姚雪垠与_风雨_周刊

21年前的1988，我还在高二，当时经常读的杂志是《文汇月刊》和《新华文摘》。

只是听父亲说这两个杂志不错，多数文字也读不懂，那时也不知道何谓“文学”，偶尔读点小说散文诗歌之类的。

因为被文艺理论教导“文学是有阶级性的”，因此更多地接触了“无产阶级文学。

”而正在这时，刊登在《文汇月刊》上的几篇文字令我耳目一新，有异样的感觉。

是一场文学论争，一场硝烟弥漫但却速战速决、高下立判的论争。

起因是刘再复在接受《文汇月刊》访问时谈到姚雪垠的作品和思想，得罪了姚先生。

且看刘再复的说法：刘再复: 本来我是不准备响应的，恰好《文汇月刊》的刘绪源先生来访问我，我就谈了，谈到姚雪垠的心态，说他有一种失落感，还谈到了他的小说《李自成》一卷不如一卷，尤其是后来几卷受了四人帮“高大全”理念的影响。

老先生很不高兴，说我是故意诽谤他，声称要控告我，闹得沸沸扬扬的。

但后来还是不了了之。

马克思和恩格斯是政治经济学家，是伟大的思想家，但不是文学家。

我们讨论问题应尊重马克思的意见，但也可以有自己的文学见解，姚先生认为我反马克思主义，把问题看得太严重。

我反批评时，也太激动，也不必扯到“四人帮”的文艺上去。

”我知道这个事情，是从文汇月刊刊登的传剧作家魏明伦的文字《仿姚雪垠法致姚雪垠书》中得知。

当时对魏明伦所知仅限于对川剧《潘金莲》的颠覆性改编，并见到魏先生针对姚雪垠犀利的文字，颇觉新鲜。

若用到今天论坛打架，绝对是利器！难得的是，《文汇月刊》不偏不倚，能够充分给当事人讲话的机会，不过说实话，在一场胜负分明的斗争中，杂志其实还是有倾向的——在那个思想空前解放的阶段，左派是不受欢迎的。

姚雪垠面对刘再复的批评颇感愤怒，准备起诉刘再复。

传剧作家文明论看不过眼，就写了那篇文字。

而后又陆续看到很多人出来撰文骂魏明伦，甚至白纸黑字的报刊间竟然有“这人不厚道”之类的文字。

今天看来很想笑，妈的无产阶级的杂志刊物，成了发泄私欲的“网络论坛”了：）但是魏明伦的那篇文字，虽然觉得下手过重，但是风格是我喜欢的，以至于兴奋不已，经常将给同好的同学们听，甚至把某些精彩处背下来。

现代文化常识教案初中语文教案-《七律长征》课外链接１．__关于长征的评述讲到长征，请问有什么意义呢？我们说，长征是历史记录上的第一次，长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机。

自从盘古开天地，三皇五帝到如今，历史上曾经有过我们这样的长征吗？十二个月光阴中间，天上每日几十架飞机侦察轰炸，地下几十万大军围追堵截，路上遇着了说不尽的艰难险阻，我们却开动了每人的两只脚，长驱二万余里，纵横十一个省。

请问历史上曾有过我们这样的长征吗？没有，从来没有的。

长征又是宣言书。

它向全世界宣告，红军是英雄好汉，帝国主义者和他们的走狗蒋__等辈则是完全无用的。

长征宣告了帝国主义和蒋__围追堵截的破产。

长征又是宣传队。

它向十一个省内大约两万万人民宣布，只有红军的道路，才是解放他们的道路。

不因此一举，那么广大的民众怎会如此迅速地知道世界上还有红军这样一篇大道理呢？长征又是播种机。

它散布了许多种子在十一个省内，发芽、长叶、开花、结果，将来是会有收获的。

总而言之，长征是以我们胜利、敌人失败的结果而告结束。

谁使长征胜利的呢？是共产党。

没有共产党，这样的长征是不可能设想的。

中国共产党，它的领导机关，它的干部，它的党员，是不怕任何艰难困苦的。

这段神采飞扬的评述，和《长征》诗，真是异曲而同工！2.柳亚子、姚雪垠评__才华信美多娇。

看千古词人共折腰。

算黄州太守，犹输气概；稼轩居士，只解牢骚。

更笑胡儿，纳兰容若，艳想浓情着意雕。

君与我，要上天下地，把握今朝。

——柳亚子柳亚子先生认为__才华横溢，是古代任何词家所无法与之相比的。

苏东坡的词虽然气魄豪迈，但还是不如__。

宋代另一位豪放派词人辛弃疾，只会在词中发发牢骚。

至于满族词人纳兰容若，他仅会雕饰一下词句而已，就更不值一提了。

只有__才是古往今来最伟大的词人。

应该说，评价还是很有见地的。

当然，苏轼也好，辛弃疾也好，他们的遭遇是一个时代悲剧。

他们个人无力与一个朝廷相抗衡。

他们报国无门，心中委屈，在词中舒舒自己的胸中郁气也是可以理解的。

以风雨同舟开始的成语接龙_字词解析_造句以风雨同舟开始的成语接龙：风雨同舟→舟中敌国→国富民安→安枕而卧→卧榻鼾睡→睡卧不宁→宁死不辱→辱国丧师→师出无名→名山胜川→川壅必溃→溃兵游勇→勇冠三军→军临城下→下笔成文→文经武略→略无忌惮→惮赫千里→里丑捧心→心巧嘴乖→乖僻邪谬→谬采虚誉→誉不绝口→口口相传→传闻异辞→辞穷理屈→屈打成招→招权纳贿→贿货公行→行若狗彘→彘肩斗酒→酒瓮饭囊→囊漏储中→中心摇摇→摇羽毛扇→扇枕温衾→衾寒枕冷→冷眼旁观→观过知仁→仁柔寡断→断梗浮萍→萍水相逢→逢机遘会→会逢其适→适逢其会→会道能说→说长论短→短绠汲深→深恶痛绝→绝色佳人→人所共知→知情不举→举贤使能→能征惯战→战不旋踵→踵武相接→接踵而至→至心朝礼→礼义廉耻→耻居王后→后顾之忧→忧国忘家→家累千金→金迷纸碎→碎心裂胆→胆破心寒→寒泉之思→思患预防→防微杜衅→衅发萧墙→墙头马上→上交不谄→谄笑胁肩→肩摩毂接→接踵而来→来之不易→易于反掌→掌上观纹→纹风不动→动中窾要风雨同舟的汉语词典解释：比喻共同度过困难。

●《孙子•九地》：「夫吴人与越人相恶也，当其同舟而济，遇风，其相救也如左右手。

」●廖仲恺《辞财政部长职通电》：「诸公热诚毅力，十部仲恺，当有善法，济此艰难。

庶几风雨同舟，危亡共拯。

」●杨玉如《辛亥革命先着记·共进会文学社协商合作》：「合则两美，离则两伤;譬如风雨同舟，大家只期共济，到达彼岸就得了，有什么不可商议?」●姚雪垠《李自成》第一卷第十七章：「但他们两人平日不和，互不相下，则是千真万确的，人人都很明白。

古语云‘两雄不并立’，何能风雨同舟?」风雨同舟的近义词/反义词如下：近义词：分甘共苦休戚与共同心协力同甘共苦休戚相关同舟共济同心同德玉石俱焚和衷共济守望相助精诚团结反义词：同床异梦尔虞我诈分崩离析过河拆桥背信弃义用风雨同舟造句1、党风行风船风风雨同舟，国事家事人事事业兴旺。

2、陆侃如夫妇风雨同舟走过了人生中最艰难的日子。

姚雪垠与《风雨》周刊作者：韩爱平来源：《新闻爱好者》2008年第05期风雨当年路漫漫，中原到处暗如盘。

烽烟北望山河碎，兵气南来手足残。

妥协难消民意盛，救亡偏有众心坚。

乾坤一角弦歌地，私点明灯照夜寒。

这是著名作家姚雪垠（1910年～19９9年）写于1982年5月的一首诗。

诗中的“风雨”应该是一语双关：一是指当时中国的社会现实——日寇铁蹄践踏我大好河山，中华民族处于风雨飘摇之中；二是指他在抗战爆发后与河南大学师生共同创办、后来成为中共河南省委机关刊物的抗日救亡杂志——《风雨》周刊。

临危受命：以笔作刀枪，为抗战呐喊姚雪垠生于1910年，原名姚冠三，字汉英，河南邓县人。

因为家贫，只读了3年小学，上初中一学期未读完，被土匪队伍抓走，在土匪队伍中生活了近100天，这一经历成为他日后创作自传性小说《长夜》的基本素材。

1929年考入河南大学法学院预科，开始以“雪痕”的笔名发表小说。

1931年因参加学潮被学校开除，到北平以投稿、教书为生。

曾在《文学季刊》、《晨报》、《大公报》、《申报》等北平、天津、上海的报刊上发表小说、散文、文学论文多篇。

1937年，抗日战争全面爆发后，姚雪垠被日本人在北平办的日文报纸点了名，说他是北平文艺界的抗日青年，说他曾写文章反对日本侵略中国、主张抗日等。

为了逃避日本人的逮捕，姚雪垠留下胡子，化装后乘乱逃出北平。

先坐火车去天津，然后乘轮船打算从济南再去上海，继续写他的长篇小说《五月的鲜花》。

可到了济南后，一看报，才知道8月13日日军已进攻上海，并扬言要在3个月内灭亡中国。

姚雪垠只好改变计划，立即从济南乘火车到开封，决定投笔从戎，到延安去，到抗日斗争第一线去！回到开封，姚雪垠去看望河南大学教授嵇文甫老师，巧遇刚从日本留学回来的王阑西教授。

他们两位当时正酝酿创办抗日救亡刊物，而姚雪垠在当时的文艺界已小有名气，他回来得正是时候，两位老师就劝他留下来一起办杂志。

这也符合姚雪垠的“不管在哪里，都必须用笔作刀枪，为保卫祖国而战”的想法，所以他当即表示同意。

一、填空题1．文学革命开始于（）年，它是（）在新的历史条件下的发展。

2．1915年9月（）主编的（）标志着新文化运动的开始。

3．1917年1月，《新青年》发表胡适的（），这是倡导文学革命的第一篇理论文章。

4．胡适在《建设的文学革命论》中提出了（）的口号。

5．胡适创作的现代最早的白话戏剧是（）。

6．陈独秀在《文学革命论》中提出文学革命的（）。

7．周作人在其《平民文学》一文中提出（）与（）的创作原则。

8．1917～1920年文学革命时期的文学思潮，（）占主潮地位。

9．1917～1921年郭沫若的文学思想，集中表现在论文（）和通信集（）中。

10．最早代表复古主义文学思潮反对文学革命的是（），他在《新申报》上发表（）、（）等文言小说，影射和攻击新文化运动。

11．1921年1月成立于（）的（）是文学革命后出现的第一个新文学社团。

12．文学研究会的会刊有（）和（）。

13．文学研究会被称为（）的现实主义文学流派。

14．1921年7月成立于（）的（），是五四时期第一个浪漫主义文学社团。

15．创造社在思想上倾向于（）。

16．五四时期双峰并峙的两大新文学社团是（）和（）。

17．在创造社中还有象征派诗人（）、（）、（）。

18．1923年成立的新月社，主要成员有（）、（）、（）等，都是欧美留学生。

19．1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊》上主编《诗镌》周刊，提倡（），被称为（）。

20．闻一多在《诗的格律》一文中提出了“三美”主张，即（）、（）、（）。

21．新月社后期，梁实秋宣扬（），反对无产阶级革命文学。

22．语丝社成立于（）年，其主要成员有（）、（）、（）。

23．语丝社对中国现代（）发展做出了重要贡献。

24．成立于1925年的（）和（），都是鲁迅发起和领导的。

25．狂飙社的主要成员有（）、（）等，受（）思想影响较深。

26．台静农的小说集（）是未名社小说创作的重要收获。

27．（）被鲁迅称为“中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”，其前身是（）。

同为历史作家：二月河与姚雪垠为何话不投机？南阳作家群中，具有广泛影响，享誉海内外的，过去有姚雪垠，现在有二月河。

姚雪垠代表作、史诗性的五卷本长篇历史小说《李自成》，以宏大的规模、澎湃的气势反映了宽广的社会历史生活，再现了明末波澜壮阔的农民战争，人物性格鲜明，具有深远的悲剧内蕴。

二月河以如椽大笔创作“落霞三部曲”，把清朝康、雍、乾盛世１３０余年间既空前辉煌又行将没落的历史画卷，生动鲜活多姿多彩地呈现在了世人面前。

他的作品深入人心，长盛不衰，被誉为“凡有井水处，必读二月河”。

二月河与姚雪垠两位大家之间的交往，演绎出不少版本，有的说俩人有“过节”，有的说他们“互不相让”，有的说“话不投机”……其实，这是两位大家间的正常文学讨论和争鸣。

正所谓：道不同而已。

那是１９８５年秋，姚雪垠回南阳老家省亲，这对南阳文学界来说，是一个巨大的喜讯。

姚老的《李自成》是传世之作，又接连在国外获奖，正是盛名远扬春风无限时。

当时，二月河还是凌解放，尚未出道，正在埋首创作《康熙大帝》，虽然手中握着厚厚的作品，还没有哪家出版社愿意正式出版。

为了求得前辈的提携扶持，指导点化，二月河满怀希望，抱着书稿，寻觅到宾馆敲开了姚雪垠的房门，满怀景仰和期盼去拜访姚老。

然而，姚老以严肃而坦诚的口吻规劝甚至是告诫他，一是写历史小说，必须要有历史学家及作家的深厚知识和艺术才能储备，似乎中学水平的二月河尚未达到。

二是指出二月河的《康熙大帝》从书名就说不通，因为中国根本没有“大帝”之称，清朝皇帝康熙也不配称大帝。

可以想象，当时的气氛多么沉闷、压抑和尴尬。

姚雪垠是写明末农民起义的，而二月河是歌颂清朝康乾盛世的。

姚雪垠苦心孤诣歌颂李自成，但李自成“考试失败”，一路攻到北京，只当了几天的皇帝，就匆匆败退，最后战死在九宫山，是一个历史悲剧人物。

姚雪垠在《李自成》中倾注全部感情，闯王得势，文风相当活泼；闯王败北，文风继而沉重。

可以看出姚雪垠“驱除鞑虏，恢复中华”的思想，他把希望寄托到李自成身上，但李自成败在吴三桂及清兵手中。

笔名由来:原名姚冠山。

他姓姚，属“冠”字辈，排行老三，于是，家人就给他起名叫姚冠三。

他十四、五岁时，改名为“姚雪痕黟”。

这是他当年怅惘心情的反映。

姚雪垠只上了三年小学，便失学了。

后来读中学，读了一学期又失学了。

这时他读到一首苏东坡的诗：“人生到处知何似?应似飞鸿踏雪泥，泥上偶然留指爪……”。

“雪痕”二字就是取人生如飞鸿踏雪，偶留痕迹之义。

后来新文学运动兴起了，在怅惘之中，他看到了光明的前途。

于是，便把“痕”字的“广”去掉，换以提土旁，以表示其不再悲观，而要发奋图强了。

人物简介：现代小说家。

原名姚冠三（1910.10.10-1999.4.29 ），曾任职务：中国作家协会名誉副主席、原湖北省作家协会主席。

全国第六届、七届政协委员。

1910年10月10日出生于河南省南阳市邓州市一个破落地主家庭。

父亲上过开封优级师范。

由于家境窘困，母亲准备在他出生时溺婴，幸为曾祖母所救。

从小爱听外祖母讲故事，还由此激发了想象能力和文学兴趣。

邓县地处豫西南，环境闭塞落后，水旱灾害与瘟疫频仍。

加上封建军阀压迫，农民无以为生，或外出逃荒，或铤而走险，土匪遍地。

姚雪垠9岁那年,土匪攻破寨子，姚家房屋和衣物都被烧光，从此随父母逃到邓县城内居住。

在县城里，先读了一年多私塾，又上了三年教会办的高等小学，背诵过大量古文并习作文言。

暇时爱听艺人说《施公案》、《彭公案》、《三国志演义》等书。

1924年小学毕业后,去信阳上中学。

同年冬,由于第二次直奉战争爆发,学校提前放假。

回乡途中,与二哥和其他两名学生一起被李水沫的土匪队伍作为“肉票”抓去，旋又被一个土匪小头目认为义子。

在土匪中生活约100天的这段特殊经历,成为他后来创作自传性小说《长夜》的基本素材。

此后四年多,除去樊城鸿文书院读书的几个月外,基本上失学在家。

利用这段时间，阅读了许多“五四”新文学作品,也读了一些俄国作家的小说,培养了对新文学的兴趣，增强了对半殖民地半封建社会现实的不满。

家庭的缺少温暖与社会的黑暗重重，形成了姚雪垠的叛逆性格。

观念与小说——关于姚雪垠的五卷本《李自成》（作者:___________单位: ___________邮编: ___________）1999年8月，姚雪垠逝世三个月后，他的长篇历史小说《李自成》第四、五卷终于杀青付梓。

自1963年《李自成》第一卷问世，历时三十六年，这部小说的五卷共十二册、约合三百三十万字已全部出版。

当代中国小说史上，没有哪一部作品经历如此漫长的时间。

姚雪垠“一九五七年秋天动笔”，1963年7月《李自成》第一卷上、下册出版；1976年12月第二卷上、中、下册出版；1981年8月第三卷上、中、下册出版；80年代中期，作家“完成了四、五卷口述录音书稿，之后经不断修改，部分单元在《小说》上连载”，直到1999年第四、五卷（每卷各上、下两册）同时出版，其间近四十二年。

这还不包括据姚雪垠自述，抗战期间，“即四十年代开始时，他就想到要写历史长篇小说”，萌生了“写作《李自成》的念头、并开始为此搜集、研究明末史料”。

如果把这前前后后都加起来，小说经历了20世纪五十多年的风风雨雨，不仅凝聚作家大半生心血，也从一个侧面，反映中国小说观念在现代社会复杂的变化过程。

（一）顾名思义，以明末农民起义领袖“李自成”命名历史小说，这是把农民起义作为事变轴心，表现王朝更替、天崩地裂的历史大变局。

20世纪有关阶级和阶级斗争理论对小说的影响，由此可见一斑。

然而，受观念影响的小说却没被束缚在观念预设的小说框架内，在讲求观念的时代，小说与历史形成一种张力：一方面，小说不可能脱离一定的历史观念及其话语范畴；另一方面，文学想象又不断地开拓并僭越特定观念的边界，就像“新的语言不断加入到旧的语言之中，形成老城区周围的新区”。

在“新”与“旧”中间，我们很难划一条严整的界限，辨明谁新谁旧，或此或彼，但模糊的新、老交融的景象让人不得不承认，“语言”或“城区”的面目已判然有别。

我这里想特别说明，小说的复杂性正植根于现代观念的总体特征。

差半车麦秸一、作者简介姚雪垠（1910～1999），现代著名作家。

原名姚冠三，字汉英，河南邓县人。

因家贫，只读了三年小学。

初中一学期未读完，被土匪抓走，在土匪队伍中生活约一百天，这一经历成为他日后创作自传性小说《长夜》的基本素材。

1929年考入河南大学法学院预科，开始以“雪痕”的笔名发表小说。

1931年因参加学潮被学校开除，此后刻苦自学，广泛阅读中国历史和古典文学作品，到北平以投稿、教书为生，曾在《文学季刊》、《晨报》、《大公报》、《申报》等北平、天津、上海的报刊上发表小说、散文、文学论文多篇，富于时代感。

抗日战争爆发后，离开沦陷的北平返豫，在开封主编《风雨》周刊，赴徐州前线采访，写成书简体报告文学《战地书简》。

1938年到汉口，从事抗日文化活动，发表了短篇小说《差半车麦秸》，受到文艺界的重视。

1941年在大别山主编文艺刊物《中原文化》。

1942年赴重庆，被选为中华全国文艺界抗敌协会理事，兼任创作研究部副部长。

1945年到四川三台，任内迁的东北大学副教授。

抗战胜利后到上海，任大夏大学副教务长，代理文学院长。

在此期间，出版有报告文学集《四月交响曲》，短篇小说《M站》、《差半车麦秸》，中篇小说《牛全德和红萝卜》、《重逢》，长篇小说《戎马恋》（一名《金千里》）、《新苗》、《春暖花开的时候》、《长夜》，论文集《小说是怎样写成的》，传记文学《记卢车巢轩》等，并研究明代历史，发表了《明初的锦衣卫》、《崇侦皇帝传》等学术论著。

他的小说多写农民在战乱中的变化和反抗斗争，为新文学人物画廊塑造了一批具有强悍豪爽性格的人物形象。

作品朴素自然，语言生动，采用北方农村口语，为实践文艺大众化作出了突出的贡献。

中华人民共和国成立后，回郑州，后调武汉从事专业创作。

1957年被错划为右派，1960年被摘掉右派帽子。

在逆境中开始创作他的代表作——五卷本长篇历史小说《李自成》。

这一史诗性的作品，以宏大的规模、壮阔的气势反映了宽广的社会历史生活，再现了明末波澜壮阔的农民战争，人物性格鲜明，具有深远的悲剧内蕴。