了一条中庸之道，采用保守的中间色调，防止犯大错，却同时捆束了弯曲的毅力动力，于是就可以在山腰上下停留。

范思哲的豪华的图案色彩就是令人赞叹的。

他具备了诱人的曲线高雅，粘附在其上的色彩自然地具备了生命力。

纯色有著最低的艳丽度，相同的色相本身有著明度的差异变化。

范思哲的独到之处就是通过色彩面积的对照，把强压了一个小色调，用强对照的单元格冲破、调和弱对照的整体，用黑色、白色回去划分。

同时，闪亮的珠片刻画的肌理就是对猛烈对照色彩的弱化和糅化，闪光的耀目光辉更是恰如其分地风蚀了色彩对照上刺及目的棱角，取而代之华贵的剥夺和提高。

音乐与色彩的联觉毕业论文音乐与色彩的联觉满鑫、彭双印、鲁怡君、龚娜内容摘要：艺术是人们内在精神状态的外在表现，因此，艺术类别的不同仅仅丰富了人们内心生活的表现形式，而不表明艺术类别之间存在着某些不可逾越的鸿沟。

音乐和美术之间的关系就是这样，它们分别通过听觉和色觉表现人们的精神世界，但这两种艺术类别之间内在的神韵则是统1的。

说到底它们都是通过人们的感官世界进行把握的，并且统1于人类社会生活及其这样的社会生活给人们带来的主观感受。

音乐和美术都能使人产生强烈的主观感受，它们之间的结合则可以产生1种联觉的效应。

本文试图讨论音乐与美术共同的美学特点，并介绍国际上有关这1方面的研究成果，对音乐和美术这两种艺术类别在表现上的逐渐融通的趋势做出评价。

关键词：联觉；色彩；音乐；前言听觉和视觉决定了音乐和美术的艺术特点和效果，视觉是听觉的形象展现，而听觉则视觉更加丰富生动。

虽然听觉和视觉都可以感悟到语言难以表白的心理活动和情感活动，以及抽象思维和内涵, 但2者之间的姐妹关系却能让我们领略到异样的艺术境界。

音乐具有非视觉性与非语义性的基本属性，但在人们欣赏音乐时，对音乐本体的审美情感却也能同时唤起人们丰富的视觉意象的感觉。

这种对1种感觉器官的刺激可以引起其他感官的感觉，这种心理现象被称为“联觉”。

“联觉”是发生在感觉层次上的，因此是人所共有的心理反应。

音乐通常会唤起如视觉、情态、空间等多方面的联觉，揭示音乐音响与其表现对象之间对应关系问题的基础与关键，更有助于寻觅音乐审美中的理解规律，充分把握观众的欣赏心理，使音乐的表演达到最好效果。

当随着现代观众审美需求的不断提高，对音乐语言、音乐形式、音乐意蕴都有了更高的要求。

特别是音乐的形式，包括多媒体技术的应用、舞台布景的创意、灯光效果的变幻都是音乐创作者需要精心的设计，其实在其中，观众的需要最直接的变化就在于，不仅能“听”音乐，还能“看”音乐；不仅要满足耳朵的听觉需要，更希望得到眼睛的视觉冲击。