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如何调整好你的胆机（电子管功放）胆机最重要的特点就是胆味，阁下所焊的胆机是否也具有温暖、醇厚、顺滑、甜美的胆味呢？如果没有，声底和晶体管机差不多，或比晶体管机还硬、还干涩，或自制的胆前级、缓冲器接入放音系统中，放音系统音色的改变并不像媒体所说的那样“立杆见影”时，就应该测量一下各管的工作点，是否工作在最佳状态上，否则就要进行认真、仔细地调整。
只有各电子管工作在最佳工作状态，才能发挥线路和每只胆管的魅力，达到满意的放音效果。
胆机调整工作的内容，除了将噪声降低至可以接受的程度和更换输入、输出耦合电容的牌号或容量，以改变音色以外，最重要的是调整屏压、屏流和栅负压，使胆管工作在合适的工作点上，使放音系统放出好声，而这一点正是一些文章中谈得较少或用很简单的二句描述带过去了，要不就是“不需任何调整”就可以工作。
如果胆管没有进入工作状态，再换名牌电容，胆味也不会出来。
工作点未调好的胆机，除了音色表现不佳以外，还有音量轻和失真的现象出现。
一台放大器音质的好坏，影响的因素虽然很多，但最终还是决定于制作的水平。
发烧友在制作器材时，一般是根据手中积攒的胆管和元件，再选择优秀的线路或按照名机的线路按图索骥，进行焊接，元件的规格、数值虽然与线路图上的要求相差不大，但由于元件的排位，走线的长短、焊接的质量，或其它方面的差异，如B＋电压的高低等原因，都会影响到放音的表现，所以焊出的胆机，不一定是胆味浓浓的。
没有胆味不要紧，只要通过适当、合理地调整、校验，使放大器各级胆管工作在最佳状态，便能达到放音的要求。
调整胆机时，要根据电子管手册上提供的数据，作为电路的依据，无电子管手册时，要尊重线路图中所给的参数数值或附加的胆管资料进行。
三极管的工作点由屏压和栅负压决定，屏压确定后可调整栅负压来调工作点，束射管或五极管的屏压升高到一定程度后，帘栅压的变压会对工作点有较大的影响，因此可调整帘栅压和栅负压来选定工作点。
胆机音质与音色的区别及调整1.音色与音质的区别音质:是个广义的术语，音质是指声音的性质和质量，听起来舒服、耐听、百听不厌，是与生俱来的天性，音质高贵就代表着这种器材的本性很好。
音色:是指声音的“颜色”，音色有冷暖之分，音色愈暖声音愈软，音色愈冷声音愈硬。
二者之间的关系:音质中包含着音色，而音色又决定了音质的好坏。
俗话说“管子出声、电容出色”，指的就是电子管的性能与质量，在“0”点完全进入甲类状态时，电子管才能进行不失真放大、才能保证声音的质量。
而音色的暖与冷，则完全由电路中的阻容元件来决定。
2.提高音质的主要途径作为功率放大器，声音的质量就是进行不失真放大和保证一定的通频带。
通频带是放大器的主要技术指标，表明Fn=10Hz到Fm=20kHz 或许更宽范围内放大器的放大能力(见图5)。
如何拓宽胆前级放大电路的通频带?根据电路(图6);首先是合理选择Rg;理论上讲根据Fn=1/2 πRgCg(公式中的Fn表示通过的低频频率)来考虑，Rg越大越好，这样既保证了放大倍数又可减少频率失真。
但并不是无限大，实际电路中的应用经验是:Rg= (5~10)Ra。
例如6N8P在甲类状态下的屏极电压260V，屏流6mA，简单的计2、提高音质的主要途径作为功率放大器，声音的质量,就是进行不失真放大，首先是合理选择Rg;理论上讲根据Fn=1/2 πRgCg (公式中的Fn 表示通过的低频频率)来考虑，Rg越大越好，这样既保证了放大倍数又可减少频率失真。
但并不是无限大，实际电路中的应用经验是:Rg= (5~10)Ra。
例如6NBP在甲类状态下的屏极电压260V，屏流6mA，简单的计算方法是Ra=1=2060.006-=43k≈4水k,则Rg=(5~10)Ra=10×47k=470k。
再选择合适的Cg,从减少频率失真考虑,Cg应选得大,这样下限频率Fn更低,低音失真小但不能选得太大,因为Cg的容量越大,绝缘电阻越小,还因为容量大体积也大又会增加分布电容,使放大器的高频特性变差。
业余快乐喜爱者胆机装置调整经验（原创）之宇文皓月创作我是接触胆机4年的初学者也是国内一个小品牌的制造者，讲如何调试胆机有点话说大了在这里只是随便侃侃一些我调试机器的经验与朋友探讨。
对于刚入行的人我想最大的愿望就是自己动手装响一部胆机放大器来享受DIY的乐趣。
多半人动手之前都会先到网络上胡乱的选一些图纸，在盲目的去找很多人来推荐那张更好。
其实我也走过这个阶段，结果是肯定的推荐的图纸会说法纷歧。
其实初学者我还是建议选择一部厂机线路或一部古典名机的图纸前提是必须要有各个管子的明确工作点也就是静态电压值这样后期调试会简单些。
开始制作是选择推挽机还是单端，我建议还是选择好驱动的四，五极电子管单端比较合适如6V6.6L6.EL34等。
这些简单的机型做好了自然才有基础做更高难度的机型，我也是这样学习的。
言归正传开始谈机器的调整，咱们以一部单端2A3为例子。
2A3是声音比较全面的古典直热管，不过要想让它出好声其实不容易，我的经验功率越小的管子越难做因为小胆玩的就是细节而其还要出来力度不克不及是一个面蛋失去动态，记得初学时去深圳听300B我希望开大点音量一开就失真服务员说你听过300B吗？这管子就是不克不及开大音量现在想起很是可笑。
那如何去驾驭这个管子那首先就是要了解这个管子知道它的基本特性，如灯丝电流和电压、屏极极限电压’屏极极限功率，屏极电流、这个管子原设计的推荐工作点即屏压和屏流（通常屏压都是指屏极到阴极的实际电压）以及这个条件小的输出功率和失真度。
当了解功率管以后就可以找一张相对简单的图纸来实验，我的言论是尽可能使用最少的推动级数完成整机放大，待做好后根据效果在决定是否增加更多的放大级数。
一旦确定图纸就要同样方法来了解图纸上每个管子的工作特性，说白了就是要在后期调整时让管子工作的更舒服，胆机就是这样电子管工作的不舒服你的耳朵也不会舒服。
下一步就是来时准备资料了，先安图纸找到最基本的资料注意要品质可靠的新品未必最贵的先不要迷信进口古董，不是古董欠好是你要自问能否用好这些古董再出手。
胆机知识与调整胆，就是指电子管，大家常说的胆机，指的是用电子管的放大器等~ 电子管有的用于放大，有的用于润色~~ 胆机有他独特的“胆味”，声音温暖耐听，音乐感好，氛围好~石机，指的是用晶体管（运放）的放大器等，石机的声音素质很高，解析高，声音层次好，速度快，但是声音比较生硬，不如胆机有味道~胆机（电子管功放）：它是音响业界最古老而又经久不衰的长青树，其显著的优点是声音甜美柔和、自然关切，尤其动态范围之大，线性之好，绝非其他器件所能轻易替代。
在晶体管产生后，由于其体积小，耗电省很快便取代了电子管，技术的进步，导致电子管从兴旺走向衰败，令人大有“无可奈何花落去”之感，但是由于近年来人们对电声技术的提高发现电子管放大器能够发出晶体管所不能比拟的音色，所以时至今日电子管在音频领域又迅速走红。
由于电子管是电压控制放大器件，其失真成分绝大多数均为偶次失真，这在音乐表现上刚好是倍频程谐音，故而即使用仪器实测谐波失真较大（一般在2%以上），听起来非但没有生硬刺耳的失真感，反而有一种黄玫瑰般温柔厚实、甜腻动人的韵味，特别适合于播放田园诗般舒缓优雅的古典乐和中国民乐。
尤其在表现如（高山流水）、“渔舟唱晚”，“胡笳十八拍”、“平沙落雁”等古筝古琴的空灵、通透、饱满、飘逸上，确有一种超凡脱俗、纤尘不染，甚至靓到不食人间烟火而返朴归真的感觉。
随着现代科技的进步，电子管（特别是一些老牌子电子管厂如长沙曙光、北京、PHILIPS以及前苏联生产的优质名管）的寿命得以数倍延长，更使得听厌了冷硬、干涩的数码的老一辈发烧友对电子管那种久违了的甜润柔美倍加怀念。
加上众多生产厂家的因势利导、推波助澜，终于使这个已有大半个世纪生命的耄耋老人重振五十年代的赫赫声威！胆机常识一、胆机与晶体机比较胆机与晶体机的比较，这里只谈以下两个问题，即性能价格比和音质特点，在一千元人民币（每台）以下的价格，因胆机无法用此价格生产，人们也不可能用此价格买到好的胆机产品，在此价格虽然能买到晶体机，但也很难买到很好的产品。
简单易做的靓声胆前级简单易做的靓声胆前级电子报 2019-06-06这里介绍的靓声胆前级，采取了三条措施来保证“靓声”。
一、输入级采用五极管，三级接法；二、输出极采用低噪音双三极管，两个三极并联阴极输出；三、前后级采用直耦，低屏压供电。
整体电路原件少，线路简单。
由于整机无环路负反馈，有足够的增益，基本可满足一般纯后级的输入灵敏度要求，其特点是有较高的输入阻抗和较低的输出阻抗，带负载能力较强。
有朋友前级输入管采用直流管或者用直流点灯丝，以此来降低背景噪声。
因为本人实验过，直流灯丝的背景安静的确很好，但是却使得声音比较僵硬，不耐听。
据此，本人选用了交流灯丝的6J8P做第一级；采用了印刷电路与搭棚结合（灯丝供电走线双交线，一端接地），走线简洁，对于改善和降低整机背景噪音更为有利。
制作也容易。
整机装在一个小茶盘上，外观还算简洁、大方、实用。
电路是其中一个声道，电源部分略。
电路：印刷电路板：焊接完成：裸机状态：装在一个小茶盘上：以下视频链接为本前级与功放搭配的现场放音实况，仅供参考：搭配 FU50 推晚视频：/v_show/id_XMzg5MDM0NjkzMg==.htm l?搭配FU81 单端视频：https:///video.html?spm=a2s0i.db_contents. content.15.654a3caaqvYZw6&uc_param_str=frdnsnpfvecpntnw prdssskt&wm_id=6f26512f5ff54c399a6c3f68ff8a1e14&wm_aid=53d9b087c3634c2a9d79a445a18bcc7b 路神。
![胆机怎样才能出好声[1]](https://img.taocdn.com/s1/m/141092d3eff9aef8941e06f9.png)
制作一部电子管机，要想获得好声，在线路的设计或选用，元件的搭配，制作工艺和调校工作等方面都有一定的要求。
本文就谈谈这方面的体会，供焊机者参考。
线路电子管放大器要想出好声，设计的线路应简单、阻容元件少、放大线路级数少，以减少失真，因此早年的单端输出功放机只有一级电压放大和一级功率放大，前级放大器只有两级共阴极电压放大，甚至只有一级电压放大和一级阴极输出器。
阴极输出器(又称缓冲级)虽然没有电压增益，但有很好的过滤缓冲作用和阻抗转换性能，使输出阻抗降低，能与后级功放很好的匹配，还将前级电压放大管与后级功放加以隔离，消除相互干扰杂声，避免工作不稳定现象。
如果功率放大器的输入级是阴极输出器，还能提供足够的推动电流(因阴极输出器一般用屏极较大的胆管)，可减少失真，所以有的古董名机(如Marantz 9)输入级就设计为缓冲级。
级间尽量采用直接耦合的方式，因为耦合电容的容量和素质对频响和音色的影响较大。
用直接耦合则信号的传递非常轻松自如，且微弱信号的损失也小，为整机有出色的表现创造了条件。
虽然各种电子管机线路基本相同，但选管却不尽相同，如有的爱用EL34，有的则喜欢用6L6，只要设计、校声得法，都可以制造出音色独特的放大器。
电子管放大器常用的功放电路，有A类放大单端输出电路，B类或AB类推挽放大输出电路，还有无输出变压器的OTL电路等。
A类放大单端输出电路简单，元件少，并且无交越失真。
若从听音乐的角度，单端A类放大的胆机声最靓、最纯美。
虽然输出功率较小，但控制力好、反应快，音色细幼、清晰，频响较宽。
单端输出机比较适合直热式三极功放管，如2A3、300B、211、845等。
因为三极功放管线性好，谐波失真低。
当用2A3、300B单端输出嫌输出功率小时，可用两管并联的方法增加输出功率，但输出阻抗也会降低一半。
现有高手用并联输出，而仍用原输出变压器，同样获得靓声，推挽式输出机要求两只功放管特性要相同，并且为了得到正负相反的两个信号，必须有一个分相器，所以电路比较复杂。
从细节进一步改善胆机的交流声在自制胆机时，为消除讨厌的交流声。
通常采用提高电源品质、增大滤波电解电容容量、灯丝直流供电、一点接地法、信号使用屏蔽线、强弱信号分开走、直流线不能并排走、电源变压器和输出变压器的摆位方向并加屏蔽罩等措施。
但有时多管齐下后仍有残存的交流声。
不妨再从一些易被忽略的细节处入手，进一步抑制交流声。
1.电源变压器初级二端接电相位应正确。
交流火线从哪个线端进入，效果不一样。
用试电笔接触底板。
进行二次比较。
氖管发亮的那一次是错的。
注意检测时底板暂不要与插座上的地线相连。
一个底板上如有二个以上电源变压器，更应注意相位问题。
2.注意栅极信号回路接线越短越好。
电子管属电压型元件，输入阻抗非常高，如果布线不当。
栅极信号回路太长。
尤其在前级，极易捡拾交流声。
另外各级信号地应按信号流程顺序接地，不要前后交叉。
3.适当调整栅漏电阻值。
不少老图的输入级栅漏电阻都用到470kΩ至1MΩ，灵敏度很高。
过去为匹配高输出阻抗的电唱机，必须用这么高的阻值。
现在已很少用电唱机了，大都使用CD机，输出信号很强，输出阻抗较低，将栅漏电阻适当调低到100kΩ左右。
对交流声干扰有一定分流作用。
4.耦合电容要正确连接。
胆机的耦合电容容量都不是很大，通常采用无极性卷绕式的薄膜电容。
正确的接法是里层的连线端接栅极。
外层的那一端接上一级的屏极。
有利于减少交流干扰。
有的电容一端有标记。
如一道黑圈，表明此端是接外层，但有的什么标记也没有。
只能试验决定。
5.金属底板是否需要与电源三芯插座上的地相连。
应以实验决定。
现在许多胆机都做成裸露式的。
从安全角度考虑应该连接地线。
这样底板上就有一个较高的交流感应电位。
不但没有抑制干扰，还可能引入干扰，所以接与不接由试验决定。
6.大回路反馈线路应用屏蔽线。
从输出变压器次级引出到前级的大回路反馈线跨度大。
走线长，要完全避开其他线路是困难的。
易受干扰。
因此应该使用屏蔽线。
胆机调试注意事项随着近年来数码音源的普及，管(普通称为胆机)从昔日悄然隐退到如今成为适合播放数码音源的“知音”，从而再度辉煌。
想得到惬意的胆机播放效果。
要挑选抱负的结构图。
整机安装结束后，进入关键的胆机调试阶段。
检查电路焊接有无质量问题，焊接工艺有无不当之处。
地线及排线是否合理，是提高调试胆机胜利率及提高胆机质量的重要因素。
1 通电前的测量直流高压电源对地(高压电路两端)，数值应临近或等于泄放电阻的阻值。
测量沟通进电电路与地之间的阻值，数值应当无穷大。
测量输出有无开路(阻值无穷大)或短路(阻值约为零)，正常数值应临近负载的直流电阻。
测量放大级、推进级电源对地电阻，数值应大于泄放电阻。
2 通电后的测量不插功放管通电后，测量供应功放级阳极的直流电压值，空载数值应是沟通电压有效值的1.2～1.4倍。
测量次高压电压，空载直流电压应临近或等于阳极电压(用稳压电路应等于稳压器输出值)。
测量供应功放管栅极偏压(用法固定偏压)，数值应临近预定电压值。
同时应将每只功放管的栅极负压调至最大值(负)。
测量供应电压放大级、推进级电压值，每级阳极电压应临近或等于设置的工作电压值。
调节功放管静态，插上功放管接好音箱。
断开环路负反馈电路。
通电开机，将直流电压表接在功放管的阴极上(将黑表笔插在机箱的螺丝孔内红表笔接阴极)，调节固定栅偏压可调电阻，边调边观看电压读数。
这个过程中一定要精心，动作要慢，每次调节电位器的幅度一定要小。
用电压表的读数除以阴极电阻值，即是管子的静态电流。
特殊要注重的是，调试电子管放大器时不得用法假负载(转变晶体管电路用法假负载的传统观念)，应接上音箱。
由于用法假负载时，正反馈啸叫会使较强的超声频率振荡得不到准时发觉，在很短的时光内会引起功放管阳极电流急剧增大，导致输出初级绕组过流而烧毁，同时功第1页共2页。
如何提高胆机信噪比如何提高胆机信噪比 (转载)胆机的交流声比较顽固，不宜消除，尤其是受发烧友推崇的单端甲类功放。
这里向你介绍几种行之有效的特殊的解决方法。
1 、换灯丝线：通常我们布灯丝线，大多采用较粗的塑胶线绞合后走线，因其较粗且富弹性，不宜贴紧底盘，双线不宜紧绞合，从而对外造成干扰。
可用 Qz-2 高强度漆包线替代，对于灯丝电流在 2~4A 者，选用￠ 0.8~ ￠ 1.2 的漆包线即可。
如此不仅布出线来漂亮，有规有距，且容易形成紧绞合，可贴紧底盘走线，可以远离避开信号线，使干扰降至最低。
此法立杆见影，很是有效（注意不能弄破漆皮，灯丝有高压时，宜用合适的热塑管套上予以保护，最后用胶水之类粘牢。
一般高强度漆包线的耐压均可达 500v 以上，故可放心使用）。
2 、完善电源：电源整流尽量不采用半波或倍压形式，最好用桥式整流（当然最好是用全波整流，无奈胆机的电压很高，不方便双线并绕，故无法保证绕组的绝对对称性，用晶体管整流效果将无法保证，用胆整流，可弥补一些绕组的轻微出入）。
负压整流若非用半波，那也最好用注意 RC 的滤波常数。
当放大器需要多种电压，且高低压相差很多时，最好采用双桥式整流形式，然后再串联以输出高低电压，而不能采用双向的全波整流。
无法采用双桥式整流时，可将大电流部分用桥式整流，小电流部分用半波整流，然后滤波电容直接接地。
3 、阻容元件若有一端接地或接电源正端，可让接地的这一端的引线长些，另一端引线尽量短些，以减小自身干扰。
4 、对于伏压回路及信号通路、反馈回路等，尽量用小体积的阻容元件，电阻可用1/4W 甚至更小的，没必要用大体积、大功率的，以减小自身感应噪音（尤其是前级）。
5 、对于直流电位不高、且距离较远的信号连线，尽量用屏蔽线，不必担心由此造成的高频衰减（由于电压较低，衰减可忽略），如输入线及反馈线等。
而直流电位较高时，则不能用屏蔽线，如SRPP 的输出端。
经典电子管前级线路的特色（注：这是一篇HIFI高手写的文章，但是对于乐器音箱的前级设计还是有借鉴之处）电子管在音响应用方面，最简单又最实用的莫过于作前级放大，因为前级不需要昂贵又复杂的输出变压器，同时也由于它需要的工作电源电压高，这使得讯号的放大倍数较大、动态裕量高，即使是放大到几十伏电压也不会因为供电压的限制而造成削波失真。
一套刚组合好的放音系统，或刚焊好的胆前级放大器、功放机接入放音系统，试听效果若不理想，其中原因很多。
如线材素质、音箱摆位、听音环境；新焊接组装的胆机，本身调校方面的原因，如电子管放大电路的屏流大小不适当。
当屏流较大时，声音厚实，但细致度差；若屏流小则乐声的厚润度不够。
并且电压放大管的屏极负载电阻阻值的大小对音效也有明显的影响。
如当负载电阻阻值很大时，高频响应变差，且由于直流压降过大，会引起动态范围减小，所以放大管的负载电阻阻值要适当。
再一个原因是放音系统器材之间的阻抗匹配问题，尤其是胆前级放大器与功率放大器之间的阻抗匹配等。
放音系统要放出好声，器材之间的匹配很重要，阻抗匹配得宜才能使器材充分发挥内在的潜质，才会放出靓丽的乐声。
最熟悉不过的是音箱和功放机的搭配。
功放机输出端设有4 Ω、8 Ω、16 Ω的输出插孔，分别配4 Ω、8 Ω、16 Ω的音箱，这是众所周知的。
然而，胆前级与后级功放之间的阻抗匹配又是最重要的。
功率放大器的输入阻抗也有要求。
一般商品机的说明书上均标有输入阻抗的数值，如有的是470 kΩ，有的是100 kΩ。
一般情况下，同厂制造的前级放大器与后级功放相配，出靓声的机会较多。
这是因为，著名的商品机的前、后级在设计时都考虑到了阻抗匹配问题。
不同厂家制造的前、后级搭配时，若音效表现不如人意，则便是阻抗匹配问题了。
通常，现代器材多是高输入阻抗的，古董的功放机多是低输入阻抗。
所以DIY者应注意阻抗匹配的正确，否则阻抗不匹配，就是仿名机线路、再配用发烧级元件焊机，也不一定能放出好声。
因此有高手称，玩音响就是玩器材匹配。
通常对胆前级放大器的要求是，输入阻抗愈高愈好，输出阻抗愈低愈好。
这主要原因是与其他器材相互搭配时的匹配性能较高。
因为输入阻抗高，所需要的输入信号电流较小，对输入端信号线品质的要求可以降低。
较低的输出阻抗，有较大的电流输出能力，也容易和一些低输入阻抗的后级功放机达到较完美的匹配。
在理论上虽是这么说，但在实际搭配中仍会遇到麻烦。
有时两部素质不错的、不同品牌的前级与后级功放搭配起来，音质不一定就很靓。
而两部较普通型号的前级放大器和功放机搭配在一起，音效又较前者不会差。
其中部分原因可能就是前、后级器材的阻抗不匹配所致。
DIY者焊的土炮前、后级放大器更会遇到这种现象。
胆机的输入、输出阻抗与诸多的因素有关。
胆前级放大器线路的输出端通常设有输出负载电阻，见图1中的R a。
它的作用一般认为是使输出阻抗更稳定(阻抗与电阻虽不是一回事，阻抗是电阻加电抗，但电阻是其中的主要因素)。
这个电阻的阻值大小，各种型号的商品机上用的也不相同。
最高有的用2 MΩ，大部分是用1 MΩ，也有用470 kΩ的，最小的阻值是用100 kΩ。
装机之后这只电阻的阻值也不再作调整。
它的作用有多大，或者说它的阻值大小对放音系统的音效表现有何影响，很难想得到。
当胆机功放输入级电路有电流负反馈(未接阴极旁路电容)时，能使怎样将胆机放音系统调得更靓声输入阻抗增大，有大环路负反馈电路也会影响输入阻抗，且反馈量大小对输入阻抗的影响程度也不同。
因此，若是DIY者，焊机完成后应下功夫进行调校。
先将电压放大管屏极负载电阻阻值调到适宜的数值，再将放大管工作点调好，使音色的厚度、高频的延伸、以及动态范围等兼顾为度。
与放音系统组合后若音效欠佳，还应再调前、后级的阻抗匹配。
综上所述可知，器材的阻抗匹配问题有时困扰着发烧友，使放音系统不能发挥器材的性能，不能放出靓声，甚至找不到原因所在。
根据有关资料，笔者作了如下调校试验，可找到前、后级之间的最佳阻抗匹配的具体数值，以及使放音系统放出好声的功放机所需要的推动电压，使得器材搭配得更加和谐，放音效果有较大幅度的提升。
现代商品胆前放大器或DIY者焊的胆前级，输出电路更多的是采用阴极输出器，即使是采用SRPP 线路作输出，也具有阴极输出器的特性。
就以本人的Marantz 7前级放大器为例，见图1，谈谈调校方法，功放机用曙光EL34的单端输出机。
前面曾提到，通常胆前级放大器上输出端电阻，即图1中的R a电阻值用100 kΩ~2 MΩ，其中又以1 MΩ为多。
因此，这也是品牌不同，音色各有不同的原因之一。
功放机的输入电路中，两者用虚线(实际是信号线)连接(图1中的虚线位置)，先将R a暂改用一只小电阻串联一只阻值1 MΩ的电位器替代，见图1中的W3及R b。
W3用470~500 kΩ的也行，但需将R b的阻值加大到500 kΩ。
试验的过程是调整W3的阻值，使胆前级放大器的输出阻抗与后级功放的输入阻抗有较佳的匹配，让两者的搭配达到协调。
同时，还要调整胆前级及后级功放机的音量电位器的开度，将适量的前级输出信号电压供给后级功放，聆听放音系统的演绎表现(如乐声的细致、清晰度、层次、丰满度，高音的亮丽、伸延、活生感、动态的强劲、韵味的浓郁，低音的量感、力度、瞬变的速度，声场的宽、深、定位等)，音效逐渐提升至最好为止。
调试要细心，并且要经过多次反复的调整，聆听比较，因此要有耐心。
调试用的软件最好使用人声演唱。
信号线、电源线、喇叭线等的素质不宜太低。
笔者的放音系统在调试中的表现是，W3的阻值在100 kΩ~1 MΩ之间变动时，音效的变化最明显。
调试方法。
首先将W3扭到最大阻值位置。
放音系统开声后，音量调到适中。
此时W1、W2可能各开在11点~12点钟的位置，但要注意不要将W1、W2中某只开得很大，另一只开到很小的位置。
这样的调法一般不会出好声。
发烧高手认为，前、后级的音量电位器通常开在11~12点钟位置时，音乐细节的丰富、清晰，音色的厚润，低音的量感，音场的宽深、定位等会有较好的表现，此时细听演绎音乐的效果。
然后将W3逐步调小，使前级放大器的输出阻抗发生变化。
调小一点，听一听，再调小，再听，边调边听，图1 放音效果会有明显的变化。
主要是低音的量感、力度、清晰度，高、中、低音的平衡度，以及音乐味，高音的清晰与质感等。
当W 3调到较小位置时，放音系统的音量会减小，此时再适量调大W 1、W 2以保持声压在原来的水平。
听音效的变化。
然后再适量调大W 1，增加胆前级的输出电压，同时要关小W 2以保持声压，或扭小W 1，开大W 2。
总之，反复调整W 1、W 2、W 3，比较音效发生的变化。
经过多次调试即可找到一个较理想的重播效果(音效表现较全面或自己较喜好的音效)，记下W 1、W 2、W 3的位置，然后测量W 2+R a 的电阻值。
其后再加大串联的电阻R b 的阻值，使R b +W 3的总电阻有2 MΩ，继续试。
改变W 3的阻值聆听音效的变化。
最终找到音效最佳R a +W 2的电阻值，再用固定电阻换上去，以后欣赏音乐时就将W 1、W 2旋到试好的位置即可。
从本人的胆机放音系统调试的情况来看，R a 的电阻值在100 kΩ~1 MΩ之间变动时，音效的变化最明显也最大。
当电阻值较小时音色厚润，中、低音量足，浑厚。
随着W 2的调大，中、高音段明显提升，均衡度变好，清晰度增加，细节增多，高音更亮丽，层次感也更好。
低音更清晰、有力。
乐声的活跃感更好、情感也浓郁。
当调到800~900 kΩ时音效比较满意了。
可想而知，众多的名机该电阻用到1 MΩ，是设计者经过校声后确定的。
同时，此电阻还起滤波的作用，不同的阻值滤波效果也不同，才有上述的作用。
试验完毕，本胆前级放大器R a 换成805 kΩ的电阻，因为此时的重播效果较全面。
以上介绍了R a 不同阻值时重播的音乐效果，但有的胆前级或DIY 者焊的土炮胆前级不设R a ，效果又会怎样？笔者也作了试验。
首先从图1上看，当R a 不存在时，W 2便是胆前级的输出负载了，且又与功放机输入级放大管的栅漏电阻R c 并联，因此并联后的阻值较小。
这时放音系统照常工作。
放音试听，它的音效近似前面介绍的将W 3扭到很小位置的效果。
若是没听过W 3在800~900 kΩ的音效时，会认为此时的表现并不错，低音滚滚、音色浓厚，高音段虽不很明亮，也还有些。
但两者相比，前者的音效就显的全面，乐声更清澈，低音不是那么浑厚而是强劲，尤其是鼓点清晰、有力，鼓皮的弹性也好。
如果后级功放的音量电位器用较高阻值，如250 kΩ或500 kΩ等，音效又会好些。
这又给DIY 者提示，功放机的音量电位器应尽量用较大阻值的，会与胆前级放大器阻抗匹配的性能更高些。
另外，有的型号的功放机R c 的阻值用1 MΩ，这也对系统的匹配有利。
还有的功放机不设R c ，放大管的偏压回路由W 2提供。
因此，当W 2使用日久，发生磨损而接触不良时，放大管的偏压也不稳定，调整W 2时会有杂声发生。
所以，R c 不宜省去，且阻值大些更好。
如果将图1中的R a 换成1 MΩ的电位器，平时使用更加方便，想听何种音效可任意选取，随手可得。
但是往往这些电台使用这个格式进行编辑，造成了节目音质很大的损失。
13 WAV：被广泛支持的格式WAV 格式是微软公司开发的一种声音文件格式，也叫波形声音文件，是最早的数字音频格式，被Windows 平台及其应用程序广泛支持。
WAV 格式支持许多压缩算法，支持多种音频位数、采样频率和声道，采用44.1 kHz 的采样频率，16 bit 量化位数，因此WAV 的音质与CD 相差无几，但WAV 格式对存储空间需求太大不便于交流和传播。
今天我们聊了聊音频文件的格式，相信大家以后见到这些文件的后缀的时候不再陌生，同时根据这些音频的属性，我们来进行使用。
根据不同的场合来使用好这些格式。
例如，高品质的mp3在播放的时候，是接近于原声的，但是作为编辑用的素材来说，则体现出它致命的弱点，在反复地进行编解码的过程当中，损失掉最多的，就是品质。
为了避免这些情况的发生，工作时应问清楚您的下一环工作是什么用途，例如，大多数的非线编辑需要使用的是48 k 采样的音频，因为非线要么是数字方式最终给录像带记录之用，要么就是最终出DVD 格式的画面。
在这个情形下，虽然非线可以支持别的格式的音频，但是无疑48 k 的wave音频对它来说是最适合的了。
