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谈鲁迅小说的细节描写鲁迅是我国文化革命的伟人，现代文学的奠基人，其文学创作和活动，对中国现代文学的发展，有重大影响。
他不但以战斗性极强被称为“艺苑珍珠”的杂文著称于世，他的小说在艺术上的创造也达到极高的造诣。
前苏联作家法捷耶夫称“鲁迅是短篇小说的能手”，说“他善于简短地，明了地，朴素地把思想形象化，以插曲表现大的事件，以个别的人描写典型。
”杰出的作家矛盾说过：“善于描写典型的伟大作家，不但用大事表现人物的性格，而且不放松任何细节的描写。
”鲁迅就是这样，他那著作称于世，为中国现代文学的现实主义奠基坚定基础的《呐喊》、《彷徨》这两部小说，塑造了狂人、闰土、阿Q、祥林嫂、孔乙己、涓生、子君等一系列从农民、知识分子、革命者到封建士绅阶级，作为我国现代文学第一批典型形象。
这些典型形象的塑造，鲁迅不但直接、间接采用辛亥革命、张勋复辟、五四运动等左右中国形势的大事件，而且“不放松任何细节描写”。
这是因为，对故事情节、大事件，给予关键时刻行动的描写，可以为人物刻画定下充实的骨架，但是，作为成功地塑造人物的典型形象，是不够的。
只有运用准确、生动的细节描写，可以使人物血肉丰满、栩栩如生。
鲁迅在人物细节描写和人情世态细节描写上有着丰富的经验，他的小说充分表现了精细而准确勾鲜明的艺术。
鲁迅小说细节描写的特色之一，在于以他那犀利的观察力，勾画出社会风俗人情画。
鲁迅在《孔乙己》、《明天》、《风波》、《祝福》里通过细节描写，展现了作为江南典型小镇鲁镇的风俗人情画，逼真而富于乡土气息，《孔乙己》中所写的段衣帮靠柜外站着喝酒，穿长衫的“踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。
”这是旧中国社会缩影的写照，以此作为衬托，再写孔乙己作为既不是短衣帮，也不是真正穿长衫的，而是“站着喝酒穿长衫的唯一的人”那就非常绝妙了。
孔乙己站在咸亨酒店柜台外，买一小碟茴香豆慢慢地吃着，并将它一颗一颗分散给孩子们吃，这就活画出他那贫穷潦倒、受尽折磨、尝尽苦头而有不肯放下架子的老童生的形象了。
《风波》鲁迅艺术特色分析1 .善于以小见大的总体特点。
短篇小说由于篇幅短小，所以常常需要从小处落笔，在有限的篇幅内，从看似小事、寻常现象入手，反映大的事件、大的主题。
本文在这方面表现得便非常突出，作者透过江南水乡一场小小的辫子风波，反映了张勋复辟这一重大历史事件，并由此进一步对辛亥革命进行反思，揭示了辛亥革命的不彻底性和启发农民觉悟对于中国农村变革的重要性，反映出深刻的社会主题。
2 .巧妙谋篇布局的结构艺术。
小说紧紧围绕“辫子”这一主要线索展开描写，以“辫子事件”、“辫子风波”为中心，依次交代了由辫子引发的这场风波产生、发展、高潮直至平息的整个过程。
风波的很快平息，显示出当时的革命在中国农村并未受到多大触动。
小说开头有关水乡民俗的场面描写，与最后颇具暗示性的结尾相互呼应，更是不仅使小说结构在形式上非常完整，而且对揭示当时农村封闭、保守、停滞不前的现状，反映深刻的主题起到了重要的作用。
3 .个性鲜明的人物形象。
小说成功地塑造了几个个性化的人物形象，典型地反映出当时农村不同人们真实的存在状态。
如七斤是一个愚昧麻木、胆小怕事、缺乏觉悟的落后农民典型；赵七爷是一个顽固守旧、不学无术、装腔作势、时刻梦想复辟的封建遗老典型；七斤嫂愚昧无知而又刁蛮泼辣，八一嫂心地善良，九斤老太则是永远都不满现实、总是怀恋过去的不平家典型。
4 .丰富多样的表现手法。
（1）细节描写。
小说总体上采用白描手法，通过简练的笔墨刻画人物。
但有些地方也很注意细节描写的运用，作者善于抓住生动而富有表现力的细节揭示人物的性格特征。
如写七斤为没有辫子发愁时“忘却了吸烟”的细节，形象刻画出他的怕事愚昧的心理；写赵七爷一会儿“将辫子盘在顶上”、一会儿又放下的细节，则刻画出他善于应变而又时刻不忘复辟的特点。
（2）对话描写。
小说中还运用了大量个性化的人物对话来突出人物的个性特征。
如赵七爷关于“张大帅就是燕人张翼德的后代”等言论，七斤叹着气所说的“我没有辫子”一类话，八一嫂劝解七斤嫂的言语，七斤嫂的“恨棒打人”，特别是九斤老太的那句“一代不如一代”的口头禅，都对突出人物个性起到了传神的效果。
论述鲁迅塑造小说人物形象的手法鲁迅在他的小说中塑造了一大批真实感人、栩栩如生的典型人物形象，真实细腻地反映了社会生活和社会现实，具有丰富的思想内涵和社会意义。
鲁迅塑造小说人物形象的手法主要有：（1）极其深刻的艺术化人物命名鲁迅小说中人物的命名，有着极其深刻的艺术，对人物的塑造往往会起到画龙点睛、深化主题、暗示情节等作用，使读者能够更清楚地联想到人物的性格和命运。
鲁迅小说中的人名，有一部分就是勾勒人物外形特征的漫画。
比如，“花白胡子”“驼背五少爷”“红眼睛阿义”“赵白眼”等，都极其省俭地活画了人物的外形特点。
还有不少人物的名字，恰好揭示了其性格特征，使得作品人物“人如其名”，《狂人日记》和《长明灯》中的“狂人”和“疯子”，一“狂”一“疯”正是他们的最主要的性格特征。
鲁迅笔下人物所用的名字也真实地反映了当时的时代风貌，如“华大妈”“夏四奶奶”等。
（2）揭示人物个性特征的动作形态描写鲁迅喜欢通过描写人物的形态动作，来揭示人物的个性特征，反映社会现实。
例如《药》的主人公华老栓的性格，主要是通过他的行为动作表现出来的。
华老栓是一个小茶馆的主人，勤快、朴实、谨慎而又愚昧。
他每天“提着大铜壶，一趟一趟地给人冲茶”。
辛勤劳动积攒了一包洋钱，准备给儿子小栓治痨病，却寄希望于人X馒头。
当得知人X馒头即将到手时，他半夜里“忽然坐起身”，“一面听着”儿子小栓咳嗽，“一面应着”老伴的问话，“一面扣着”衣服，“伸手”向老伴要钱。
接着作者有一个出色的动作细节描写：“华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓。
老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下。
”出门遇上几个人，他又“按了按衣袋，硬硬的还在。
”这里的一“抖”一“按”的两个细微的动作，比较细腻的展示了华老栓的性格特征，一个老实巴交的处于社会底层的劳动人民形象，他一方面心疼来之不易的洋钱，一方面又爱子心切的心理跃然纸上。
（3）独特而成功的心理描写通过描写人物的心理活动，来展示人物的内心世界和性格特征。
鲁迅先生记细节描写的句子【整理】
回忆鲁迅先生细节描写句子赏析是如下：
1、鲁迅先生的笑声是明朗的，是从心里的欢喜。
鲁迅的笑突出“明朗”，发自内心的“欢喜”，突出鲁迅的平易近人，乐观、豁达、爽朗的形象跃然纸上。
2、鲁迅先生走路很轻捷，尤其使人记得清楚的，是他刚抓起帽子来往头上一扣，同时左腿就伸出去了，仿佛不顾一切地走去。
鲁迅走路的姿态：这些动作表现出鲁迅精干敏捷的性格特征。
淡淡几笔，就画龙点睛般地勾画出一个独一无二、鲜灵生动的“活的鲁迅”。
突出“轻捷”表现鲁迅先生干练敏捷的性格特征。
3、若有人说了什么可笑的话，鲁迅先生笑得连烟卷都拿不住了，常常是笑得咳嗽起来。
寥寥几句，一个乐观爽朗、平易近人的鲁迅形象便跃然纸上，跟一些人心目中“多疑善怒”、“冷酷无情”的鲁迅形成了鲜明对照。
4、饺子煮好，一上楼梯，就听到楼上鲁迅先生明朗的笑声冲下楼梯来，原来有几个朋友在楼上也正谈得热闹。
那一天吃得是很好的。
再次描写“明朗”的笑声。
鲁迅绝不是一个不可亲近的人，朋友带给彼此的愉悦由此可见一斑。
5、以后我们又做过韭菜合子，又做过荷叶饼，我一提议，鲁迅先生必然赞成，而我做得又不好，可是鲁迅还是在饭桌上举着筷子问许先生：“我再吃几个吗？”
鲁迅生活简朴，他从不在意用什么精致的东西，但简单随意的生活也隐隐透露着鲁迅刚毅坚强的个性。
他的胃不好，但对着萧红做的点心，就算做的不好，鲁迅也还是在桌上举着筷子问许先生：“我再吃几个吗？”言辞间既有对妻子尊重与爱意，更有对晚辈的体恤。
回忆鲁迅先生中的细节描写鲁迅先生的作品中有大量的细节描写，这些描写都非常精彩，让读者深刻地感受到了作品中的情感和氛围。
下面我将以《狂人日记》为例，进行详细解释。
《狂人日记》是鲁迅先生的代表作之一，通过主人公许朝阳的日记，描述了清朝晚期的封建社会和国人的精神面貌。
在这篇作品中，鲁迅先生使用了大量的细节描写，来表现主人公的极端纠结、痛苦的内心世界和影响他的社会环境。
1.外貌描写在《狂人日记》中，鲁迅先生对主人公的外貌进行了非常详细的描写。
他写道：“头发自高而起，竖起来象戟；眼睛凸得像蛤蟆；皮包骨头，瘦得像小鸟。
”这一描写让人不由得产生强烈的视觉印象，而且表现出主人公的憔悴和颓废。
这种外貌描写是从人的外表、形态、神态等多个方面入手，将主人公的形象深刻地刻画出来。
2.环境描写鲁迅先生的作品中，环境描写可以说是他的拿手好戏之一。
在《狂人日记》中，他用精致的笔触，将北京城的景象描摹得栩栩如生。
他写道：“胡同中多是些些凌乱的木屋，薄薄麻窗，突出来的瓦脊，差不多悬在两旁相对的房子之间。
”这段描写让人感受到了北京城的怀旧气息和人口密集的拥挤感，将主人公身处的环境形象地体现了出来。
3.内心描写除了外貌和环境的描写，鲁迅先生在作品中还大量运用了内心描写，表达主人公的心理感受和情感状态。
在《狂人日记》中，鲁迅先生的内心描写非常细腻，充满了情感色彩。
他写道：“从我一进这小而幽怨的屋子里来，心头就轻微地发少年癫狂的性子。
”这种内心描写往往是从主人公的思想、情感、精神状态等多个方面入手，将主人公的心路历程、心情反应等描绘得十分清晰。
总的来说，鲁迅先生的细节描写非常精彩，鲜明、深刻地展现了主人公的人格特征，还带给读者强烈的感性体验和情感共鸣。
内容摘要细节描写是作者刻画人物性格、丰富故事情节、渲染主题思想和增强艺术感染力的重要措施。
一个精彩的艺术细节，往往会使作品形象生动，收到画龙点睛的效果。
细节描写是否真实、生动、典型，是否思想容量丰富，是衡量一部小说价值大小的重要因素。
鲁迅小说中的素材全部来自自己深厚的生活积累，精心选材，深入挖掘，以极其平凡的人物、平凡的情节反映生活的本质。
鲁迅小说中的细节描写匠心独运，一直为读者所称道，本文试图对鲁迅小说细节描写的方法和技巧进行简单的归纳和总结。
关键词：细节描写形象特点目录一、精雕细琢的人物动作细节描写 (1)二、形象逼真的人物外貌细节描写 (1)三、烘托情感的外部环境细节描写 (2)四、表露心迹的语言细节描写 (4)参考文献 (5)也谈鲁迅小说的细节描写所谓细节描写是指小说中那些对生活中具有典型意义的细枝末节（如人物性格、事件发展、环境场面等）的细致入微的描绘。
它是作者刻画人物性格、丰富故事情节、渲染主题思想和增强艺术感染力的重要措施。
一个精彩的艺术细节，往往会使作品形象生动，收到画龙点睛的效果。
细节描写是否真实、生动、典型，是否思想容量丰富，是衡量一部小说价值大小的重要因素。
鲁迅小说中的细节描写一直为读者所称道。
本文试图对鲁迅小说细节描写的方法和技巧进行简单的归纳和总结。
一、精雕细琢的人物动作细节描写“诗人在安排情节，用言词把它写出来的时候，应竭力把剧情中情景摆在眼前，唯有这样，看得清清楚楚——仿佛置身于发生事件的现场中。
”这样，才能使作品更富有感染力，才能给读者留下深刻的印象。
鲁迅小说中的人物性格都是靠准确的动作细节描写来塑造的。
如《药》中描写围观的人们，“颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。
”这一“伸”一“提”把人们的神态和体态淋漓尽致地表现出来，并把人们愚昧无知，麻木不仁的病态心理刻画得入木三分，真是于细微之处见精神。
又如《社戏》中的“阿发一面跳，一面说道，‘且慢，让我来看一看罢，’他于是往来地摸了一回，直起腰来说道，‘偷我们家的罢，我们家的大得多呢。
’”一个“摸”字太精彩了。
“摸”什么呢？“摸”的是豆，在“黑暗只是浓”的深夜，判断豆的大小，豆的饱满与否，只能靠“摸”，摸来摸去，捏来攥去，精心的挑选判断后决定“偷我们家的罢，我们家的大得多呢。
”一个朴实的动作，一句简短的话语，阿发的无私大方，仗义厚道，热情好客的形象栩栩如生的展现在读者面前。
大凡伟大的作家，对用词是非常重视的。
法国作家莫泊桑说过：“不论人家所要的事情是什么，只有一个字可以表现它，一个动词可以使它生动，......”我们再看看《孔乙己》中的一段“他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我的手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。
”此处的“摸”与站着喝酒时的“排”形成鲜明的对比：“排出九文大钱”的“排”字带着爽快炫耀，带着自赏自傲；而“摸出四文大钱”的“摸”字则显得缓慢猥琐，显得沮丧悲苦，穷愁潦倒。
这两个动作细节围绕一个“钱”字，不仅写出了孔乙己经济地位日渐低落，而且突出了他的穷酸迂腐，好逸恶劳，麻木不仁的个性形象。
《孔乙己》中写孔乙己吃茴香豆的一段，先写他把茴香豆分给孩子们吃，“一人一颗”。
孩子们吃完后，眼睛还望着他的碟子，孔乙己“着了慌，伸开五指将碟子罩住。
”“他直起身又看一看豆，自己摇头说, ‘不多不多！多乎哉？不多也。
’”这一段动态细节描写既写了孔乙己的动作，又写了他的语言和心理，非常生动形象。
二、形象逼真的人物外貌细节描写细节描写也常在外貌描写中使用。
在进行细节描写时，只需要抓住人物身上的某一特征，并对其加以描绘就能达到“借一斑观全貌”的目的。
《藤野先生》中写藤野先生时，鲁迅写道：“其时进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，夹着一叠大大小小的书。
......便用了缓慢而很有顿挫的声调，......”，“穿衣服太模糊了，有时竟会忘记带领结，冬天是一件旧外套，寒颤颤地，......”。
这些外貌描写中，作者重点抓住了服饰的描写，一方面表现了藤野先生的生活俭朴，一方面表现了他的生活随和、不拘小节、马虎、不讲究的性格特征，同时也表现出一位治学严谨的学者形象。
又如文中写清国留学生“头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。
也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还将脖子扭一扭。
实在标志极了。
”作者抓住盘辫子这个细节，刻画了清国留学生的丑陋神态，揭示了他们庸俗腐朽的思想本质，反映了作者对他们的厌恶之情。
鲁迅先生说：“要极省俭地画出一个人物的特点，最好是画他的眼睛。
我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使画得逼真，也好无意思。
”鲁迅先生所说的这种“画眼睛”，就是选取那些最能表现人物精神、性格的外部形象的某些特征，来刻画人物。
鲁迅先生根据现实主义创造典型人物的要求，适应短篇小说形式的特点，创造性地继承和发展了我国古代和民间文学艺术形神结合、写形服从于写神的表现方法。
在外貌描写上，他不求过分逼真的形似，而追求在形似基础上的神似。
譬如阿Q，鲁迅对他的肖像并没有细致地描绘，他所告诉我们的只是这么几个突出的细节：懒洋洋的瘦伶仃、癞疮疤、黄辫子、厚嘴唇、旧毡帽。
但这一切都是阿Q的实际生活和社会地位的产物。
因此，阿Q外貌上的这些特征，对表现阿Q的阶级本质和性格，就成为不可缺少的，富有表现力的东西了。
《故乡》中成年闰土的外貌是：脸灰黄，很深的皱纹，眼睛周围肿得通红，破毡帽，极薄的棉衣，浑身瑟索着，手又粗又笨，而且开了裂，皱纹全然不动，仿佛石像一般。
鲁迅先生只抓住了几个突出特征，就把闰土这一旧中国贫苦农民的形象活灵活现地展现出来了。
鲁迅在《孔乙己》中对孔乙己外貌的描写“站着喝酒而穿着长衫的唯一的人”，“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕”，“乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破”。
这样描写长衫又脏又破，一方面说明孔乙己很穷，只有一件长衫，另一方面说明他懒，连洗补衣服都不肯动手。
不肯脱下这么一件长衫，是唯恐失去他读书人的身份。
鲁迅抓住孔乙己外貌细节的描写，揭示了孔乙己懒惰而又死要面子的特点，把一个穷困潦倒、自命清高、迂腐不堪的封建知识分子形象描写得淋漓尽致。
鲁迅在《祝福》中把祥林嫂眼神、气色的变化与精神的变化结合起来描写，突出地表现了祥林嫂精神的变化，写出了她悲惨的一生。
从“顺着眼，眼角上带些泪痕”，到“没眼神”，“两眼圈上黑圈”，到“眼睛凹陷下去”；从”眼色青黄”到“瘦削不堪，黄中带黑圈”无不形象逼真。
这些细节描写，使鲁迅小说中的风土习俗，人情世故穷形尽相，令人信服。
“可见，现实主义重视细节的真实，一来是为了加强真实感，而更重要的却还是为了要更好地揭示生活的本质。
离开了这一根本的目标，细节也就失去了它的意义。
”三、烘托情感的外部环境细节描写“一切景语即情语”。
关于环境描写鲁迅说过：“我力避行文的唠叨，只觉得能够将意思传给别人，就宁可什么陪衬拖带也没有。
中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子的花纸上，只有主要的几个人（但现在的花纸上却多有背景），我深信对于我的目的，这方法是适宜的，所以我不去描写风月，对话也不疏导一大篇。
”所以，有人认为鲁迅小说的重大特点和亮点之一，正是在于作者十分注重写好人物活动所依托的社会环境和自然环境。
环境描写是客观事物的主观反映，不同的人物或同一人物的不同心情下对环境的感受不同，只有赋予环境以文章的感情基调，才能具有同悲同喜的感染力。
如小说《祝福》中对雪景的细节描写，第二段，“天色愈阴暗了，下午竟下起雪来，雪花大的有梅花那么大，满天飞舞，夹着烟霭和忙碌的气色，将鲁镇乱成一团糟。
”雪很大，雪飘得很乱，正衬出年底大典镇上的忙碌。
第32段，“冬季日短，又是雪天，夜色早已笼罩了全市镇。
”“雪花落在积得厚厚的雪褥上面，听去似乎瑟瑟有声。
”头一句“夜色笼罩”可以表现人物心情压抑；后一句以有声衬托无声，表现冷寂凄凉的气氛，衬托“我”心境的孤寂沉重。
第88段，“微雪点点的下来了。
”这句是在祥林嫂和柳妈谈话前对雪的第3次描写。
“微雪点点”，柳妈的话也一点点地给她投下了阴影，这句话对后面情节起到了推动作用。
在全文最后一段，是对鲁镇的大段描写。
在结构方面，飞雪又起到了首尾呼应的作用；在情节方面，作者拿有钱人的祝福活动和祥林嫂的惨死作了一个鲜明的对比。
“团团飞舞的雪花”衬出鲁镇很热闹，而被压迫者在寒冬腊月、大雪纷飞的祝福声中惨死在雪地里，在热闹中寂静地死去，就更富悲剧色彩了。
又如《孔乙己》中“中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了。
......掌柜仍然同平常一样，笑着对他说，‘孔乙己，你又偷了东西了！’......不一会，他喝完酒，便又在旁人的说笑声中，坐着用这手慢慢走去了”。
在众人的欢笑声中，在飒飒的秋风中，孔乙己离开了人们的视线。
鲁迅高明的笔法，塑造了貌似喜剧的环境，将人物的命运显现的更加悲剧。
真所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。
”再如《药》中第一部分作者描写的环境是黑沉沉的，为夏瑜的牺牲制造了肃杀的气氛；买药回来后，“太阳也出来了”，明写华老栓的高兴、充满希望的心情，暗写夏瑜作为革命者不被百姓理解的悲伤；结尾坟场上的凄凉的景象，实写两位母亲的悲痛的心情，见到坟场上的花环，夏瑜的母亲竟然认为这是“天”的旨意，寄希望于乌鸦飞上坟顶，以证明自己的判断。
生母都不能了解自己的儿子，暗示出了革命者献出生命的悲哀。
还有《在酒楼上》这篇小说，人们把它称之谓“最富鲁迅气氛”的一篇小说。
文章中六处描写雪景。
刚开头，“上面是铅色的天，白皑皑的绝无精采，而且微雪又飞舞起来了。
”这句烘托出人物落寞、烦闷的内心感受，再次定文章基调为沉闷、压抑。
第五段中有对“废园”和“老梅”的描写，“几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从暗绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘心于远行。
”老梅和山茶花是"我"独立品格和独立意志的象征，也反村了随后出场的吕纬甫今日的软弱和不彻底的劣性。
这是艺术的曲笔，是全文的神韵。
它也与后面的一段文字形成呼应："窗外沙沙的一阵声响，许多积雪从被他压歪了的一枝山茶树上滑下去了，树枝笔挺的伸直，更显出乌油油的肥叶和血红的花来。
天空的灰色来得更浓，小鸟雀啾唧的叫着，大概黄昏将近，地面又全罩了雪，寻不出什么粮食，都赶早回巢去休息了。
"寄寓了作者对现代知识分子以独立人格独立意志与桎梏重重的生存境况相抗衡的期望。
这样的描写有助于深化主题，更有助于形象地再现人物品格。
"老梅"和"山茶花"是"废园"的魂魄，是小说中灰暗、颓败的"故乡"氛围里最浓墨重彩的亮色，是生机和活力的象征。
