从一腿三牙制瞻仰明式家具之厚实__区氏臻品

区氏臻品——关于明式明式家具沿袭宋元风格，宋式家具如宋徽宗之瘦金体高逸俊秀，元式家具则丰富了曲线变化。

进入明代，经济蓬勃，皇廷贵胄迁都筑宫，官绅商贾开园修宅，家具审美与工艺进一步发展，及至明中期，明式制式渐臻完善。

中国地域辽阔，[千里不同风，百里不同俗]（西汉·司马迁）。

家具作为人们日常生活须臾不离的用具，因各地风土习性不同而风格迥异。

然而，目前在传世字画中得以窥见的唐、宋、元、明家具，无不形简意足，孤高绝俗，窃以为这便是所谓的文人家具。

[形而上者谓之道，形而下者谓之器]（春秋·孔子《易经繋传》)，[文人]精神俨然是明式家具之[道]也。

明式家具的蓬勃期为明中晚期，主要产地是以苏州为中心的江南一带。

因其年以王守仁（1472-1529年）倡导的[心学]极为风行，文人士大夫心性张扬的同时，[知行合一]地参与到明式家具等艺术品制作上来。

其中以江南一带的太平繁荣，文风鼎盛，尤苏州一地更为读书能士文集，故于洪武三十年（1397年）[南北榜事件]后，明太祖朱元璋为作平衡便规定取士名额，淮河以南只限百分之五十五的指标，其余分配各省。

尽管这样，有明一代进士仍是[苏州第一，总数高达1025名]（濮安国《明清苏式家具》）。

另据徐泌《明化代录》记载：明代历年名画家800余人，江南一带占300余人，苏州一地便1150多人之众，且明四大画家沈周、仇英、文徵明、唐寅均为吴人。

正是那帮有权、有钱、有闲的士大夫多崇尚奢华安逸的生活，并不志于忧国忧民，修齐志平，而多好于[琴棋书画诗酒花]中寻求精神寄托，这种生活习气亦表现到家具营造上，使成一时所趋。

所以明万历十八年（1590年）范濂《云间据目抄》云[自莫廷韩与归、宋两家公子，用细木数件，亦从吴门购之。

]以及明万历二十五年（1597年）王士任《广志绎》记：[又善操海内上下进退之权，苏人以为雅者，则四方随而雅之，俗者，则随而俗之，其赏识品第本精，故物莫能达。

]如再作臆断，则极可能在此合适的时间与地点，恰好出现了几位天赋异禀的能工巧匠，伺服于钟鸣鼎食且好古知书的士大夫阶层。

区氏臻品：揭秘百万红木椅中的挑选奥妙区氏臻品：揭秘百万红木椅中的挑选奥妙红木椅作为红木家具中的重要组成部分，从古至今备受追捧，不仅因为它运用广泛，还因为它承载了许多的历史回忆。

一套明式家具三件套，仅一张圈椅，就价值上百万，什么样的红木椅子才具有升值空间和收藏价值呢？挑选红木椅包含以下步骤。

了解家具背后的历史故事区氏臻品：背雕寿字纹三弯交椅红木家具之所以能够在当今收藏界里占很重要的位置，是因为每件家具里头，都包含了很丰富的历史故事和文化故事。

就像“祸起萧墙”这个成语中的“萧墙”指的就是屏风，“东床快婿”则与床榻有关。

相传有一天一个大户人家招亲，大书法家王羲之也去了，只有王羲之一个人卧在床上，袒腹而食，其他人就中规中矩的坐着，结果就他被老岳父给相中了。

这并不是说要像王羲之一样不拘礼仪，而是王羲之的随性符合红木家具的自然美。

区氏臻品：背雕寿字纹三弯交椅细节图红木椅中的交椅也有着丰富的历史故事。

交椅，由胡床演变而来，在古时候，它就有权利和地位的寓意了，只有主人和最最尊贵的客人才能坐这样的椅子。

而交椅能成为权力的象征，据说这与大奸臣秦桧有着密切的关系。

区氏臻品：背雕寿字纹三弯交椅细节图相传秦桧坐这把椅子的时候一不小心一仰头，头巾掉了，旁边有个叫吴渊的官，一看大事不好，就想拍马屁，结果就做了四十个荷叶托首安到椅子上，以防止秦桧的头巾再掉。

秦桧当时是太师，所以这样的椅子就叫做太师样，以后就是权力和地位的象征了，谁坐第一把交椅这样的说法也因此而来。

区氏臻品：背雕寿字纹三弯交椅细节图交椅又叫做行椅，因为使用方便，所以古时候是行军打仗用的。

由于交椅是权利的代表，因此在行军打仗中只有最高指挥官才能使用，往往这样它容易成为被攻击的对象。

在鄱阳湖之役中，朱元璋就坐在交椅上，当时他身边的刘伯温看天象不对，突然间就把朱元璋拉到船舱里头，结果一发炮弹打过来，就把朱元璋坐的这把交椅炸得粉碎。

区氏臻品：背雕寿字纹三弯交椅细节图掌握传统的制作工艺区氏臻品展厅一角比如玫瑰椅，古人叫它折背样，别看名字奇怪，这里边是有说法的。

明清家具阅读附答案【原文】明清家具古典家具是中国悠长灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。

今天人们能见到的古代家具，主要是明清两代的制品。

中国明清家具同中国古代其它艺术品同样，不但拥有典雅厚重的历史文化底蕴，而且拥有实用的功能，使人叹为观止。

明代是我国家具史上的黄金时代。

这一时代的家具材美工精、结构公道、典雅简朴，到达美学、力学、功用三者的完善统一，被后世誉为“明式家具”。

明式家具的总体结构以框架式样为主要情势，显现有束腰和无束腰两大结构特点。

无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简炼慎重。

有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体敦厚而显得慎重娟秀。

这两种造法，给人以虚实相间、方正慎重的感受，胜利地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。

明式家具造型上另外一特点是尤其讲求线条美。

它不以繁缛的花饰取胜，而侧重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。

如“S”形椅背，既相符人的生理特点，又别具一格。

线脚的变化和应用是明式家具线条造型的另外一体现。

线脚是指家具边框边沿的造型线条。

通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，构成千变万化的几何形断面，到达光鲜的装潢效果，极富艺术情趣。

明式家具装潢手法擅长提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，到达了史无前例的水平。

【选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，老是放在家具的显著部份，格外隽永耐看。

】雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为经常使用。

雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。

刀法线条流畅，生动形象极富朝气。

雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装潢效果格外引人注目。

清初家具因循明式家具的作风，但跟着历史发展，满汉文化的融合，和中西文化交换的影响，清康熙年间逐步构成了“清式家具”作风，到乾隆时到达颠峰。

明式家具的十六品与八病（王世襄）。

王世襄先生提出的家具十六品是简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。

这十六“品”和八“病”对于指导我们品鉴明式家具的造型和艺术价值有重要意义。

十六品第一品简练紫檀独板围子罗汉床这种塌北京匠师通称罗汉床，由于只容一人，故又有“独睡”之称。

床用三块光素的独板做围子，只后背一块拼了一窄条，这是因为紫檀很难得到比此更宽的大料的缘故。

床身无束腰，大边及抹头，线脚简单，用素冰盘沿，只压边线一道。

腿子为四根粗大圆材，直落到地。

四面施裹腿罗锅枨加矮老。

此床从结构到装饰都采用了极为简练的造法，每个构件交代得干净利落，功能明确，所以不仅在结构上是合理的，在造型上也是优美的，它给予我们视觉上的满足和享受，无单调之嫌，有隽永之趣。

注：大（dà)边：四框如为长方形，长而出榫的两根为大边。

如为正方形，出榫的两根为大边。

如为圆形，外框的每一根都可称之为大边。

第二品淳朴紫檀裹腿罗锅枨加霸王枨黑漆面书桌这是一张式样简单但又极为罕见的书桌。

它没有采用无束腰方形结构的常见形式——直枨或罗锅枨加矮老，而是将罗锅枨加大并提高到牙条的部位，紧贴桌面，省去了矮老。

这样就扩大了使用者膝部的活动空间。

正因为罗锅枨提高了，腿足与其他部件的连结，集中在上端。

这样恐怕不够牢稳，所以又使用了霸王枨。

霸王枨一头安在腿子内侧，用的是设计巧妙的“勾挂垫榫”，即榫头从榫眼的下半开口较大处纳入，推向上半开口较小处，下半垫榫，使它不得下落，故亦不得脱出，一头承托桌面。

它具备传递重量和加固腿子的双重功能。

又因它半隐在桌面以下，不致于扰乱人们的视线，破坏形象的完整。

罗锅枨的加大并和边抹贴近，使书桌显得朴质多了，其效果和用材细而露透孔的罗锅枨加矮老大不相同。

加上桌心为原来的明制黑漆面，精光内含，暗如乌木，断纹班驳，色泽奇古，和深黝的紫檀相配，弥觉其淳朴敦厚，允称明代家具精品。

明清家具一腿三牙结构部件类型与匠意研究
牛晓霆;王友好
【期刊名称】《林产工业》
【年(卷),期】2024(61)1
【摘要】通过书籍、博物馆、拍卖会等渠道收集统计了52例具有一腿三牙结构部件的明清家具,根据一腿三牙结构部件中角牙的造型,将一腿三牙结构部件分为A类型、B类型和C类型。

分类的目的是为了更好地探讨构件与构件之间的关系,分析
出不同类型构造规律、构造原理以及蕴含的匠意。

经探究得出,一腿三牙部件在家
具中的构造原理为受力解力、加固稳定以及家具顺纹而做遵循木材的物理力学性能。

此外,总结了一腿三牙结构部件所蕴含的美学内涵、线脚艺术以及其中的榫卯结构。

研究结果有助于深化对一腿三牙部件的认识,同时为研究明清家具中的结构部件提
供新思路。

【总页数】8页(P45-52)
【作者】牛晓霆;王友好
【作者单位】东北林业大学家居与艺术设计学院
【正文语种】中文
【中图分类】TS664.01;TS396
【相关文献】
1.明清宁式家具（三）宁式家具的木工工艺和家具部件
2.明清宁式家具（四）宁式家具的木工工艺和家具部件
3.试析明式家具"一腿三牙"方桌
4.明清家具靠背板装饰的匠意及传承创新研究
5.明式椅凳类家具赶枨部件构造特征与设计匠意研究
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方桌中的“一腿三牙”
“一腿三牙”是明清家具工艺术语，是无束腰桌子的一种形式。

在明式家具中，有一种桌子，其四条腿中的任何一条，都和三个牙子相接，三个牙子即两侧的两根长牙条和桌角的一块角牙，故谓“一腿三牙”。

桌边底面的边缘加木条，用仗载榫连结并用角牙承托，这样就加大了边柱冰盘沿的看面，同时又可遮挡四边牙条的上半部，增加了视觉的层次与深度。

晚明黄花梨一腿三牙半桌
对于一腿三牙方桌，王世襄先生是这样描述的：“桌面下四周加垛边，故看起来较厚，冰盘沿线脚也能做得较繁。

牙头、牙条均沿边起阳线。

高大的罗锅枨，只中间一段和牙条贴着，两端在牙头之下留出鹅头似的空间。

全靠这些透空才使方桌灵活疏朗起来。

不难设想，如果枨子和牙条、牙头完全贴着，将会使人感到沉闷不宣。

一腿三牙罗锅枨的方桌局部变化颇多，如加卡子花，腿足起棱瓣等。

此桌用料毫不吝惜，装饰不多，落落大方，属于厚重纯朴的一种款式”。

黄花梨一腿三牙方桌
清黄花梨一腿三牙条案
明海南黄花梨一腿三牙罗锅枨加卡子花酒桌
明代黄花梨一腿三牙方桌
明晚期黄花梨一腿三牙方桌
在某一电视节目中，马未都先生曾戏说“桌”的起源乃“卓尔不群”，凡是一腿三牙制式的桌子都是坚固耐用的模范，堪称史上最坚
固的小桌，的确与众不同，卓尔不群！。

空前绝后的明代家具品类（二）作者：建林来源：《当代人》2009年第05期制作精良的桌子与几案明代的桌与几案种类繁多。

几案有方形、长条形、月牙形等。

桌有高型桌，月牙形桌，也就是半圆桌。

明式圆桌和半圆桌并不多见，也分有束腰和无束腰两种。

其圆桌有些做成两张半圆形桌，并合成而用，单独的半圆桌俗称“月牙桌”，可以单独使用，迄今尚在江南民间流行。

矮型桌一般为炕桌。

“一腿三牙”的方桌方形桌为桌面呈正方形的桌子，有大小之分和无束腰及有束腰两种。

明式家具方桌中最典型式样是“八仙桌”“四仙桌”，枨上样式也很多，有罗锅枨、直枨和霸王枨等样式。

其中有一种“一腿三牙”方桌，其造型最具特色，为明式家具的典型式样。

该桌四条腿中的任何一条都和三个牙子相接，三个牙子即两侧的两根长牙条和桌角的一块角牙，也就是说三个桌牙同装在一条桌腿上，共同支撑着桌面，俗称“一腿三牙”，这种方桌不但造型有变化、不单调，而且坚实牢固。

另有的为圆腿无束腰加矮老罗锅枨方桌，还有的为方腿带束腰加霸王枨方桌。

该桌方腿内卷马蹄束腰，用一斜枨，将它安在腿足的内侧，另一端与家具面子底部连接，可把桌面承受的重量产生分力，均衡地传递到腿足上来，俗称“霸王枨”。

翘起飞角的“翘头案”明式案种类很多，由于案和条形桌在造型上有些相似，人们往往称大型的为案，小型的为桌。

严格说案、桌是有区别的，其最大的区别是桌的四腿在桌面四角且成直角，而案的四足不在四角而缩进案面，且多夹头榫，两腿之间多镶有雕刻板心或圈口。

案的装饰千变万化，具有特色的为平头案和翘头案，平头案一般案面平整，且四足缩进案面，两档板多为雕刻纹饰。

而翘头案案面两端装有翘起“飞角”，如同羊角一般，健壮优美，故称“翘头案”。

翘头案的长度一般都超过宽度几倍以上，所以又称“翘头案”为“条案”。

明式翘头案多用铁力木和花梨木制成。

翘头的两端常与案面抹头联作，并施加精美的雕刻，由于档板用料较其他家具厚，常作镂空雕。

顾名思义，四腿在桌面下四角组成直角的为桌子，方桌以上已叙述，现在谈谈长条桌。

束腰马蹄腿霸王枨明清古典家具不拘绳墨的别致之美摩尔沫儿2017-头条号 2019/10/1910:06中国的家具以唐宋为界限，在此之前多案几、漆具；唐宋时出现了坐椅和桌子，之后逐渐演变成了如今为我们所熟知的模样。

明代经济发展，匠人们从严苛的劳动契约中解放了出来，开始以自己的技艺赚取财富，南洋的木材逐渐进入中国市场，家具有了第二次飞跃性的发展……清代宫廷画作中人们在家具店挑选中国的家具拥有着与西方截然不同的审美，在取材、设计等各个方面均是独树一帜。

桌与案，是中国古典家具的一大门类，它们在古人生活中发挥着重要的实用价值，并以或清雅或庄重的韵致，呈现着属于中国人的对自然和空间的思索。

『壹』“坎坎伐檀兮，置之河之干兮”.——《诗经· 伐檀》檀木，自诗歌的记忆里溯游而来，带着与生俱来的香气。

紫檀是红木的一种，贵为木中极品，从隋唐使用它制造家具与工艺品开始，就有着“一寸紫檀一寸金”的说法。

檀木多产自南洋雨林与岛屿，中国本土的檀木较为罕见。

它的生长周期极长，百年方能成材，民间又有“十檀九空”之说。

使用上好紫檀大料所制成的家具器物，在明清是皇家贵胄才能拥有的特殊待遇。

除了选材考究，古典家具的各个部位都有着严格的要求和别致的美感。

如「束腰」：家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线，便是「束腰」了。

「束腰」是我国古典家具典型的式样，它深受佛教传入中国所带来的影响，由须弥座的上枭与下枭之间的部分演化而来。

如「马蹄腿」：又称「翻马蹄」，桌腿向内弯曲是内翻马蹄，反之则是外翻马蹄。

西式家具的桌椅腿常为S型，而「马蹄腿」是中国独创的家具制式，形如骏马前蹄，线条呈现昂扬明快的气质。

这件紫檀有束腰内翻马蹄腿画案，是清代中期的家具。

它以上好紫檀为料，有束腰的优美曲线，画案四腿为内翻马蹄的样式，是集中国古典家具的典型审美、做工于一体的经典作品。

收藏价值无须多赘。

『贰』“今吾乡谓门后邪柱，一端当门中，一端鐏地者，曰门枨。

区氏臻品——何谓红木家具的上中下三品？就像人一样，也分为三六九等，不同的人对应不同的等级。

而红木家具除了可以从材质的贵贱区别之外，其做工工艺的优劣也是参考的重要依据。

根据做工工艺的优劣红木家具可以分为上品、中品和下品三种。

浮雕草龙圈椅上品红木家具“五绝”有神韵第一绝，红木家具的主要神态是简练朴素，静穆大方。

在造型和做工上，充分体现出：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆等特点。

第二绝，秾华，文绮，妍秀。

虽然雕饰比较多一些，但是绝无虚化做作之嫌。

第三绝，劲挺，柔婉。

神态回剔，刚健婀娜，各臻其极，又互呈妙趣，异曲同工。

区氏臻品作品雕刻局部第四绝，空灵，玲珑。

空灵靠间架空间处理得当才能取得令人赏心悦目的效果，玲珑则凭仗各个部位的透空雕刻给人们以灵巧剔透之感。

第五绝，典雅，清新。

典雅言其有来历而不庸俗，清新言其大胆创新，给人们以新鲜明快的感觉。

以上五绝均可称为红木家具的上品，上品红木家具最明显的特征就是有神韵，具有较大的收藏价值。

中品红木家具“三好”形艺佳红木家具的中品有三好，一是造型创意好;二是毛料做工好;三是磨光润泽好。

简言之，中品红木家具要求形艺俱佳。

造型好不好，主要看其形态美不美?创意好不好?好的红木家具造型，使人百看不厌。

除了造型好外，毛料和制作工艺特别重要。

因为木纹是不同的，颜色的深浅也是不同的，所以，好品相的红木家具要求毛料要精，要选用颜色相同，纹理一致的木料。

在做工上要求越细致越好。

磨光也是很重要的，磨光好的红木家具会散发出一种诱人的美感。

中品红木家具具有一定的收藏价值。

下品红木家具“五病”无品味红木家具的某一病往往是某一物件的品相的具体反映，病是与品相相反的属性。

当代红木家具从整体上来看，存在着五种较大的毛病，简称“五病”。

其一、繁琐。

与简练朴素、静穆大方相反，有的红木家具重复使用木件，使本来空灵剔透的造型变得臃肿起来。

有的红木家具雕花也是无章法地乱堆砌，使人没有欣赏的趣味。

其二、失位。

明清古典家具的腿足之美在王世襄先生的《明式家具珍赏》中，有一个叫“四腿八”的名词，源自于鲁班馆老木匠的口头语，指的是明清家具腿足向前左、后左、前右、后右“侧脚”。

北方匠师所称“四腿八”，又叫作“四腿八叉”，“叉”读zhā，是向外张开之意。

“四腿八”的侧脚体现了家具与建筑之间的渊源，结构科学，比例适当，表现了四平八稳的和谐之美。

影木坊陈熟.制器图片由明清家具研习社拍摄在明式家具中，种类丰富别有特色的脚型为家具的整体艺术感添上了重要的点睛之笔，它不仅起到家具的支撑作用，也有意义非常的装饰内涵。

一件家具的器型、比例如何，往往首先看腿。

归纳起来大致可分为三类：弯腿（含马蹄腿、三弯腿）、直腿（含椭圆腿、方腿、外圆内方腿）和片状腿（含板腿、方框腿）。

含板腿以板作腿是明式家具中一种特色腿型，一般用于三板结构的矮长桌，家具的腿部为两块板件，支撑着整个家具。

板腿上又经常抠出浮雕或挖出壶门，装饰图案非常丰富。

山石纹独板一片玉翘头案 | 影木坊陈熟.制器图片由明清家具研习社拍摄方框腿方框腿从外观看跟含板腿有点像，但桌两边独立的杆状腿是由一个方框来代替，也可看成两条方腿立于托泥上。

在方框中经常透雕双螭纹、云螭纹等装饰性图案，托泥下开小壶门，一般腿微向外撇，增加稳定感，而上面的雕饰又起到装饰美化的作用。

大红酸枝一块玉螭龙纹夹头榫画案 | 影木坊·陈熟制器图片由明清家具研习社拍摄方腿方腿棱角分明，多有“线脚”。

侧面常加工成由细线和微曲面组成的混面线，顺轴向延伸。

还有一种外圆内方腿，可看作将方腿朝外的一角倒圆而形成。

“外围的半圆柱形显得圆润活泼，内侧的方形又透露出严整有力的一面，暗合中国古代辩证思想、为人处世之道。

夹头榫凤纹牙头平头案 | 影木坊陈熟.制器圆腿在明式家具中，圆腿有圆形断面和椭圆断面。

“天圆地方”、“大圆之境”等等，都是反映文化精神内涵的重要原型。

而在明式家具中，圆腿造型简洁灵巧，四腿侧脚收分明显，协调平衡，充满美感。

区氏臻品：明清两代所制“三攒”靠背板椅子之区别区氏臻品：明清两代所制“三攒”靠背板椅子之区别业界有一种普遍的看法，在明式家具中，独板式靠背板式年份早，三段攒框装心板式年代晚。

如果从大概率来看，这有一定的道理，的确古典家具在清早期以后，尤其是清中期、清晚期，三段攒框装心板式靠背板越来越多，最后几乎一统天下，而独板式渐行渐远。

但在明式家具早期，即晚明时期，并非全无三段攒框装心板式靠背板，正如在清晚期个别硬木家具上尚存独板式靠背板。

宋《蕉荫击球图》探讨明代制作的三段攒框装心板式靠背板问题，不可避免要从其源头着眼，在流变中梳理其传承的内在脉络。

宋代的柴木椅子已经存在三段攒框式靠背板，如宋画《蕉荫击球图》(上图)就有所呈现。

宋明大漆柴木椅子上，靠背板截成三截，本有修饰之意。

这类三格式布局，更宜绘饰、锼挖图案。

区氏臻品展厅一角因为三段攒框式是更富装饰感的式样，明晚期的黄花梨椅子当然保留了此式，在明代万历刻本版画上，如明万历王圻《三才图会》、小说《红梨记》、《吕真人黄梦境记》等版画中就有三段攒框靠背板图像。

区氏臻品展厅一角在明晚期，受限于雕刻工艺尚未普及，此时硬木椅子三段攒框式靠背板呈现的装饰范式是：1、器身光素，全无雕饰。

这是基本的前提。

2、嵌大理石板或瘿木板。

明代李日华《味水轩日记》中记其所载古董：“十五日，无锡孙姓者一舫，泊余门首，余与马吃漫登其舫，客喜，出观诸种耳，青绿铜鸡彝一，沈绿一，枝瓶一，姜铸方圆香炉二，宣铜索四脚方鼎一，口缘有楷字一行云：一样二十个。

内府物也……大理石屏二，大理石嵌背胡床二，云皆安华二氏物也。

”此处“大理石嵌背胡床二”即指嵌镶大理石的交椅。

3、装心板锼挖圆形、壸门形等不同形状的开光(“锼活”或“锼花”)。

4、攒框中短木攒接纹饰。

区氏臻品家具细节图在三段攒框靠背板上，嵌大理石或瘿木板，锼挖(“锼活”或“锼花”)纹饰、短木攒接纹饰的光素椅子制作年代为明末以前。

得出这个判定的重要依据是它们是与“无联帮棍”椅子范式共存。

浅析明式家具珍赏上的有束腰三弯腿罗锅枨长方凳有束腰马蹄足三弯腿长方凳有束腰三弯腿罗锅枨长方凳，尺寸：长51厘米；宽42厘米；高51厘米。

长方凳王世襄先生《明式家具研究》图甲22；《明式家具珍赏》图17。

牙条剜出壸门式轮廓，王世襄先生用剜这个字说明，简直就是春秋笔法，生动、形象、准确；下为罗锅枨，罗锅枨出门就向上拐弯，极其精神。

整器各个构件用料不大，线条婉转流畅，造型特点鲜明，很是雅致，是典型的明式家具风格。

这款有束腰马蹄足长方凳，在制作选料时，对料的要求较大。

婉转流畅的三弯腿，和上拱的罗锅枨都需大料套挖而出。

唯有美材良工，才能造出明式家具的风骨。

说一件家具经典就是因为各个地方都无法改动，怎么改都只会减分，如下面这件，没有对比就没有伤害。

三弯腿的凳子并不少见，《珍赏》图18、19、24都是三弯腿的造型，虽然都很美，但是从造型比例协调性、线条流畅、用料尺度等方面看，这件家具明显胜过一筹。

明黄花梨有束腰三弯腿霸王枨方凳明黄花梨有束腰三弯腿罗锅枨加矮老方凳明黄花梨三弯腿方凳有束腰家具是从唐代流行的台座或壸门床，壸门案演变出来的。

开始由每面几个壸门简化到每面一个壸门，再则简化到四角只剩四根腿足。

腿足遗留下歧出的角牙经过蜕变和敛缩，成为足端的马蹄。

周昉《调婴图卷》——大方床我们从一些古代留存家具中还能看到一些桌案歧出的角牙保留的痕迹。

长方凳原物凳面为藤编软屉。

仿制长方凳，凳面可采用传统的藤编软屉造法或装独板面心板。

两种造法各有千秋。

藤编软屉，是明式家具坐具类较为传统的造法。

它透气性好且舒适美观。

屉下两根弯带。

装独板能使凳子材质一致，通过凳面展示木材自身的色泽与纹理。

硬屉凳面下安穿带两根。

在坐具上安装穿带或弯带是非常必要的。

它能有效联结两个大边，保证架构稳定，同时也对凳面有非常好的承托作用。

两根穿带或弯带，虽费工费料，但的确比用一根更加稳固与有效。

故而，我们在购买家具时，一定要着眼各处细节。

有束腰三弯腿罗锅枨长方凳，它的精彩之处在于用线脚配合的壸门轮廓及三弯腿。

论析明式家具“一腿三牙”方桌方桌是明式家具中桌案类别中的一种，时期人们的日常生活起居中用途甚广，它可以贴墙放置，可以靠窗放置，贴着条案放置，或者室内居中点是腿子不安在方桌的四角而稍稍缩进一些，形制放置，然后配上四个机凳或坐墩。

明式方桌实物留存至今颇多，常见的形式有无束腰方桌、有束腰方桌和一腿三牙方桌这三种。

一腿三牙方桌便是其中一种特殊构造、特殊工艺的形式，从中我们可以看出此品种的方桌的结构与形式、用材、装饰等方面相互牵制和制约的关系。

一腿三牙方桌不仅仅是传统明式家具，它体现了明式家具构造卯榫结构的科学性、高超工艺的技术性与完美的装饰性、艺术的人文精神的统一。

一、科学的构造形式著名的明式家具学者王世襄先生在他的著作《明式家具研究》中对一腿三牙桌有明确的解释:“一腿三牙”是无束腰方桌的一种形式，构造上的特点是腿子不安在方桌的四角而稍稍缩进一些，形制在带吊头与不带吊头之间。

腿子下端有挓，侧脚显著，还保留了大木梁架的形式。

腿子之间安牙条，牙条之下有罗锅枨。

在腿子上端安牙头，支撑着桌面边抹格角相交的地方，将90度的桌面恰好平分为二，从牙头的位置可以看出它是从宋式的只有两面对称的案形结构的桌子发展出来的，所以难怪它还保留着带吊头的痕迹。

由于这种桌子每条桌腿都与三块牙子连接，故有“一腿三牙”之称，又因牙子之下还有罗锅枨，故又叫“一腿三牙罗锅枨”。

众所周知，桌案类的明式家具在桌面与腿足之间的衔接有卯榫相连的做法，故根据桌案的不同形制在卯榫中都有自己的名称。

例如有束腰桌子的桌面与腿足之间的衔接有抱肩榫相连的做法；无束腰桌子的桌面与腿足之间的衔接有综角榫、长短榫等做法。

一腿三牙的桌子因桌子腿缩进，又要与桌面的边抹相交，故在卯榫构造上有不同的衔接做法。

由于一腿三牙桌子在每条桌腿上有三块牙子相互连接，所以卯榫构造上要比其他形制的桌子复杂得多。

如一腿三牙罗锅枨加卡子花方桌，桌子腿缩进，又要与桌面的边抹相交，所以桌面的边抹要留有一定的宽度，因此边抹上多采用垛边的造法来解决这个问题。

浅谈明式家具的经典造型“三弯腿”腿足，作为一件传统家具重要的一部分，不仅起到承载的作用，亦起到装饰作用。

一件红木家具造型美不美，比例协不协调，很大一部分与传统家具的腿足有关。

三弯腿作为我国传统家具造型的典型式样之一，展现了明清家具经典的造型美，成为明清家具的一大亮点，在明清家具美学体系上占据重要的艺术价值。

明黄花梨三弯腿方凳三弯腿，又称外翻马蹄腿，整个脚型成s形弯曲，由腿部从束腰处向外膨出，然后再向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯，以形取名为“三弯腿”。

据历史记载，我国最早出现三弯腿造型样式的雏形为魏晋南北朝时期。

相关文献记载：“西晋时期盛行曲形凭几，有'曲几三足……以丹漆之。

’其形扁园呈二足条状;下有三高足，足端向外移，仿兽腿形，其功能与椅子的靠背，供坐卧扶靠用。

”可以知道我国最早的三弯腿的雏形出现在魏晋南北朝时期。

经过不断的发展与完善，到了明清时期，我国三弯腿制作工艺臻于成熟。

清黄花梨三弯腿香几明清家具的造型样式中，三弯腿分为高和矮两种样式，且二者各具特色。

高型三弯腿造型样式一般使用于香几、高的台几等轻型家具中，例如香几的高型三弯腿，使其展示的刚柔并济，通过考究其的弯向、比例、末端马蹄足的扩大和细长性，使其在细节上展示它的无穷内劲力，它的腿弯和横向S型壶口牙板一致，其非常的圆滑、流畅，高型三弯腿的外翻部分是整个香几脚型中的点睛之笔，常常会使用一些卷草纹、云纹等做外翻如意云头足，底部足端会使用镂空花叶，足下端一般承圆珠，雕刻在几座或者托泥上，尽显其装饰的唯美雅致。

清早期黄花梨簇云纹围子三弯腿六柱式架子床矮型三弯腿一般用于床榻、矮几等承重型家具中，一般会以大型弯度显示其外柔内刚之美，其一般是在底部足端做成内翻，大家常见的是内翻云纹马蹄足，假如从力学角度来分析，这种造型样式十分有利于床榻、矮几等承重家具的承重。

从三弯腿独具匠心的设计来看，明清家具使用其造型样式，使得明清家具具有独特风格，因其在家具腿部线条的变化也充分考虑到造型结构的科学性，其是形式与功能的完美结合。

明黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌明黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌【著录】王世襄《明式家具研究》——乙51，《明式家具珍赏》——86【收藏】张安【材质】黄花梨【时代】明【尺寸】 98*98，高83cm【王世襄注】第十一品：劲挺乙51——黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌“一腿三牙罗锅枨”是明式方桌中的一种常见形式。

所谓“一腿三牙”是指四条腿中的任何一条都和三个牙子相交。

三个牙子即两侧的两根长牙条和桌角的一块牙头，所谓“罗锅枨”即安在长牙条下面的枨子，不过此桌虽属此式，四足直立，不uow用侧脚，此例权衡，花纹线脚也与一般常见的不同，其风格也别具一格。

方桌用料不大。

桌面喷出不多，所以安装在桌角的牙头既薄又小。

腿子线脚不是常见的由混面或加阳线构成的“甜瓜棱”。

而是别出心裁刨出八道凹槽。

使人一眼就看出的是各道凹槽之间的脊线，条条犀利有力的锐棱。

由地面直贯桌面。

牙条不宽，起皮条线加洼儿，边棱干净利落。

罗锅枨上起作用的又是枨上的那几条“剑脊棱”线脚。

这些棱线的突出作用，它们又造的那样的峭拔精神，使方桌显得骨相清齐，劲挺不凡。

《明式家具研究》：此桌用料不大，边抹不厚，又没有用垛边，喷出也不多，所以安在角牙的牙头既薄又小。

腿子线脚不是常见的由混面或加阳线构成的甜瓜棱，而是别出心裁刨出八道凹槽。

使人一眼就看到的是各道凹槽之间的脊线，条条犀利有力，由地面直贯桌面。

牙条不宽，起皮条线加洼儿，边棱干净利落。

罗锅枨上起作用的又是上面的那几条剑脊棱线脚。

这些棱线的突出使用，它们又那样的峭拔劲直，使方桌显得骨相清奇，劲挺不凡。

此桌的设计是成功的，不过由于它侧脚很小，桌面未用垛边，线脚又很别致，所以在一腿三牙方桌中是变体。

明清家具特点美术系产品0805 200811002504 仇珊明式家具质朴简洁、豪放规整，清代家具工艺精湛、雍容典雅。

明代是中国古典家具发展的黄金时期.明式家具多采用硬木,以黄花梨,紫檀木最为常见.结构采用小结构拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性与多样性, 既要符合人的生理特点,又富贵典雅,是艺术与实用的结合,明式家具极少漆,也没有过多的装饰,突出木色纹理,体现材质美,形成清新雅致,明快简约的风格.明式家具以黄花梨木为主，极少使用其他木材。

而黄花梨木家具，又以桌椅、橱柜较多，没有镶嵌和雕镂，只有极少雕刻。

明末清初由于黄花梨木匮乏而改用紫檀木加工制作。

紫檀木家具大件甚少，木材宽一般不过八寸，木材材质好，雕刻的较少，不做镶嵌。

据行家介绍，紫檀木木种就有十几种，根据不同的材质，其价格差别较大，最昂贵的为金星紫檀。

另外，也可以从选材、线脚、雕刻、镶嵌等装饰手法上来判断。

明大量采用硬木制成家具，更是充分利用了它的美丽花纹。

在不少家具珍品中可以看到最好的材料通常用在家具最显著的部位，例如：面心板、门心板、抽屉脸及靠背板等部位，都是用美材来取得装饰效果。

清式家具具有以下特点：其一、品种及造型上追求创新。

清式家具的品种可谓繁多，许多家具都具有前代所没有的风格和特点。

比如，清代的李渔就主张几案多设抽屉，橱柜多加搁板，从而开清式书案、多宝格之先河。

据史载，生炭火避寒的暖椅，贮冷水祛暑的凉炕，都是李渔的创造。

清式宫廷家具更喜标新立异。

比如有一种木床，床上不仅有帽架、衣架、瓶托、灯台、悬余架，甚至还有可以升降的痰桶架。

此外，清式家具的造型也变化多端。

多年来，海内外的博物馆及收藏家虽搜集了难以计数的清式家具，但至今仍不时发现前所未见的清式家具的奇特品种，有些家具竟难猜测其为何物。

其二、用材上视野广阔。

在用料选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，尤以紫檀为首选。

清中期以前的宫中家具，选料最为讲究。

如用料讲究清一色，或紫檀或红木，各种木料互不掺用，有的家具甚至用同一根木料制成；选材时要求无疖无疤，无标皮，色泽均匀，稍不中意，就弃之不用，绝不将就。

明清家具的“腿上功夫”“物类之起，必有所始；荣辱之来，必象其德。

”——荀子《劝学篇》所谓千里之行，始于足下。

可知，这足下的跬步乃是致于千里的基础。

明清家具的“腿上功夫”，可谓是各有各的名堂。

内在要做到四平八稳，外在要做到优雅迷人，总有那么几分君子气度的意思在里。

在中国古典家具薪火相传的漫长岁月中，每一个口传心授的老师傅都会教导徒弟们做人做事有板有眼，制作出来的家具必须四平八稳，严丝合缝。

而所谓的“四平八稳”，很大一部分与红木家具的腿足有关。

腿足作为红木家具的“基础”，支撑着整个明式家具，不同的腿足造型，给红木家具带来不同韵味的美感。

—| 鼓腿膨牙 |—鼓腿膨牙是红木家具中常见的弧形腿，基本特点是：膨出、内敛、外翻。

因为它的牙子也随着拱肩向外膨起，所以称“膨牙”，与膨出的腿部合称“膨牙鼓腿”。

其优点是在没有雕刻的情况下，能以木材自身形状的变化，来加强材料的质地、材料肌理的表现力。

清紫檀有束腰马蹄足鼓腿彭牙炕桌清榉木束腰彭牙鼓腿罗汉床清紫檀雕鼓腿彭牙长方几黄花梨鼓腿炕桌—| 马蹄腿 |—马蹄腿造型符合力学性能要求，是一条从腿部延伸到脚头变化微妙的线，自然流畅，光挺有力，具有雄健明快的走势。

因为善跑，良驹的矫腿通常也都是腿根粗壮而下梢细削。

马蹄翻起，蕴含活力，腿尖点地，使它更富有朝气。

富有活力和朝气的内翻马蹄，大体为方形断面的直腿延至下部处，两个外侧面开始内收并逐渐变弯直至腿端，这样腿端部就构成了一只向内翻转的马蹄。

清早期黄花梨有束腰马蹄腿罗锅枨小桌明末清初黄花梨有束腰马蹄腿炕桌清铁梨木有束腰马蹄腿小炕桌清紫檀云石面马蹄腿托泥小座明式当代楠木有束腰马蹄腿独板围子罗汉床—| 三弯腿 |—三弯腿（外翻马蹄腿）整个脚型呈“S”形弯曲，由腿部从束腰处向外膨出，然后再向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯，以形取名为“三弯腿”。

明清三弯腿家具既具备了加固、支撑、实用的功能，又起到了点缀美化的作用。

尤其是三弯腿线脚的走势，能够产生极富动感的韵律，散发富于流动感的美妙韵律。