电视摄像笔记

在画面构图基本确定后，利用镜头变焦把画面主体在寻像器推到最大，进行
决定了能在感光胶片上良好成像的空
一般只能通过改变镜头焦距的镜头来实现
在成像面尺寸不变、拍摄距离相对固定的情况下，镜头焦距越长，视场角越小，反之，
②景深小 ③压缩现实纵向空间
⑥改变运动速度
)
在实际操作过程中，摄像人员可以根据所表现的内容、目的和不同需要来确定被摄体的画
)
远景是在所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别)
①远景画面注重对场景整体、宏观的表现，反映景物的全貌，力求在一个画面空间内
气势和环境等方面的视觉信息，同时交代事件与环境、
因为必须给观众留有足够的时间去看清画面的内容
画面生动活泼
利于安排主、陪体，区分主次关系，突出被摄主体
背面拍摄是指从被摄对象的背后进行拍摄
A将主体与背景融为一体
画面具有一种不确定性，给观众联想的空间
表现人物特殊的心理状态
在纪实摄像中，给人以强烈的主观参与感
在准备进行现场拍摄时，需要根据主题构思和表现主旨，对只出现在取景框内的景物、
近景使被摄主体与观众在视觉距离上相对较近，因此常被用来表现被摄主体的细节特征、
)
特写是表现人物肩部以上的头像或被摄主体细节的画面)
拍摄特写时通常将被摄主体的某一部分充满画面，对其作更为细致的交代，起到强化内
)
它既影响画面空间
A平摄的画面符合人们日常观察的视觉感受，被摄主体不容易产生变形
②时限性 ③多视性 ④整体性
电视画面不可能完全包括所有的画面结构内容
处理好主体与其他画面结构内容之间的相互关系)
---大面积、醒目的位置、最佳照片、突出色彩等

电视摄像笔记
1.电视画面具有时空两个层面的意义,(同期声.现场环境音响.配
音)
2.利用人眼的视觉经验在平面上创造出纵深感的立体空间(物体近
大远小.影调近浓远淡.线条近疏远密)
3.利用画面中运动的物体呈现画面空间的纵深感和立体感(表现运
动是电视画面造型的重要特征之一.任何运动物体在画面上的运动都具有一定的方向和角度,都会呈现由于自身运动所暗示出来的运动轨迹.只要运动物体不是与画面的四周框架成平行运动而是向画面纵深运动或从纵深向画框近端运动.)
4.利用画面中运动物体表现画面空间的纵深感和立体感,是电视画
面发挥自身表现优势.(场面调度)
5.镜头中出现的一切垂直线和水平线都以框架为基准.
6.电视画面的取材要求(画面质量.观众收视.)
7.电视画面的时空信息应清晰准确.简明集中.(每个画面的中心内
容和形象主体必须表现突出,配置好画面中的前景后景.主体陪衬的相对位置.)
8.镜头运动力求稳定.流畅.到位.(在推拉摇移的时候,准确找准落
幅.)三脚架
9.注意同期声的采录.
10.景别是电视画面的重要造型元素之一.
11.
电视画面的构成要素.
电视景别
拍摄角度
运动表现
电视构图
12.电视景别
⑴景别是指:被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围.
远景[表现开阔场面的]
以远景镜头做开篇或结尾
尽可能多的提供景物
人物在画面中所占比例小
远景的画面构图一般不用前景.
注意通过深远的景物和开阔的视野
处理远景目的性要强,画面长度要充足.
⑵全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。

a定位作用
⑶中景：。

电视摄像重点整理1、摄像机的分类与特点A广播级摄像机。

优点：图像信号质量最好，技术指标最优。

缺点：体积笨重、价格昂贵B专业级摄像机。

优点：价格适中，各方面性能比较优良缺点：图像质量低于广播级摄像C家用级摄像机。

特点：结构简单、操作方便、价格低廉、灵敏度指标高2、标准镜头视场角和人的单眼视角（水平30度垂直22度）相接近的光学镜头，我们称之为标准镜头。

摄像机标准镜头的焦距大致与像平面对角线接近或相等。

焦距大于标准镜头的称为长焦距镜头或望远镜头小于标准镜头的称为短焦距镜头或广角镜头3、景深景深是指镜头针对某一被摄物理调焦清晰之后，位于改主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。

4、滤光镜滤光镜是摄像机镜头的附件，光线经过滤光镜后会发生改变，然后通过镜头成像。

5、镜头的主要调节功能A.焦点调节跟焦移焦自动聚焦B.光圈调节自动光圈手动光圈瞬时自动调节常用方法：在自动光圈状态测定光圈值然后调整到手动光圈状态再根据景物亮度分布和主体物亮度修正，按修正后的光圈值拍摄C焦距调节6、不同焦距镜头表现特点及比较长焦距镜头的景深小，短焦距镜头的景深大。

长焦距镜头视角窄短焦距镜头视角宽。

长焦距镜头所拍摄画面景物范围小短焦距拍摄的范围广长短焦距镜头在空间感上有不同的变形。

7、变焦距镜头的特点摄像机镜头一般采用变焦距镜头。

变焦距镜头是相对定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头，由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，还有活动镜片组，通过活动镜片组的前后移动，可以连续改变镜头的焦距值。

常见有12.5mm-75mm 10mm-150mm 9.5mm-114mm 9mm-117mm 最长焦距值除以最短焦距值就是变焦倍数8、变焦镜头的优点a.操作简便，节省人力b.在摄像机机位不动的情况下实现画面景别的连续变化。

并且在无法移动机位来实现运动拍摄的环境条件下，可以用变焦距镜头来方便的拍摄变焦推拉镜头c.可以拍摄一种镜头焦距与摄像机机位同时变化的复杂运动镜头，形成新型的综合运动镜头样式，增强画面造型的表现力d.通过电动控制装置调整，相对于机位的移动拍摄，可使画面景别的变化均匀平稳，并且方便拍摄急推急拉的运动画面9、变焦镜头的缺点a.由于镜头制造更复杂，与固定焦距镜头同等焦距的情况下，变焦镜头成像质量要差，但一般能满足电视系统的分辨率要求b.变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，但与机位移动拍摄的推拉镜头不同画面的透视效果不变，与实际运动产生的视觉习惯不符c.容易造成变焦距造型表现效果的滥用10、光源光源是指能发光的物体。

摄像考试考前笔记摄像考试考前笔记第一章电视画面一、电视画面在传播信息方面较之其他媒体具有优势：1、直观性2、综合性3、同时性二、电视节目制作流程可分为三个阶段：前期制作、制作、后期制作。

1、前期制作阶段包括：节目的选题设计、剧本创作、计划准备（摄录方式、拍摄场地、制作经费、拍摄技术准备、美工）。

2、制作阶段即具体拍摄。

3、后期制作包括：磁带审看、粗（初）编、（精）编辑。

三、电视新闻节目制作的三主体：⑴记者⑵摄像⑶后期四、电视新闻的构成要素（电视新闻语言）：⑴画面⑵音响（背景声、同期声、解说词）⑶字幕五、电视画面概述1、如果说电视摄像是一项技术工种，那么其“产品”就是电视画面；如果说电视摄像是一种艺术创作，毫无疑问，其“作品”还是电视画面。

2、电视画面是一切电视节目的“原材料”。

3、电视画面是电视造型语言的基本要素，是组成电视节目的基本单位。

六、电视画面1、定义：是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显示的图象。

从电视的意义上说，画面是利用电视设备的扫描成像电路产生的一帧画格。

从视觉暂留的原理看，这是一帧相对静止的图像，是一个“画面”。

2、涵义：但这个画面，与绘画、照相意义上的画面，有着本质的差异：绘画、照相画面，是现实生活典型瞬间的凝固，是个稳定的空间完形，其画面内涵是静止不变的；电视画面，它是“动作时间”分解后的暂停，画面语言用这种暂停画格开始陈述的第一步，在每秒钟的25帧（幅）上成像，然后，这一个个在空间上展开的画格向前推移，画面的连续运动，让时间的“点”随空间的出现得到了延续，形成了电视画面语言。

七、电视画面的特性：1、自义性和联系性电视画面的自义性：每一个画面都表达一定的意义，传播一定的信息。

电视画面的联系性：画面之间的组合、变化会产生大于画面简单相加的整体意义。

2、⑴平面造型①利用人眼视觉经验创造纵深、立体。

②利用运动物体显现纵深、立体。

③利用摄象机运动突破平面局限。

⑵电视画面的造型特点①表现具象②表现运动③运动表现3、框架结构（1）通过框架结构对被摄景物作不同的截取。

2、垂直摇 垂直摇是在垂直方向的连续摇摄，又称仰俯摇。 它可以把通过从上往下或从下往上的角度变化，把上 下不同的注意中心联系起来，用来表现高大的建筑、 挺拔的树木等。

2、推镜头形成视觉前移的主观镜头效果 随着镜头向前推进，被摄主体在画面中由小变大，由 不甚突出到逐渐显著，由所占画面比例较小到所占画 面比例较大，甚至可以充满画面。与此同时，主体周 围所处环境由大到小，由所占较大画面空间逐渐变成 所占空间越来越小，甚至消失出画。 推镜头中摄像机镜头的推进相当于观众向前逐渐接近 被摄主体，有视觉前移的主观镜头效果。观众不必像 看固定画面那样看到的是远景—全景—中景—近景— 特写的切换，而是能够从画面中直接看到这一景别变 化的连续过程。

3、移动镜头表现出真实感和现场感 移动摄像时，机位的运动，直接调动了人们在行进中 或在运动物体上的视觉感受。摄像机所表现的视线就 是节目中某个人物的视线时，镜头的主观性更强；观 众与剧中人视线的合一，可以产生与该剧中人物相似 的主观感受。

4、创造特定的情绪和气氛 移动拍摄多为动态构图。当被拍摄物体呈现静态效果 的时候，摄像机移动，使景物从画面中依次划过，造 成巡视或者展示的视觉效果。可以创造出特定的情绪 和氛围。
第一节 推拉镜头
推摄即使摄像机向被摄主体的方向不断推进进行拍摄，也 指镜头焦距由短焦向长焦连续变化在拍摄中的运用。推相 当于观众的视点不断接近被摄主体的效果。用这种方式拍 摄的运动画面称为推镜头。 拉摄是摄像机逐渐离开被摄主体，也指镜头焦距从长焦向 短焦变动，画面框架与主体连续拉开距离的拍摄方法。用 这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
一、推镜头的画面特点与作用 1、推镜头突出主体和主题 推镜头的拍摄中，随着画面框架逐渐接近被摄主体， 景别由大而小，画面中的主体越来越大直到充满画面， 并把陪体和次要部分不断挤出画外，因而推镜头具有 突出重点和主体的作用。 推镜头突出主体的作用是通过摄像机的推进引导或者 说强迫电视观众按照摄像师的意图观看画面主体来实 现的，观众对于一个推镜头落幅中处于结构中心位置 上的主体会留下深刻强烈的视觉印象，从而领悟到画 面所要表现的主要人物或主体形象。

电视摄像期末总结一、引言电视摄像是广播电视制作过程中不可或缺的环节，它通过镜头捕捉画面，记录下时刻，为观众呈现各类节目。

本文旨在回顾本学期学习电视摄像的过程，总结经验教训，以期提高自己的技能水平。

二、学习笔记1. 摄像机基本构造摄像机是电视摄像的重要工具，了解摄像机的基本构造对于掌握电视摄像技巧至关重要。

摄像机包括镜头、感光元件、取景器、取景器调整手柄、录像机和录音机等部分。

不同的摄像机品牌和型号有不同的功能和控制方式，学习和熟悉摄像机的使用手册以及实践操作是掌握电视摄像技术的前提。

2. 曝光控制曝光是摄像时最重要的技术之一，它影响到画面的亮度与对比度。

曝光控制需要根据摄影环境的光线情况进行调整，常用的曝光控制方式有自动曝光和手动曝光两种。

对于灯光强烈的场景，可以使用ND滤镜和补光灯来进行曝光控制。

通过反复实践与总结，我逐渐掌握了曝光控制的技巧，使画面更加清晰明亮。

3. 色彩控制色彩是摄像中至关重要的因素，它能够给观众带来愉悦的观感。

通过调整摄像机的白平衡、色彩增益和色彩减益等参数，可以使画面的颜色更加逼真和鲜艳。

在实践中，我注意到不同场景下的色彩表现是不同的，例如户外光线下的白平衡调整和室内光线下的白平衡调整有所差异。

通过不断调整和比较，我逐渐掌握了各种场景下的色彩控制技巧。

4. 镜头运动技巧镜头运动是电视摄像的重要表现手法，通过合理运动镜头可以增加画面的视觉冲击力和观赏性。

镜头运动有平移、旋转、拉近、拉远等方式，不同的运动方式可以突出不同的画面元素。

在实践中，我发现灵活运用镜头运动技巧可以使画面更具动感和立体感，丰富节目的表达形式。

三、实践经验1. 真实感的追求在电视摄像中，追求真实感是非常重要的，因为观众希望观看到真实可信的画面内容。

为了追求真实感，不仅要熟悉摄像机的操作，还需要了解摄影的原理和技巧。

例如，在室内拍摄时，要注意避免灯光的反射和眩光，使画面更加真实自然。

2. 构图与镜头语言良好的构图和合理运用镜头语言可以增加画面的美感和信息传达效果。

《电视摄像》课程笔记第一章摄像概述1.1 摄像初体验摄像，是指通过摄像机将现实世界的场景记录下来的过程。

它是一种视觉艺术，通过画面传达信息、讲述故事、表达情感。

对于初学者来说，摄像是一种全新的体验，它不仅需要掌握摄像机的操作技巧，还需要培养观察力、想象力和创造力。

1.2 摄像艺术的历史发展摄像艺术的历史可以追溯到19世纪末，当时的人们通过摄影术记录下静态的画面。

随着技术的发展，动态影像逐渐成为可能。

1895年，法国的卢米埃尔兄弟首次展示了电影，标志着摄像艺术的诞生。

此后，摄像艺术经历了从黑白到彩色、从模拟到数字的演变，如今已经成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。

1.3 三脚架的架设与使用三脚架是摄像过程中常用的辅助工具，它能够稳定摄像机，保证拍摄画面的平稳。

在使用三脚架时，首先需要选择合适的三脚架，确保其承重能力与摄像机相匹配。

然后将摄像机安装在三脚架的云台上，调整好摄像机的角度和方向。

在拍摄过程中，可以通过调节三脚架的高度和倾斜度来实现不同角度的拍摄。

第二章基本操作2.1 摄像机的持机方式和要领持机方式对于保证画面的稳定性至关重要。

正确的持机方式能够帮助摄像者更好地控制摄像机，从而拍摄出稳定清晰的画面。

以下是几种常见的持机方式及其要领：- 握持式：双手握住摄像机，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，食指放在录制按钮上。

保持双臂贴近身体，增加稳定性。

- 肩扛式：将摄像机放在肩膀上，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，通过取景器观察拍摄画面。

保持身体稳定，可以通过墙壁或树干等固定物体来增加稳定性。

- 三脚架式：将摄像机安装在合适的三脚架上，调整好摄像机的角度和方向。

使用三脚架可以确保画面的稳定性，特别是在长时间拍摄或需要精确拍摄的情况下。

2.2 摄像机的拍摄角度拍摄角度是指摄像机与被拍摄对象之间的相对位置和角度。

不同的拍摄角度可以创造出不同的视觉效果和情感氛围。

以下是几种常见的拍摄角度及其效果：- 平视角度：摄像机与被拍摄对象处于同一水平线上，给人一种平等、自然的感觉。

电视摄像知识点总结第一篇：电视摄像知识点总结电视摄像知识点总结·摄像机主要由光学系统、光电转换系统和摄像系统三部分构成。

·摄像机的工作原理是一个光—电—磁—电—光的转换过程，摄像机的工作即成像、光电转换和录像的过程。

·焦距即焦点距离，是光学镜头的中心到摄像管前的靶面或固体摄像器件成像装置靶面（前表面）之间的距离。

·光圈是镜头里面用来改变通光口径、控制光通量的机械装置，它由一组弯月形的薄金属片组成。

·景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。

在这一点前后一定范围内的景物也比较清晰。

这种被摄景物中可以成像清晰的纵深范围即是景深。

·决定和影响景深的主要因素有：光圈、焦距和物距。

光圈口径越小，画面的景深范围越大。

反之，光圈口径越大，景深的范围越小。

镜头焦距越短，画面的景深范围越大;镜头焦距越长，景深范围越小。

物距越远，画面的景深范围越大；物距越近，景深范围也就越小。

·摄像机主要由镜头、寻像器、话筒、主机（机头）和附件五部分构成。

· 摄像机的镜头分为四种：标准镜头、广角镜头（短焦距镜头）、窄角镜头（长焦距镜头）、变焦镜头。

标准镜头：镜头视场角为50°左右，焦距为25mm左右。

）在纪实性节目中被广泛使用。

广角镜头：视场角大于60°，镜头焦距小于25mm的镜头。

）当摄影师要表现被摄物地气势，造成大小、高低、对比强烈甚至夸张的画面效果时往往采用广角镜头进行拍摄。

窄角镜头：镜头视场角小于40°，焦距大于25mm。

）放大倍率大，景深小。

适用于拍摄远距离被摄物的局部和细节，但由于其对调焦的要求很高，摄像机的抖动往往被放大，不适宜手持，肩扛拍摄。

变焦镜头同时具备长短中焦距镜头的造型功能，视场可以从窄角到广角连续改变（画图）·聚焦也叫对焦、校焦，）其主要目的是为了使被摄对象在画面上清晰的成像，根据它与摄像机间的距离，调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清晰地成像。

电视摄像知识点总结一、摄像机的基本结构和工作原理摄像机是一种用于拍摄视频图像的设备，它包括镜头、图像传感器、图像处理器、录像系统等组成部分。

摄像机通过镜头捕捉外界的光线，然后将光线转换成电信号，最终输出为视频图像。

1. 镜头摄像机的镜头是用来收集光线的重要部分，它决定了摄像机的光学性能。

镜头的焦距、光圈和变焦等参数会影响视频图像的清晰度、景深和光线透过量。

2. 图像传感器图像传感器是摄像机的核心部件，它负责将光线转换成电信号。

目前常见的图像传感器包括CCD（电荷耦合器件）和CMOS（互补金属氧化物半导体）两种类型，它们在感光原理、图像质量和功耗等方面有所不同。

3. 图像处理器图像处理器是摄像机的重要部分，它负责对图像信号进行处理和增强，以提高视频图像的质量。

图像处理器可以对图像进行调色、对比度、锐度和伽马校正等处理，还能够进行数字降噪、动态范围压缩等算法处理。

4. 录像系统录像系统是摄像机的另一个重要组成部分，它负责将图像信号转换成数字信号，并存储在磁带、硬盘或闪存设备中。

录像系统的性能会直接影响视频的录制质量和格式。

二、摄像机的拍摄技术和应用除了掌握摄像机的基本结构和工作原理外，摄像师还需要了解一些拍摄技术和应用知识，以达到更好的拍摄效果。

1. 基本拍摄技巧（1）稳定器的应用摄像过程中，保持画面稳定是摄像师的基本要求。

稳定器可以有效地减少相机的抖动，帮助摄像师获取清晰稳定的视频图像。

（2）曝光控制曝光是指光线对摄像机传感器的影响程度，它直接影响视频图像的明暗、对比度和色彩饱和度。

摄像师需要灵活运用光圈、快门和ISO等参数，以控制视频的曝光水平。

（3）对焦技巧对焦是摄像师的重要技能之一，摄像师需要根据拍摄对象的位置和运动轨迹，选择合适的对焦模式和对焦点，以确保视频图像的清晰度。

2. 特殊拍摄技术（1）运动跟踪运动跟踪是一种专业的摄像技术，可以实时跟踪运动物体的位置和轨迹，以确保物体总是处于摄像机的焦点范围内。

电视摄像基础知识点Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】电视摄像基础知识点1.色温越高光色越偏蓝，色温越低则偏红。

2.一个完整的标准镜头，一般包括起幅、运动过程、落幅三个部分。

3.固定画面是机位、光轴、焦距三不变是拍摄固定画面的前提条件。

4.影视景别一般包括：远景、全景、中景、近景、特写几种。

5.在常见的广播级摄影机的镜头上，通常有聚焦环、（变）调焦环、光环圈、微距环四个调节环。

6.全幅高清与一般高清的画面可达到1280*720或1440*1080（1920*1080）的分辨率。

7.按摇的方向分，摇镜头可以分为水平摇、垂直摇。

8.220V的日光灯的色温一般在3500~4000K之间。

9.视频的三基色是：红、蓝、绿。

10.日光灯比白炽灯的色温要高。

11.长焦镜头的拍摄画面的特点：视角窄、范围小、景深小。

12.DVCAM摄影机、DV机和HD摄像机能够比较客观地记录和反映被拍摄主体的运动速度和节奏变化的是固定画面后景处于主体之后，选择和处理后景应用减法以简化后景。

13.如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而偏向某色的情况，应进行黑平衡调整。

14.为克服“越轴现象”插入中性镜头，观众很难在日常生活中找到与之对应的视觉感受的拍摄方法是推拉镜头。

名词解释15.近景：人物上半身活动占据画面显着地位，成为主要表现对象，能使观众看清人物的面部表情或某种形体动作。

近景和特写的作用有相似之处，即视觉效果比较鲜明，有利于对人物的容貌、形态、衣着、仪表作细致的刻画。

在表现人物的情感交流，揭示特定的人物关系方面，近景有其独特的艺术功能。

近景有时也用于摄取景物的某一局部，有些摄取人物腰部以上的镜头，一般称为“中近景”。

16.蒙太奇：原意为建筑学上的构成，装配，借用到影视艺术中，有组接构成之意。

在节目创作中，根据创作构思将全片所表现内容分解为不同段落、场面、镜头，分别进行拍摄和处理，然后再根据原有的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头、场面、段落合乎逻辑地、富于节奏的重新组合，使之通过形象成相辅相成、相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、联想、悬念等效果，构成一个连绵不绝的有机成体。

电视摄像复习笔记改版整理前言电视摄像历史沿革俄裔美国科学家兹沃雷金早在1912年，他就开始研究电子摄像技术。

1923年发明电子电视摄像管 1931年兹沃雷金终于制造出了令人比较满意的摄像机显像管。

20世纪60年代晶体管摄像机全部采用电子管电路，体积庞大，耗电多，笨重，绝大多数为黑白摄像机机，图像质量不高——多用于演播室。

70年代集成电路与晶体管由于晶体管和集成电路技术的发展，摄像机的体积、重量和各项电性能指标取得了突破性进展——节目范围扩大。

80年代大规模集成电路，这个时期由于大规模集成电路和微处理机控制技术的发展，使得摄像机的调整和控制基本实现了自动化。

摄像机的功能和画面质量产生了新飞跃，并向数字化和固体化发展。

90年代CCD时代数字和CCD摄像机时期这一时期广播级、专业级和家庭领域的摄像机已全面实现数字化。

CCD摄像机完全淘汰了真空管摄像机，成为广播用摄像机的主流。

★第一节电视传像原理★1.电视传像方式：是将光图像分解成许多小的单元，这些组成图像的最小单元称为像素；接着将每个像素进行光电转换，得到能代表每个像素亮度，色度信息的电信号并传送出去。

2.隔行扫描：采用隔行扫描，一帧像素分两场传送，从大面积看，相当于一副图像亮两次，所以逐行扫描要50HZ的换幅率才能不闪烁，而隔行扫描需25HZ就能满足。

3.电视系统的分解力：是描述电视系统分解，传输图像细节的能力，是一个测量的指标。

线扫面，点像素成像。

4.小孔成像原理：用一个带有小孔的板遮挡在屏幕与物之间，屏幕上就会形成物的倒像，我们把这样的现象叫小孔成像。

前后移动中间的板，像的大小也会随之发生变化。

这种现象反映了光沿直线传播的性质。

5.光电转换系统：摄像机把它“看见”的光学图像转换成电信号，电视接收机再把这些信号转换成屏幕图像，录音话筒把“听见”的声音转换成电信号，通过扬声器再把这些电信号转换成声音。

6.分光实验：分离光线三原色分光装置：分色镜系统、分光棱镜、条纹滤波镜一、摄像机的成像装置成像装置：摄像管、真空电子管、光导摄像管利用电子束扫描感光的光电靶产生视频信号CCD 电荷耦合装置：CCD上含有大量微小光敏单元，他们把光学图像转变成携带电荷的光点，这些电荷暂时附着在光点上，然后一行行转变成视频信号。

1、什么是固定画面？固定画面有那些特点？答：固定画面指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。

特点：一、固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因素消失。

二、固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉要求2、固定画面与绘画作品和摄影照片有何异同？答：固定画面虽然在直观上很接近于美术作品和摄影照片是不能机械地将前者与后面两者等量齐观。

固定画面在塑造形象、表现运动、营造氛围等方面有许多作用，是美术作品和摄影照片不能企及的。

固定画面不仅能表现静态的对象，同样能表现好动态的形象，这不仅是对电视屏幕框架制约的适应，同时也符合观众的生理机制和收视心理。

3、何为运动摄像？运动摄像如何划分？答：运动摄像：在一个镜头过移动摄像机机位，或者变动镜头的光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。

划分：一、推摄二、拉摄三、摇摄四、移摄五、跟摄六、升降拍摄七、综合拍摄4、请说出各种不同运动摄像方式的造型特点、功能及拍摄时的注意事项。

答：一、推摄推镜头画面的特征a)推镜头形成视觉前移的效果；i.大景别向小景别转换1.远景→全景→中景→近景→特写b)推镜头具有明确的主体目标；c)推镜头将被摄主体形象由小变大，周围环境由大变小。

i.主体：不清晰→清晰ii.物体面积：小→大iii.景别：大→小功能：突出主体人物，表现重点形象突出细节，突出重要的情节因素通过一个镜头就可以让观众了解空间整体与局部、客观环境与主体人物的关系在一个镜头中画面景别连续变化，有连续的前进式蒙太奇句子的作用推进速度的快慢，可以影响或调整画面的节奏，产生外在的情绪力量突出一个重要的戏剧元素，表现特定主题涵义可以加强或减弱运动主体的动感⏹推镜头的拍摄及应注意的问题◆推镜头应有明确的表现意义；◆推镜头的重点是落幅；♦起幅要稳，落幅要准♦如同京剧中的亮相，重点在于最后造型◆推镜头在推进过程中，主体应始终保持在画面的视觉中心；◆推镜头的运动速度要与画面的情绪、节奏一致，与表现的主题思想相一致；◆在移动机位的“推镜头”中，焦点要随机位与被摄主体距离的变化而变化；◆要注意机位变化的“推”与变焦镜头的推的异同点。

电视摄像知识点总结 This manuscript was revised on November 28, 2020电视摄像知识点总结·摄像机主要由光学系统、光电转换系统和摄像系统三部分构成。

·摄像机的工作原理是一个光—电—磁—电—光的转换过程，摄像机的工作即成像、光电转换和录像的过程。

·焦距即焦点距离，是光学镜头的中心到摄像管前的靶面或固体摄像器件成像装置靶面（前表面）之间的距离。

·光圈是镜头里面用来改变通光口径、控制光通量的机械装置，它由一组弯月形的薄金属片组成。

·景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。

在这一点前后一定范围内的景物也比较清晰。

这种被摄景物中可以成像清晰的纵深范围即是景深。

·决定和影响景深的主要因素有：光圈、焦距和物距。

光圈口径越小，画面的景深范围越大。

反之，光圈口径越大，景深的范围越小。

镜头焦距越短，画面的景深范围越大;镜头焦距越长，景深范围越小。

物距越远，画面的景深范围越大；物距越近，景深范围也就越小。

·摄像机主要由镜头、寻像器、话筒、主机（机头）和附件五部分构成。

·摄像机的镜头分为四种：标准镜头、广角镜头（短焦距镜头）、窄角镜头（长焦距镜头）、变焦镜头。

标准镜头：镜头视场角为50°左右，焦距为25mm左右。

）在纪实性节目中被广泛使用。

广角镜头：视场角大于60°，镜头焦距小于25mm的镜头。

）当摄影师要表现被摄物地气势，造成大小、高低、对比强烈甚至夸张的画面效果时往往采用广角镜头进行拍摄。

窄角镜头：镜头视场角小于40°，焦距大于25mm。

）放大倍率大，景深小。

适用于拍摄远距离被摄物的局部和细节，但由于其对调焦的要求很高，摄像机的抖动往往被放大，不适宜手持，肩扛拍摄。

变焦镜头同时具备长短中焦距镜头的造型功能，视场可以从窄角到广角连续改变（画图）·聚焦也叫对焦、校焦，）其主要目的是为了使被摄对象在画面上清晰的成像，根据它与摄像机间的距离，调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清晰地成像。

电视摄像电视制作类型1电子新闻采集方式ENG①摄像师利用便携式摄像机进行现场录制的一种电视制作方式②特点是迅速灵活，可以独立完成对新闻事件的摄制和转播③节目形式通常为现场采访和报道2电子现场制作方式EFP①将拍摄现场多台摄像机采集的视频信号及拾音设备采集的音频信号传送到电视转播车，进行现场编辑和特技制作后，录像或直接发送送出去②特点移动性、同步性、高质量③节目形式通常是重大新闻事件报道、体育比赛转播、文艺节目直播等形式3电子演播室制作方式ESP①在电视台演播室内录制节目②拥有最高的节目技术指标③节目形式通常访谈节目、文艺节目电视摄像的分类1纪实类摄像与艺术类摄像（按照电视节目内容和拍摄方式的不同）纪实类节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专题片等，采用的是纪实类摄影艺术类节目包括电视剧、文艺节目、广告和MTV等，采用的是艺术类摄影纪实类摄像拍摄对象是现实生活中的人物和事件事件是不可逆转的，具有不可重复性摄影师的任务是将事件真实地完整地表现到观众面前艺术类摄像拍摄对象是虚拟的人物和事件事件是经过多次排练的，具有假定性和可重复性摄影师的任务是将摄像机前的活动以最具感染力的形式呈现在屏幕上2演播室类摄像与外景类拍像（根据节目的不同拍摄现场）演播室类摄像①电视演播室或摄影棚内②一切设备都被调试到最佳状态，现场灯光是稳定的③参与人员都积极配合摄制活动，接受调度外景类摄像①生活实景②设备精简，现场多变的自然光线和复杂的拍摄环境③围观人群和被拍摄对象的随意活动电视艺术的生产过程通常将制作过程分为拍摄筹备阶段、前期设置阶段和后期制作阶段三个相对独立的阶段电视摄像的涉及领域1摄像与文学①首先取决于构思，构思往往首先表现在文字逻辑思维方式②文学形象的视觉化③摄影师应多学习优秀的中外文学作品，从中探索形象创作规律、风格表现方式（可视性很强的诗歌散文）2摄像与绘画①同属视觉艺术，是最接近的艺术类型②画面布局、透视、光影、色彩、风格处理都是从绘画和摄影中吸收了合理内涵③摄像师拥有较强的审美能力，对其画面的表现将有很大的帮助3摄像与戏剧①表现的都是主体的活动②在塑造形象、场面调度、结构情节、刻画人物性格等方面是一致的③电视摄像师经常面临的问题就是怎样将镜头前面的运动戏剧化，利用被摄主体的典型动作将一个事件清晰地呈现在观众面前，或者合理调度被摄主体，使画面更富于视觉效果4摄像与音乐①对节奏的把握②画面对音乐的表现5摄像与技术①对操作性能了然于胸，熟悉光学镜头的特性，掌握黑白平衡的操作方法，才能达到对镜头前面场景的自由表现②必须了解各种摄像设备的使用、维护和调试方式③在某些情况下摄像师还有对摇臂和升降架进行操作，这又涉及到一定的机械学知识摄像师的素质1（政治素质）坚持社会主义政治方向2坚持为人民群众服务3对工作保持高度热情4具有高度的耐心和灵活的反映5较强的现场意识和组织能力6系统的编辑思维7具备良好的身体素质观察的视听觉原理视知觉的第一个启示是大脑对视觉形象的选择具有主观性电视摄像传播的规律之一就是，摄像师用自己的有意识观察得来的画面来引起观众的无意观察（面积、清晰度、变化、对比）摄像对自然的认识---艺术地再现自然1观察-提炼形象2想象-艺术构思3表现-构成画面摄像师必须养成的良好习惯1通过寻像器观察2通过镜头观察3克服紧张感摄像机是光电转换的工具摄像机的基本部分：镜头、光电系统、寻像器、（录像系统）原理：镜头捕捉到清晰的光学图像，光电系统将镜头捕捉到的光转换成微弱的电流，然后不同的电子部件将这些电信号进行放大并进一步处理，再由寻像器将这些信号转换成镜头视频图像。

第一章电视摄像机1 DV格式特点：带盒小、磁鼓小、机芯小、记录密度大、电路集成度高、体积小、机动灵活2 摄像机的发展：从光电转换器件的转换来看，由真空摄像管过度到了CCD电荷耦合器件；从摄像机电路处理的技术变化来分，由模拟摄像机向数字摄像机方向发展。

3 同级别摄像机其图像品质与CCD的数量和尺寸大小有关。

4 摄像机的基本原理：利用三基色原理，通过光学系统，把彩色景物的光像分解为红、绿、蓝三种基色光像，由摄像器件完成光信号到电信号的转换，然后进行信号校正、处理、编码形成复合信号、分量信号等彩色全电视信号。

5广电转换器件目前主要有真空管摄像管和固体摄像器件两大类。

6固体摄像器件也称为半导体摄像器件，技术上较成熟的有金属氧化物半导体(CMOS)器件、电荷耦合器件(CCD)和电荷驱动器件(CPD)三大类。

第二章光学镜头的造型特征1 光学镜头的主要光学特性可由三个参数表示，即：光学镜头的焦距、视场角和相对孔径2 专业摄像机光电靶面上的成像面一般为20 mm x 15 mm，其对角线长度为25 mm。

因此标准镜头焦距通常为25 mm。

3 标准镜头拍摄的画面效果(拍摄范围、透视关系等)都最接近人眼观察习惯，画面表现得比较真切而自然。

特点是画面成像质量好，分辨率高，影像清晰度高fan差适中，色彩还原好。

4 长焦距镜头能压缩现实纵向空间。

使画面形象饱满紧凑；长焦距镜头还能改变运动速度，调整观看节奏，加强横向运动物体的动感，减弱纵向运动物体的动感。

5 视角广、景深大是广角镜头最明显的特征6 视场角是镜头视场大小的参数，它决定能够清晰成像的空间范围。

其大小约为成像面边缘与镜头光心点形成的夹角。

镜头视场角受成像面尺寸和焦距两个因素制约。

7相对孔径是指镜头的入射光孔的直径与焦距之比8景深是指拍摄景物在画面中呈现清晰影像的前后范围。

9景深范围受焦距、光圈和拍摄距离的直接影响。

镜头焦距越长，光圈越大，拍摄距离越近，则景深范围越小、镜头焦距越短，光圈越小、拍摄距离越远，则景深范围越大。

1、名词解释色彩：增益：在输入功率相等的条件下，实际天线与理想的辐射单元在空间同一点处所产生的信号的功率密度之比。

它定量地描述一个天线把输入功率集中辐射的程度。

增益显然与天线方向图有密切的关系，方向图主瓣越窄，副瓣越小，增益越高。

2、摄像机可分为广播级、专业级、家用级三类（按照性能和用途）3、电荷耦合器件CCD4、电视摄像宽容度通常为1：325、色光三原色红绿蓝6、电视画面的造型特点一是表现具象。

（与抽象的文字、音乐、语言相比）二是表现运动。

（与绘画、雕塑和图片等静态形象相比）三是运动表现。

（与戏曲舞台、现场活动等固定观众的视点相比）7、电视画面的取材要求的第四点——注意同期声的采录8、景别：是指被摄主体和画面形象在电视荧屏框架结构中所呈现的大小和范围五种景别的具体区分9、客观性角度和主观性角度前者依照人的日常活动中的习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目中运用最频繁的10、论述题——摄像机的运动①、摄像机的运动使得画面景别连续不断的发生变化，保持画面表现时空的统一和同一。

②、摄像机的运动形成一种多景、多角度、多背景的连续动态画面③、摄像机的运动使得观众比较强烈的感受到摄像机的存在，间接地表现记者在新闻现场的活动④、通过摄像机的运动对运动中的新闻人物进行连续的不断的表现，不只是画面造型的需要，也是新闻报道上的需要。

11、画面构图的特点动态性、时限性、多视点、画幅的固定性和构图处理的现场一次性、构图结构的整体性12、名词解释光线——光线是电视画面构图的基础和灵魂。

色彩——影调——画面中影像所表现的明暗层次和明暗关系，它是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图、以及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段13、从画面明暗分布的倾向划分，有亮调暗调中间调14、构图形式：静态构图、动态构图、单构图、多构图、水平线构图、垂直线构图、斜线构、曲线构图、黄金分割式构图、九宫格式构图15、固定画面概念摄像机在机位不动、镜头光轴不动、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面16、运动摄像（论述）在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄17、名词解释视场角——是指摄像管有效成像平面的边缘与镜头后节点所形成的夹角。

电视摄像课程知识点总结一、摄像机基础知识1. 摄像机的构成及工作原理摄像机由透镜、成像器、图像信号处理电路、录像设备等部分构成。

透镜是将摄取的光线聚焦到成像器上的部件，成像器是将光线转换为电信号的部件，图像信号处理电路是处理和增强电信号的部件，录像设备是将图像信号记录下来的部件。

2. 光圈、快门和增益的调节光圈大小决定着摄像机摄入的光线量，快门决定摄像机曝光时间的长短，增益用于增加图像信号的强度，使得图像更加明亮。

3. 白平衡和色彩校正摄像机需要进行白平衡的校正，以保证拍摄的图像色彩真实，清晰，色彩还原准确。

4. 对焦和焦距的控制对焦用于保证拍摄的图像清晰，焦距控制用于调节画面的大小和透视效果。

5. 摄像机的基本参数分辨率、帧率、码流等参数是摄像机的基本性能参数，直接影响着图像的清晰度和流畅度。

二、摄像构图与镜头运动1. 摄像构图的原则摄像构图需要根据画面的内容和要表达的意图进行合理的构图，包括对角度、远近、大小、形状、位置、色彩等进行合理的安排。

2. 镜头运动的基本技巧各种不同的镜头运动技巧如追焦、推拉、旋转、平移等，可以帮助摄像师更好地表达画面和情绪。

3. 平稳镜头运动摄像师需要掌握手持摄像机的平稳运动技巧，避免画面抖动和晃动。

三、摄影语言与视觉艺术1. 深度、透视和比例了解深度、透视和比例的概念及其在摄影中的运用，可以帮助摄像师构建更加立体和有层次感的画面。

2. 光影和色彩光影和色彩是摄影语言中非常重要的构成元素，摄像师需要掌握光影和色彩的表现方式，以创造更具有艺术感和表现力的画面。

3. 音乐、声音与图像音乐与声音在电视摄像中同样扮演着非常重要的角色，摄像师需要了解如何将音乐与声音与图像相结合，创造出更具有氛围感和戏剧性的作品。

四、电视摄像技术1. 单机拍摄与多机拍摄单机拍摄是指一个摄像师用一台摄像机进行拍摄，多机拍摄是指多个摄像师使用多台摄像机进行协同拍摄。

摄像师需要了解单机拍摄和多机拍摄的技巧与要求。