纳兰词今译

纳兰性德《梦江南·昏鸦尽》原文|译文|鉴赏《梦江南·昏鸦尽》是清朝词人纳兰性德创作的一首词。

这首词写春日一女子观望眼前黄昏时分，群鸦飞至的景色，以景生情，心生愁怨。

下面我们一起来看看吧。

《梦江南·昏鸦尽》原文清代：纳兰性德昏鸦尽，小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。

译文及注释译文昏鸦掠过天空，远而飞去，自己却满怀着怨恨，临风独立。

眼下是急雪翻飞，有如柳絮散落香阁。

晚风轻轻地，吹拂着胆瓶中的寒梅。

此时此刻，心字香烧成灰烬，自己的心也已冰冷。

注释昏鸦：黄昏时分，昏暗不明的乌鸦群。

香阁，青年女子所居之内室。

胆瓶，长颈大腹，形如悬胆之花瓶。

心字：即心字香。

鉴赏这首词，抒写的是黄昏独立思人的幽怨之情。

题材常见，容若所取的也是寻常一个小景。

但此寻常小景经他描摹，便极精美幽微。

尤以结句最妙，一语双关。

“心字已成灰”既是实景又有深喻，既指香已燃尽，也指独立者心如死灰。

很是耐人寻味。

此词一般解作闺情词，是女子在冬日黄昏思念心上人，然而，解作容若思念意中人也未尝不可。

以“尽”与“立”描摹一种状态。

而“恨因谁”，则郑重地提出问题。

但是，并不马上回答。

而已“急雪”与“轻风”一组并列对句，展开画面。

即将内在情思物景化，令其与外部景物融合为一，又将外部景物情思化，谓其“乍翻”与“吹到”。

究竟有情、无情，难以分辨。

然后，直至结尾，才推出答案。

谓心字香与香字心，都已死去。

用的是双关语，颇饶意趣。

而言情如此，亦够决绝。

或以为说闺中情，代女子立言，谓于冬日黄昏，思念着远游人。

这首词存在一个镜头转换，如同拍电影一样。

前面两句写的是纳兰自己站立在黄昏渐渐笼罩的昏暗之下，望着渐渐飞远的昏鸦，心里充满伤感，不停地叹息。

后面写的却是闺中的女子所住的香闺。

这个女子是纳兰心爱的女子。

纳兰把镜头对准了她的香闺，对准了香闺的一切物事：从窗外飘进来的柳絮、胆瓶、插在胆瓶内的梅花、落在书案上的梅花花瓣、已经燃完的心字香的灰烬。

纳兰性德《梦江南·新来好》原文|译文|鉴赏《梦江南·新来好》是清代词人纳兰性德所写的一首词。

这首词本是词人为好友顾贞观新词所作的评点，但词人一反常理，在词中直接挪用顾贞观原词中的句子，写出来竟浑然天成，又别有情致。

下面我们一起来看看吧。

《梦江南·新来好》原文清代：纳兰性德新来好，唱得虎头词。

一片冷香唯有梦，十分清瘦更无诗。

标格早梅知。

译文及注释译文近来心情很好，闲来吟诵你的诗句。

那咏梅的词句冷香、清瘦，不正是你的写照吗?大约这些均已经被那有知有灵的梅花领会了。

注释虎头词：指纳兰好友顾贞观客居苏州时所填之词。

虎头，东晋画家顾恺之，小字虎头。

顾贞观与顾恺之同里同姓，故以虎头借指顾贞观。

冷香：指梅花之清香。

宋姜夔《念奴娇》：“嫣然摇动，冷香飞向诗句。

”标格句：意思是你词中表现出的标格，大约能被那有知有灵的梅花知晓。

标格，风范、风度。

鉴赏“一片冷香唯有梦，十分清瘦更无诗。

”这是顾贞观词中的句子，有着临水照花的灼灼之美，又冷艳的让人不敢亵渎。

容若肯定是极爱这两句话的，他有欢喜，亦有叹息，就那般的缠绕在眉间心上意识里。

梁汾之才，天地共知，然而中间却隔了一个昏昏浊世，以至他受人排挤而仕途失意，怅怅而伤。

“标格早梅知。

”这首词，容若用了一个别致的写法，以梁汾词喻梁汾风度。

清人况周颐在《蕙风词话》续编里说起这首词是“以梁汾咏梅句喻梁汾词。

赏会若斯，岂易得之并世。

”君之风情，梅花有知。

此花不与群花比，只留清气满乾坤。

“知”，是一个多珍贵的词，足以令人掏心以付，无言而落泪。

生灵有知，世间的真情真义亦有知。

这首词本是词人为好友顾贞观新词所作的评点，但词人一反常理，在词中直接挪用顾贞观原词中的句子：“一片冷香惟有梦，十分清瘦更无诗”。

写出来竟浑然天成，又别有情致。

顾贞观的原词写的是苦寒之中梅花清芳自许的绮丽身姿，其中亦隐含有自喻之意。

而词人直接挪用，这种别出心裁的写法，热情地赞扬了顾贞观词作的美妙和高洁，宛如天成。

纳兰性德诗词《采桑子·明月多情应笑我》原文译文赏析《采桑子·明月多情应笑我》清代：纳兰性德明月多情应笑我，笑我如今。

辜负春心，独自闲行独自吟。

近来怕说当时事，结遍兰襟。

月浅灯深，梦里云归何处寻。

【译文】多情的明月应嘲笑我的无情，嘲笑我辜负了她对我的柔情痴心。

如今她已离我远去，我只能独自一人漫无目的地前行，独自一人悲伤地吟唱。

近来不敢提起当初的事情，那时我还和她情投意合、相亲相爱。

月光凄浅，灯光暗淡，远去的情人就像梦里悠悠飘去的一朵白云，无处追寻。

【注释】多情应笑我：可笑我有如此多的柔情。

宋·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：“故国神游，多情应笑我，早生华发。

”春心：指春日景色引发出的意兴和情怀。

《楚辞·招魂》：“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南。

”王逸注：“言湖泽博平，春时草短，望见千里令人愁思而伤心也。

”兰襟：芬芳的衣襟。

比喻知已之友。

【赏析】纳兰不仅看重爱情，也很注重友情，他“在贵不骄，处富能贫”，短短一生中结交了不少朋友，说他“结遍兰襟”也不算夸大。

他的老师徐乾学的弟弟徐元文在《挽诗》中赞道：“子之亲师，服善不倦。

子之求友，照古有烂。

寒暑则移，金石无变。

非俗是循，繁义是恋。

”该词上片写出词人低沉黯然的心情，同时还烘托出纳兰怅然若失的心态。

下片描写往事不堪回首，一切过去的都将不再重来。

全词表达了词人对妾侍沈宛的怀念之情。

开篇之笔“明月多情应笑我”，几乎令人惊艳。

明月是如此的多情，一定会笑我此时的孤单落寞，辜负春心。

等读到“独自闲行独自吟”这一句，这样的意兴阑珊、茫然心绪，描摹与叙说近似白话，朴实自然可谓独步天下了。

自古多情的人总是空惹烦恼，所以纳兰的一方闲章刻上“白伤多情”四字，也正是表明了他由于“多情”而常给自己带来失落、烦恼和惆怅。

正是这种失落哀伤之感使他“近来怕说当时事”。

结句的“月浅灯深，梦里云归何处寻”，化用了晏几道《清平乐》中的“梦云归处难寻，微凉暗人香襟。

纳兰《采桑子·明月多情应笑我》诗词赏析纳兰词·采桑子明月多情应笑我，笑我如今。

辜负春心，独自闲行独自吟。

近来怕说当时事，结遍兰襟。

月浅灯深，梦里云归何处寻。

词译是谁说过，思念是一种痛，一种无可名状，又难以痊愈的痛。

我想，回忆也是。

你曾说过，我像风，放浪不羁，快意人生，时常吹得你的心，无所适从。

你也说过，你像水，微风乍起时，荡起的涟漪中止了你宁静的生活；而当风平浪静后，你也只能端坐如云，重新静守那一湖的寂寞……我笑了，对你说我要做伴你一生的夏夜晚风；你也笑了，水晶般的眸子里潜藏着淡淡的忧伤。

现在我有点懂了，时光变幻，四季交替，哪里又有永远的夏夜和不息的晚风呢？因此我们的故事，注定是一场失速的流离，一场彷徨的关注，一场风花的悲哀，一场美丽的悲剧……谢却荼蘼，起身轻叹，一曲《长相思》勾起来伤心，时光苍茫的洪涛中，一曲一调地演绎着那古老的歌谣——“生死挈阔，与子相悦；执子之手，与子偕老”……评析容若这阕词，清新隽秀，自然超逸，明白如话，非常自然。

但是所写为何，尚有争议。

有人说是怀友之作，由“结遍兰襟”佐证。

——当然，说容若“结遍兰襟”，也并非夸饰之语，他的确广交游，善交游，有很多志同道合的朋友。

而容若本人也是极重友情，他的座师徐乾学之弟徐元文就曾在《挽诗》中赞美道：“子之亲师，服善不倦。

子之求友，照古有烂。

寒暑则移，金石无变。

非俗是循，繄义是恋。

”但是“兰襟”一词，还有别义，晏几道《采桑子》“别来长记西楼事，结遍兰襟”中的兰襟，指的就是美女之衣衫。

元好问《泛舟大明湖》“兰襟郁郁散芳泽，罗袜盈盈见微步”中的兰襟，也是此义。

除此之外，容若此词里还有“春心”“当时事”“梦里云归”等婉曲之词。

但最让人感觉其不似怀友之作的地方还在于，容若此篇多次化用晏几道词句。

凡此种种，都说明此篇合该是写情之作，是追怀过去的一段情事。

首句，“明月多情应笑我”，实为倒装，应理解成“明月应笑我多情”，显然是化用了苏轼的“故国神游，多情应笑我、早生华发”。

纳兰容若经典诗词及解释5篇纳兰性德成为进士时年仅二十二岁，康熙爱其才，又因纳兰出身显赫，家族与皇室沾亲带故(纳兰的母亲出身爱新觉罗皇族;纳兰的曾祖父金台吉是叶赫部贝勒，其妹孟古格格即是皇太极生母)，故被康熙留在身边授三等侍卫，不久后晋升为一等侍卫，多次随康熙出巡。

还曾奉旨出使梭龙，考察沙俄侵边情况。

下面就是本店铺给大家带来的纳兰容若经典诗词及解释，希望能帮助到大家!点绛唇·一种蛾眉词牌名：点绛唇|朝代：清朝|作者：纳兰容若一种蛾眉，下弦不似初弦好。

庾郎未老，何事伤心早?素壁斜辉，竹影横窗扫。

空房悄，乌啼欲晓，又下西楼了。

①一种二句：蛾眉，指蛾眉月，谓同样的蛾眉月，但下弦之月不如上弦月好。

又，下弦，下弦月，即农历每月二十三日前后之月亮。

初弦，即上弦月，谓农历每月初七、初八日之月亮。

古人以蛾眉代指女人的眉毛，又以上弦、下弦之月代指女人的眉毛下垂或上弯。

故此处是说那下垂的眉毛不如上弯的眉毛好，即愁苦之时的眉毛不如欢乐时的好，意思是说此时的离怀愁绪不如欢聚之快乐。

此解亦通。

②庾郎二句：庾郎，指南朝梁诗人庾信。

信出使西魏，值梁为西魏所灭，遂留异乡。

后仕北周，常愁思故国。

作《哀江南赋》等以抒愁愁情。

宋周密《秋霁》：“愁损庾郎，霜点鬓华白。

”此二句云，庾郎未老，却过早地伤心了。

这里是借庾信而自指，谓客居异地而起乡情，以至伤心惆怅，难以排遗。

青衫湿·悼亡词牌名：青衫湿|朝代：清朝|作者：纳兰容若近来无限伤心事，谁与话长更?从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。

当时领略，而今断送，总负多情。

忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。

最近有太多的伤心事，我能与谁倾诉于这漫漫长夜?一切听从命运的安排，早春时节，窗外绿影婆娑，大雁归来，黄莺歌舞，任凭泪流满面。

当年与你欣赏美景，如今却丧失了，辜负了往日的一片深情。

忽然一阵风吹，明灯随风摇动，我以为是你的魂魄回来了，罢了，我只能痴情地数星等待。

注释①从教分付：意思是一切都听任其安排。

纳兰性德《浪淘沙》双燕又飞还
双燕又飞还，好景阑珊。

东风那惜小眉弯。

芳草绿波吹不尽，只隔遥山。

花雨忆前番，粉泪偷弹。

倚楼谁与话春闲？数到今朝三月二，梦见犹难。

译文：春将尽，春景将残，面对双燕飞还，芳草绿波，繁花零落的景象，她又深情地怀念起离人来了。

此为本篇之旨。

虽说芳草绿波依旧，可心上人犹如远山相隔，难以再见了。

说她在花下追忆往事，暗自伤情，无人依并，数到今天已是三月二日，可心上人连梦里也难见到。

作者：纳兰性德（1655－1685），清代词人，与朱彝尊、陈维崧并称“清词三大家”。

字容若，号楞伽山人，大学士明珠长子。

出生于满州正黄旗。

原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之讳，改名性德。

自幼天资聪颖，18岁考中举人。

康熙十五年（1676）年中进士，授乾清门三等侍卫，后循迁至一等。

随扈出巡南北，并曾出使梭龙（黑龙江流域）考察沙俄侵扰东北情况。

诗文均很出色，尤以词作杰出，著称于世。

曾把自己的词作编选成集，名为《侧帽集》，后更名为《饮水词》，后人将两部词集增遗补缺，共342首，编辑为《纳兰词》。

赏析：此篇是作者借“闺怨”的形式抒发离愁之作。

上阙写景，景中寓情。

下片写人，结句“梦见犹难”写女子因相思之苦而生责怨，梦见尚难，更何况见面！表达了深深的叹息。

全词无一“愁”字，却句句是愁，显示出作者遣词造句的匠心。

纳兰词原文与解析纳兰词是中国文学史上的一颗璀璨明珠，承载着纳兰容若短暂而悲剧的一生。

他的作品以婉约、豪放、忧郁为特点，深受后人喜爱。

本文将介绍一些纳兰词的原文，并对其进行解析。

1. 《采桑子》纳兰词中最著名的一首，也是最能体现他的忧郁情怀的作品之一。

原文如下：采桑子纳兰性德人间只有黄花白，青草黄昏陌上。

花底青楼人似玉，时人已老。

翠屏浅对金钗小，椒涂浓抹，搂搂错错，相逢何处？恨如花兮恨如柳，又似无端两相忆。

有些东西，人一旦失去，便会永远失去。

把玩他日依然在旁，眼前人却已是慈颜白发，觉得荒唐吗？解析：这首词以黄花、青草、黄昏等景物为背景，通过细腻的描写展现了男女之间的别离和离别之苦。

纳兰词特有的感情表达方式，令人感受到他内心的忧伤和无奈。

2. 《浣溪沙·一曲阳关》这是纳兰词中最有名的一首，也是最能代表他豪放情怀的作品。

原文如下：浣溪沙 ·一曲阳关纳兰性德一曲阳关，一杯黄酒。

离人心事几时休？好风凭借力，送我上青云之游。

何须悲风伤别离，尊前跳来又去。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如缕。

虽然已没精神，纵轻云之巅，踏天外之羽。

解析：这首词以离别为主题，表达了纳兰容若对追求自由、超越尘世的强烈渴望。

他希望能够通过逍遥自在的方式来摆脱世俗的束缚，飞上青云。

3. 《虞美人·听雨》这是纳兰词中最为婉约的一首，让人感受到他内心深处的无奈和哀愁。

原文如下：虞美人·听雨纳兰性德少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

欲问江南情，越绝音之乱。

谁人曾无过，谁家贫不翻。

解析：这首词以听雨为线索，揭示了纳兰容若对命运无情的抱怨和对人生矛盾的思考。

他通过对年少、壮年和晚年的不同描写，表达了岁月易逝、人情冷暖的主题。

总结：纳兰词的原文揭示了他丰富的内心世界和对人生的思考。

无论是忧郁、豪放还是婉约，纳兰词都以细腻的笔触和深情的描写令人动容。

纳兰《四和香·麦浪翻晴风飐柳》诗词赏析纳兰《四和香·麦浪翻晴风飐柳》诗词赏析纳兰词·四和香麦浪翻晴风飐柳，已过伤春候。

因甚为他成僝僽？毕竟是春迤逗。

红药阑边携素手，暖语浓于酒。

盼到花铺似绣，却更比春前瘦。

词译片片红云处，芍药花开放。

红色的芍药，开在麦浪翻滚的春天，开在栏杆边，一年一年，为谁红？那个叫红药的女子，再也不能拥她入怀，似是从未相聚过。

自别后，忆相逢，花开如你，你比花还瘦。

栏杆边的那一束芍药，花团锦簇地热闹了一个春天。

秋天一到，就寂寥了。

孱弱，儒雅，却是这等的、这等的痴心。

念桥边红药，年年知为谁生？评析此篇写伤春怀人意趣，温柔旖旎。

“麦浪翻晴风飐柳，已过伤春候”，风中绿麦，似是海浪，涟涟无边，清香幽幽；杨柳飐飐，随风飘扬。

“麦浪”“风飐柳”说明春去夏来，伤春季节已过。

起二句，格调清新健朗，似表明内心也是自有一番愉悦之情的。

但果真如此吗？“因甚为他成僝僽”，“僝僽”即憔悴，愁苦，周紫芝《宴桃源》词有“宽尽沈郎衣，方寸不禁僝僽”，由此可知“僝僽”绝非一般的忧愁、烦恼，而是因哀愁而颜色憔悴，形容枯槁，就是柳永所说的“衣带渐宽”。

然而毕竟“已过伤春候”。

既然为春感伤的时候早已过了，那词人为何还落寞依然？这一点，词人似乎并不自知，所以才会有“因甚”的“扪心自问”。

但真的不知吗？“毕竟是春迤逗”，上阕结句点出伤春意绪仍在。

而这“春”字又不止于自然之春，个中亦含“春怀”“春情”的内蕴。

因而就有了下阕的回忆之语。

“红药阑边携素手，暖语浓于酒”，此二句承“春迤逗”而来，点明烦恼之由。

“红药”，即芍药，“红药阑”即古诗词中常提及的芍药栏，药栏，亦泛指花栏。

最早见于南朝梁庾肩吾《和竹斋》：“向岭分花径，随阶转药栏。

”南宋赵长卿《长相思》中有：“药栏东，药栏西，记得当时素手时。

”《牡丹亭》里也有：“转过那芍药栏前。

”这两句是缅怀当初两人幽会情景：犹记那日，在开满殷红芍药的阑边，他携起了她的素手，而她也不避闪，温言软语，笑意满眸。

纳兰《虞美人·风灭炉烟残冷》诗词赏析纳兰《虞美人·风灭炉烟残冷》诗词赏析纳兰词·虞美人风灭炉烟残冷，相伴惟孤影。

判教狼籍醉清樽，为问世间醒眼是何人？难逢易散花间酒，饮罢空搔首。

闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。

词译举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。

那是屈原沉重的感喟。

判教狼籍醉清樽，为问世间醒眼是何人？那是你悲苦的叹息。

世上人皆浑浑噩噩，却活得简单快乐，若独清独醒，便活得悲凉寂寥。

你的时代并不需要你。

所以没有红袖为你添香，没有英雄为你温泪。

你始终是一个孤独者，在人生戏剧惨白的舞台上演出苍凉的悲剧。

你是一尊华丽的雕塑，是情为你安上了那颗会滴泪的心。

你永远是心的所有，唇是远离。

评析本词有“为问世间醒眼是何人”一句，有人据此推测是容若为好友顾贞观作的。

与否如此，无法考证。

但从本篇秉承骚踪，蕴含骚人之旨来看，此说还有颇有道理的。

首二句即以冷风、残烟、烛灰、孤影交织而成一幅孤寂凄凉的室内独居图景。

“风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影”，冷风吹灭了香炉中的残烟，燃尽的烛灰早已不再温热；陪伴他的，只有自己孤单的影子。

他既是自感忧愁如此，漫漫长夜该如何打发呢？借酒消愁吧。

“判教狼藉醉清樽”，即是说我情愿喝得酩酊大醉，借着醇酒来麻醉自己。

“判教”“狼藉”，都是决绝之语，这就说明词人之愁并非一般愁楚，其中定然包孕许多痛切和无奈，否则他也不会大声质问苍天，谁是这世间清醒不醉之人呢？“为问世间醒眼是何人？”这句质问，似也点明了词人为何会有满腔郁郁之怀。

《楚辞·渔父》说，“屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。

渔父见而问之曰：‘子非三闾大夫与？何故至于斯！’屈原曰：‘举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒，是以见放！’”显然，容若这句“为问世问醒眼是何人”正是由此化出。

历史上，屈原因为独醒，所以悲愤太深，以致憔悴可怜。

如今，容若因为清醒阅世，所以“闲愁”萦怀，以致孤清之感难以排遣。

“为问世间醒眼是何人”，“是何人”？还不是容若自己？“难逢易散花间酒，饮罢空搔首”，花间饮酒，李白《月下独酌》有“花间一壶酒，独酌无相亲。

纳兰性德《采桑子·冷香萦遍红桥梦》原文|译文|鉴赏《采桑子·冷香萦遍红桥梦》是清代词人纳兰性德所写的一首词。

此词情景交融，虚实相间，描绘出了一幅与现实脱离的思念画面，抒发了心爱的女子离开后的郁闷情绪。

下面我们一起来看看吧。

《采桑子·冷香萦遍红桥梦》原文清代：纳兰性德冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳。

月上桃花，雨歇春寒燕子家。

箜篌别后谁能鼓，肠断天涯。

暗损韶华，一缕茶烟透碧纱。

译文及注释译文清冷的花香浸透红桥上，多情人的旧梦，风停雨歇，一地残落的桃花润染着如水的月色，城楼上笳声隐隐传来，帘栊问燕子静静地栖息。

一别之后，箜篌空悬，等不到再能弹奏起的人，不禁黯然神伤。

青春匆匆逝去。

一缕苦涩的荼烟钻透碧纱。

那是你散不去的思念么?注释采桑子：词牌名，又名《丑奴儿》《罗敷媚》《罗敷艳歌》等。

格律为双调四十四字，上下片各四句三平韵。

冷香：指清香之花气。

红桥：桥名，在汀苏扬州，明崇帧时建。

为扬州游览胜地之一。

箜篌(kōng hóu)：古代一种拨弦乐器名。

又分竖箜篌与卧箜篌两种。

肠断：形容极度悲痛。

暗损韶华：谓美好的青春年华暗暗地消耗了。

韶华：美好的光阴，比喻青年时期。

碧纱：绿纱灯罩。

鉴赏这是一首伤离念远之作。

上片主要写景，描写春夜。

“冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳”，这两句写梦中与心爱的她在清香弥漫的红桥上相伴，而梦醒后却听到城头传来的胡茄呜口囡的悲呜。

面对着萧萧雨夜，再也无法入眠，而雨声和着凄凉的乐曲声，更增添了几多愁结。

词人用白描的手法，写春夜的景色，简练而贴切。

词中虽未言愁，但愁却更深。

下片主要抒情，写别后的怀念。

“箜篌别后谁能鼓”，自从分别之后，就再也没有人能为词人弹奏一曲。

箜篌空悬，睹物思人，黯然神伤。

而令人肠断者，不是无人会弹箜篌，而是怀念伊人远隔天涯。

在相思的煎熬中，把美好的青春年华都逐渐消耗掉了，只留下那一缕茶烟透着碧纱。

这种孤苦的情怀，词人又能向谁诉说，也只能把它诉诸笔端了。