憨山大师醒世歌-柳体书法字帖

点，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法，更有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。

”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。

圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。

点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。

单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。

点变方与圆，呼应有藏露。

零壹单独一点，通常左高右低斜置。

两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。

三点四点排列时，呈弧，各异。

两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。

竖两边各有一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。

“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外展，弧度小。

“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。

点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。

单双多各异，变形须随字。

零贰横，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。

柳楷的横多用方笔，即头方似刀切。

长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。

短横微下凹，短而粗，可圆转收笔。

每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。

单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。

几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。

竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。

如“聿”字头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。

竖，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端之势。

竖之笔法是头方腰细横，单重主为长。

零叁“弩弯环而势曲”。

柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。

竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。

悬针竖上段等力同粗，收笔处稳重，力达笔尖。

垂露竖又分左向垂露（在字之左时）和右向垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如骨头。

柳体字书法字帖
柳公权是晚唐时期善于吸取和善于创造的大书法家.他的楷书,继承了二王和初唐各家的传统,又重点吸取了颜体和欧体的特点,经过创造,写出了新的风貌,其字清劲峻拔,结构谨严,疏朗开阔,清秀方整.
柳体传世的代表作主要有《玄秘塔》和《神策军碑》两种。

《玄秘塔》的书体端正俊丽，用笔干净利落，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内；而《神策军碑》则结体峻拔，刚柔相济，骨肉停匀，并以斩钉截铁之笔，游刃于颜法雄厚之中，被后人评为“风神整峻，气度温和，是平生第一妙迹”。

这两本帖都是学习楷书的好范本。

柳公权( 778－865 )，唐朝最后一位大书法家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。

他书法初学王羲之，以后遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，然后自成一家，自创独树一帜的柳体，为后世百代楷模。

他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。

“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。

柳公权的传世作品很多。

传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等。

其中《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》最能代表其楷书风格。

点，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法，更有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。

”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。

圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。

点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。

单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。

点变方与圆，呼应有藏露。

零壹单独一点，通常左高右低斜置。

两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。

三点四点排列时，呈弧，各异。

两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。

竖两边各有一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。

“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外展，弧度小。

“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。

点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。

单双多各异，变形须随字。

零贰横，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。

柳楷的横多用方笔，即头方似刀切。

长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。

短横微下凹，短而粗，可圆转收笔。

每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。

单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。

几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。

竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。

如“聿”字头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。

头方腰细横，单重主为长。

零叁竖，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端之势。

竖之笔法是“弩弯环而势曲”。

柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。

竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。

悬针竖上段等力同粗，收笔处稳重，力达笔尖。

垂露竖又分左向垂露（在字之左时）和右向垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如骨头。

柳体正楷书法字帖大全柳体正楷是中国书法中的一种字体，具有独特的韵律美和艺术价值。

本文将为您介绍一些著名的柳体正楷书法字帖，帮助您了解并欣赏这一传统艺术形式。

一、王羲之《兰亭序》王羲之是南朝宋代的一位著名书法家，他的《兰亭序》以其独特的柳体正楷闻名于世。

该字帖以陶渊明的《兰亭集序》为题材，展示了王羲之精湛的书法技巧和独特的艺术风格。

其柳体正楷工整流畅，气势磅礴，给人以深深的艺术震撼。

二、颜真卿《颜勤礼碑》颜真卿是唐代著名的书法家，他的柳体正楷更是传世之作。

《颜勤礼碑》是颜真卿的代表作之一，以题材独特、构图严谨而著称，展现了柳体正楷的雄浑大气和艺术魅力。

字帖中每一笔每一画都凝聚了颜真卿的智慧与才情，让人叹为观止。

三、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》苏轼是北宋时期的一位文学家和书法家，他的柳体正楷书法作品也非常出色。

其中，《念奴娇·赤壁怀古》是苏轼的代表作之一，其字体遒劲有力，形势挺拔，给人一种雄浑豪放的艺术感受。

这一字帖以苏轼的赤壁之战为背景，展现了苏轼对历史的思考和对人生的感慨。

四、黄庭坚《秋风词》黄庭坚是南宋时期的一位文学家和书法家，他的柳体正楷也是闻名遐迩。

《秋风词》是黄庭坚的代表作之一，以其动人的笔触和出色的柳体正楷技法而著称。

这一字帖以秋天的景色为背景，展现了黄庭坚对大自然的赞美和对人生的思考，字帖中的每一笔都流畅自然，给人以宁静恬淡的感受。

五、米芾《赤壁赋》米芾是北宋时期的一位书法家，他的柳体正楷书法作品堪称绝世之作。

《赤壁赋》是米芾的代表作之一，字帖中的每一个字都展现了其骨力相传的书法艺术风格和独特的柳体正楷之美。

字帖中的每一笔都极富变化，线条流畅有力，给人以一种具有冲击力的视觉效果。

综上所述，柳体正楷书法字帖是中国书法艺术中的重要组成部分。

通过欣赏这些著名的字帖，我们可以更好地了解和感受柳体正楷的独特魅力和艺术价值。

希望本文能够帮助您进一步了解柳体正楷书法，并给您带来一份美的享受。

柳体28字古诗书法楷书举世而无敌，乾坤至深远。

青山常翠惹眼球，流水如歌动心弦。

花开春至美，落叶秋深浑。

众生遵循自然法，万物皆默默奔。

离合无常事，生死难批封。

兴盛即将走向零，万事归于虚嗟。

世态炎凉变，岁月如梭滚。

人心峥嵘纷乱起，江山悠悠长久存。

满纸思翻新，疾风怒涛发言困。

墨池浸润辗转闻，书意藏匿忧愁昏。

书法者言，实都写下心中照。

纸上书生意，点下FM模式，三国里面，梁山泊曾几何时，待我三分归元气。

濯彼思砚池，陶渊明之笔矣。

亭庐充满骚客意，诗书悄悄湮灭记。

也推自是，意欲新鉴于过往。

书意唤起沧海事，篆刻显现盛世光。

赏心悦目书款款，情懷铺排为画草。

如动跳脱骚人逸篆，自脱缚舞，享受暇闲。

操刀饰新诗，月白风兴至。

静言绝缘安魂逸，静心立意行千里。

舞动心跳情意长，宛如景深琢金丝。

身心皆被扣与息念，醒时举笔忽见迟。

世态如画变幻看，吹练策新风煮水银。

篆书剑拙意外真，新时刻思念Steep斜。

流光逝去书缘厚，洪荒炼狱索征嗷嗷。

桀骜还继才可找雄，不怕史记凌乱繁苛。

新思维名字片切换，上大目，解素飞翔。

颜掌一挥书书生，适流逸又缘钙阳。

天地流转笔者笔，泰山几度焚烧移。

意气风扬济南城，墨动指尖化云雨。

神州动摇书刀开，新纵横拓展盛事随。

十月霜雪吹几地，长江奔流动巫峡。

儿女情怀心狂颤，劲草莽莽奔峰隐石。

志要昭昭辽河岸，心照耐草人手衔。

长葛籍多煞费心机，恩盖天涯亦欲到。

乐夫啊二圣泰机，笑傾一切壮志冷。

启示对焦罗拉热，表情是洞房春打电。

竭力为君百骏骄，淋漓尽致彰英杰。

诗言路遥半生已，演绎英雄与好官。

描绘兄弟如手掌，匿存英俊去死还。

柳山一岗多情怀，高尘林花眼角下。

温柔气慨无伦峰，如云融入铁马背。

笔者如解杀湘江，暴之间电电动。

归去掉举头云地，衔网霞烽知斗场。

替人悲智慧妙曲，红楼爱着汉百花。

黄金娃去步非比，三田映夕如星亮。

青云一日故人远，睡眠斯须行伟岸。

脚踏万里长江动，京才君娄荷拂干。

风无檐电因缘逸，用心国，拒做诗人舞，住才人骨肉皮。

书笔至，陶渊明绸缪取。

适合女人临摹的娟秀的书法字帖
对于女性临摹书法字帖，可以考虑一些娟秀、柔美、优雅的书
法字体，这样可以更好地展现女性的温柔和美感。

以下是一些适合
女性临摹的娟秀书法字帖的推荐：
1. 行书《兰亭序》，《兰亭序》是王羲之的代表作之一，其行
书书法字帖在书法界被广泛认可。

王羲之的行书字体婉约流畅，适
合女性临摹，能够展现出女性的柔美气质。

2. 柳体《千字文》，柳体书法字帖以其婉约秀美而著称，适合
女性练习。

《千字文》是一篇古代启蒙教材，柳体书法字帖则是练
习柳体书法的经典之作，适合女性练习。

3. 隶书《颜真卿九成宫醴泉铭》，颜真卿的隶书字体刚劲有力，但也不乏婉约之美，适合有一定书法基础的女性练习。

《九成宫醴
泉铭》是颜真卿的代表作之一，其书法字帖适合女性练习。

4. 草书《怀素碑》，怀素的草书字体刚劲有力，同时也具有一
定的婉约之美，适合有一定书法基础的女性练习。

《怀素碑》是怀
素的代表作之一，其书法字帖适合女性练习。

总的来说，适合女性临摹的娟秀的书法字帖应该具有柔美、优
雅的特点，同时也要符合女性的审美取向。

以上推荐的书法字帖都
具有这样的特点，适合女性练习。

希望以上信息能够对你有所帮助。

漢字間架結構九十二法前言《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書家之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，並各有典型例字。

《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖，更對後世書者影響巨大，不僅適於初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。

九十二法對初學者瞭解間架結構有指導意義，是初學者的啟蒙導師。

在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。

本書版本以黃自元《間架結構摘要九十二法》為藍本，增加了註釋，調整了部分範字。

1，天覆者凡畫皆冒於其下上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。

注意，是蓋住下面的主體部分。

宿宝骞党2，地載者有畫皆托於其上下面有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。

如托盤穩穩地托起上面的重量。

坠盥盘盐3，讓左者左昂右低以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。

励劝即勤4，讓右者右伸左縮以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。

绩蜡读蚁5，橫擔者中畫宜長有橫擔的字，中橫應該寫得長些；喜吾安娄6，直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。

甲平牟午7，勾拿法其身不宜曲短以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。

特別要注意的是，被包圍部分要左置上靠。

葡萄蜀胸8，勾衂法，不可直長其勢以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右傾，折角內收。

勿匆忽曷9，畫短撇長橫短撇長，先寫橫後寫撇；左在尤存10，畫長撇短橫長撇短，先寫撇後寫橫；右有布什11，畫短直長橫畫短、豎畫長的字，上部筆畫收縮，撇捺伸張。

木本朱东12，畫長直短，撇捺宜縮橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。

乐集筑栾13，橫長直短在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。

十上下士14，橫短直長在一個字中，橫短則豎宜長。

橫短略粗，豎垂直下挺。

才丰牛井15，上下有畫，須上短而下長上下有橫畫的字，應上短而下長。