下载文档原格式
作者： 张保勋
出版物刊名： 学习论坛
页码： 47-47页
主题词： 讽刺艺术;张天翼;小说创作;现代小说;中国现代文学史;讽刺对象;对比手法;《华威先生》;深远影响;漫画式
摘要： 在我国现代小说创作中,张天翼是左联时期出现的具有光辉成就和深远影响的著名作家之一。
他继承了鲁迅开创的现代小说的讽刺艺术,致力于讽刺艺术的多样化的探索与创造,根据不同的讽刺对象,采用不同的艺术表现手法,在创作上取得了成功,并对我国现代文学讽刺艺术的发展作出了卓越的贡献。
笔者认为,张天翼小说的讽刺艺术具有以下特点。
1048-张天翼小说的讽刺艺术张天翼小说的讽刺艺术摘要：在我国现代小说创作中,张天翼是左联时期出现的具有光辉成就和深远影响的著名作家之一。
他继承了鲁迅开创的现代小说的讽刺艺术,致力于讽刺艺术的多样化的探索与创造,根据不同的讽刺对象,采用不同的艺术表现手法,在创作上取得了成功,并对我国现代文学讽刺艺术的发展作出了卓越的贡献。
笔者认为,张天翼小说的讽刺艺术具有以下特点。
关键词：张天翼：讽刺特点：讽刺艺术目录:1绪论 (2)1.1研究背景 (3)1.2张天翼简介 (3)1.3张天翼讽刺小说的特点： (3)2张天翼小说的三大讽刺主题 (3)2.1反伪善。
(3)2.2反庸俗 (4)2.3反封建 (4)3讽刺艺术的特点 (4)3.1强烈的主观性 (4)3.2善于揭示和强化矛盾 (5)3.3艺术的真实性 (6)3.4心理描写 (6)结语： (7)参考文献： (7)1绪论1.1研究背景张天翼1906年出生于南京。
民国11年，他与同学戴望舒、杜衡、施蛰存合办小型文艺刊物，并在《星期六》、《法月》、《星期》等刊物发表作品。
民国13年秋，考入上海美专学习一年；次年夏,考入北京大学预科，课余仍广泛阅读文艺书籍并从画写作。
民国16年，加入中国共产党，为体验下层社会生活，是夏毅然退学，在沪、宁等地充当小员司，做家庭教师、会计、记者、机关办事员、文书等，备尝解职失业之苦。
民国18年，与鲁迅通信。
民国20年，参加中国左翼作家联盟，积极从事革命文艺创作和其他革命活动。
民国26年冬，从事抗日宣传工作，频赴陶龛学校等处讲学，以鬻字献金支援抗日，并于此写成《谭九先生的工作》等短篇小说{1].次年任教湖南国学院。
民国28年,任中共湖南省委机关报《观察日报》副刊编辑。
民国33年,因病回湘乡休养,年底带病赴重庆“文协“总会工作，以后病情反复不定。
民国37年,赴上海后，病又转危，由组织护送至澳门镜湖医院治疗。
1950年5月康复，赴北京。
1951年以的天边任中央文学研究所副主任，中国作家协会理事，《人民文学》编委、主编，中国作家协会中共党委组成员、书记处书记，参加第二四次全国文艺工作者代表大会，当选主席团成员，任第一到三届全国人民代表大会代表，第五届全国政协委员。
作者： 李成军
出版物刊名： 山东师范大学学报：人文社会科学版
页码： 73-77页
主题词： 张天翼;讽刺艺术;人物性格;小说创作;讽刺文学;性格特征;作品;现代文学史;果戈理;
作家
摘要： <正> 张天翼是我国现代文学史上著名的讽刺作家,他的作品不仅以新颖的立意,扭转了曾很流行的革命加恋爱的描写公式和浪漫蒂克的文学风气,并以其独特的人物塑造方式和简劲犀利的文笔,形成了自己鲜明的艺术风格。
小说是写人的。
悲剧、正剧。
写典型,喜剧写类型,几乎是公认的观点。
在欧洲,甚至一些塑造出典型的喜剧形象的著各讽刺家也抱有这种见解,莫里哀和果戈理便是如此。
张天翼没有从理论上论述悲,喜剧的性质特点,但他认为凡是小说创作都是塑造人物、刻画性格的。
这就从认识上澄清了讽刺文学非文学的观点。
他说:“我最有兴味的,还是……性格”。
“我要是告诉你,我现在有了一个题材,则其实这题材还是不完全得很,这只是说,。
张天翼小说的漫画化讽刺手法初探漫画是一种艺术表现形式，即画家把生活中的真、善、美、假、丑、恶，通过寥寥几笔的勾勒，使人物形象跃然纸上。
文学作品中，一些作家借用漫画家这种表现生活的方式，给作品中的人物简略勾勒几笔，使人物形象生动、传神。
为了把无价值的东西撕破给人看，为了凸现“笑”，作为“文字漫画家”的张天翼，作为在青年时代专攻过美术的张天翼，在他的讽刺作品中也采取了夸张、对比、细节、反讽等漫画化讽刺手法，用极精炼的文字抓住人物或事件最富于特征的部分加以放大，生动逼真地展露对象的特征，从而更深刻地揭示出华美外衣下的愚妄和可笑，充分发挥“笑是一把非常锋利的刀子”的功能。
一、夸张张天翼塑造讽刺形象漫画化手法之一是夸张，为了表达对人物的憎恶，张天翼采取夸张手法，从日常生活中提取平凡而富有典型意义的情节，紧紧抓住被讽刺对象身上的矛盾性，加以合乎逻辑的夸张，达到令人拍案叫绝的效果。
有的以美写丑，《小账》里这样写苍蝇：它“仿佛涂过胭脂，身子绿得发光，像个艳妆女人似的那么美丽可爱”，它们洁身自好，“只要你手一动，它们似乎怕你弄脏了她衣裳，嗡地叫着就暂时飞开去”；它们害羞，筷子一伸过去，“就不好意思地暂时避那么一下”；它们伶俐，飞到腌菜盘里还“怪细巧地搓着腿子”，小说对苍蝇的描写不禁让人对社会产生联想，由此挖掘了讽刺的广度和深度。
有的用数字夸张，《稀松的恋爱故事》男女主人公百无聊赖地谈着恋爱，花销是这样的：猪股癞糖134盒，甜酒2打又3瓶，逛公园每周2次，看电影每周4次，picnic66次，抒情诗69首，上馆子200余次，共计用银1500余元。
《华威先生》里作者是这样夸张华威先生外形的：“他永远挟着他的公文皮包。
并且永远带着他那根老粗老粗的黑油油的手杖。
左手无名指上带着他的结婚戒指，拿着雪茄的时候就叫这根无名指微微地弯着，而小指翘得高高的，构成一朵兰花的图样。
”这段属粗线条漫画式的勾勒，“他永远挟着他的公文包”显示华威先生是个包不离手的忙人；他的手杖“老粗”且“黑油油”的，而且“永远带着”，这又写出了他官气十足、不可一世；无名指上的戒指和拿着雪茄烟的特有姿态，进一步将人物虚伪做作的性格表现出来。
张天翼⼩说讽刺三⼤主题张天翼⼩说的三⼤讽刺主题⼀、反伪善。
他作品中的第⼀类伪善形象是那些作为传统卫道⼠的旧地主、旧官僚。
如《脊背与奶⼦》中的族绅长太⽼爷想调戏任三嫂，遭到反抗，便巧⽴名⽬在祖宗⾹⽕祠堂上公审她，后⼜以逼债为名，强迫任三嫂作为债务抵押，按夜服侍他。
任三嫂佯装顺从，趁机把他痛打了⼀顿，连夜逃跑了。
在长太爷痛斥“万恶淫为⾸”的背后是他依恃权势遂其淫欲的卑劣⼈格。
⼩说以砥柱形容沉渣，揭露理学道德的虚伪。
就讽刺⽂学⽽⾔，张天翼正式抓住了这些地主乡绅欺世盗名、外强中⼲的品⾏特征，以讽刺笔法揭露他们思想的伪善和⾏为的猥琐，让读者发出轻蔑尖刻的笑。
同时也表现了作者爱憎分明的阶级意识，写出了被压迫者的觉醒和反抗。
如《脊背与奶⼦》中的任三嫂狠狠地惩治了长太爷，与所爱的⼈远⾛⾼飞。
他作品中的第⼆类伪善形象是现代政治舞台上的市侩官僚。
创作于抗战之初的政治讽刺⼩说《华威先⽣》是其代表作。
华威先⽣是⼀个混迹于抗⽇⽂化阵营的市侩官僚。
他权⼒欲强却⼜不学⽆术，⾃命不凡地到外招摇撞骗，每天乘着黄包车东奔西跑，忙于出席各种会议，插⾜各类事务，不遗余⼒地叫喊“要认定⼀个领导中⼼”，企图垄断操纵群众组织和活动。
作品通过抗战时期这样⼀个“包⽽不办”、⼼怀叵测的官僚形象的塑造，揭露了国民党官僚假抗战之名⼲扰破坏⼈民⾃发的抗⽇组织和活动的⾏径，在当时产⽣了⼴泛的社会影响。
⽽且，华威先⽣这个现代政治舞台上的伪善形象亦⼜其鲜明的代表性，进⽽使作品的讽刺效果突破政治和时代的局限，进⼊到⽂化⼼理讽刺的层⾯。
⼆、反庸俗。
对于那些地位卑微的⼩知识分⼦、⼩公务员和⼩市民，张天翼着⼒表现他们的灰⾊⼈⽣和庸俗可悲、⽭盾可笑的⼼理状态。
他们或是空虚⽆聊，⽤喝酒、闲逛、谈情说爱来打发⽇⼦，虽感苦闷，却⼜⽆⼒⾃拔，有时⾃⽢堕落。
《从空虚到充实》⾥的荆野、《猪肠⼦的悲哀》⾥的“猪肠⼦”、《移⾏》⾥的桑华都是这类⼈物。
他们或是趋炎附势，做着升官发财的美梦⽽到头来陷⼊哀伤绝望的窘态。
简析张天翼讽刺小说的典型形象讽刺作家张天翼出身在知识分子家庭，父亲“是个诙谐的老人，爱说讽刺话” ，二姐又特别“爱说弯曲的笑话，爱形容人，往往挖到别人心底里去” 。
这样张天翼也不知不觉地用讽刺的眼光去打量周围一些小人物。
而且他从小随父亲辗转各地，接触过不同阶层的人物，这些都为他塑造讽刺形象奠定了生活基础。
另外处在20 世纪30 年代的黑暗社会中，许多作家都选择讽刺来反映现实人生。
张天翼观察社会反映生活的侧重点是生活中的喜剧因素，他的笔锋几乎触及社会的各个角落，展现出一幅黑暗旧中国的缩影。
在他的小说里，塑造了许多栩栩如生的讽刺典型，有被迫卖身的妻子（《团圆》），有鱼肉乡里的土豪（《三太爷与桂生》），有受贿而从轻报灾的委员（《呈报》），有借抗战中饱私囊的投机者（《谭九先生的工作》），有空虚动摇的知识分子（《移行》）、庸俗的小市民（《陆保田》）、哗变的士兵（《二十一个》）、觉醒的佃农（《蜜蜂》）、心理变态的母亲（《善女人》）、寻找刺激的无聊文人（《温柔制造者》）等。
对这些典型的讽刺对象，张天翼发出了不同的笑，有对愚昧不幸的劳动人民的含泪苦笑，有对动摇庸俗的小知识分子轻松的嬉笑，还有对虚伪狡诈的官僚地主愤激的冷笑。
、含泪苦笑愚昧不幸的城乡劳动人民张天翼小说的讽刺典型之一是愚昧不幸的城乡劳动人民，在他的讽刺人物画廊中，描写得最经常，刻画得最出色，也最能体现他的讽刺艺术就是这些拼命“往上爬”的人物。
作者写出了他们的丑态，他们受沉重生活的挤压，但又不甘心自己卑微的地位，而是千方百计削尖脑袋往上爬，碰壁受辱也要往上爬，穷途末路还是要往上爬。
张天翼从生活的底层挖掘出这些喜剧因素，将他们灵魂上的丑病揭示出来，从而希望把他们灵魂中肮脏的东西清除。
《皮带》中的低级士官邓炳生投靠亲戚梁处长当上了少尉，于是幻想着能够步步高升，当“靠山”走后，他的幻想彻底破灭，跪在军官标志的斜皮带前痛苦流涕；《请客》中小公务员云守诚不顾家人的生活，透支下个月的工资，企图用“饭局”为自己换来一个书记职务的“出缺”，结果受胡科长戏弄，竹篮打水一场空。
浅析张天翼小说的讽刺艺术作者：张茜来源：《北方文学·下旬》2013年第10期摘要：张天翼作品题材广泛、人物各异，小说涉及面极广、内容丰富多彩。
他擅长抓住人物性格中的某一点进行深度描写，使作品中的人物极具代表性。
其创作深受鲁迅影响，将讽刺的笔锋直指畸形的社会，对社会上各类型人物做了生动的描绘和无情的鞭笞。
作品通过体现“国民劣根性”的面子观及对“向上爬”的心理描写，对当时社会进行讽刺。
他运用夸张和对比的手法揭示出人物的内涵，冷漠、辛辣、讽刺的艺术手法始终贯穿在作品中，使其作品与其他同时期的作品与众不同。
关键词：张天翼讽刺夸张对比尖峭讽刺是一种喜剧艺术，偏重于主题反映时的外在手段，可针对敌人，也可用于人民的缺点。
只要立场正确，有善意和热情，达到针砭时弊、引导社会前进，便是成功。
鲁迅对“讽刺”这个词组有一个简单明了的定义：“我想，一个作者用了精炼或者简直有些夸张的笔墨，一旦自然也必须是艺术的写出或一群人的或一面的真实来，这被写的一群人，就称这作品为‘讽刺’”。
在中国现代文坛中，张天翼的名字总是与讽刺联系在一起。
其作品以新颖的立意，扭转了曾经风靡一时的革命加恋爱的描写公式和浪漫蒂克的文学风气。
《中国现代小说史》对其评价是：“张天翼最好的小说属于讽刺的范畴，在这些小说里，他不大分辨阶级和个人，不论乡绅、小资产阶级或普罗阶级，都一视同仁，成为他讽刺的题材，张天翼是这样的一个作家，他拒绝将他对于社会的写实观察跟革命乐观派的教条结合在一起。
然而，就在他这种拒绝划清善和恶，希望和腐化的上面，蕴藏了作者的讽刺力量。
”作品《陆宝田》中小录事陆宝田对上司竭力奉迎，甚至不惜告密、卖友。
但也难逃被开缺的厄运，他临死前还不忘把公事拿到家里办，惦记着打听某个有背景的先生的公寓住址，好去巴结，给人一种深沉的苦笑。
张天翼的创作受到鲁迅影响，他敢于直面人生，将讽刺的笔锋直指畸形的社会，对社会上各类型人物进行诙谐的刻画，勾勒出一幅生动的社会“百丑图”。
《华威先生》的讽刺艺术现代著名作家张天翼的代表作《华威先生》，是一篇优秀的讽刺小说。
小说的主人公华威先生是个非常有代表性的形象。
小说的讽刺也是绝妙无比的。
小说的主人公华威先生，是抗战初期混进抗日队伍中的官僚与党棍形象。
他整天忙碌，却从未干过一件具体的实事儿。
他到处开会，宣扬一切抗日团体和群众要“认定一个领导中心”，实际就是鼓吹一切听从国民党蒋介石的指挥。
他打着抗日的旗号，到处监视人民群众的抗日爱国活动,极力将各个抗日团体的领导权抓在手中，甚至连与他风马牛不相及的妇女组织――战时保婴会也不放过。
对于反对国民党片面抗战的团体组织，他凶相毕露，威胁、恐吓，甚至宣布“非法”。
所以，从国民党顽固派的假抗日真反共的面目来讲，《华威先生》可以说是一篇揭露深刻、嘲讽辛辣的力作。
而张天翼的讽刺艺术也从此达到炉火纯青的地步。
没有曲折离奇的情节，没有激烈的矛盾冲突，甚至没有一个完整的故事情节，仅仅写了华威先生的几个生活片段，小说就如磁石一般吸引着读者，让人读起来放不下；人物鲜明深刻，栩栩如生，这一切都应归功于小说高超的讽刺艺术。
小说高超的讽刺艺术主要表现在如下几个方面。
一、通过鲜明的对比，达到绝妙的讽刺效果。
这种鲜明的对比体现在多个方面。
首先，优雅的风度与发火失态的对比。
华威先生是具有十足的绅士风度的。
你看他“永远夹着他的公文皮包”，“永远带着他那根老粗老粗的黑油油的手杖。
左手无名指上还带着结婚戒指”，他抽雪茄烟，“拿着雪茄烟的时候就叫无名指微微地弯着，而小指翘得高高的，构成一朵兰花的图样”。
他多么注重仪表和形象；对他的夫人，他张口“我太太”，闭口“密斯黄”，又是多么的文明和现代；开会时，他总是“拍几下手板”，显得很有领导的风度，优雅高贵。
但是，当他没能参加战时保婴会时，他则一反优雅的姿态，“打听、调查”，开始逼问、威胁、恐吓，直至成为战时保婴会的委员；当他没能参加日本问题座谈会时，他“猛地跳起来”，“瞪着眼”又开始恐吓威胁，最后，撕下文明的面纱，出口谩骂“混蛋”“妈的”。
1048-张天翼小说的讽刺艺术张天翼小说的讽刺艺术摘要：在我国现代小说创作中,张天翼是左联时期出现的具有光辉成就和深远影响的著名作家之一。
他继承了鲁迅开创的现代小说的讽刺艺术,致力于讽刺艺术的多样化的探索与创造,根据不同的讽刺对象,采用不同的艺术表现手法,在创作上取得了成功,并对我国现代文学讽刺艺术的发展作出了卓越的贡献。
笔者认为,张天翼小说的讽刺艺术具有以下特点。
关键词：张天翼：讽刺特点：讽刺艺术目录:1绪论 (2)1.1研究背景 (3)1.2张天翼简介 (3)1.3张天翼讽刺小说的特点： (3)2张天翼小说的三大讽刺主题 (3)2.1反伪善。
(3)2.2反庸俗 (4)2.3反封建 (4)3讽刺艺术的特点 (4)3.1强烈的主观性 (4)3.2善于揭示和强化矛盾 (5)3.3艺术的真实性 (6)3.4心理描写 (6)结语： (7)参考文献： (7)1绪论1.1研究背景张天翼1906年出生于南京。
民国11年，他与同学戴望舒、杜衡、施蛰存合办小型文艺刊物，并在《星期六》、《法月》、《星期》等刊物发表作品。
民国13年秋，考入上海美专学习一年；次年夏,考入北京大学预科，课余仍广泛阅读文艺书籍并从画写作。
民国16年，加入中国共产党，为体验下层社会生活，是夏毅然退学，在沪、宁等地充当小员司，做家庭教师、会计、记者、机关办事员、文书等，备尝解职失业之苦。
民国18年，与鲁迅通信。
民国20年，参加中国左翼作家联盟，积极从事革命文艺创作和其他革命活动。
民国26年冬，从事抗日宣传工作，频赴陶龛学校等处讲学，以鬻字献金支援抗日，并于此写成《谭九先生的工作》等短篇小说{1].次年任教湖南国学院。
民国28年,任中共湖南省委机关报《观察日报》副刊编辑。
民国33年,因病回湘乡休养,年底带病赴重庆“文协“总会工作，以后病情反复不定。
民国37年,赴上海后，病又转危，由组织护送至澳门镜湖医院治疗。
1950年5月康复，赴北京。
1951年以的天边任中央文学研究所副主任，中国作家协会理事，《人民文学》编委、主编，中国作家协会中共党委组成员、书记处书记，参加第二四次全国文艺工作者代表大会，当选主席团成员，任第一到三届全国人民代表大会代表，第五届全国政协委员。
1048-张天翼小说的讽刺艺术张天翼小说的讽刺艺术摘要：在我国现代小说创作中, 张天翼是左联时期出现的具有光辉成就和深远影响的著名作家之一。
他继承了鲁迅开创的现代小说的讽刺艺术, 致力于讽刺艺术的多样化的探索与创造, 根据不同的讽刺对象, 采用不同的艺术表现手法, 在创作上取得了成功, 并对我国现代文学讽刺艺术的发展作出了卓越的贡献。
笔者认为, 张天翼小说的讽刺艺术具有以下特点关键词：张天翼：讽刺特点：讽刺艺术1绪论 ...................................1.1研究背景 ......................1.2张天翼简介....................1.3张天翼讽刺小说的特点： . 2张天翼小说的三大讽刺主题 . .......2.1反伪善。
......................2.2反庸俗 .........................2.3反封建 .........................3讽刺艺术的特点.....................3.1 强烈的主观性..................3.2善于揭示和强化矛盾 . ........3.3艺术的真实性..................3.4心理描写 ......................参考文献： .............................1绪论2 3 3 3 3 3 4 4 4 4 5 6 6 7结语：..................................1.1研究背景张天翼1906 年出生于南京。
民国11 年，他与同学戴望舒、杜衡、施蛰存合办小型文艺刊物，并在《星期六》、《法月》、《星期》等刊物发表作品。
民国13 年秋，考入上海美专学习一年；次年夏, 考入北京大学预科，课余仍广泛阅读文艺书籍并从画写作。
民国16 年，加入中国共产党，为体验下层社会生活，是夏毅然退学，在沪、宁等地充当小员司，做家庭教师、会计、记者、机关办事员、文书等，备尝解职失业之苦。
1048-张天翼小说的讽刺艺术张天翼小说的讽刺艺术摘要：在我国现代小说创作中,张天翼是左联时期出现的具有光辉成就和深远影响的著名作家之一。
他继承了鲁迅开创的现代小说的讽刺艺术,致力于讽刺艺术的多样化的探索与创造,根据不同的讽刺对象,采用不同的艺术表现手法,在创作上取得了成功,并对我国现代文学讽刺艺术的发展作出了卓越的贡献。
笔者认为,张天翼小说的讽刺艺术具有以下特点。
关键词：张天翼：讽刺特点：讽刺艺术目录:1绪论 (2)1.1研究背景 (3)1.2张天翼简介 (3)1.3张天翼讽刺小说的特点： (3)2张天翼小说的三大讽刺主题 (3)2.1反伪善。
(3)2.2反庸俗 (4)2.3反封建 (4)3讽刺艺术的特点 (4)3.1强烈的主观性 (4)3.2善于揭示和强化矛盾 (5)3.3艺术的真实性 (6)3.4心理描写 (6)结语： (7)参考文献： (7)1绪论1.1研究背景张天翼1906年出生于南京。
民国11年，他与同学戴望舒、杜衡、施蛰存合办小型文艺刊物，并在《星期六》、《法月》、《星期》等刊物发表作品。
民国13年秋，考入上海美专学习一年；次年夏,考入北京大学预科，课余仍广泛阅读文艺书籍并从画写作。
民国16年，加入中国共产党，为体验下层社会生活，是夏毅然退学，在沪、宁等地充当小员司，做家庭教师、会计、记者、机关办事员、文书等，备尝解职失业之苦。
民国18年，与鲁迅通信。
民国20年，参加中国左翼作家联盟，积极从事革命文艺创作和其他革命活动。
民国26年冬，从事抗日宣传工作，频赴陶龛学校等处讲学，以鬻字献金支援抗日，并于此写成《谭九先生的工作》等短篇小说{1].次年任教湖南国学院。
民国28年,任中共湖南省委机关报《观察日报》副刊编辑。
民国33年,因病回湘乡休养,年底带病赴重庆“文协“总会工作，以后病情反复不定。
民国37年,赴上海后，病又转危，由组织护送至澳门镜湖医院治疗。
1950年5月康复，赴北京。
1951年以的天边任中央文学研究所副主任，中国作家协会理事，《人民文学》编委、主编，中国作家协会中共党委组成员、书记处书记，参加第二四次全国文艺工作者代表大会，当选主席团成员，任第一到三届全国人民代表大会代表，第五届全国政协委员。
1.2张天翼简介“文化大革命”时期“文化大革命”期间，张天翼被打成“走资派”、“执行文艺黑线的干将”，下放湖北咸宁“劳动”。
病至半身不遂、失语，基本治愈后仍顽强坚持工作近10年，1985年逝世，享年79岁。
1.3张天翼讽刺小说的特点：1.3.1俯视讽刺对象，张天翼在写作过程中比较注重在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格方面的特点，描述出人物线条明净而不驳杂，比较善于表达和提炼人物的习惯动作与用语，抓住人物的灵魂廓大其细小特点，写出比较大的性格。
1.3.2重视叙述角度的灵活多变，以动作{2]、情绪作为叙述结构的内在依据，淡化故事情节，依靠戏剧性细节和矛盾来结构小说，形成横向结构的片断性、速写性很强的富有戏剧张力的小说形式。
1.3.3泼辣豪放的漫画式的夸张风格，意旨浮露的讽刺艺术。
2张天翼小说的三大讽刺主题2.1反伪善。
他作品中的第一类伪善形象是那些作为传统卫道士的旧地主、旧官僚。
如《脊背与奶子》中的族绅长太老爷想调戏任三嫂，遭到反抗，便巧立名目在祖宗香火祠堂上公审她，后又以逼债为名，强迫任三嫂作为债务抵押，按夜服侍他。
任三嫂佯装顺从，趁机把他痛打了一顿，连夜逃跑了。
[3]在长太爷痛斥“万恶淫为首”的背后是他依恃权势遂其淫欲的卑劣人格。
小说以砥柱形容沉渣，揭露理学道德的虚伪。
就讽刺文学而言，张天翼正式抓住了这些地主乡绅欺世盗名、外强中干的品行特征，以讽刺笔法揭露他们思想的伪善和行为的猥琐，让读者发出轻蔑尖刻的笑。
同时也表现了作者爱憎分明的阶级意识，写出了被压迫者的觉醒和反抗。
如《脊背与奶子》中的任三嫂狠狠地惩治了长太爷，[4]与所爱的人远走高飞。
他作品中的第二类伪善形象是现代政治舞台上的市侩官僚。
创作于抗战之初的政治讽刺小说《华威先生》是其代表作。
华威先生是一个混迹于抗日文化阵营的市侩官僚。
他权力欲强却又不学无术，自命不凡地到外招摇撞骗，每天乘着黄包车东奔西跑，忙于出席各种会议，插足各类事务，不遗余力地叫喊“要认定一个领导中心”，企图垄断操纵群众组织和活动。
作品通过抗战时期这样一个“包而不办”、心怀叵测的官僚形象的塑造，揭露了国民党官僚假抗战之名干扰破坏人民自发的抗日组织和活动的行径，在当时产生了广泛的社会影响。
而且，华威先生这个现代政治舞台上的伪善形象亦又其鲜明的代表性，进而使作品的讽刺效果突破政治和时代的局限，进入到文化心理讽刺的层面。
2.2反庸俗对于那些地位卑微的小知识分子、小公务员和小市民，张天翼着力表现他们的灰色人生和庸俗可悲、矛盾可笑的心理状态[5]。
他们或是空虚无聊，用喝酒、闲逛、谈情说爱来打发日子，虽感苦闷，却又无力自拔，有时自甘堕落。
《从空虚到充实》里的荆野、《猪肠子的悲哀》里的“猪肠子”、《移行》里的桑华都是这类人物。
他们或是趋炎附势，做着升官发财的美梦而到头来陷入哀伤绝望的窘态。
《一年》中卑下的白慕义、招摇过市而灵魂空虚的李益张天翼泰、一生忠谨安分的梁梅轩，《陆宝田》中兼具走狗性和牛马性的陆宝田，都是这种小人物们的精神状态，使人们从笑声中产生对庸俗人生的憎恶和鄙视。
作者于讽刺揶揄之中不乏苦涩的同情，进一步显示了讽刺文学表现和鞭笞人性的深度。
2.3反封建对于阿Q式的生活于社会最底层的国民，[6]张天翼小说的讽刺主题是反庸俗和反麻木，哀其不幸，怒其不“醒”。
这反映了张天翼受到鲁迅的深刻影响。
短篇小说《包氏父子》中的老包是一个在大公馆里当听差的唯命是从的仆人，他不甘心永远处在这样卑下的地位，而自己又老了，发财致富无望，于是便把“往上爬”的希望寄托在儿子包国维身上。
他千方百计，费尽心机地供奉儿子上“洋学堂”，因为只有在“洋学堂”毕了业才能获得当官发财的机会，而老包也才能实现当老太爷的愿望。
但包国维却不争气，不但不用功读书，而且沦落为流氓学生，最后被校方除名，老包因此陷入鸡飞蛋打的尴尬境地。
包氏父子的思想和行为直接体现了社会底层小市民的庸俗性，而其理想的破灭，正是这类卑微人物的必然命运。
对老包而言，这不仅是庸俗，更是助纣为虐的愚昧和麻木。
《包氏父子》是张天翼讽刺小说的代表作，也是中国现代讽刺小说中的上品，它把包氏父子背道而驰的行为方式交织印照，整篇作品充满着饱含生活酸甜苦辣的幽默讽刺意味。
老包不仅是一个梦想破灭的小市民的形象，也是一个封建秩序和文化的受害者。
作者笔下的老包极为本分，老实忠厚，他身上充斥着中国封建宗法制度和半殖民地、半封建社会文化交织的国民劣根性{7]，呈现出鲜明的世俗悲喜剧特征。
3讽刺艺术的特点3.1强烈的主观性张天翼的讽刺具有强烈的主观性。
尽管他对自己笔下的人物没有直接发议论、臧否其是与非，但他的感情色彩却倾泻在字里行间，实则他时时在表态，处处在下结论。
他揪住人物的耳朵，把他掷在读者面前，再一层一层地解剖，一句一句地拷问，让其自我暴露，自我否定，这就无异于作者在说话。
主观色彩源于作者强烈的爱憎感情。
对于统治者中的伪君子、两面派，恃强凌弱还要打好看招牌者，他深恶痛绝，表现出不共戴天的仇恨。
如在《脊背与奶子》中，族长、乡绅长太爷为把任三嫂据为己有，满足其淫欲，就以维持家法族规、维护伦常教化的美名，将任三嫂从情夫那里捉回，当众剥衣拷打，施行暴虐。
施暴虐本身就是长太爷性心理的公开展示，何况还有那后来的一串一串的伎俩。
小说中间一个场景和结尾一个细节，最能表现作者的爱憎。
惩罚任三嫂私奔的刑堂，也就是展示族绅长太爷丑恶心理、满足其邪魔欲望的地方，居然是排列着祖宗牌位的神龛子的祠堂。
庄严的气氛，炫耀忠孝、礼教、人伦的场所，居然由族长精心设计、精心导演，演出了一出凌辱年轻妇女、践踏人权、充满秽行的丑剧。
环境跟上演的剧目的不协调、身份与行为的相悖、外表和心理的不符、名与实的极大反差，表明了作者主观色彩的强烈。
结尾尤其富于戏剧性。
长太爷被任三嫂巧施计谋，打得眼肿鼻青嘴歪，但在众人面前，他却说“是气肿的”，并解释说：“族中出了妇女的私奔这种事，长太爷自然生气呀。
”任三嫂出人意外的举动，长太爷欺世盗名的解释，都是艺术上的绝处逢生，让读者开怀大笑，从而收到讽刺的艺术效果。
张天翼在讽刺时，总是用针戳到对象身上。
[8]他否定对象，带着主观的批判态度，“而且他老是要动感情。
3.2善于揭示和强化矛盾张天翼的写作风格善于揭示矛盾和强化矛盾，是张天翼常用的讽刺的写作手法。
嘴里所说的和心里所想的不相同，实际做的和口里讲的更不相同：挂羊头，卖狗肉，扯着好嗓子来卖毒药，红纸来包烂肉，砒霜来当冰糖。
张天翼把人物身上、心理上的这种矛盾扩大开来、彰显出来，将最后一点的遮羞布都揭开。
在《出走以后》当中中姑太太是由七叔培养出来的新派人物。
对于自己的丈夫欺骗工人，剥削工人而发财的时候，她感到了愤怒，不能够容忍。
“她想要一个炸弹把家里的东西都炸了个粉碎”。
她此时才知道丈夫“简直是个猛兽！简直要吃人！⋯⋯我现在才明白他自私自利到这模样！———守财奴！禽兽！我们国家社会的罪人！”不管工人的死活，“太惨无人道”！她的认识非常深刻！“我有我自己的人格，我有我自己的思想，我不能跟一个吃人的猛兽住在一起！”她回到娘家之后，发誓要跟自己的丈夫离婚。
态度非常坚决！但是，回到娘家之后，她立刻感觉感到，与她自己以前过惯了奢侈豪华的生活是那样不一样，她觉得非常的陌生，所在并非人间，无法生活，而且还顾忌到一家人的职业、前途、生计。
她动摇了。
七叔的调教曾经使她成了新派人物；如今又靠七叔的开导，使她摆脱困境。
其开心锁就是“思想归思想，生活归生活”，思想和生活二元论。
思想可以相当“先进”，跟上时代，生活不妨尽情享受；嘴里可以咒骂剥削，怎么骂都行，生活却是一定要用剥削来的钱供挥霍、享乐。
要心安理得地懂得这一番道理，[9]以实现心态平衡，乐此不疲。
姑太太的恨剥削和欺骗，不能说没有真实的成分，但同时又是为了装点门面，找寻心理安慰。
思想和生活的矛盾越突出，反差越大，人物就越典型，讽刺意味就越浓，效果就越佳。
《砥柱》张天翼抒写了一个十足的伪君子黄宜庵的典型。
黄宜庵是“一位理学家，一位这个乱世里的重要人物”。
小说主要写了他送自己的女儿去与易总办的儿子成婚，他在轮船上对着自己的女儿礼教管束和他自己的淫荡心理。
黄宜庵对自己的女儿唠叨：“男女要没得个防备，就相当于野兽啊”“无论天下再怎么变样，一个礼字还是要讲的。
”“我跟你的妈妈相处了三十多年，我们夫妻从来都没说过一句玩笑话。
”守礼讲经、严肃“圣洁”。
但是迂腐、古板和正统，都是黄宜庵唱戏似地做出来的，是蒙骗周围人的假象。
褫其华衮，才能露出真相。
原来他始终馋涎于那敞怀喂奶的胖女人的那一对白泡泡的奶子，梦想要是用手碰一碰它，不知道有怎样的颤法。
