楷书基本技法讲座6独体字结构形式及要求

楷书字体的技法与笔结构解析楷书字体是中国书法中最常见、最广泛使用的字体之一，具有规范、工整、端庄的特点。

它的技法和笔结构对于学习和掌握楷书的人来说非常重要。

本文将从技法和笔结构两个方面对楷书字体进行解析，帮助读者更好地理解和运用楷书。

一、楷书字体的技法楷书的技法包括构字、点画、横竖撇捺、折笔等，下面将逐一进行解析。

1. 构字构字是指字形的整体结构和形态。

楷书的构字要求端正、规范，各部分之间要协调一致，既要保持笔画的连续性，又要注重字形的稳定性。

构字的要领包括：上下部分平衡、左右部分对称、对角线交叉要匀称等。

2. 点画点画是指楷书中字形的细微部分，包括点、横、竖、撇、捺等。

在写字时，要注意点画的大小、粗细、形状等，使其与整个字体相协调。

同时，点画的位置也要准确，不能偏离标准位置。

3. 横竖撇捺横竖撇捺是楷书中最基本的笔画形态，也是构成字形的基本单位。

横竖撇捺不仅要符合规范，还要注重笔画的匀称和流畅性。

在书写时，要注意控制毛笔的运动，使横竖撇捺的变化自然而流畅。

4. 折笔折笔是指楷书字体中出现的弯曲的笔画形态。

与横竖撇捺相比，折笔更具有变化和灵动性。

在书写时，要注意灵活运用折笔技法，同时也要保证折笔的形态规范。

二、楷书字体的笔结构楷书的笔结构主要指毛笔书写时笔画的始末位置和笔画的排列顺序。

下面将从起笔、承笔、撇捺、收笔等方面进行解析。

1. 起笔起笔是指毛笔离纸后再接触纸面的位置。

楷书的起笔一般从上到下，先写竖笔、再写横笔。

起笔要准确，力度适中，以保证字形的规范和美观。

2. 承笔承笔是指根据字形的结构和笔画的特点，将笔尖平稳地承接至下一笔的位置。

承笔要求毛笔的转折流畅，形成圆润的线条。

3. 撇捺撇捺是楷书中常见的笔画形态，也是表达字形变化和衔接笔画的重要部分。

在写撇捺时，要注意笔画的起承笔，使其与其他笔画相连接，形成连贯的字体。

4. 收笔收笔是指将毛笔从纸面上提起的位置。

在收笔时，要注意用力的适度和节奏的把握，使字体的线条不突兀，显得流畅自然。

楷书独体字结构原则（二）课题：楷书独体字结构原则教授老师:乔双霞老师教授学生：少儿软笔学生教学目标：让学生了解楷书的结构规律教学重点：独体字的结构规律教学难点：了解楷书的独体字结构规律并熟练运用在例字中教学方法：讲练结合教学过程：一、楷书的结构规律---平正倚斜、长短分布（结合学生训练）1、变化方正平稳固然是楷书结构的重要原则之一，但是在追求平稳的同时，还要注意笔势的变化，因为一味的平稳就会显得刻板。

例字：“土”字，①其上横是仰势，下横是俯势且呈拱型；②其竖画虽然有努势，但其首足还是垂直于底线并处于横画的正中心，这样既有态势的变化，又很平稳。

总结可见，平稳的字不是机械地求平，还要通过笔势的变化来求生机、出精神。

例字：“業”（业）字，①左右对称，中间起支撑作用的竖钩，是对称中轴线，如绝对平分、左右完全一致就会呆板僵死。

②稳中求变的措施，四个横画均取斜势，中间竖钩略带努势，但钩的支点仍在重心点上，稳中有变。

2、突出主笔一出戏有主角有配角，一幅画有近景有远景，一个字有主笔有次笔。

主笔突出了，字的整体内部就有主次、有管领、有节奏。

楷书“三”字下横最长就是由隶书的波磔演变冲直撞而来的。

a 、横竖画作主笔横竖均可作主笔。

横画作主笔时，比一般横画长，能起到重心平稳的作用。

一个字的主笔可能不止一个，竖画也能作主笔。

①讲解例字：如“下、十、直”三字，除了横画是主笔外，竖画也是主笔，起到支撑的作用。

“下”字的上横、“十”字的中横、“直”字的下横都是主笔。

主笔横画除了起笔、收笔均须强调外，还要有粗细及弧度的变化，而次笔则直来直往，毫不显眼。

②示范书写“直”字，若将次笔横画也像主笔一样强调“且”字，有限的三横挤在一起已喘不过气来，再争做主笔，每画尾部都加以强调，势必布白不匀。

“册”字，是个异体字，起支撑作用的中竖以及边上两竖较粗，都是主笔。

中间的两短竖细。

这种主次分明的结构，也符合建筑原理，柱子和外墙厚重，内中的隔墙较薄败涂地些，既牢固又合理。

在汉字中，有独体字结构与合体字结构。

独体字，就是由几个基本笔画构成得，这类字既没有偏旁又没有部首与其它结构。

如上、中、下、大、小、本、木、日、月、勿、田、用、成等等，都就是独体字。

独体字一般笔画比较少，但笔画越少越比较难写好。

有得要疏密得当，有得要长短适宜，有得要搭配相宜，有得要掌握重心。

一、要疏密得当。

比如写“东”字，上边得“一”笔画比较松散，中间得笔划比较密，要想把字写好，笔画要稍瘦一些，下边得宜肥一些，这样瞧才比较得体。

还有“身”字，“身”上边要写得密集一些，下边得一撇要写得疏一些，这样才显得得体。

二、要安排匀称。

匀称，就就是要照顾笔画间得距离，不要顾此失彼。

比如写“生”字，这个字得第一笔“丿”与“三”与“丨”安排匀称了，写出来才自然得体。

“王”字与“三”也就是一样。

“三”第一笔横要长于第二笔得横，第三笔得横要长于第二笔得横，而三笔得横间距相等，写出来才比较好瞧；如果写成前两横与后一横间距不一样，或上横与中横间距大，都不好瞧。

“正”、“川”、“亚”、“田”、“日”、“甘”等字，都属于这类字。

三、要搭配好。

这类字一般指左右带有撇、捺与斜钩得字。

如“人”、“太”、“来”、“尺”等字。

属于左撇右捺得字要搭配好，一要呼应，二要匀称。

如最简单得“人”字，写了第一笔“丿”以后，右笔得“■”搭配好就美。

如两笔搭配不好，写得不呼应而又不匀称，就达不到预期效果。

还有左竖与右斜钩得字，如“九”字，第二笔得“■”要与第一笔得“丿”相呼应，又不显得偏斜。

四、要掌握重心。

人之所以能走、能跑，就是因为掌握了重心，才不会跌倒。

字，也就是一样，比如写“方”字，写横下笔要左轻右重，从左向右上方，呈５度左右角，在点与横得交点处起笔，以４５度得角度撇去。

横折钩与撇得搭配合理才会使整个字重心平稳。

横折钩要偏向右一些，然后再向左上方挑上去，就比较好瞧。

“戈”、“式”、“户”、“少”、“厂”等字也就是一样，每个字都有每个字得重心。

特别就是偏、斜比例失调得字，写好了，就跟人们瞧体操与杂技一样，惊险而俊美。

楷书字体结构分析与书写笔顺规则1、横平竖直我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。

横向右上斜5-10度，在书法上叫“取斜势”。

“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。

根据字形可斜、可正、可曲、可直。

如下图：2、上紧下松字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。

如下图：3、上开下合口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。

如下图：4、上收下放字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。

如下图：5、上放下收字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。

6、伸左让右为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。

7、左细右粗字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。

8、左短右长凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。

9、左断右连口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。

如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。

10、左小上提左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。

11、右小下落左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。

12、左窄右宽左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。

13、左垂右悬字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。

14、左顾右盼注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。

15、左右对称以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。

16、左下、左上包围，内部稍偏右左上包围或左下包围时，内部结构宜稍偏右书写，使整字重心居格中。

17、右上包围，内部稍偏左右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，使整字重心居格中。

18、撇低捺高撇尖与捺尾的连线为一斜线（另左右两点写不法与其相同），这也与取斜势有关。

19、空档均匀有多横或多竖排列时，尽量使上下或左右各个空档均匀。

20、钩对中心弯钩和横折斜钩，其钩尖的顿笔位置对准或接近本结构单位或本字中心线为佳。

少儿软笔楷书的结构原则（二）第一篇：少儿软笔楷书的结构原则(二)楷书独体字结构原则（二）课题：楷书独体字结构原则教授老师:乔双霞老师教授学生：少儿软笔学生教学目标：让学生了解楷书的结构规律教学重点：独体字的结构规律教学难点：了解楷书的独体字结构规律并熟练运用在例字中教学方法：讲练结合教学过程：一、楷书的结构规律---平正倚斜、长短分布（结合学生训练）1、变化方正平稳固然是楷书结构的重要原则之一，但是在追求平稳的同时，还要注意笔势的变化，因为一味的平稳就会显得刻板。

例字：“土”字，①其上横是仰势，下横是俯势且呈拱型；②其竖画虽然有努势，但其首足还是垂直于底线并处于横画的正中心，这样既有态势的变化，又很平稳。

总结可见，平稳的字不是机械地求平，还要通过笔势的变化来求生机、出精神。

例字：“業”（业）字，①左右对称，中间起支撑作用的竖钩，是对称中轴线，如绝对平分、左右完全一致就会呆板僵死。

②稳中求变的措施，四个横画均取斜势，中间竖钩略带努势，但钩的支点仍在重心点上，稳中有变。

2、突出主笔一出戏有主角有配角，一幅画有近景有远景，一个字有主笔有次笔。

主笔突出了，字的整体内部就有主次、有管领、有节奏。

楷书“三”字下横最长就是由隶书的波磔演变冲直撞而来的。

a、横竖画作主笔横竖均可作主笔。

横画作主笔时，比一般横画长，能起到重心平稳的作用。

一个字的主笔可能不止一个，竖画也能作主笔。

①讲解例字：如“下、十、直”三字，除了横画是主笔外，竖画也是主笔，起到支撑的作用。

“下”字的上横、“十”字的中横、“直”字的下横都是主笔。

主笔横画除了起笔、收笔均须强调外，还要有粗细及弧度的变化，而次笔则直来直往，毫不显眼。

②示范书写“直”字，若将次笔横画也像主笔一样强调“且”字，有限的三横挤在一起已喘不过气来，再争做主笔，每画尾部都加以强调，势必布白不匀。

“册”字，是个异体字，起支撑作用的中竖以及边上两竖较粗，都是主笔。

中间的两短竖细。

这种主次分明的结构，也符合建筑原理，柱子和外墙厚重，内中的隔墙较薄败涂地些，既牢固又合理。

1、横平竖直我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。

横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。

“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。

根据字形可斜、可正、可曲、可直。

如下图：2、上紧下松字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。

如下图：3、上开下合口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。

如下图：4、上收下放字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。

如下图：5、上放下收字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。

6、伸左让右为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。

7、左细右粗字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。

8、左短右长凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。

9、左断右连口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。

如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。

10、左小上提左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。

11、右小下落左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。

12、左窄右宽左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。

13、左垂右悬字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。

14、左顾右盼注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。

15、左右对称以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。

16、左下、左上包围，内部稍偏右左上包围或左下包围时，内部结构宜稍偏右书写，使整字重心居格中。

17、右上包围，内部稍偏左右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，使整字重心居格中。

18、撇低捺高撇尖与捺尾的连线为一斜线（另左右两点写不法与其相同），这也与取斜势有关。

19、空档均匀有多横或多竖排列时，尽量使上下或左右各个空档均匀。

20、钩对中心弯钩和横折斜钩，其钩尖的顿笔位置对准或接近本结构单位或本字中心线为佳。

21、四周平稳凡带方框的字，外框平稳方正，不能倾斜成平行四边形状。

根据几十年来对汉字结构的潜心研究, 临沂书法家崔易祥老先生总结了一套关于汉字毛笔楷书结构的理论,现总结其口诀奉献给大家。

但愿对写楷书的书家能有所帮助。

一、汉字的结构分类共五种：“ 方框半方框，两面半包围。

独体加合体，汉字五类推 ”。

---------汉字分为独体字和合体字两种，独体字可分为独体、方框、半方框，合体又可分为两面包围和合体字。

因此汉字结构共五种：独体字、方框字、半方框字、两面包围字和合体字。

二、书写的时候应该遵循的原则是：1、“ 书法三昧仔细分，笔法精到第一真。

字法结构要合理，章法布局要均匀 ”。

2、“下笔之先结构成，分好字体五种型。

方框分出大中小，半框分向四面空。

两面包围分三种，合体字要分纵横。

独体字上分笔画，千万字体一掌中 ”。

3、“ 方框半框有增笔, 两面包围三类推。

独体结构四十五，上下左右合体门 ”。

五种结构一、 独体字 300字（下同）二、 方框字结构1、方框 302、增笔方框 203、异形框 5三、 半框字结构1、半框 952、增笔半框 20四、 两面包围结构1、右上包围 652、左下包围(捺） 140（弯） 653、左上包围 140五、 合体结构 （共5500字）1、合体上下 20002、合体左右 3500一 独体字结构口诀：长竖通上下，长横到两边。

弯勾向右展， 底捺托上边。

左撇有斜正，右捺有直弯。

心皿禸要扁，人头宝盖宽。

夕戈头超中，灬于横一般。

方框要平正，半框有窄宽。

竖可通上下，横画莫相连。

撇横中折半，斜撇靠中线。

羊草竹两分，点竖占中间。

左右要争窄，上下要争宽。

横画要平正，切莫右抗肩。

竖画要正直， 切莫左右偏。

（方框字有固定型，大小扁窄细分明，上下结构要写扁，左右结构窄相成 ）。

独体字型分类一、上宽下窄 例字： 下二、上窄下宽 例字： 上三、上下同宽 例字： 目四、中宽 例字： 女五、左斜 例字： 夕六 、右偏 例字 ：戈独体字有固定式，大小窄扁细分析。

上下结构要写扁，左右写窄才适宜。

楷书的结构要领
一、中正稳定
1.中心中正2上下对正3调位均衡
二、疏密均匀
1横间均匀2竖间均匀3斜面均匀
三、突出主笔
1展横2展竖3展撇4展捺
5展钩6展折
四、主次分明
1上展下收2中展上下收3上收下展4展右收左
五、左右对应
1撇捺对应2撇点对应3斜度对应
六、轻重平衡
1左小上升2右小下降3右钩伸展4左横下降
七、穿插补空
1 上下穿插
2 左右穿插3空处穿插
八、中宫紧收
1 中紧外展
2 上紧下松3左紧右松
九、同形变化
1 横长撇短
2 横短撇长
3 同形异态4重捺伸缩
十、形态自然
1有长有短2有斜有正3有大有小
十一、比例协调
1 左右宽窄有比例2内外大小要配套3上下长短有不同十二、笔势连贯：楷书笔画看似笔笔独立，但它们是在一个连贯的书写中完成，所以要追求笔画之间的动作，在空中连贯，形成笔势贯通，笔断意连之感。

在汉字中，有独体字结构与合体字结构。

独体字，就是由几个基本笔画构成得，这类字既没有偏旁又没有部首与其它结构。

如上、中、下、大、小、本、木、日、月、勿、田、用、成等等，都就是独体字。

独体字一般笔画比较少，但笔画越少越比较难写好。

有得要疏密得当，有得要长短适宜，有得要搭配相宜，有得要掌握重心。

一、要疏密得当。

比如写“东”字，上边得“一”笔画比较松散，中间得笔划比较密，要想把字写好，笔画要稍瘦一些，下边得宜肥一些，这样瞧才比较得体。

还有“身”字，“身”上边要写得密集一些，下边得一撇要写得疏一些，这样才显得得体。

二、要安排匀称。

匀称，就就是要照顾笔画间得距离，不要顾此失彼。

比如写“生”字，这个字得第一笔“丿”与“三”与“丨”安排匀称了，写出来才自然得体。

“王”字与“三”也就是一样。

“三”第一笔横要长于第二笔得横，第三笔得横要长于第二笔得横，而三笔得横间距相等，写出来才比较好瞧；如果写成前两横与后一横间距不一样，或上横与中横间距大，都不好瞧。

“正”、“川”、“亚”、“田”、“日”、“甘”等字，都属于这类字。

三、要搭配好。

这类字一般指左右带有撇、捺与斜钩得字。

如“人”、“太”、“来”、“尺”等字。

属于左撇右捺得字要搭配好，一要呼应，二要匀称。

如最简单得“人”字，写了第一笔“丿”以后，右笔得“■”搭配好就美。

如两笔搭配不好，写得不呼应而又不匀称，就达不到预期效果。

还有左竖与右斜钩得字，如“九”字，第二笔得“■”要与第一笔得“丿”相呼应，又不显得偏斜。

四、要掌握重心。

人之所以能走、能跑，就是因为掌握了重心，才不会跌倒。

字，也就是一样，比如写“方”字，写横下笔要左轻右重，从左向右上方，呈５度左右角，在点与横得交点处起笔，以４５度得角度撇去。

横折钩与撇得搭配合理才会使整个字重心平稳。

横折钩要偏向右一些，然后再向左上方挑上去，就比较好瞧。

“戈”、“式”、“户”、“少”、“厂”等字也就是一样，每个字都有每个字得重心。

特别就是偏、斜比例失调得字，写好了，就跟人们瞧体操与杂技一样，惊险而俊美。

楷书书写单位的基本类型有楷书的结构形式大致可分为四种：独体字结构、纵式合体结构、横式合体结构、包围式结构。

1.独体字结构指笔画较少，没有偏旁部首或其他结构单位组合的字，如“不”、“人”、“平”等。

1.独体字结构2.横式合体结构(1)左右结构：由偏旁和主体两个部分左右结合而成。

以偏旁和主体面积来看，这类字的结构有三种形式：其一，左窄右宽结构，应按“左让右占”的方法去写，如“持”字;其二，左右相等结构，可按“左缩右伸”的方法去处理，如“程”字;其三，左宽右窄结构，如“欢”字。

2.横式合体结构(2)左中右结构：由三个结构单位并排组合而成。

注意三个部分都要相应变窄，注意参差，防止结构松散和呆板。

如“徵”、“识”、“附”等字。

(2)左中右结构：3.综式合体结构(1)上下结构：上下结构由上下两个或更多的部分组合而成。

这类结构可分为三种：其一，上下两部分高矮均等型，如“岳”、“空”等字;其二，上宽下窄型，如“声”、“贤”等字;其三，上窄下宽型，如“盖”、“志”等字。

3.综式合体结构(2)上中下结构：由三个或三个以上结构单位纵向累积而成的字。

这类结构容易写得过高而失去美感，应注意竖画的压缩调整，如“重”、“常”、“崇”等。

同时注意三部分的宽窄、高矮安排，做到中宫收敛，上下舒展，突出主笔。

(2)上中下结构：4.包围结构(1)半包围结构：字的两面或三面被某些笔画或“单位”包住，有四种形式。

A.“上包下结构”，也称“下开口结构”。

书写时框内的结构须适度缩而上提，使字下部疏朗，如“同”字。

B.“下包上结构”，也称“上开口结构”。

书写时中间部分须向下靠拢，外框勿与内部齐头，两竖多“上开下合”，如“山”字。

C.“左包右结构”，也称“右开口结构”。

书写时上横应短，左竖与底横要长，中间部分置于框中，如“巨”字。

D.“右包左结构”，也称“左开口结构”。

写横折钩时，被包围部分的形体大、笔画多，则钩要直而长，否则钩要短而曲，如“句”、“蜀”等字。

楷书结构的基本原则，结字规律图解，学好楷书必备掌握楷书结构的规律对学好楷书是非常重要的，知道规律后书写起来就有了依据，不至于乱写一通，但了解了楷书结构的规律后，还是要多加练习才能巩固和掌握的。

下面，就和大家讲讲楷书结构的基本原则。

1、横平竖直你看下图就知道，说横平竖直肯定是错的，横平竖直只适合在印刷体上使用，但书法上是没有绝对的横平竖直的，横画一般左低右高取势中间有提笔动作，竖画挺直但行笔过程也有提按变化，有时甚至根据字形需要进行变形，如下面第一个“古”字。

但为了方便说明楷书结构规律，我们就直接用横平竖直来表达这一规律，请务必理解其真实内涵。

2、上紧下松笔画多的地方可以写的紧凑一些，笔画少的地方可以写得宽松一些，以便产生更好的视觉效果，字形整体也才能更美观。

3、上宽下窄上宽下窄是常用的结字规律，口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。

如下图：4、地载“地载”就是上收下放，呈现下面托住上面的形式，假如反着写，就会觉得很奇怪的。

5、天覆“天覆”就是下收上放，和上面的地载相反，上面大，下面小，形成一种覆盖的形式。

6、伸左让右观察下面的木字旁和提手旁，就会发现竖都是在横画的右边交叉，横画的左边长右边短，这就叫伸左让右。

7、左细右粗观察字帖就会发现，一般左右有竖的话大多是左细右粗的，但不绝对，初学建议遵行。

8、左短右长写日字，目字的时候左边的竖写得短一些，右边的竖写得长一些，这就是左短右长，粗细方面就和上面讲的一样，左细右粗。

9、左连右断写“白”字，“日”字时，中间的横画一般连接着左边竖不连接右边竖，这就是左连右断，假如写“里”字时，中间的横画有竖穿插，那么这一横画一般是左右都不连。

10、左小上提下面的三个字都是左边短小，所以往左上提，以保持字的重心平稳。

11、右小下落和上面的相反，下面三个字的右边短小，所以也要往右下放，以保持字的美观。

12、左窄右宽左耳旁和右耳旁写法和位置是有区别的，在左时靠上且用垂露竖，在右时用悬针竖且靠下。

第二节独体字结构形式及要求独体字就是不等数量的笔画组成的独体结构的字。

独体字的结构与笔画有着密切的关系，正如古人所说，“笔画生结构”，就是说笔画是结构的基础，结构的产生离不开笔画，笔画在形态上的不同表现形式和数量上的差别，可以产生不同的结构，形成不同的字。

因此，写好独体字，不仅要具备一定的笔画书写功夫，还要了解同一种笔画在不同字中的具体表现形态，将笔画灵活运用到每一个单字的结构中去，字写出来才美观。

独体字练习在学习钢笔楷书过程中是一个中间环节，它对于笔画和笔顺是巩固和灵活运用的过程，对于合体字的结构又是制造“零件”的过程，因为合体字的部首大部分是独体字的变形写法，独体字的结构是写好部首的基础。

要写好独体字，除了笔画要写得笔笔合格之外，还应从两方面去把握其结构：一、独体字的结构分类由于独体字的笔画组合形式和形态不同，形成了结构类型的多样化，大体可分为以下几种：★以横画为主笔的字这类字不论横画居上、居中、还是居下，应尽可能拉长书写，使其重心向下，增加稳重感。

如下面的字：工、土、万、十、上、五、业。

★以竖画为主笔的字这类字的竖画一般较长，位置都在中心线上，起着支承字型的作用，书写时应保持笔画的垂直。

如下面的字：千、个、半、牛、羊、午、甲★以撇、捺画为主笔的字独体字中，撇和捺同时出现的情况比较多，在书写这类字时撇、捺要伸展对称，使字形得以舒展，重心平稳。

如下面的字：八、大、夫、丈、义、史、木★以钩画为主笔的字书写这类字时，要注意钩画的力度，竖钩要直，戈钩要有一定的弧度，竖弯钩转弯处要圆转，笔画要平稳。

如下面的字：寸、水、牙、飞、儿、我、事。

★重横的字是指一个字里有两个以上的横画。

书写这类字时，一般是上横短，下横长，上横仰，下横俯。

如下面的字：三、王、正、亚、互、表、年。

★重竖的字是指一个字里有两个以上的竖画。

书写这类字时，一般是左竖稍短（有的是竖撇），右竖稍长（要挺直）。

如下面的字：川、州、开、井、升、并、非。

楷书的结构特点字写的好看与否，笔画和结构都缺一不可。

著名书法家启功先生有'结构为上'的观点，今天给大家分享一下楷书的结构特点，希望能对您在学习书法的过程中有所帮助。

独体字独体字难写，想写好独体字，要根据字本身的疏、密、大、小、长、短、偏、斜，来巧妙安排结构。

笔画疏的要饱满，密的则要匀称；大的要精练，小的要丰满；长、短、偏、斜要随势为宜。

上下结构上下结构的字，主要分3种情况。

1、上下相等的，要写得有参差变化。

2、上矮下高的，如“宀、冖”，上面要盖住下面。

3、上窄下宽的，下面要承载住上面。

上中下结构上中下结构的字要注意各部位穿插得宜，不要写得过大或过于拘束。

1、上中下比例相等的，横向宽容要有变化，适当伸展主要部分，如“寻”字。

2、上面或下面是两部分组成的情况，要把两部分写出有主有从的意味。

左右结构左右结构的字要根据左右所占的比例分：1、相等比例的字，要写有高矮、向背的变化，以求生动。

2、比例不等的字，要随字之宜，要相互呼应，尽量形成疏密对比。

全包围全包围结构的字，重要的是要注意大小变化，如“图、国”等字要写得大，“四、口”等字要写得小。

1、全包围结构的字中间部分较大的，中间部分要写得精致而有“透亮”的感觉。

2、中间部分较小的，在间部分要写得厚重，与外围笔画之间要留出空间。

上三面包围上三面包围的字大小各不相同，要注意因字而异。

如“周”字下面呈开放之状，但字势要严谨。

“同”字下面垂直开口。

左三面包围左三面包围的字，左侧的竖与上面的横不宜（但不绝对）连接；上面的横要短；下面的横要长，使全字的重心稳定。

下三面包围下三面包围的字一般横向较宽，显得非常稳重，但要注意部分要写得有参差变化。

左上包围左上包围的字被包围部分的重心与上面结构的重心不在一条垂直线上，但全字要重心稳定，左上与右下形成上覆下承的关系。

注意的是左上和右下的比例不同，要随字而异。

左下包围左下包围的字，以带“辶”的字为多，要注意“辶”的写法，即要舒展，又不能太长。

楷书结构解析本文谈谈楷书结构的基本分析方法．基本特点．分类．书写要求和结字方式，与同行切磋，以求抛砖引玉。

一、楷书结构的基本分析方法古人论楷书一般都谈到结字的整体．轻重．均衡和笔势，即“整体观”．“平正观”和“动态观”，这三大观点就是楷书结构的基本分析方法。

而今不少习字贴却忽略了这一基本分析方法，以致习字者只能获得零碎片断的书法知识，依靠机械临摩，写出的字显得呆板，缺乏灵气，或松散无力，或过於紧凑。

今人习字须法古，要法古就得树立这三大观点，方能谈得上写好字。

二、楷书结构的基本特点`中国汉字在各个不同历史时期，其字体不一样，其结构特点也不一样。

篆书多呈圆形对称，取纵势以长结构为主；隶书波磔分展，取横势以扁结构为主；楷书正直平满，取方势以方形结构为主。

楷书结构的基本特点是：中宫紧收，四面势全，上密（中紧）下疏，少数横竖撇捺笔划适度伸张。

不同的楷书字体各有不同特点。

沙孟海先生将北碑楷书，分为“平画宽结”（如《郑文公碑》）和“斜画紧结”（如《始平公造像》）两大类，称唐碑褚、颜近于“平画宽结”，欧、柳近於“斜画紧结”。

这里所讲的“平画宽结”和“斜画紧结”是从不同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类的。

“平画宽结”用笔较平直，结体较宽松。

“斜画紧结”其用笔倾斜的角度稍大一点，结体紧凑一些。

“平”和“斜”，只是相对而言。

其实各种楷体中的横画都是不平的，都向左倾斜，只不过倾斜的程度不同。

三、楷书结构的分类及其特点、书写要求和结字方式独体结构：独体结构的字由笔划组合而成，它不带偏旁部首，笔划拆开则成没有意义的字。

独体字的书写要领是：均衡匀称，重心平稳，疏密适当，斜度相宜。

要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下几条规律。

1、笔划较平直的字，处理好横与竖的伸缩关系。

如：韦凸非垂三横并列者，处理的办法一般是下横长，上横次之，中横最短，如“韦”和“非”。

并排竖画的处理是左竖短而细，右竖长而粗，如“凸”和“非”。

“垂”字四横的处理使其保持棱形的形态，上横最短，二横最长，三横次之，下横长於上横，比三横略短。