高清字帖 褚遂良《倪宽赞》

倪宽赞简介一、褚遂良本唐褚遂良书《倪宽赞》，素笺乌丝栏墨迹卷，纵25.6厘米，横176厘米。

藏台湾故宫博物馆。

《石渠宝笈》载：帖高七寸七分，横五尺二寸七分，字共五十行，满行七字。

卷后有赵孟坚、邓文原、柳贯、杨士奇、钱溥等人跋记。

赵氏跋称：“容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。

”这件墨迹与褚书碑版相比，风格是一致的。

其用笔富于变化，气均力匀；在处处表现运锋着实的同时，也往往参用轻盈飘洒、灵活自然的笔墨。

起笔轻捷，收笔沉着，主要笔画适当地伸展，给人以笔势翩翩、萧洒大方、平和闲雅、神爽超迈的感觉。

王世贞评褚书曰：“一勾一捺有千钧之力，虽外拓取姿，而中擪有法。

”由墨迹观之，尤为明显。

作为初唐书法，不能不具时代的特征，或学钟繇之体而古雅，或师逸少之法而瘦劲。

无怪苏轼说：“清远萧洒，微杂隶体。

”赵孟頫说：“褚《倪宽赞》，容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。

”胡广说：“观《倪宽赞》笔势翩翩，神爽超越，大胜家侄帖诸刻，诚可为希世之玩也。

”吴宽也说：“书家谓作真字能寓篆隶法则高古，今观褚公所书《倪宽赞》益信。

”二、董其昌本《仿颜真卿法〈倪宽赞传〉》卷，明，董其昌书，绢本，行楷书，纵36.8cm，横1579.7cm。

卷未款署：“褚遂良有此帖，颇类八分，余以颜平原法为之，山谷所谓送明远序非行非隶，屈曲瑰奇，曾得百一耳。

董其昌。

”钤“董玄宰”、“董其昌印”。

鉴藏印有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“御书房鉴藏宝”等。

此卷所书内容取自班固《汉书》卷五十八，讲述的是汉武帝求贤用贤，广得天下奇士之情形。

唐初名臣褚遂良晚年曾书写过此帖。

国家要兴盛，朝廷就必须广揽各方人才，董氏当时仿颜真卿法书写此卷，是寓有一定的社会内涵和现实意义的。

该卷用笔沉着劲健，结体端严中寓潇洒飘逸之致，颇有唐颜鲁公之法度，为董氏书法已臻佳境时的巨制。

该卷清时入内府，《石渠宝笈》初篇著录。

刻入《三希堂法帖》卷三十一、三十二。

三、释文汉兴六十余载，海内艾安，府库充实，而四夷未宾，制度多阙。

精美绝伦的楷书代表，楷书学习中的上乘之作！褚遂良《倪宽
赞》
褚遂良（596年—658年或659年），字登善，杭州钱塘（今浙江杭州市）人，祖籍阳翟（今河南禹州），唐朝政治家、书法家。

隋开皇十六年（596年），褚遂良出身于名门贵族。

父亲褚亮在隋朝官至散骑常侍一职，与虞世南、欧阳询等人为好友。

父亲褚亮与虞世南、欧阳询等人的来往，也在褚遂良学书道路上提供了很大的帮助，虞世南欧阳询的书风也在很大程度上影响了褚遂良。

在书法历史上“欧阳询，虞世南，褚遂良，薛稷”也被后世尊称初唐四杰。

褚遂良一生书法作品有很多流传于世，其楷书作品《雁塔圣教序》，《阴符经》，《倪宽赞》等都是我们耳熟能详的佳作模本。

本篇仅上传展示了《倪宽赞》的高清大图来供大家学习。

《倪宽赞》对于初学者来说是比较难且不容易掌握的，其难点就在于线条多变，在行笔中要注意提按，对书者的控笔能力有很高的要求。

所以在书写的时候就要多注意提按造成的线条变化。

倪宽赞原文：汉兴六十余载，海内艾安，府库充实，而四夷未宾，制度多阙。

上方欲用文武，求之如弗及，始以蒲轮迎枚生，见主父而叹息。

群士慕向，异人并出。

卜式拔于刍牧，弘羊擢于贾竖，卫青奋于奴仆，日磾出于降虏，斯亦曩时版筑饭牛之朋已。

汉之得人，于兹为盛，儒雅则公孙弘、董仲舒、倪宽，笃行则石建、石庆，质直则汲黯、卜式，推贤则韩安国、郑当时，定令则赵禹、张汤，文章则司马迁、相如，滑稽则东方朔、枚皋，应对则严助、朱买臣，历数则唐都、洛下闳，协律则李延年，运筹则桑弘羊，奉使则张骞、苏武，将率则卫青、霍去病，受遗则霍光、金日磾，其余不可胜纪。

是以兴造功业，制度遗文，后世莫及。

孝宣承统，纂修洪业，亦讲论六艺，招选茂异，而萧望之、梁丘贺、夏侯胜、韦弘成、严彭祖、尹更始以儒术进，刘向、王褒以文章显，将相则张安世、赵充国、魏相、丙吉、于定国、杜延年，治民则黄霸、王成、龚遂、郑弘、召信臣、韩延寿、尹翁归、赵广汉、严延年、张敞之属，皆有功迹见述于世。

参其名臣，亦其次也。

译文：班固在《汉书·公孙弘卜式儿宽传》的“赞曰”中说：“公孙弘、卜式、儿宽都曾以大雁奋飞之翼的超凡才能，在平凡的燕雀之群中遭受困厄，远行于猪羊之间，如果不遇到好的机会，怎能得到公卿的高官地位？这时，汉朝建国六十馀年，全国安定，府库的积蓄很充实，而四方的蛮夷还没有顺服，各种制度还有缺漏，皇上正想举用有文才武略的人，选求这样的人好象害怕追不上似的。

汉武皇帝开始用安车蒲轮去迎接枚乘，看到主父偃而叹息相见太迟。

因此，群臣羡慕向往，有奇异才能的人同时出现。

卜式从割草牧羊的人中被选中，桑弘羊从商人小子中被选拔起来，卫青奋起于奴仆之间，金日磾从投降的人中被选拔出来，这些人都是从前那筑墙的傅说、喂牛的宁戚一类的人啊。

汉朝得到人才，以武帝时期为最多。

学识渊博而有雍容风度的有公孙弘，董仲舒、儿宽；忠厚老实、勤奋做事的有石建和石庆；质朴刚直的有汲黯、卜式；善于推举贤才的有韩安国、郑当时；制定律令的则有赵禹、张汤；善写文章的有司马迁、司马相如；能言善辩、诙谐滑稽的有东方朔、枚皋；善于应对的有严助、朱买臣；善长天文历法的有唐都、落下闳；懂得音律的有李延年；擅长筹划的有桑弘羊；奉命出使的有张骞、苏武；杰出的将帅则有卫青、霍去病；接受皇帝遗诏辅助幼主的有霍光、金日磾；其余的记也记不过来。

褚遂良小楷《倪宽赞》释文及译文释文：汉兴六十余载，海内艾安，府库充实，而四夷未宾，制度多阙。

上方欲用文武，求之如弗及，始以蒲轮迎枚生，见主父而叹息。

群士慕向，异人并出。

卜式拔于刍牧，弘羊擢于栗竖，卫青奋于奴仆，日磾出于降虏，斯亦曩时版筑饭牛之朋已。

汉之得人，于兹为盛，儒雅则公孙弘、董仲舒、儿宽，笃行则石建、石庆，质直则汲黯、卜式，推贤则韩安国、郑当时，定令则赵禹、张汤，文章则司马迁、相如，滑稽则东方朔、枚皋，应对则严助、朱买臣，历数则唐都、洛下闳，协律则李延年，运筹则桑弘羊，奉使则张骞、苏武，将率则卫青、霍去病，受遗则霍光、金日磾，其余不可胜纪。

是以兴造功业，制度遗文，后世莫及。

孝宣承统，纂修洪业，亦讲论六艺，招选茂异，而萧望之、梁丘贺、夏侯胜、韦玄成、严彭祖，尹更始以儒术进，刘向，王褒以文章显，将相则张安世、赵充国、魏相、丙吉、于定国、杜延年，治民则黄霸、王成、龚遂、郑弘、召信臣、韩延寿、尹翁归、赵广汉、严延年、张敞之属，皆有功迹见述于世。

参其名臣，亦其次也。

译文：班固在《汉书·公孙弘卜式儿宽传》的“赞曰”中说：“公孙弘、卜式、儿宽都曾以大雁奋飞之翼的超凡才能，在平凡的燕雀之群中遭受困厄，远行于猪羊之间，如果不遇到好的机会，怎能得到公卿的高官地位？这时，汉朝建国六十馀年，全国安定，府库的积蓄很充实，而四方的蛮夷还没有顺服，各种制度还有缺漏，皇上正想举用有文才武略的人，选求这样的人好象害怕追不上似的。

汉武皇帝开始用安车蒲轮去迎接枚乘，看到主父偃而叹息相见太迟。

因此，群臣羡慕向往，有奇异才能的人同时出现。

卜式从割草牧羊的人中被选中，桑弘羊从商人小子中被选拔起来，卫青奋起于奴仆之间，金日磾从投降的人中被选拔出来，这些人都是从前那筑墙的傅说、喂牛的宁戚一类的人啊。

汉朝得到人才，以武帝时期为最多。

学识渊博而有雍容风度的有公孙弘，董仲舒、儿宽；忠厚老实、勤奋做事的有石建和石庆；质朴刚直的有汲黯、卜式；善于推举贤才的有韩安国、郑当时；制定律令的则有赵禹、张汤；善写文章的有司马迁、司马相如；能言善辩、诙谐滑稽的有东方朔、枚皋；善于应对的有严助、朱买臣；善长天文历法的有唐都、落下闳；懂得音律的有李延年；擅长筹划的有桑弘羊；奉命出使的有张骞、苏武；杰出的将帅则有卫青、霍去病；接受皇帝遗诏辅助幼主的有霍光、金日磾；其余的记也记不过来。

想学褚体？——《倪宽赞》来入门苏轼说:“清远萧洒，微杂隶体。

”赵孟頫说:“褚《倪宽赞》，容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。

”吴宽也说:“书家谓作真字能寓篆隶法则高古，今观褚公所书《倪宽赞》益信。

”自己通临的《倪宽赞》镇楼~一、褚遂良在中国书法史上，褚遂良是一位承上启下的书法大家。

他书艺的形成，也有一个过程。

早年，褚遂良曾从史陵学书，又从篆隶书和汉魏两晋的碑刻中吸取营养，临习师法。

后学欧阳询、虞世南等大家之长。

他书法的结构、间架的骨力，明显受欧体的影响。

当时虞世南书名、政名大，虞体较欧体又近王书，褚遂良向虞世南学习笔法的成分较欧阳询为多，因而甚得虞书之美韵。

唐代是中华文化艺术发展的鼎盛时期。

诗歌、音乐、散文、绘画、雕塑、书法等多种艺术门类都涌现了许多名家佳作，千古流芳。

唐人书法更是中国书法浩瀚史学上的巨大河流，是有唐以来书法学人不可逾越的一座髙峰。

唐代楷书是唐代书家集体创造的旷世杰作，是中国书法史上的一颗璀璨明珠。

“气势恢宏、法度森严、气象正大、格调雍华”是唐楷艺术的主要特征，唐楷代表人物欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权四大家的作品虽风格炯异，但总体艺术特征都一致地反映了唐代政治、经济、文化对书法艺术的影响和作用，是唐大国国度在书法艺术上的时代性标志。

褚遂良作为前唐和盛唐的一代名臣，官至顾命大臣，深受唐太宗器重的“爱卿”，其书法上的成就是巨大的，在今天看来甚至超过了他的政绩。

褚遂良的楷书作品是唐楷中最具个性、最有法度、最富美感而远离庸俗的书家,传世墨迹有《倪宽赞》《大字阴符经》《雁塔圣教序》等。

二、倪宽赞唐太宗倡导王字，褚遂良亦深悟二王行法，以虚运实、化实入虚，形成了既饶骨力、又丰神韵，瘦润华逸、清静刚毅，其用笔正如褚遂良所说：“如锥划沙，如印印泥。

” 《倪宽赞》用笔富于变化，气均力匀，在处处表现运锋着实的同时，也往往参用轻盈飘洒与灵活自然的笔墨，起笔轻捷，收笔沉着，主要笔画适当伸展，给人以笔势翩翩、潇洒大方、立姿轻盈、优雅秀美的感觉。

楷书书法作品褚遂良《倪宽赞》，为何可以成为优美风格的代表？《倪宽赞》，⼜作《⼉宽赞》，传褚遂良楷书墨迹。

素笺乌丝栏墨迹卷，纵24.6cm，横170.1cm。

现藏台北故宫博物馆。

历代多认为本帖是褚遂良晚年作品。

近代学者则以其⽂中之避讳⽤字习惯，与唐代情况不类，且⽤笔亦与褚书有所出⼊，结构较似欧体，认为是宋代临写。

本帖笔划疏瘦，顿挫⽣姿，笔意翩翩⾃得，秀丽美妙。

《倪宽赞》跟《⼤字阴符经》⼀样，即使是否是褚遂良写的真实性存疑，却也都属于⽔平极⾼的作品；其次，这两个墨迹版的书写味道很不相同，除了美⼥簪花似的⼀步三摇有点类似，在⽤笔的⼒度感、笔画上的⼩动作、习惯的⾛势和⽅向上存在很多差异，感觉像是两个⼈写的——也许，褚遂良就有这样的⽔平，能写出风格迥异的作品？临《倪宽赞》倪宽赞的写法很有意思：第⼀是结构。

如果把它的⽤笔细节去掉，光看结构，后世的颜真卿确实跟它很像：稳重，匀称，舒朗，修长。

有⽐较好的颜体功底的，写此帖在结构上不会感觉困难。

当然，也有考据说这是宋⼈仿写的，那就是仿写⼈有很强的颜体功底了。

不管怎么说，颜真卿在书法上是吸取了褚遂良的营养的，所以不管谁在前，两者之间的关系都说得通。

第⼆是笔画的曲线。

说褚遂良的摇曳多姿，主要是说他的笔画，《雁塔圣教序》、《⼤字阴符经》、《倪宽赞》都是这样，所有的笔画都是 S 形，⼤ S ⼩ S 长 S 短 S 粗 S 细 S 明 S 暗 S，各种 S 不⼀⽽⾜。

如果把笔画写成直线，甚或只写出单纯的弧线，都不是褚遂良。

第三是独特的笔画姿态—从⾪书⽽来的。

尾巴出尖的横笔；出尖的点；细若游丝般的撇；由尖细到厚重的捺笔—这些姿态构成了倪宽赞的独有趣味。

第四是极致的唯美追求。

通篇仿佛宫装纱裙簪花美⼥过凉殿，头顶花瓣轻颤，⾝上纱裙轻飘，不需忸怩作态，⾃然⼀步三摇；写时⽓息不得⼀丝过粗，否则就会破坏那种静谧的美感。

▶图⽂来源《百⽇百帖：中国书法名帖导临》进⾏“百⽇百贴”活动，对蓝霖不仅仅是对北京⼤学120周年的献礼，更是⼀个挑战，他想看看⾃⼰能应对多少种不同的书写趣味；同时也是借机对历史名帖进⾏⼀个⼀定规模的通读、泛读。

董其昌行书《倪宽传赞》
董书《倪宽传赞》卷，绢本，纵三六．八厘米，横一五八八厘米，大行楷书一一四行。

凡三四二字，后行草书自题一五行，凡四二字，题云：褚遂良有此帖，颇类八分，余以颜平原法为之，山谷所谓送明远序非行非隶，屈曲瑰奇，差得百一耳。

董其昌。

下押印“董玄宰”“董其昌印一方。

此卷曾经清内府收藏，《石渠宝笈初编．御书房》著录。

本幅钤有“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“御书房鉴藏宝”、“宜子孙”、“石渠宝笈”及嘉庆、宣统等内府藏印。

乾隆问将刻于《三希堂法帖》三一、三三册。

此卷墨迹曾流散民间，后由北京故宫博物院收回。