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符号学视角下新闻图像的视觉修辞分析作者：吴文兵来源：《新闻世界》2020年第02期【摘要】本文以《人民画报》部分涉农封面图像为例，用符号学方法对其进行视觉修辞分析，使得蕴含其中的象征意义能够显露出来，完成一次对新闻图像的“观看”，并通过对封面圖像的视觉形式和摄影手法的解析，归纳出一些具体的视觉修辞方法。
【关键词】人民画报;视觉修辞;符号学;封面图像一、理论基础及研究缘起罗兰·巴特在《图像修辞》中关心“意义是如何进入到形象之中的”，[1]他认为，图像的象征意义得以表达就是图像修辞功能得以实现，对视觉修辞进行分析，实际上就是研究意义如何进入形象的。
通过对图像的视觉元素进行解析，探讨视觉符号所蕴涵的事实叙述和观点表达，我们可以发现视觉符号的象征意义，从而实现对新闻图像视觉修辞功能的考察。
《人民画报》是新中国出版的第一本面向世界的综合性摄影画报，连续出版至今近七十年，从未停刊，被誉为“中国国家画报”。
这本杂志封面上的新闻图像作为对内对外输出的、在公共空间传播的视觉图像，不仅传播新闻内容，还成为表征社会、建构国家形象的特殊视觉文本。
在《符号学原理》一书中，罗兰·巴特认为，在第一个层次中的一个符号，可以成为第二个层次中的一个能指，具有更深层次的所指。
根据这种译解程序，我们可以对更为复杂的视觉文本进行符号学分析。
在摄影器材还不够先进的新中国成立初期，《人民画报》上的新闻图像是国内外读者“观看”中国的重要媒介材料，封面上的人物形象更因为其显著性而被称为“大国脸谱”，承载着“国家记忆”。
因此，这些封面图像也是进行视觉修辞分析的经典案例。
而借助符号学理论来对其视觉元素进行解析，探究文本的象征意义，也是一个窥探视觉修辞功能的有效手段。
本文以《人民画报》部分涉农封面图像为例，用符号学方法分析其象征意义，使得蕴含其中的意义能够显露出来，完成一次对新闻图像的“观看”;同时，在“观看”过程中考察视觉修辞功能实现的方法。
A Semiotic Analysis of a Newspaper Story--Setting
"Changsha Evening", "Xiaoxiang Morning", "Basketball Vanguard" as Examples 作者： 禹雄华 聂志腾
作者机构： 湖南师范大学新闻与传播学院,湖南长沙410081
出版物刊名： 海南广播电视大学学报
页码： 88-90页
主题词： 符号学 所指 能指 符码
摘要：目前,新闻传播已经进入"读图时代",所谓"一图胜万言",绝大多数报刊都非常重视新闻图片在新闻报道中的重要作用,特别是头版头条的新闻图片,更是在新闻报道中发挥着重要的作用,它们不仅能给广大读者带来视觉冲击,激发读者的阅读兴趣和相关的情感,更在很大程度上体现了报纸的报道方针,本文试图从符号学角度分析头版新闻图片如何体现报纸报道方针和办报理念.。
文化传播与审美f4第4卷第10期近代《小说月报》研究现状、问题及展望—以《小说月杈》（1910-1932 )为中心qn、夫l|/r(西北师范大学，甘肃兰州730070)摘要:《小说月报》由上海商务印书馆主办印行的，成立于1910年10月。
在我国近代报刊中，其内容从各不 同侧面描绘了 20世纪20年代中国社会生活及近代东部发达地区经济、政治和文化等时代风貌，具有强烈的 现实主义精神。
本文通过对国内关于《小说月报》（191M932)相关研究进行综述发现，关于《小说月报》的研究呈现出三个特点：研究方向趋同，多元学科视角切入，报刊与社会互动密切。
同时，针对上述研究成果，关注到研究中存在的不足，并提出了相应的学理思考，以期对后续研究提供一定的借鉴意义。
关键词:《小说月报》;新闻史；近代社会；新闻理论与实务中图分类号:G239.2 文献标识码:A 文章编号:2096-5079 (2021 ) 10-0112-04_、引言《小说月报》是我国现代文学第一大刊，在五四运 动前为鸳鸯蝴蝶派所主导的刊物，而后在新文化运动 影响下，其经营者进行了多次改革，自此《小说月报》成为文学研究会机关刊物，也成为“为人生”的主要阵地。
后迫于销量下降等原因，其开始译述外国文艺作品，亦 在栏目、封面、插画、广告等模块上也做足功夫。
在其发 行22年的时间里，该报在中国现代文学史上占有重要 的地位,对我国新文化运动的发展亦做出极大贡献。
作 为刊载小说的报刊，它虽不像《大公报》《申报》等报刊 能够记录重大社会事件始末，但它却以小说为载体，从 侧面去揭发、凸显和批评社会各维度的阴暗面，具有强 烈的现实批判主义精神。
相较于《解放日报》《申报》等 同时代报刊的研宄，关于《小说月报》的学术研宄还处 于初级阶段[1]。
但可看到近年来学界对其研宄越来越 深入。
因而本文拟对近年来《小说月报》研究进行总结 归纳，揭露其研究问题和相应策略，以求对后续研究有 所裨益。
2021莫里斯用符号学理论分析美学问题范文 美国符号学家查尔斯·威廉·莫里斯（CharlesW.Morris）穷其毕生精力试图将符号学建设成为一项跨学科事业，使符号学成为各门学科的工具科学。
从莫里斯的这一观点来看，用符号学理论来分析美学问题，是理所当然的事。
美学作为符号理论的一部分，构成了符号学组成部分。
因此，用符号学理论研究美学，对艺术作品研究、美学理论和符号学具有重要意义。
莫里斯从符号学视角看待美学符号的尝试主要体现在两篇文章中，《美学和符号理论》和《科学、艺术和技术》。
将符号学理论用于美学理论的建构，有助于统一美学研究中业已分离的形式研究和内容研究。
一、艺术符号的特点 从符号学角度来看，艺术作品可以被看作一个符号，它本身又可以被看作是由其他符号所组成的结构，艺术符号的特异性存在于艺术符号载体、艺术符号所意指的对象和二者的结合体中。
从符号学角度对艺术作品所作的美学研究被莫里斯称作美学符号学（estheticsemiotic）。
［1］430在莫里斯看来，美学是“关于艺术符号的科学”，是符号学的一个分支，其主要任务是对艺术符号及美学知觉的特异性做出分析，因此美学分析是符号分析的特例，美学判断则是关于艺术符号所行使功能的充分性的判断。
［1］416美学是一般符号理论的一个分支，在符号学内部，美学把艺术符号看作一种特别的符号，艺术是与其他符号功能不同的活动。
首先，莫里斯把艺术符号看作类象符号，类象符号指称与自身具有某些相同特征的对象。
其次，在莫里斯看来，艺术符号主要指谓价值，因此，“当解释者理解明显是类象符号的艺术符号载体时，他直接理解了被意指的价值”［2］。
由此看来，莫里斯美学符号学的另一支柱是与符号理论密切相关的价值论。
价值被莫里斯描述为对象或情境相对于兴趣的特征，即“对象所具有的能够满足或完成一个行动所需的特征”［1］418。
对艺术的理解需要符号理论与价值理论的协作。
那么，从符号学和价值论角度看，美学符号有什么特异性？莫里斯在符号类型学中做出了类象符号与非类象符号的区别。
符号的互文性与解析符号学克里斯蒂娃符号学研究一、概述符号的互文性与解析符号学，作为当代语言学与符号学研究的重要领域，为我们理解文本、语言与文化的深层结构提供了独特的视角。
克里斯蒂娃的符号学研究更是这一领域中的璀璨明珠，其理论深度和广度都为后续的研究者提供了丰富的启示。
符号的互文性，指的是符号在文本中的相互关联与相互渗透，每一个符号都不仅仅是自身意义的载体，更是与其他符号、文本乃至文化背景相互交织的纽带。
克里斯蒂娃在其符号学研究中，深入探讨了符号互文性的本质与运作机制，她认为符号的意义并非孤立存在，而是在与其他符号的互动中得以生成与深化。
而解析符号学，则是一种对符号进行深入剖析与解读的方法论。
克里斯蒂娃在解析符号学方面也有着独到的见解，她强调对符号的解析需要置身于更大的文化与社会背景之中，通过对符号的深入剖析，我们可以揭示出隐藏在文本背后的深层意义与结构。
克里斯蒂娃的符号学研究不仅是对符号互文性与解析符号学的深入探索，更是对文本、语言与文化的一种全新解读。
她的研究为我们提供了一种全新的视角，帮助我们更好地理解符号、文本与文化的深层含义，也为后续的符号学研究提供了重要的理论支撑。
1. 符号学概述及其重要性作为一门研究符号及其运用规律的学科，旨在揭示符号背后的深层意义以及符号在信息传播、文化交流和社会认知中的重要作用。
符号学不仅涉及语言学、心理学、社会学等多个学科领域，还广泛应用于广告、媒体、艺术等多个实践领域。
符号学的核心在于理解和解释符号的意义。
符号作为信息的载体，是人类思维和交流的基础。
人们能够表达思想、传递情感、记录历史、传承文化。
符号学的研究有助于我们更深入地理解符号的本质和运作机制，从而更好地运用符号进行交流和表达。
在克里斯蒂娃的符号学研究中，她强调了符号的互文性特点。
符号不仅具有自身的意义，还与其他符号相互关联、相互影响，形成一个复杂的符号系统。
这种互文性使得符号的意义具有多样性和开放性，也为符号的解析和解读提供了广阔的空间。
书籍封面设计与符号学1书籍封面的设计1.1设计要求一本书的整体设计包括封面、书脊、封底、勒口、环衬、扉页、护封、开本、插图等，而一本书最为主要的设计点就是书籍的封面设计，一本书的销量很大程度上受到封面的影响。
首先，我们要注意书籍封面设计的科学性，必须要顺应时代发展的步伐。
一方面我们要不断学习汲取新的设计技术与理念，提高自己的设计审美观点，充分利用先进的设计工具和最新的设计手段创造出与时代相符合的封面包装，另一方面也要有科学的构思，要充分理解这本书的内容、体裁、风格与所倾向的读者年龄阶段等，使所设计的封面能够切题、有感染力。
其次，书籍的封面设计要有审美性。
在所有的图像表达中，具象的图像能够表意明确，突出特征，准确表达书籍内涵，却缺乏感性与设计的元素，使画面枯燥无味。
而与之相应的抽象设计却可以开阔读者的思维空间，增添美感。
因此应当综合具象与抽象这两种设计理念，把具象简化至抽象的概念之中，用具象表达书籍的内涵，再用抽象引发读者的想象空间。
最后，我们要考虑书籍的适应性。
不同的国家有不同的民族文化传承，在不同的社会背景下，我们要及时转换思维，与时俱进，考虑国外读者的欣赏习惯。
1.2设计要素书籍封面上的文字是必不可少的，包括书名、作者名和出版社名。
书名是封面主要的设计点之一，根据书籍里的内容不同，作者可以改变字体的大小、空间、颜色或者设计出别具一格的字体。
对于说明性的文字（书号定价、责任编辑等）我们可以有机的把它们融入点线面的设计里面，使之更为出色。
书籍封面的图像在封面设计里尤为重要，它在封面的比例中占有很大的面积，是封面设计的重要环节。
图像设计的好，可以达到与读者共鸣的特点。
就像摄影书籍封面会选择有艺术价值的摄影作品一样，科普类书籍会更贴近自然与科技，新闻类杂志封面会选择有关人物和场面，图像的选择也要和书籍的内容相呼应才行。
书籍封面的色彩设计必须和书籍内容与读者的年龄层次、文化层次相协调。
要体现书籍不同的内容和思想的颜色对比效果是不一样的，比如，儿童的书籍封面一般色彩艳丽醒目，色调高，符合儿童单纯、天真、可爱的特点；中老年人的读物封面颜色一般沉着、和谐、大方；专业学术杂志色彩端庄、权威；时装杂志色彩个性等。
书籍设计的符号释义作者：宗华陈艳云来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第12期摘要：书籍设计是集合图形设计、字体设计和版面设计的综合设计。
在书籍设计的表现中，使用的符号能体现出具象、抽象的风格，就很好的阐释了符号学中所指和能指的关系。
关键词：书籍设计；符号中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）36-0167-01书籍是一种精神的产物，也是一种特殊的文化商品，书籍设计也就是这种特殊商品的包装。
造纸术确定了书籍的材质，印刷术促成了书籍的形成。
印刷术代替了繁重的手工抄写方式，缩短了书的成书周期，大大提高了书籍的品质和数量，从而推动了人类文化的发展。
德国哲学家卡西尔说过：人是符号的动物，人们精神交往的手段是一系列可感知的符号单元组成的完整系统。
进入现代文明社会以后，书籍已经不再像古时那样的难求和不便于保存，于是更多人在喜爱阅读的同时也对收藏书籍有着浓厚的兴趣，所以书籍设计已经成为一种文化符号的代表。
符号是利用一定媒介来表现或指称某一事物，可以被大众所理解的事物，一切有意义的物质形式都是符号。
瑞士语言学家索绪尔对符号学的定义是：一种研究社会生活中符号生命的科学，他是社会心理学的一部分，因而也是整个心理学的一部分。
它将告诉我们符号是由什么构成的，受什么规律支配。
设计一词在英文中有做记号的意思，而符号可以看做是做记号这种方式的延续。
从上古人民一开始的结绳记事到木板刻字再到图腾崇拜，我们都可以看做是一种做记号，对社会信息的符号记录。
这里的符号经历了从文字到图案的变化，任何东西只要能为当时的社会所服务并在一定活动背景下都可以被看做是符号。
书籍设计也是一种符号的传递，设计者在通过使用一些能突出书籍本身文字特色的符号来起到文化的传播，给读者直接的符号信息来传达书籍的信息。
从另一个角度来说，读者正是通过设计者使用的这些符号的信息能更直观的获得书籍的内容。
符号包括三种类型，图像符号、指示符号和象征符号，这三种类型的符号对书籍设计的理论与实践有着重要的意义。
文学作品的符号学解读文学作品是一种艺术形式，通过语言运用和表达来传递作者的思想和情感。
在文学作品中，符号是一种常见的表达方式，通过把具体事物或概念与深层意义联系起来，以传递更为丰富的信息和情感。
本文将通过符号学解读的视角，探讨文学作品中的符号的运用和意义，以及它们对作品整体意义的塑造。
一、符号的定义和作用符号，是指一种事物与另一种事物之间含有某种特定关联性的表示方式。
在文学作品中，符号可以是具体的物体、形象或者某种抽象概念，通过它们所具有的象征性和暗示性，将作者的意图与读者进行沟通。
符号的作用在于丰富文学作品的内涵，突破直接表达的限制，使读者能够通过对符号的解读而进一步理解作品。
二、符号的种类及其意义1.自然符号：自然界中的事物象征着某种特定的含义。
例如，在《红与黑》中，红色象征着爱情和激情，黑色象征着死亡和悲伤。
2.文化符号：与社会文化背景密切相关的符号，具有普遍的共识。
例如，在《1984》中，大哥的宣传画象征着权力的控制和洗脑。
3.象征符号：通过隐喻和象征性表示出深层次的意义。
例如，在《老人与海》中，大海象征着命运的挑战和无尽的力量。
4.人物符号：文学作品中的人物具有各自的象征意义。
例如，莎士比亚的作品中的哈姆雷特象征着思考与矛盾的内心。
三、符号的解读方法符号的解读并非一成不变的，它需要依据不同的文本和背景进行理解。
下面介绍几种常见的符号解读方法：1.意象解读：通过对文本中出现的具体意象进行分析和解读，洞察其潜在的象征意义。
例如，若一个作品中描述了乌鸦，则可将其解读为死亡的象征。
2.上下文解读：需要考虑符号出现的上下文环境，通过对整个作品进行分析，揭示符号的意义。
例如，在描写一个人物时，考虑其行为、语言等与整个故事的关系。
3.对比解读：将符号与其他事物进行比较，以进一步把握其意义。
例如，在《红与黑》中，红与黑两种颜色的对比暗示了主人公内心挣扎的矛盾。
四、符号学解读的意义符号学解读为读者提供了一种更为深入地理解文学作品的途径。
视觉符号视觉艺术中的符号学导论
摘要：。
需要包含文本的主要观点和论据，以便于读者能够快速了解文本的内容和结构。
接下来，我将按照，详细具体地写一篇文章。
我将尽可能准确地阐述文本中的观点和论据，以便于读者理解文章的主题和目的。
最后，我将返回格式为“
正文：
符号学是一门研究符号系统、符号使用和符号意义的学科。
它起源于古希腊时期，经过不断发展，现已成为一个涵盖多种学科领域的研究领域。
符号学不仅研究符号的起源、性质和功能，还研究符号与其他文化、社会和心理现象之间的关系。
视觉符号是符号学的一个重要概念，指的是通过视觉方式传达意义的符号。
视觉符号包括图形、图像、颜色、形状等多种形式。
在视觉艺术中，视觉符号被广泛应用，起到了传达艺术家情感、表达作品主题和吸引观众注意力等多种作用。
符号学在视觉艺术研究中的应用也越来越受到重视。
符号学可以帮助我们理解视觉艺术中的符号意义，分析艺术家使用的符号手法，以及作品在社会文化背景下的含义。
通过符号学的研究，我们可以更好地欣赏和理解视觉艺术，从而提高我们的审美水平和艺术素养。
总之，符号学是一门重要的学科，它在视觉艺术领域有着广泛的应用。
《读者》杂志的启示（个人收藏，请勿下载）《读者》杂志的启示欢迎阅读，请勿下载。
读书笔记摘录自：《<读者>的品牌及审美分析》（梅红著，西南交大出版社）。
仅供个人学习、收藏，欢迎阅读，请勿下载。
版权归原作者所有。
《读者》杂志是近十多年来国内年发行量最大的品牌期刊，是中国大众期刊适应市场经济发展和大众审美需求变迁成功的范例之一。
它的办刊宗旨、经营理念、经营方式、品牌建构、跨文化传播等诸多方面都非常值得我们学习和借鉴。
第一部分：《读者》杂志办刊经验一、《读者》杂志的基本状况：《读者》杂志创办于1981年4月，是甘肃人民出版社主办的综合类文摘杂志。
其刊旨为“博采中外，荟萃精华，启迪思想，开阔眼界”，属于大众期刊。
创刊28年来，《读者》杂志在海内外亿万读者中产生了深远的影响，具有很高知名度和美誉度，被誉为“中国人的心灵读本”、“中国期刊第一品牌”。
《读者》杂志2000年到2007年已连续七年稳居全国期刊发行量首位，并居亚洲期刊发行量第一及世界期刊发行量第四位之地位。
近年来《读者》期均发行量450万。
《读者》杂志社资料室拥有上千种期刊；每年在杂志社征订期，杂志社出资百万元进行广告宣传。
《读者》杂志社人才：一是通过竞争，优秀者才能成为杂志社成员；二、高薪留人。
这样可以使出版优秀人才向杂志社流动。
二、《读者》杂志采取以受众为核心的经营模式。
受众研究和受众调查已经成为办刊人面临的一个十分重要的问题。
2005年12月，“社办期刊改革与发展研讨会”上，上海新闻出版局副局长祝君波再次提出这样的问题：“出版杜掌握了多少读者名单？建立读者数据库了吗？”《故事会》主编何承伟先生提出：“编辑必须思考：我为谁编刊？”郝铭鉴认为办刊需要认真思考以下问题：“自己是在造就读者，还是在迁就读者、冷淡读者？智慧的刊物都是在造就读者，而不是迁就。
《咬文嚼字》要求每个人都要给读者回信，关心读者，不要让读者失望。
”同样，《读者》杂志社也是如此，他们做了如下工作：(1）在办刊中着力体现与读者的互动。
对《读者》的评价自从我初中的时候接触到《读者》（或称《读者文摘》）这本杂志以后，它的一切都慢慢地吸引了我。
它是一本与时代互动的杂志，它是一个时代的见证者，它还是一个时代的参与者。
这本杂志创造过令人惊讶的奇迹，让很多人都体会到它其中的奥妙。
我们该怎么理解它呢？有人说，《读者》是一位绅士，它身穿着西装，下面却穿着马褂，它亦中亦西，博古通今，是最新的老牌人士，又是最旧的新派。
也有人说，《读者》是位隐士，它不动声色地影响着人间，这就是它的姿态，也是它的立场。
所以，大隐隐于市，《读者》应该隐于读者中。
（出自《读者传奇》）《读者》表现了办文摘期刊也是创造性的劳动。
优秀的文摘期刊绝不仅仅是信息的二次传递，而是以调度这些信息进入新的思想层面，新的情感境界，新的智能活动的创造性的精神产品。
它的成功还在于它找到了与众不同的文化形态，它让读者看到了不一样的期刊，使它具有新鲜感，吸引更多的读者。
这是它的成功所在。
它的内容通俗易懂，中外皆有，都贴近人的日常生活，具有很强的哲理性，让读者能够更好地从中得到更多的教育和启发，它可以满足读者精神方面的需求，使读者在文学上具有一定的熏陶，具有一定的文化底蕴。
该刊经历了四个阶段：初创期、发展期、成长期、拓展期。
这四个时期也可以看做该刊适应时代发展、办刊思路不断进行适当调整而形成的发展轨迹。
杂志创办初期，内容以转载其他报章和杂志的文章为主，但现今也有不少内容是由编辑部自行采访的，或由特约撰稿人所写的。
《读者文摘》亦会不定期出版不同类型的精装书，为不少读者的收藏，当中超自然系列颇为绘炙人口，70年代出版的《瀛寰搜奇》，到今天仍有不少读者在网上交易及讨论。
而在成长期，提出了‘‘选择《读者》就是一种优秀的文化’’的征订口号，注重杂志的文化底蕴。
随着市场经济的发展，该刊逐渐向市场经营主体转变，改进营销策划，实行多元经营。
从1994年起，《读者》开始刊登广告，杂志的收益由单一地依靠发行转变为发行、广告并重，目前，广告收入已超过了发行收入。
符号学角度的广告解读从符号学的角度来解读广告，可以从以下几个方面进行分析：1. 标志和符号的使用：广告中通常使用各种标志和符号来传达信息。
品牌标志和标识可以传达产品的品牌价值和形象，而颜色、图案和形状等符号也可以传达产品的特点和属性。
符号学角度的广告解读可以分析这些标志和符号的意义，以及它们与消费者的心理认知之间的联系。
2. 图像和视觉元素的运用：广告中的图像和视觉元素可以通过符号学的角度来解读，揭示其中隐含的意义和象征。
某个广告中使用了一位笑脸明亮的女性模特，可以通过符号学的角度解读为该产品能够带来快乐和亮丽的效果。
类似地，广告中使用的背景、道具和场景等元素也可以通过符号学的角度来解读其象征意义。
3. 语言和文本的分析：广告中的语言和文本也是符号学分析的重要对象。
广告中选用的词语、句子和字体等都可以通过符号学的分析方法来解读其意义。
某个广告中使用了强烈的口号和情感化的文字描述，可以通过符号学的角度解读为强调产品的优势和特点，并试图引发消费者的情感共鸣。
4. 脉络与象征的关系：符号学认为符号和象征都是社会文化的产物，代表着一定的意义和符号系统。
从符号学角度来解读广告，可以分析广告中出现的不同脉络和象征，如何与消费者的文化背景和价值观念相契合。
某个广告中使用传统文化元素进行宣传，可以通过符号学的角度解读为试图利用消费者对于传统文化的情感认同来推销产品。
从符号学的角度来解读广告，可以揭示广告中隐藏的象征、脉络和意义，帮助消费者更好地理解广告传达的信息，并对其产生共鸣。
符号学的分析方法也可以帮助广告制作人员更准确地选择和运用符号，以达到更好的宣传效果。
文艺学：包括三个分支，文学理论、文学批评、文学史。
文学理论的学科归属：文艺学这个学科名称是1949年新中国成立后从俄文翻译过来的，实际上正确的名称是文学学。
不论在中国还是西方，最早研究文学的学问往往被称作“诗学”、“诗论”，即从对文学中最早发生的诗歌这一题材的研究来统领对整个文学的研究，这会实际上是以部分代替整体。
文学理论的对象和任务：美国当代文艺学加M·H·艾布拉姆斯在《镜与灯-浪漫主义文论及批评传统》一书中提出，文学作为一种活动，总是由座屏、作家、世界、读者等四个要素组成的。
文学哲学：其最主要的问题是“反映论”-文学创作是对社会生活的反应，作家作为主体，反应作为客体的现实生活，这也是马克思主义认识论文学的观点。
①文学艺术作品的创造必须以健康、合理的哲学观、认识论作为指导。
②文学艺术作品创造中呈现出来的哲学思考及其意蕴。
所谓文学艺术座屏，其最终的价值体现在对人的生存问题的思考，即所谓的人文关怀。
文学心理学：从心理学的角度探讨文学作品的特征、特点和规律。
创作-作品-接受过程，是一个心理转换过程。
文学符号学：公式为创作-作品-接受它即是一个心理过程，又是一个符号化的过程。
所谓文学符号学，就是承担起破译文学语言符号的重任。
文学社会学：公式为文学创造-艺术价值-艺术消费所谓文学活动，是一个组织起来的社会文化活动过程，它要受社会的制约，渗透着社会意识和思潮，反映着社会风貌，而且它还简洁地回答社会提出的问题。
文学价值学：公式为文学创造-艺术价值-艺术消费这个公式又体现了文学艺术价值产生和确认的过程，而确认离不开文学消费，即精神和物质消费。
文学文化学：近期兴起的文学理论的分支形态公式为创作-作品-接受和文学创造-艺术价值-艺术消费由于具有极强的文化色彩，所以称为文学文化学。
西方：十八世纪以前的文学呈现出文学文化学的一些形态中国：魏晋南北朝之前的文学也可以归入到一个广义的文化范畴。
不论是中国还是西方文学都没有取得独立的地位,往往是包含并依附于历史和哲学思想,所以形成文史哲不分。
