龙源期刊网
中华传统医学典籍与中医药学发展简史
作者：毛文博 施莹莹
来源：《文存阅刊》2019年第21期
摘要：中医是中国文化的瑰宝，中医典籍更是其精髓，它是整个国家乃至整个世界的一笔永远不会变质的财富。中医学就是博物学。中医药发展的过程是漫长的，它的发展离不开历代医学工作者们的医学实践与经验累积。在这个漫长的发展过程中，涌现了无数经典的中医药典籍。这些典籍凝聚了劳动人民的汗水与智慧，是历代医家们心血的结晶。
关键词：传统医学典籍;中医药学;发展简史
中医药学是一门博大精深的学科，想要对传统医学典籍进行深入研究，必须在精通医学知识的同时，知晓东方哲学、心理学、社会学、营养学、植物学甚至博物学的知识。一直以来，传统医学典籍是中西方语言学者和中医学家们研究的重要内容之一。想要更好地弘扬中医药文化和中国文化，很有必要对其发展过程进行较全面深入的研究，才能更准确地理解中医药知识，更好地传承中医药文化，更有效地开展中医药文化的对外传播工作。
一、中华传统医学典籍简介
在中华传统医学的发展过程中，涌现出了无数的中医典籍，从《黄帝内经》、《伤寒论》到《本草纲目》，这些医学典籍著作无一不是历代医学名家的智慧结晶。这些医学典籍和它们在传统医学发展过程中的重要作用大致可以从以下几个方面进行归纳总结。
（一）本草学方面
经过李日旬、朱丹溪、危亦林、李时珍等个人和唐、宋、明、清政府的努力，本草学在《神农本草经》的基础之上，从数量到质量都取得了巨大的进步，有关品种增多，药理作用广度深度增加，采集，种植、炮制知识明晰成熟。
（二）针灸方面
皇甫谧的《针灸甲乙经》、王惟一的《铜人腧穴针灸图经》、滑伯仁的《十四经发挥》、杨继渊的《针灸大成》、高武的《针灸聚英》、郭右陶的《痧脹玉衡》等标志着针灸作为一种系统的治疗方法的规范和成熟。
中国古代文化-古代工艺-中国家具
中国文化，博大精深，如璀璨繁星。而当中的一颗明星，更是令人瞩目，叹为观止。那颗明星便是历史悠久的中国古代家具。
中国古代家具史是一部“木头构创的绚丽诗篇”其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格。无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋战国秦汉时期）抑或婉雅秀逸的渐高家具（魏晋南北朝时期）、华丽润妍的高低家具（隋唐五代时期）、简洁隽秀的高型家具（宋元时期），还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具......都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。
由于受民族特点，风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，中国古代传统家具走着与西方家具迥然不同的道路，形成一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜，具有东方艺术风格特点。中国古代家具深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。
史前--家具滥觞 源远流长
中国古代家具，历史悠久，源远流长。早在史前时期，原始的先民们就用劳动的双手创造了家具，创造了家具艺术。当中，就有最古老的家具--席（供人席地而坐）和各种原始木器--木案、木俎、木几等，为低矮型家具的源头。
当然用我们今天的目光看中华民族幼年时代的家具艺术创作，是有些粗糙和幼稚，但它却是我国古代家具发展史上的童年。因为有了它，才会有以后浪漫神奇的低矮型家具，华丽润妍的渐高家具，民族精粹的明式家具，雍容华贵的清式家具。它是我国古典家具的源头，将永远显示着不朽的魅力。
彩桧木案于1978年在襄汾陶寺遗址2001号墓出土，用木板斫销成器。案面和案足外侧涂绘，所用的颜料大多为天然矿物，如红色用朱砂，赭色用赤铁矿。出土时，案板已稍塌陷，变形，案上正中放折腹陶（温酒 器），此器为商周铜禁之祖型。它是我国迄今出土最古的木质家具。
夏商西周--原始古拙 质朴浑厚
夏商时期家具乃是我国古代家具的初始时期，其造型纹饰原始古拙，质朴浑厚。这一时期家具有青铜家具（如青铜俎）石质家具（如石俎）和漆木镶嵌家具（如漆木抬盘）。漆木镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河。
现代家具发展史
外国现代家具
一、第一次世界大战后期的现代家具
（一）曲木家具
托耐特（1796～1871）生于莱茵河畔伯帕特的工匠之家，1842年6月，托耐特的“用化学、机械法弯曲木技术”在维也纳获取了专利。1852年，托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法，很好的解决了这一问题。这些原理现在仍用在很多曲木机上，并将其称为“托耐特法”。从1895年开始生产的14号椅子（也称维也纳椅），是托耐特家具历史上最有代表性的作品，到1903年已累计生产5000万件，目前仍在继续生产。1860年开始生产的7027号曲木摇椅，生产期年产量达10万件以上。这种椅子打破了千百年来椅子设计原则，将“动”的观念融合到作品中。
（二）手工艺运动
手工艺运动主要是英国的艺术运动，1888年由莫里斯（1834～1896）倡导。这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术，并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要，因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。
（三）新艺术运动 新艺术运动1895年由法国兴起，1905年结束。新艺术运动是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术，它以表现自然形态的美作为自己的装饰风格，从而使家具像生物一样也富于活力。主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的饭德菲尔德等。他们的作品虽然有些过于罗曼蒂克，而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰，但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来，这是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过渡阶段。
（四） 德意志制造联盟
德意志制造联盟是一个由德国建筑师穆特修斯倡议的，与1907年10月在慕尼黑成立的协会，成员包括艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。穆特修斯曾经到过伦敦，因而受到莫里斯公司及“手工艺运动”的深刻影响。他主张“协会的目标在于创造性地把艺术、工艺和工业化结合在一起，并以此来扩大其在工业化生产中的作用”。德意志制造联盟的实践活动在欧洲引起了相当大的反响，并导致了1910年奥地利工作联盟、1913年瑞士制造联盟和1915年英国工业设计协会的先后成立。德意志制造联盟曾于1937年被纳粹分子关闭，1947年从新恢复活动。
中国传统家具的现状与发展探讨
大舞台
251
摘要：关于如何振兴中国家具的讨论很多，意见各不相同。本文从国内家具设计的一些现状谈起，并结合中西文化对比与融合的理论，探讨了中国家具应坚持何种发展方向。
关键词：传统家具；家具设计；家具创新中国传统家具具有悠久的历史，创造了灿烂的成绩，不仅是我国传统造物文化的重要组成和载体，也深深影响着世界近代以来的的家具设计。如新艺术运动时期的欧洲家具吸收了很多明式家具的工艺和设计元素。我国直到民国时期家具设计都是具有鲜明特色的，但解放后由于物资缺乏，当时经常是一种风格风靡全国，而且是各民族地区风格的的家具轮番占据老百姓的生活，而且当时的人们也以拥有一套西式家具为荣。到今天我国家具产业已经达到相当规模，但主要以出口加工和模仿为主，金融危机使得外向型的家具产业产能严重过剩，使得我们不得不思考该如何树立中国家具的形象问题。但中西文化的差异且当前西方文化更占上风的情形下，中国家具如何认清自己的发展方向却是值得探讨的问题。
一、中学为体
从“五四”时期，中国学者就认识到西方文化的势不可挡，而是纠结于“孰为体用”的问题上，最本能的反应是“师夷长技以制夷”。但是我们到米兰设计周、科隆国际家具展这些荟萃世界家具的最高成就的展览时却很难找到可简单模仿的东西。因为我们虽然在很大程度上接受了西方的先进文化、科学和技术，但我们民族文化还是根深蒂固地存在于我们的内心，是不可能为西方文明所取代的。例如我们接受了西方现代公寓的居住形态，但是却依然保留着中餐的饮食习惯，多数中国人认为西方的分餐制同时也会疏远家庭成员之间的感情，所以中国人更喜欢用圆桌进餐。因此我们只能在保留中国传统家具的审美观和内化与传统家具中的民族文化心理的基础上，积极吸收西方现代文明、科技和生产组织模式，可以从以下几个方面着手。[1] 1.兼收并蓄
中西文化在根源上是殊途同归的，都注重社会的稳定、提高生活质量以及关怀人的情感及道德等。在表现形式上西方更注重个性与独立、自由与平等，而中国更注重人情世故和等级伦理。例如西方的客厅陈设是能够充分体现人人平等和其乐融融的气愤的，中国传统家具却更讲究“格物致知”，注重君臣、主客、长幼和男女等的尊卑次序。在现代注重平等自由的西方文明是国际共识，在必须与世界交融的现代社会，中国人也愿意接受。在家具形制上保留中国传统的人情观，再融合西方的自由平等观念，正是现代中国人需要的，也是世界的。[2]
