浅析17世纪后的欧美首饰设计

交流浅析欧洲文艺复兴时期的珠宝首饰高 兴 中国地质大学(北京) 珠宝学院 摘要：文艺复兴是指在14世纪至17世纪，由意大利兴起，后席卷整个欧洲的一场资产阶级文化运动，发挥了衔接中世纪与近代的历史作用。

在这个时期，大量的黄金突然涌入欧洲，工艺技术得到了空前的提高和改进，为珠宝首饰这类艺术形式的发展提供了一个恢弘的大舞台。

关键词：欧洲；文艺复兴；珠宝首饰纵观整个欧洲珠宝历史文化的发展，珠宝文化及其被赋予的寓意跟人类的价值取向与日常生活息息相关。

与欧洲中世纪珠宝首饰意味着权力不同，文艺复兴时期的珠宝首饰则意味着财富，是富裕和优雅的体现。

珠宝首饰在文艺复兴时期的艺术成就可与绘画和雕塑媲美，此时期的珠宝首饰特征是一种以古典主义为主的造型艺术。

文艺复兴时期辉煌的不仅只是绘画与建筑，在这个时期，人们对珠宝首饰有着一种特殊的情节。

在大量的绘画作品中，都显现着珠宝首饰的优美精致和无与伦比的地位。

文艺复兴时期的珠宝首饰承载了这个时代的激情，在精密复杂和丰富多彩中向人们展示了非凡的手工艺术与优雅的恋物情绪。

文艺复兴时期的金匠处于一种边缘地位，金匠的工作是通往另一种不同角色的进升阶石，当时许多文艺复兴时期的杰出艺术家都曾在金匠作坊学习，很多金匠本身就是杰出的画家或雕刻家。

许多人物画作中的珠宝在不经意间透露了主人的身份和喜好，更记录了那个时代最经典的珠宝风格。

文艺复兴时期狂风暴雨般清洗了中世纪的压抑与刻板，珠宝首饰艺术也如雨后春笋一般纷纷萌芽。

当时的珠宝设计有一个显著的特点——普遍运用坠饰设计。

而几乎每一个坠饰设计都坠有珍珠，珍珠成为平衡整个饰物外形的点睛之笔。

伊丽莎白一世所处的时期，正是珍珠的壮盛时期，在珠宝设计中无处不用珍珠的文艺复兴时期，无论女王的发间、颈上还是衣裙之中，都闪耀着夺目的光芒。

伊丽莎白一世是文艺复兴时期最有影响力的人物之一，她一生从未结过婚，虽然许多国家的国王、王子都争相向她求婚，但只有罗伯特·达德利成为了她一生的情人。

中西首饰表现题材之异同【摘要】中西首饰是不同文化背景下的艺术表现形式，在设计风格、材质、题材选择和制作工艺方面存在着明显的差异。

中西首饰的历史背景不同，西方首饰强调个性化、艺术性和时尚感，而东方首饰则注重传统文化和意象的表达。

在设计风格上，西方首饰通常更注重线条和轮廓的简洁和流畅，而东方首饰则更多地融入了复杂的细节和装饰。

材质方面，西方首饰多使用贵金属和宝石，而东方首饰则更偏爱象牙、玉石等传统材料。

在题材选择上，西方首饰多以抽象主题为主，强调艺术性和创新性，而东方首饰则会更多地取材于自然界和传统文化。

制作工艺方面，西方首饰注重精密的技术和先进的生产工艺，而东方首饰更注重手工传统和工艺技艺的传承。

中西首饰在表现题材上存在着明显的异同之处，这也丰富了人们对不同文化艺术的理解和欣赏。

【关键词】中西首饰、异同、历史背景、设计风格、材质差异、题材选择、制作工艺、结论1. 引言1.1 中西首饰表现题材之异同中西首饰在表现题材上有着明显的异同之处。

中西文化背景的不同导致了两者在首饰设计中所选择的题材和表现方式有很大的差异。

东方文化注重内涵和意境，常常以自然景观、传统文化和神话故事为题材，表现出一种含蓄、优雅的审美。

而西方文化更加注重个性和创新，在首饰设计中常常以抽象形式、现代流行元素或宗教符号为题材，展现出一种大胆、独特的风格。

中西首饰在题材选择上的差异也体现在材质和工艺上。

东方首饰常使用金、银、玉等传统材质，注重工艺技术和细节的精湛，追求简约、精致的风格；而西方首饰则更加大胆地创造性地运用各种材质，包括钻石、宝石、陶瓷等，注重设计的奇特和独特性，追求多样、个性化的表现方式。

中西首饰在表现题材上展现出明显的异同，这种差异源自于两种文化传统和审美观念的不同。

中西首饰的多样性和独特性正是由于这种文化差异的互补和碰撞，使得首饰设计在世界范围内拥有了更加丰富多彩的表现形式。

2. 正文2.1 中西首饰的历史背景中西首饰的历史背景可以追溯到古代文明时期。

从文艺复兴到古典主义——珠宝历史上最美丽的日子文艺复兴时期，对近代早期欧洲的学术生活造成了深刻的影响。

它从意大利兴起，在16世纪时已扩大至欧洲各国，其影响遍及文学、哲学、艺术、政治、科学、宗教等知识探索的各个方面。

精雕细琢和繁复华丽不再是宗教和神祗的专利，此时金雕、珠宝制作、蕾丝和缎带的出现都为后来的珠宝行业带来无尽的灵感。

与此同时，文艺复兴也对欧洲珠宝首饰的发展产生了重大影响，当拿破仑波拿巴于1804年被加冕为皇帝时，珠宝和时装作为一个华丽的新宫廷和夸张华丽的风气逐步形成。

许多文艺复兴时期的珠宝都带着强烈的时代气息，这也许是珠宝历史上最美丽的日子了。

西方文明的崛起文艺复兴时期，珠宝首饰，除了所承载的宗教意义外，更多则是荣誉和特权象征。

没有金银“俗不可耐”的单调归一，珠宝以其自身包罗万象的“神秘多变”特质，让每一个佩戴者，都能诠释出独一无二的只属于自己的地位和权利，虽然此时的宝石，只是“众星”配饰中的无名一族，但已经在源远流长的珠宝历史上熠熠发光，崭露头角。

在欧洲贵族的狂热追求下，珠宝文化经久不衰，而且愈加璀璨夺目，拥有了一些设计风格，作为一个“无名”主角，闪耀在历史的舞台上。

17世纪的欧洲艺术领域，出现了与文艺复兴时期单纯、和谐、稳重，背道而驰的繁复、扭曲，夸张的豪华、绚丽的风格，在文学，美术、音乐，建筑乃至服饰上都产生巨大的影响，在首饰设计上更是展露无遗，富有张力的曲线、包含延展的斜线，被淋漓尽致地使用在钻石项链上。

意大利的古老传承意大利源远流长的历史文明和与艺术一脉相承的文化底蕴是意大利人最珍贵的“传家宝”，无论是辉煌的文艺复兴绘画，还是罗马古建筑一如既往地影响着珠宝设计师的创意灵感，历经数百年极有可能失传的珠宝镶嵌工艺依然被很多珠宝世家完美流传。

意大利人是岀了名地忠于传统与家庭，现代先进生产技术的入侵并未影响家族手工工艺代代传承，不但没有因为时光流转而衰败，反而成为了意大利珠宝最值得向世人炫耀的资本。

珠宝与西方文化西方文化中的珠宝历史和文化意义珠宝在西方文化中扮演着重要的角色，不仅仅是一种装饰品，更是一种象征和表达文化的工具。

从古至今，珠宝一直与西方文化的发展紧密相连，承载着历史、文化和情感的重要意义。

本文将以历史发展为线索，探讨西方文化中的珠宝历史和文化意义。

1. 古希腊与古罗马时期的珠宝古希腊和古罗马时期是西方文化中珠宝的起源之一。

在这个时期，珠宝以黄金、银和宝石为主要材料，被用于装饰贵族和神庙。

例如，希腊神话中女神阿佛洛狄忒就佩戴着一条由黄金制成的项链，象征着她的权力和美丽。

而古罗马人则钟爱尖底瓶形的珠宝，这种形状寓意着无尽的幸福和富饶。

2. 中世纪的宗教珠宝在中世纪，基督教教堂对珠宝的需求极大地推动了珠宝工艺的发展。

教会中使用的宗教珠宝，如教士戒指、教祖冠和教宝等，被视为神圣的符号，代表着信仰和权威。

宗教珠宝的制作工艺逐渐精湛，使用的材质也更加丰富多样。

这些珠宝不仅用于教堂礼仪，还被贵族用来显示自己的地位和财富。

3. 文艺复兴时期的珠宝艺术文艺复兴时期是西方文化中珠宝艺术发展的黄金时期。

在这个时期，艺术家们开始将珠宝艺术与绘画、雕塑等艺术形式融合，创造出了许多精美绝伦的珠宝作品。

例如，意大利艺术家迈克尔·安杰洛创作的“弗洛伦萨公主的项链”是一件极富艺术价值的珠宝，不仅展示了当时珠宝工艺的精湛水平，还体现了文艺复兴时期对美的追求和独特的审美观念。

4. 珠宝的情感意义除了艺术价值和文化意义外，珠宝在西方文化中还承载着浓厚的情感色彩。

订婚戒指作为一种珠宝，代表着爱情和承诺。

西方的传统习俗中，男子常常向心爱的女子赠送订婚戒指，以表示自己对她的爱意和未来的承诺。

同时，珠宝也常用来纪念和传承家族的情感。

家族传承的珠宝往往具有特殊的象征意义，在一代又一代的传承中，凝结着家族的情感和记忆。

总之，珠宝在西方文化中扮演着重要的角色，它不仅是一种装饰品，更是一种表达文化、文明和情感的方式。

通过对古希腊与古罗马时期、中世纪、文艺复兴时期以及情感意义的探讨，我们可以更好地理解和欣赏西方文化中的珠宝历史和文化意义。

豪华的象征——欧洲金银器在欧洲，集实用性、审美观赏性和贵金属储存性于一身的金银器从远古开始就是拥有者炫耀剩余财富的复杂陈设品和日用品，由于原料的昂贵，只有那些王公和富贵们才能顾最优秀的金银匠，而历代欧洲的王公贵族都以有能力支配最有才能的手艺人为荣，并为获取他们的手艺而互相竞争。

另一方面，金银匠们则施展出所有的艺术才华，用最先进的工艺技术，最时尚的艺术风格来设计制造金银器，使金银器成为超出自身材质价值的豪华艺术品。

但是，今天我们能常见到的银器，大部分是17世纪以后的作品。

这是由两方面的原因造成的。

一是由于地区战争、政局变迁、自然灾害等原因，往往导致人们生活水平的下降。

这时，这些金银器的拥有者就可以用它来作有价抵押或溶铸成钱币，用以渡难。

二是每一时期的银器都有时尚风格，那些银器拥有者很多将古银器拿出重新加工成当时的新风格，这些都是我们难以见到的古银器的原因。

幸运的是，西方18至19世纪是银器工艺的黄金时代，我们能看到最好的时期最丰富多彩的银器也是足以自慰。

由于他们和财富联系在一起，金匠就有较高的社会地位和丰厚收入，在伦敦，金匠们成为第一批受到皇家恩准的同业工会。

很多著名画家、雕塑家在早期从事过银器设计或制作，像意大利的韦罗基奥、吉贝尔蒂、波提切利、布鲁内莱斯基和切利尼；德国的丢勒、阿尔特多费尔、小霍尔拜因等。

其中的切利尼还写过一本自传：从一个金银匠发展到一位独立艺术家的故事书。

这本书有这样一个故事非常有趣：切利尼离开意大利去给法国弗朗西斯一世制作一系列超过真人大小的银雕像，国王为他提供了很好的作坊，而切利尼却热衷于给别人作银器，终于惹恼了国王，他讹斥切利尼道：“我记得我曾特意请你为我制作十二尊银雕像，除此之外我对你别无所求。

你已为别人制作盐瓶、花瓶、头像和诸多共它之物，所以当我看到你肆意专注于你的事而将我的愿望置之一边时，我忍不住怒火中烧。

你如果认为可以这样一意孤行，我会马上让你知道我想干什么——当我望以自己的方式行事的时候。

北欧浪漫首饰设计理念北欧浪漫首饰设计理念北欧浪漫首饰设计理念是指设计师根据北欧地区的文化、自然环境和民族特色，以浪漫、简约、自然为主题的首饰设计理念。

这种设计理念追求简洁的线条和形状，以及对自然元素的高度表现力和浪漫主义的诠释。

在北欧浪漫首饰设计中，设计师常常运用到的元素包括波浪、花朵、动物、星星以及人物形象等。

首先，北欧浪漫首饰设计理念追求简约的线条和形状。

在设计中，设计师通常会尽量避免多余的装饰和复杂的结构，力求以简单的线条勾勒出饰品的形状和轮廓。

这种简约的设计风格不仅突出了首饰的美观和独特性，还使得首饰更加适合日常佩戴和搭配。

其次，北欧浪漫首饰设计理念注重对自然元素的表现力和浪漫主义的诠释。

北欧地区独特的自然环境和丰富的自然资源对当地民众的生活方式和审美观念产生了重大影响。

设计师通过在首饰中融入一些自然元素，如动植物形象、波浪形状等，既增加了首饰的自然气息和艺术感，也表达了对自然的敬重和热爱。

此外，北欧浪漫首饰设计理念还注重与人物形象的结合。

北欧地区有丰富的神话故事和民间传说，其中的英雄人物和神话形象给了设计师许多灵感。

设计师会根据这些人物形象创作出具有浪漫主义色彩的首饰，以此来表现出北欧人民对于英雄和梦想的追求。

在北欧浪漫首饰设计中，材质的选择也非常重要。

设计师倾向于使用有机材料，如木材、鹿角、鳞片等，以展现出首饰的自然和可持续的特点。

同时，设计师还会运用独特的工艺技术，如搪瓷、珐琅和蚀刻等，来增加首饰的质感和纹理。

总之，北欧浪漫首饰设计理念以简约、自然、浪漫为主题，追求简洁的线条和形状，并通过对自然元素和人物形象的表现来展示北欧地区丰富的文化和自然特色。

这种设计理念也体现了北欧人民对于自然和美的追求，以及对文化传承和创新的重视。

北欧浪漫首饰设计不仅是一种装饰，更是一种艺术和文化的表达。

巴洛克首饰风格巴洛克风格是1600 年至1750 年间在欧洲盛行的一种艺术风格。

它产生在反宗教改革时期的意大利，发展于欧洲信奉天主教的大部分地区，以后随着天主教的传播，其影响远及拉美和亚洲国家。

巴洛克作为一种在时间、空间上影响都颇为深远的艺术风格，其兴起与当时的宗教有着紧密的联系。

17世纪被称作是巴洛克时代，它一个承前启后的伟大的艺术时代。

这一时期，意大利延续着文艺复兴的余波仍然位居整个欧洲文化艺术的中心，而那不勒斯是当时除巴黎以外的欧洲第二大城市，全欧艺术家的聚集地，群星璀璨，流派纷呈，17世纪也堪称他们的黄金时代。

巴洛克艺术包括绘画、雕塑、建筑音乐、戏剧等各个艺术门类。

“巴洛克”这个词是从葡萄牙语的“巴洛考”（不规则的珍珠）一词而来的。

从美学形态上看 ,巴罗克艺术应该属于尊严与秀美的统一整体。

一方面 ,它是专制君主制度的产物，因而具有那种庄严、豪华、夸饰的特征 ,以一种带有威慑力量的崇高的美来显示集权专制主义的绝对权威；另一方面，它又是审美观念转变时代的产物，那种静观的、优美的东西已经不能满足饱受战争、天灾和宗教纷争忧患人们的审美心理状态要求 ,因此审美趣味表现出动态的、动力学平衡的秀美爱好，以飘浮、飞翔的和谐去反映时代的绝对专制权威。

这样就形成了巴洛克风格尊严和秀美的结合整体。

巴洛克艺术的特点：首先是它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩。

二是它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力。

三是它极力强调运动, 运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂。

四是它很关注作品的空间感和立体感。

五是它的综合性。

巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段, 例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合。

此外, 巴活克艺术也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象。

六是它有着浓重的宗教色彩, 宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位。

七是大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向。

图1 黄金肩扣公元560—610年图2 宝石手链图3 拜占庭徽章，1100年，珐琅和黄金使用了（senkschmelz）沉入熔化技术制成60世纪早期最常见的是服装的扣件，圆盘形胸针和肩胛胸针最为常见，用于固定长袍和披肩在颈部和肩部，扣大到皮带扣小到鞋子的固定扣。

黄金肩扣（图1），公元560—610年，肩扣上面有折页一样的装置，矩形金板上面用链条连接一根销，插入销能够使两片折页固定在一起。

在它的背面有数个金属圆圈用来固定在衣物上。

肩扣中心装饰着石榴石景泰蓝和玻璃组成的镶板。

镶板两边是交错的野兽图案，它们的身体是由石榴石镶嵌而成，眼睛是蓝色玻璃制成。

圆形末端是两只相互连接的野猪图案，用石榴石景泰蓝制成，中间穿插着蛇形的掐丝图案，野猪的后腿上覆盖了金箔。

石榴石下面垫入了刻线的金箔，这是当时的一种巧妙技法，将颜色较深的石榴石切成薄片在下面垫入金箔就会变成颜色更加漂亮的血红色，金箔上通常会刻线或图案，以此来更好折射光线，使其得到最佳效果。

剑挂饰品和盔甲的装饰风格也与当时的珠宝风格如出一辙。

妇女们经常佩戴戒指、手镯和项链，胸前也会佩戴着一长串的玻璃或琥珀。

耳环在中世纪早期是不常见的饰物。

二、拜占庭风格珠宝首饰在拜占庭帝国（公元395—1453年）扮演了重要的角色，它们是身份的象征也是外交的工具。

公元529年，查士丁尼皇帝制定了一套新的法律来规范珠宝的佩戴和使用，后来被称为“查士丁尼法典”。

法典里面明确规定蓝宝石、祖母绿和珍珠是皇帝使用的，但每个人都可以自由佩戴金戒指。

这也证明了当时珠宝的广泛使用是非常流行的事情。

拜占庭境内拥有金矿，地理位置非常适合东西方贸易，商人、军官和帝国的高级官员都有能力购买奢华的珠宝。

查士丁尼规定，只有他才能决定谁佩戴最好的珠宝，例如他会赠送自己最喜欢的“仆人”来自帝国工坊的礼物。

但这些并不意味着只有少数高级别的人可以佩戴珠宝，其他宝石和黄金都是允许常人佩戴的。

在帝国工坊里制作的物品也会作为外交的礼物，由帝国的军事领导人或外交官随身携带。

欧洲王冠珠宝设计理念
欧洲王冠珠宝设计理念
欧洲王冠珠宝设计是一种融合了法国、英国、意大利等国传统珠宝制作工艺的独特艺术形式。

其设计理念包括三个重要方面：历史传承、贵族尊荣和繁复奢华。

首先，欧洲王冠珠宝设计始终强调历史传承。

欧洲各国的王室历史悠久，这些王室珠宝往往代表了历史的积淀和国家的权威。

因此，在设计欧洲王冠珠宝时，设计师们往往会参考历史上的名贵王冠，并加入当代创新元素，使其更符合现代审美。

通过这种方式，欧洲王冠珠宝得以在传承历史的基础上焕发新的活力。

其次，欧洲王冠珠宝设计追求贵族尊荣的象征。

欧洲王冠珠宝作为王权的象征，其设计往往体现了贵族的奢华和高贵。

设计师们会采用宝石、珍珠、黄金等高贵材质，注重设计的精致和独特性，以体现贵族的尊贵身份。

纷繁复杂的珠宝工艺、华丽耀眼的宝石、流畅曲线的设计，都体现了欧洲王冠珠宝的贵族尊荣的理念。

最后，欧洲王冠珠宝设计注重繁复奢华。

欧洲王冠珠宝往往以其华丽的装饰和复杂的工艺而闻名于世。

设计师们会运用金属雕刻、宝石镶嵌等工艺手法来制作珍贵的王冠珠宝。

同时，设计师们也会运用对称、比例等设计原则，使珠宝更加精美，展现繁复的装饰效果。

这些设计元素共同呈现出欧洲王冠珠宝的独特风格。

综上所述，欧洲王冠珠宝设计理念凝聚了历史传承、贵族尊荣和繁复奢华三个方面。

它以传承历史为基础，注重贵族身份的象征和繁复的装饰风格，向人们展示了欧洲王权的光辉和魅力。

这种设计理念使欧洲王冠珠宝成为世界珠宝设计的重要一环，展现了欧洲珠宝制作的精湛工艺和独特魅力。