三十年代小说

第九章 30年代小说（一）

在中国现代文学发展史上，小说始终占据着重要的位置。五四时期是中国现代白话小说的发端，以鲁迅的小说为代表，奠定了现代白话小说的基础，但那时，无论在数量上、质量

上、还是文学流派上，白话小说的创作都还处在尝试的阶段，远远没有成熟。经过了十年的

发展和作家们的创作实践，到了三十年代，现代白话小说在各个方面都获得了长足的发展，

取得了巨大的成绩。

（一）出现了大批的中长篇小说创作 长篇小说一向被誉为时代的里程碑，但是，在第一个十年的中长篇小说创作领域，探索多于

成功。中国现代白话长篇小说从1922年开始起步，第一部是张资平的《冲积期化石》，从那

之后，四、五年间仅仅出了十部左右，而且在艺术上都十分幼稚。中篇的命运比长篇稍好点，

在四五年间，创作比长篇多了一倍，并且在发韧之初就出现了中国现代小说的杰作《阿Q

正传》。然而，这一时期还是以短篇小说的创作最为辉煌。到了三十年代，中长篇小说创作已经逐渐走向了成熟。据《中国新文学大系（1927－1937）》的统计，这十年间中篇小说不

下200部，长篇有80部左右，两项加起来，超过第一个十年总数的十倍。以真正的长篇小

说的形态出现较早的是叶绍钧的《倪焕之》，然后出现了一大批的优秀作品，如茅盾的《虹》

《子夜》，王统照的《山雨》，蒋光慈的《咆哮了的土地》，萧红的《生死场》，萧军的《八月

的乡村》，巴金的《家》，萧乾的《梦之谷》，老舍的《骆驼祥子》，李劼人的《死水微澜》，沈从文的《边城》，废名的《桥》等等。

（二）三部曲作品大量涌现

这一时期出现了大批的三部曲作品，较有影响的有：茅盾的《蚀》三部曲、《农村三部曲》，

巴金的《激流三部曲》、《爱情三部曲》，李劼人的"大波系列"（包括《死水微澜》《暴风雨前》

《大波》三部长篇）。长篇小说数量的激增，还有三部曲作品的大量涌现，显示了30年代小说作家的创作气魄和创作实力都有所增强。这一时期并肩站立着三位杰出的小说家：茅盾、

老舍和巴金。

（三）小说创作队伍的庞大

这一时期小说创作队伍的庞大主要表现为：一方面，五四时期出现的老作家继续创作，如王

统照、叶绍钧、郁达夫等；另一方面又出现了一批青年作家，数量之多，水平之高远远超过了二十年代。具有代表性的有萧军、萧红、艾芜、张天翼、蒋牧良、沙汀、丁玲、胡也频、

罗淑、萧乾等人。

（四）小说创作流派的纷纷涌现

30年代中国社会的大变动，以及由此产生的现代都市与传统农村的对立、冲突与渗透，引

发与激化了知识分子在传统与现代、西方文明与东方文明之间选择的矛盾与困惑，反映在文学与审美层次上，便形成了这一时期"左翼""京派""海派"三大文学派别之间的对峙与相互渗

透。如果细分起来，有社会剖析派、革命小说派、自我小说派、京派、新感觉派等等。左翼

作家以自己的创作呼应了世界"红色30年代"的创作潮流，新感觉派、京派小说家则以自己

的创作呼应了20世纪的现代小说创作的潮流，这些创作共同、充实、丰富、拓展了五四形

成的小说世界。 （五）小说创作题材领域的宽广

这一时期，小说创作的题材范围扩大了，以小资产阶级的生活为题材的作品，逐渐深化着社

会的题旨，不断地冲破"革命＋恋爱"的模式，把个人命运的探索同时代、社会联系起来，获

得了良好的艺术效应。从题材来看，这一时期的小说创作主要有以下几种类型：

农村题材小说：这种题材的作品几乎覆盖了社会生活的方方面面，中国农村的各个不同地域，如东北作家群笔下描写的东北农村（如萧军《八月的乡村》，萧红《生死场》，端木蕻良《科尔沁草原》），沙汀、艾芜笔下描写的四川农村，叶紫、蒋牧良笔下描写的湖南农村，魏金枝、

沈从文笔下描写的湘西农村，吴组缃笔下描写的安徽农村等。

都市题材小说：写都市题材的，在北京有京派作家，在上海有海派作家。 神话历史题材小说：重要作家有鲁迅（《故事新编》）、郑振铎（根据普罗米修斯的神话故事

写成四个连续性的短篇，此外还有描写文天祥的《桂公塘》等）、巴金的《罗伯斯庇尔的秘

密》、郭沫若、茅盾、施蛰存、李劼人（大河三部曲《死水微澜》《暴风雨前》《大波》）等。

知识分子题材小说：如茅盾的《蚀》三部曲，巴金的《爱情三部曲》，表现大革命失败后，

知识分子的生活、爱情和斗争。 （六）小说创作风格的多样化

不同的作家有着不同的创作风格，如茅盾的严峻和理性、老舍的幽默隽永、巴金的热情、沈

从文诗一般的优美，在比照、竞进中形成了30年代小说色彩斑斓的艺术天地。

第一节30年代小说概述

一、小说作者新人迭出，小说体式日益丰富，中长篇数量激增，三部曲作品的大量出现。 二、小说题材愈加拓展。一个重要的文学现象是“革命十恋爱”的小说模式出现；对社

会历史条件的及时反映，其中“东北作家群”的一些作家最为突出。

三、30年代小说流派的形成，与地域文化直接相关，除了“京派小说”与“现代派”

小说以外，还有以独特域文化见长的小说家艾芜、吴组湘、李人等的小说。

第二节 “左联”和左翼小说 一、蒋光赤和“革命小说”

蒋光赤执著地描写革命斗争，反映革命历史进程中的重大事件和历史人物。《少年漂泊

者》、《鸭绿江上》带有浪漫色彩。《短裤党》及时描写上海工人起义的重大革命题材。大革

命失败后的《野祭》、《菊芬》、《最后的微实》、《丽莎的哀怨》等，思想情绪激 而低沉消

极。《冲出云围的月亮》标志着他思想的转变。《咆哮了的土地》是他最好的作品。 与蒋光赤创作倾向接近的还有阳翰笙的《地泉》、洪灵菲的《流亡》以及戴平方、楼适

夷等作家的作品，形成了初期的“革命小说”流派。

“革命小说”的特点与不足：“革命十恋爱”的小说模式，浪漫主义的抒情气质和“革

命的浪漫蒂克”并存；写“群像”与人物公式化，概念化交织。

二、柔石、胡也频、叶紫 柔石早期有短篇集《疯人》、长篇《旧时代之死》和中篇《三姊妹》。代表作长篇《二月》

塑造了一个徘徊于大时代革命潮流岸边的苦闷矛盾的知识青年的典型，小说对人道主义和个

人奋斗的思考，体现着作者对知识分子道路的探索，技巧圆。优秀短篇《为奴隶的母亲》，

控诉了罪恶的典妻制度。

胡也频早期创作涉足诗歌、戏剧、小说等领域。长篇《到莫斯科去》和《光明在我们的前面》标志着他创作道路的发展变化，两部小说都通速爱情纠葛写知识女性的思想转变和走

上革命道路。两部小说都有注意人物心理描写和抒情气氛浓重的特点。

叶紫的短篇《平收》、《电网外》、《山材一夜》等小说，都是以大革命前后的湖南农村为

背景，表现农民在残酷的生活面前从觉醒到反抗的过程。

三、艾芜、吴组湘 艾芜的短篇集《南行记》，以受过新文化洗礼的知识者的眼光，审视南国边地、异域的

底层生活和自然风格。主要写了两种人物其特点：“我”的顽强的生存意志，坚韧不拔的向

真向善、向美的人生态度；生活在社会最底层工人们，在险恶的生存环境中苦苦挣扎，充满

野性但不失善良。（《山峡中》、《人生哲学的第一课》等）。

艺术特点：忧郁的浪漫抒情小说；创造了抒情、写景、叙事糅为一体的现代抒情小说的新范型。 吴组缃的早期小说收入《西柳集》、《饭余集》。他的《一千八百担》、《天下太平》、《樊

家铺》等，用科学的社会理论，从经济和时代潮流变动的角度，剖析了皖南农村破产，反映

了农民的崛起和抗争。抗占期间，有短篇《铁闷子》和长篇《鸭嘴崂》，前者化腐朽为神奇，写人恶不毁功，憎而知其善；后者为抗战期间的山乡民魂写真，发掘民族传大力量的深厚源

泉。

艺术精致。长于刻画人物，结构严谨，笔法活泼叙述角度多变化。具有较高的现实主义

艺术成就。

四、萧军、萧红和“东北作家群” 萧军、萧红、端木蕻良、舒群、罗烽、白朗、李辉英等育亡关内的东北作家 ，分恨敌

伪，着恋乡土，反映东北人民的抗日斗争生活，被称为“东北作家群”。

萧军的长篇《八月的乡村》写一支抗日游击队的成长；长篇《第三代》写清未民初东北

农民从农村到城市，从自发反抗到有组织的斗争，人物众多，结构宏大，情节曲折，史诗性

地反映了东北人民的生活和反抗斗争，是其成熟之作。 萧红的中篇《生死场》，写东北农村人民在沉滞闭塞生活中的挣扎，以及日本部国主义

侵占东北后他们的苦难与走向斗争。短篇代表作《小城三月》。长篇《呼兰河传》于童年生

活的回忆中描写北方小城人民愚昧不幸的生活，画出沉默的国民的灵魂。

特点：以抒情笔调写自我主观感受，散文化的小说结构，重文化风格和自然景物的描写，

不重人物性格的刻画，无完整的故事情节，然而韵味深长。 第三节 丁玲 张天翼

30年代是新人辈出的时代，丁玲与张天翼是其中较为突出的。

一、丁玲前期创作

早年短篇集《在黑暗中》、《自杀日记》等，多写富于叛逆精神而又苦闷彷徨的知识女性。

代表作《莎菲女士的日记》，在恋爱纠葛中披露个性主义的知识女性反抗社会环境的心灵痛苦和矛盾冲突，创造出带点病态反抗色彩有的时代女性的典型。小说在当时产生了巨大影响。

长篇《韦护》和短篇《一九三○年春上海》等小说转向恋爱与革命的关系，注意人物性

格描写，避免了公式化，脸谱化的通病。

短篇《水》写农民苦难，塑造人物群像，表现革命主题。《田家冲》通过农村生活写地

主家庭出身的女革命者形象。努力克服“革命加恋爱”的公式主义倾向。 长篇《母亲》通过家庭日常生活，描写历史潮流时代的变迁和辛亥年代的进步女性，细

腻而亲切，现实主义艺术颇见成熟。

丁玲开拓意识极强，前期创作就有三次显著的突破。描写反抗和革命的主题，创造从莎

菲，梦珂开始的倔强孤傲的女性形象系列，细腻越轨的心理描写，又一以贯之。

二、张天翼的小说创作 张天翼早年写过滑稽、侦探小说、艺术上作过多种尝试。30年代以写实讽刺小说为结

束文坛流行的感伤主义和“革命加恋爱”的公式化作品作出了贡献。

小说题材广泛，贯穿反虚伪，反庸俗、反彷徨的讽刺主题。主要写了三类讽刺性人物：

虚伪、狡诈的地主官僚（《笑》、《脊背与奶子》），动摇、庸俗的小知识分子、小公务员、小

市民（《畸人手记》、《陆宝田》），愚昧不幸的城乡底层人民（《同乡们》、《善女人》）。《包氏父子》是这一时期最有代表性的作品。抗战初期发表短篇小说《华威先生》，华威是对那个

时代的新官僚们进行高度概括的人物。

特点：俯视讽刺对象，泼辣锋利，漫画式夸张、意旨浮露的讽刺艺术，与鲁迅、老舍、

钱钟书等作家不同。淡化故事情节，依靠喜剧性细节和矛盾来结构小说，见出速写性，片断

性强的特长。 第四节 “京派”小说与“现代派”小说