谈谈流行歌曲中歌词修辞特点

浅谈歌词中的修辞歌词作为音乐的重要组成部分，在歌曲中扮演着极为重要的作用。

它不仅仅是歌曲的文字表达，更是诗歌、情感和艺术的展现。

在歌词中，修辞手法可以说是其中的重要组成部分，它能够丰富歌词的表现形式，增加歌曲的艺术价值，使得歌曲更加具有感染力和表达力。

本文将就歌词中的修辞手法进行讨论，并将其中的一些常见修辞手法进行介绍以及分析。

比喻是歌词中常见的修辞手法之一。

通过比喻，歌词作者可以用生动的形象语言来传达他们的情感和情感，从而增加歌词的表现力和感染力。

比如《风筝误》这首歌中的歌词“我是你的风筝，你是我心中的风。

”这里作者通过比喻的手法将自己比作风筝，将对方比作风，形象生动地表达出了自己对爱情的向往和追求。

拟人是另一种常见的修辞手法。

通过拟人的手法，歌词作者可以将一些抽象的东西或者是无生命的物体赋予生命和情感，从而增加歌词的生动性和感染力。

比如《时间煮雨》中的歌词“时间煮雨,你和我,一直到,那日子不再有。

”在这里，歌词作者将时间拟人化，赋予它生命和情感，表达出了对时间和爱情的深切思念和感伤。

对偶也是一种常见的修辞手法。

通过对偶的手法，歌词作者可以通过平行和呼应的文学结构来使整个句子或者整个词句具有对称和协调的艺术效果。

比如《红昭愿》中的歌词“你有没时间来看我，彷佛你失落在人海。

”在这里，歌词作者通过对偶的手法对比出了对方对自己的冷淡和迷茫。

歌词中的修辞手法丰富多样，通过这些手法能够使得整个歌词更加生动有趣，并能够更好的表达歌词作者的情感和情感。

对于歌词作者来说，熟练运用各种修辞手法可以使得他们的歌词更加具有感染力和表达力，从而达到更好的艺术效果。

而对于听众来说，欣赏歌词时也可以通过对词语、句子结构的运用和修辞手法的分析，来更好的理解和感受歌词中所蕴含的丰富情感和意境。

希望大家可以在欣赏歌曲时，更加关注歌词中的修辞手法，来更好的领略歌词所表达的情感和诗意。

浅谈歌词中的修辞歌词作为音乐作品的重要组成部分，具有表达情感、传递信息、激发思考的重要作用。

而歌词中的修辞手法，则是歌词表达力和艺术价值的重要体现。

本文将从比喻、拟人、夸张、排比等多种修辞手法切入，浅谈歌词中的修辞，探讨其在歌词创作中的作用和价值。

一、比喻比喻是一种通过暗喻或象征来表达思想和情感的修辞手法。

在歌词中，比喻常常被运用于对情感、人物或场景的描述，以丰富歌词的意境和表现力。

蔡健雅的《红色高跟鞋》中有一句歌词：“我踩着心碎走过。

”“踩着心碎”就是一种比喻，用来形容伤心和痛苦的状态，使得歌词更具有戏剧性和感染力。

比喻的运用可以让歌词更加丰富和富于想象力，能够让听者产生共鸣，同时也能够提高歌词的艺术性和表现力。

比喻的使用需要考虑到上下文的合理性和贴切性，以确保比喻能够准确地表达歌词作者的意图和情感。

二、拟人拟人是一种将无生命的事物或抽象概念赋予人的行为和特征的修辞手法。

在歌词中，拟人的运用可以让歌词更加生动和有趣，能够让人更容易地产生共鸣和情感连接。

陈奕迅的《浮夸》中有一句歌词：“表情尴尬五秒钟。

”这里将“表情”拟人化为有尴尬情绪的一种存在，使得情感更加饱满和生动。

三、夸张夸张是一种通过放大和夸大来表达情感和观点的修辞手法。

在歌词中，夸张的运用可以让歌词更具有戏剧性和张力，能够更好地传递情感和观点。

王菲的《红豆》中有一句歌词：“时间在转动。

”这里通过夸张手法将时间描绘为一个具有动作和主观能动性的存在，使得歌词更富有个性和张力。

四、排比排比是一种通过重复、并列和对比来增强表现力和节奏感的修辞手法。

在歌词中，排比常常被用来表达情感和观点，能够使歌词更富有韵律感和张力。

林俊杰的《江南》中有一句歌词：“我有一个梦，一直以来都在寻找。

”这里通过排比手法重复并列“我有一个梦”，使得歌词更富有节奏感和韵律感，同时也加强了歌词的表现力。

排比的使用能够增加歌词的节奏感和表现力，能够使歌词更加富有感染力和张力。

流行音乐中的修辞艺术修辞艺术是文学、音乐和艺术等领域中常用的一种手法，通过运用各种修辞手法来丰富语言表达或者增强艺术效果。

流行音乐是一种以流行为目的的音乐形式，其歌词往往具有感性、简洁、直白等特点。

下面将从歌词中提取出一些流行音乐中常用的修辞手法，并对其加以解析。

一、比喻比喻是一种通过对两种事物之间的共同特点进行类比来表达某种情感或想法的手法。

在流行音乐中常见的比喻表达方式有：1. “你就像一首歌”、“你就像一首旋律”、“你就像一杯咖啡”，描述被爱的人所带来的感受，将人与音乐、物品相比，强化感性和亲近感。

2. “像人间烟火，爆炸在你的瞳孔里”、“你的目光如同日出”，将人的某些特征通过比喻转化为自然现象，强调这种特点的独特性和强烈性。

3. “心突然拔凉拔凉，似乎命运的转角”、“你是我的灵魂伴侣，如鲸鲨奇遇记”，将内心的感受和焦虑与命运和冒险进行比喻，增强情感的表现力和感染力。

二、拟人拟人是一种将无生命的事物或抽象概念赋予人的特征或行为的表达方式。

在流行音乐中常用的拟人表达方式有：1. “太阳刚刚落下，你却还在我的心里”、“爱像一只不停跳动的心脏”，将太阳、爱等无生命的事物赋予了行为特征，增强了情感表达的力度。

2. “你发现你已不是原来的你”、“你的小小手心是否在脉搏急促的跳动”，将一些心理和生理的状态进行拟人，增强表达者和被表达者之间的情感共鸣。

三、反语1. “我能走下去，但我不想”、“我本来以为那个人可以留住你，可他原来只是一个人”等，通过运用相反的语言表达强调被表达者的内心真实情感，并增强表达者和被表达者之间的情感共鸣。

2. “你犯了错，我该怎么办”、“我知道我肯定会受伤，但我还是想爱着你”，通过运用反语表达强调表达者的某种内心矛盾、无奈或者坚定，增加情感表达的张力和深度。

四、对比1. “举步维艰，所以表示反抗”、“就算被碎片刺伤了双手，也要摸索着再出发”，通过对不同状态的表达进行对比，增强表达者和被表达者之间的情感共鸣。

浅谈歌词中的修辞修辞是文学艺术中常用的一种修辞方式，通过对语言的巧妙运用，使得文学作品更具有感染力和艺术美感。

在歌词中，修辞的运用同样起到了丰富歌曲内涵、加强表达效果的作用。

下面就来浅谈歌词中的修辞。

修辞手法是歌词中常见的修辞形式。

比如同音反复就是一种常用的修辞手法，通过使用音近或相同的词语进行反复，起到加强表达效果的作用。

例如《从头再来》中的“一二三四，天地轮回”，通过对一组数字进行反复的书写，使得整个歌词更加富有韵律感，给人一种轻松愉快的感觉。

另一种常见的修辞手法是比喻。

比喻是将一个事物与另一个事物进行比较，以便通过共同点来揭示出所要表达的意义。

歌词《平凡之路》中的“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，将人生与初见进行比喻，表达了人们在人生中的种种遭遇和感受，给人以启示和思考。

拟人也是一种常见的修辞手法。

拟人是将非生物事物赋予人的特性和行为，在歌词中常常用来表达作者的情感和感受。

比如《千年等一回》中的“纵然万劫不复，纵然相思入骨”，将时间和相思拟人化，使得歌曲中的爱情更加深沉和耐人寻味。

在歌词中，对比也是一种常见的修辞方式。

通过对比两种事物或情感，使得表达更加鲜明和生动。

比如《不再犹豫》中的“阳光再美也不过是昙花一现，我不再犹豫”，通过对阳光和昙花的对比，表达了对时间的珍惜和对决策的果断。

排比也是歌词中常见的修辞手法。

排比是将一组相同或相似的语法结构排列在一起，以加强表达的力度和节奏感。

比如《明天会更好》中的“人山人海，人情冷暖，不改初衷，欲实现”，通过对一系列的描述进行排比，使得歌曲中的情感更为丰富和具体。

修辞是歌词中的一种重要元素，通过对语言的巧妙运用，可以使得歌曲更具有表达力和感染力。

在歌词中常见的修辞手法包括同音反复、比喻、拟人、对比和排比等。

这些修辞手法的应用，不仅能够丰富歌曲的内涵，还能够加强表达效果，使得歌曲更加深入人心。

从修辞艺术特征看当代流行歌曲歌词从修辞艺术特征看当代流行歌曲歌词张磊我们知道流行歌曲随着曲风及歌词的不断创新，日益成为人们精神文化生活中不可缺少的一部分，其中歌词语言艺术是表现其影响力非常重要的组成部分流行歌曲歌词作为一种文艺形式，已为人们所喜闻乐见，其中不乏优秀的作品，但是，还有一些歌曲在歌词的规范性上却存在着很多问题，在一定程度上对人民群众产生了负面影响因此，从语言学的角度加强对歌词的研究是非常必要的流行歌曲，其实是流行音乐的一个分支中国流行歌曲产生于上世纪二、三十年代的上海等大都市20世纪XX年代西方流行音乐进入中国，当时，中国已进一步门户开放，西方传教士、商贾、思想家、学者鱼贯而入，他们带来了西方价值观念自由、平等、博爱、科学、*的理念；也带来了人类共享的先进文化产品：电影放映机，留声机，唱片，歌曲和爵士乐团；是这股锐势不可阻挡的新潮，催生了中国的流行歌曲流行歌曲随着社会的发展而不断演变，丰富了广大人民群众的生活，其产生的影响力是深远的歌词作为音乐的载体无疑是当代文化生活中最具普遍性和影响力的一种它的普遍性同时体现在时间的延续性和空间的广泛性上；而它的影响力不仅体现在它的抒晴写意、娱乐休闲等多项功能上，还体现在它所具备的独立文学和教育启迪价值之中“任何为了一定的目的运用语言的交际行为都是一种修辞行为”流行歌曲也不例外，流行歌词作为一种特殊的语言体裁形式，是修辞格运用得最广泛、最活跃的领域，修辞不仅表现在它词句的层面，作品的层面，更是贯穿流行歌曲的整个过程歌词只有借助恰当的修辞手段，歌词艺术才能深深把握住每一位听众的心流行歌词中最常见的辞式有：、比喻比喻是修辞中最传统也是最基本的修辞手法，也是流行歌词选用最多的修辞手段比喻的恰当使用，能反映出作品丰富的想象、奇特的构思、开阔的意境，能形成作品不同的色彩、风貌、格调和气氛，能使抽象事物具象化、陌生的事物熟悉化、深奥的哲理浅显化1、以物喻人例如：“我爱你，爱着你，就像老鼠爱大米” (《老鼠爱大米》) 2、以物喻理例如：“幸福不是毛毛雨／不会从天上掉下来” (《幸福不是毛毛雨》) 3、以物喻时例如：“新的一天是一匹忠诚的马／总是准时到达” (《向快乐出发》) 4、以物喻情例如：“我和你的爱情／好像水晶／没有负担秘密干净又透明” (《水晶》) 、比拟在流行歌词中，比拟是最常用的修辞手法之一有拟人和拟物两种形式 1、拟人例如：“……／灵魂在召唤／唱着古老陌生熟悉的歌谣／天空在微笑／我的世界缤纷闪耀” (《欧若拉》) “那天的云是否都已料到／所以脚步才轻巧／以免打扰到我们的时光，因为注定那么少” (《知道不知道》) 天空真的会笑吗?当然不会歌词中作者赋予“天空”、“云”以人的情感，使意象更具体化、生动化，从而让事物栩栩如生，更具感染力 2、拟物例如：“我也很想他／我们都一样／在他的身上曾找到翅膀／只是那时的他／是因为你他开始飞翔” (《我也很想他》) “亲爱的，你慢慢飞／小心前面带刺的玫瑰／亲爱的，你张张嘴／风中花香会让你沉醉” (《两只蝴蝶》)、排比歌词中的排比，有一个排比单用，有几个排比连用，有的则是复句组成的排比一个排比单用是排比的一般形式，在流行歌词中亦最为多见例如：“是你的红唇粘住我的一切／是你的体贴让我再次热烈／是你的万种柔情融化冰雪／是你的甜言蜜语改变季节”((XX年的第一场雪》) 通过四组短句构成的排比句，通过精当的表达，蕴涵丰富的内容来增加话语的思想内涵和感情色彩，营造意境美还有几个排比连用，由两个、三个或四个排比组成如：“春风扬起你我的离别／夏雨打湿孤单的屋檐／秋夜飘落思念的红叶／冬雪转眼又是一年／在想你的三百六十五天／……怀里有你紧拥的温度／眼里有你微笑和痛苦／心里有你说过的故事／梦里你在回家的路……” (《想你的天》) “春风”、“夏雨”、“秋夜”、“冬雪”四句的排比，和“怀里”、“眼里”、“心里”、“梦里”四旬排比的连用，表达三百六十五天的的日日夜夜的思之深、念之切，给人以强烈的心灵震憾修辞手法的运用，为歌词增色不少，让听众耳熟能详但是一些不尊重语法规则的行为，不可避免地出现了错误1、词的构成错误语素和语素构成词，词和词构成短语，短语或词组成句子，其中都有一定的规则如果不顾这种规律任意拆词或任意组词，势必造成词语使用的错误例如：“你是那么咄咄／你是那么乖乖”(《千古一爱》，电视剧《康熙大帝》主题歌) “咄咄”是个叹词，表示惊诧，常出现在“咄咄怪事”和“咄咄逼人”中，汉语中没有“指示代词叹词”的形式 2、词的重叠错误重叠是汉语词的形态变化，哪些词能重叠，哪些词不能重叠，如何重叠同样是有规则的有些歌词作者却不讲规则，致使歌曲中出现一些不伦不类的词形变化例如：“遥远的梦想遥远的人遥遥远远我们的笑脸”（《关于理想的课堂作文》) “遥远”，本身已有加深程度之义，“遥遥远远”是形容词的错误重叠3、成分残缺或多余在语言运用中如果应该有的成分缺少了，会使句子结构不完整，意思表达不清楚这样，往往会造成成分。

浅谈歌词中的修辞歌词是音乐的灵魂，而修辞则是歌词中的一种写作方式。

通过修辞手法，歌手可以让歌词更加生动有趣，更能够感染听众，令人印象深刻。

本文将从音乐学的角度出发，浅谈歌词中的修辞手法。

一、形象化手法形象是歌词中最能够打动人心，最能够表达情感与思想的语言形式。

形象化手法包括比喻、拟人、拟物等。

比喻是将一个事物比作另一个事物，以突出某种共同之处。

例如陈奕迅的《十年》中“你笑了我才知道什么是快乐”，将“笑”比喻成“快乐”，表达出笑容背后的情感。

拟人是将无生命物品赋予生命和神志，例如王菲的《传奇》中“我是一只鱼，被偷走的解药”，将鱼比喻成人的灵魂，表达出被迷惑的心情。

拟物是将生命物品或抽象概念赋予物质属性，例如《东风破》中“你在那边海角天涯的等待”，将等待比喻成一个可以看到、可以听到的物体，表达出渴望的情感。

二、重复式手法重复是歌词中一种简单而有效的修辞手法。

通过重复某些字词、短语、句型等，可以强化情感表达，让内容更加深刻。

重复字词是一种最常见的修辞手法。

例如许巍的《故乡》中“故乡的云，故乡的雨，落在我的故乡”，重复“故乡”，强调情感深度。

重复短语则可以表达出强烈的情感和思考，例如《明年今日》里“未来的日子，你是否还爱我”，重复“未来的日子”，表达出对未来的渴望和不确定。

三、比较式手法比较是一种利用语言相似或类似的事物来表达某种思想或情感的修辞手法。

对比是一种常见的比较式手法。

例如陈奕迅的《浮夸》中“一瞬间记住你是谁，就算全世界抛弃我，只要你别走”，通过对比其他人的冷漠和内心的坚持，表达出真爱的坚定和执着。

类比则是通过比较两个不同的事物，揭示其相似性和共同点。

例如《蓝莲花》中“我曾经跨过山和大海，也穿过人山人海”，将跨越天地和跋涉人心相比较，表达出无所畏惧的决心和信念。

排比是一种通过反复使用相同结构的句子、词语等，来强化某种思想或情感的修辞手法。

常常用于强调重要的概念、表达气势宏伟的场合。

例如刘德华的《忘情水》中“你说你会陪我到最后，我看到了海角天涯”，反复使用“我看到了”这个结构强调自己已经看到了最深处的感受。

浅谈歌词中的修辞歌词中的修辞手法丰富多样，包括比喻、拟人、排比、夸张等。

比喻是歌词中常见的修辞手法，通过将两种不同的事物进行类比，来传达一种深层次的情感或意境。

比如《童话》中的“如果你是我的唯一 / 我会让你骄傲的抬起头”就用了比喻的修辞手法，将对方比作“唯一”，表达了对爱情的珍视和渴望。

拟人是歌词中常用的修辞手法之一，通过赋予事物人的特征和情感，使得歌词更加生动和形象化。

比如《小幸运》中的“灰色的幽暗里 / 也许不必刻意欢喜”中的“灰色的幽暗”就被赋予了“人的”特性，增强了情感的张力和表现力。

排比是歌词中常见的修辞手法之一，通过反复使用相同的句式结构和词语，来加强修辞效果，形成烘托气氛和增加节奏感的作用。

比如《风再起时》中的“谁敢把真心说出来 / 谁敢接受这世界的嘲弄 / 有多少梦被埋没在漆黑的夜里 / 有多少人在寂寞中徘徊”就运用了排比的修辞手法，加深了对人生困境的表达，使得歌词更加富有韵律感和感染力。

夸张也是歌词中常见的修辞手法之一，通过夸大事物或情感的表达，来增加歌词的艺术性和表现力。

比如《你怎么舍得我难过》中的“你怎么舍得我难过 / 动听的情话都是骗人的 / 爱的海洋里成群的鲨鱼”就通过夸张的修辞手法，表达了对爱情的伤感和无奈，使得歌词更加生动有力。

歌词中的修辞手法能够丰富歌曲的表达方式，增强歌词的艺术性和感染力。

通过比喻、拟人、排比、夸张等修辞手法的运用，歌词能够更好地传达情感和意境，使得歌曲更加鲜活和有趣。

在写歌词时，要注意灵活运用各种修辞手法，使得歌词更加生动和具有感染力。

在欣赏歌词的时候，也要留意其中的修辞手法，从中体会歌词的深层含义和情感表达，享受歌曲带来的艺术享受。

浅谈歌词中的修辞歌词中的修辞手法是歌词创作中非常重要的一部分，通过修辞手法可以让歌词更加生动和有趣，同时也可以增加歌词的艺术表现力。

在歌词中，修辞手法有很多种，比如比喻、拟人、排比、象征、对偶等等。

这些修辞手法可以让歌词更加富有想象力，更加具有感染力。

下面将对歌词中常见的修辞手法进行详细的探讨和分析。

比喻是一种常见的修辞手法，在歌词中经常被使用。

比喻通过对两种事物进行类比，以表达出其中的一种事物的特点。

比如在《南方的孩子》一曲中，歌词“东方的早晨下着雨，南方的孩子在念书”中，“南方的孩子”用来比喻那些在南方成长的人，反映了南方人的热情和温暖。

比喻的使用可以让歌词更加富有情感，更加深刻地表达出歌词想要传达的内容。

拟人也是一种常见的修辞手法。

拟人是指用人的行为特征来形象化非人的事物，使其更加生动、有趣。

比如在《大王受伤了》一曲中，歌词“大王受伤了，打起精神来啦”中，“大王”被拟人化了，使得歌词更加生动有趣。

拟人可以让歌词更加有趣，同时也可以加深读者对歌词的印象。

排比也是一种常见的修辞手法。

排比是指在相邻的短语、句子或句段中重复使用相同的词语、短语或结构，从而增强语言的表现力，表达作者的感情和思想。

比如在《夜曲》一曲中，歌词“我打开电视，看着新闻，看那女孩被杀的现场”中，重复的“看着”和“新闻”构成了排比，让歌词更加有力。

排比的使用可以增强歌词的语言感染力，让人更加深刻地感受到歌词想要表达的情感。

象征是一种常见的修辞手法。

象征是指用具体的事物来代表抽象的意义，从而表达作者的情感和思想。

比如在《红尘客栈》一曲中，歌词“孤独的人，淡淡的然”中，“孤独的人”被用作象征，代表了一种内心的孤独和无奈。

象征的使用可以让歌词更加深刻地表达作者的情感，同时也可以给听众留下更加深刻的印象。

对偶也是一种常见的修辞手法。

对偶是指在句子结构、词语选择等方面采取合乎对称的形式，从而增强表现力，使得表达更加生动。

比如在《岁月神偷》一曲中，歌词“你望着天边的星空，看那流星剪下一颗芳心”中，“望着天边的星空”和“看那流星剪下一颗芳心”形成了对偶结构，使得歌词更加具有韵律感。

浅谈歌词中的修辞修辞是作为文学艺术的重要组成部分，在歌词创作中扮演着不可忽略的角色。

歌词创作者可以通过多种修辞手法，将歌曲的主题深刻、形象地表达出来，使听众更加感受到歌曲的情感与内涵。

以下是一些常见的歌词修辞手法。

1. 比喻比喻是将一个事物或概念与另一个事物或概念进行类比，以达到更生动形象的描述效果。

在歌词中，比喻可以用来描绘人物形象、情感、状态等。

比如张学友的《吻别》，歌词中用到了“眼角的泪光像星星一样闪烁”、“你的脸让我想起童年玩的玩具”等比喻句，极大的增强了歌曲的感染力。

2. 拟人拟人是将物体或抽象概念赋予人的特征，以达到更生动形象的表达效果。

在歌词中，拟人可以用来哀悼、诉说、表达情感等。

《青花瓷》这首歌中，邓紫棋运用了拟人手法，将花草、鱼儿等物品拟人化，引起人们对爱情的思考。

3. 对比对比是将两个或多个事物进行对照，以展现其差异和相似之处。

在歌词中，对比最常用于情感描写，充分表达歌曲主题。

例如《天亮了》中的歌词：“一个人在街上走，怕一个人回家”即是通过对比街上人多，而他一个人的状态，表达了他的孤独和无助。

4. 排比排比是将一系列词语或短语并列起来，以形成节奏明快、重复感强烈的结构。

在歌词中，排比可以用来做加强修辞手法，将情感状态深化、加强。

例如《再见二丁目》中的歌词“我长长的身影，疲倦的步伐，还有笑容里的无奈和寂寞”，把不同情感状态的描述并列排在一起，使得情感受到了放大，表达的效果更加深刻。

5. 借喻借喻是将两个不同的事物有意识地比较，以达到记忆深刻、印象强烈的效果。

在歌词中，借喻可以用来表达对爱情的理解，或对人生的感慨。

薛之谦的《绅士》中，歌词“爱像一条狗，你是我狗粮”的文艺比喻，引起了人们的共鸣。

修辞手法可以是歌曲传达信息、描绘情感和表达内涵的重要途径。

适度使用修辞，可以让歌曲更好地传达主题和情感，而过度的修辞虽然能营造出浓厚的艺术氛围，但却有可能让人感到矫揉造作，影响听众的接受。

因此，在创作时需要注意选择适当的修辞手法，使其优美自然，津津有味。

浅论流行歌曲歌词的语音修辞-汉语言文学浅论流行歌曲歌词的语音修辞查清兰摘要：流行歌曲能在大众审美中站稳脚跟，在一定程度上得益于对语音形式修辞技法的吸纳。

本文从押韵、平仄、叠音等方面对流行歌曲歌词的语音修辞进行分析，试图揭示语音修辞对流行歌曲歌词的表达效果的影响。

关键词：流行歌曲歌词语音修辞押韵平仄叠音语音修辞是语言美的一个重要因素，古往今来的语言艺术家十分注重语言的音韵美。

清代桐城派散文家姚鼐有言：“文章之精妙不出字句声色之间，舍此便无可窥寻。

”①人民艺术家老舍说：“一注意到字音的安排，也就必然涉及字眼儿的选择，字虽同义，而音声不同，我们就必须选用那个音义俱美的。

”②可见，人们对追求汉语的音乐美有很深的情结，流行歌曲能在大众审美中站稳脚跟，在一定程度上也是得益于歌词中语音修辞的运用，具体表现为押韵多样、平仄相调、叠音自然等。

一、押韵多样所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。

一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。

歌曲属于视听艺术，歌词是歌曲的语言载体。

从根本上来说，它是一种诗歌。

出于歌唱的需要，它必须具备简短、上口、易记、针对性强、句式及分段整齐、富有旋律感的形式等一些显著特点。

因此歌词应追求诗歌的语言特性的，这就要求歌词语言除了节奏上讲究节奏的抑扬顿挫外，还应该讲究音韵上的和谐悦耳。

押韵的歌词唱起来琅琅上口，易于使歌曲整体统一。

1.排韵排韵是指每句都押韵且韵脚一致，流行歌曲歌词讲求从头到尾都是一个韵脚，使歌曲连贯流畅、琅琅上口。

（1）萤火虫用来偷玩的光/头摇晃才能背会文章/跟晨风绕过梅花桩/你的千里马(蹄)也追不上/打磕睡先生打我手掌/柳树叶放在唇边回响/一滴墨一朵梅花放/牵着手留下一缕芬芳……（《少年中国》冀楚忱作词，李宇春演唱）（2）我受够了等待你所谓的安排/说的未来到底多久才来/总是要来不及才知道我可爱/我想依赖而你却都不在/应该开心的地带你给的全是空白/一个人假日发呆找不到人陪我看海……（《倒带》方文山作词，蔡依林演唱）（3）抽屉演唱会门票/纪录着有过的热闹/幸福它原来是一种味道/让人在回忆时会心的一笑/罐装乌龙茶饮料/有专属的条码编号/每个人都应该要知道/保持着自己的调调/手机里传来讯号/是一个微笑的电脑符号/你用简讯在向我问好……（《不吵不闹》方文山作词，温岚演唱）词作者根据歌词所表达的内容和抒发的情感来选择韵脚，例（1）《少年中国》为我们勾画出诗画般的中华文明承载图，作为中国人，那些传统文化的符号、那些童年回忆的点滴，激励着龙的传人的自豪感与进取心，洪亮级的江阳韵“光、章、桩、上、掌、响、放、芳、长、伤、丈、棒”等，排韵展现了中国青年追求理想、自强不息的豪情。

浅论流行歌曲歌词的语音修辞流行歌曲能在大众审美中站稳脚跟，在一定程度上得益于对语音形式修辞技法的吸纳。

本文从押韵、平仄、叠音等方面对流行歌曲歌词的语音修辞进行分析，试图揭示语音修辞对流行歌曲歌词的表达效果的影响。

标签：流行歌曲歌词语音修辞押韵平仄叠音语音修辞是语言美的一个重要因素，古往今来的语言艺术家十分注重语言的音韵美。

清代桐城派散文家姚鼐有言：“文章之精妙不出字句声色之间，舍此便无可窥寻。

”①人民艺术家老舍说：“一注意到字音的安排，也就必然涉及字眼儿的选择，字虽同义，而音声不同，我们就必须选用那个音义俱美的。

”②可见，人们对追求汉语的音乐美有很深的情结，流行歌曲能在大众审美中站稳脚跟，在一定程度上也是得益于歌词中语音修辞的运用，具体表现为押韵多样、平仄相调、叠音自然等。

一、押韵多样所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。

一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。

歌曲属于视听艺术，歌词是歌曲的语言载体。

从根本上来说，它是一种诗歌。

出于歌唱的需要，它必须具备简短、上口、易记、针对性强、句式及分段整齐、富有旋律感的形式等一些显著特点。

因此歌词应追求诗歌的语言特性的，这就要求歌词语言除了节奏上讲究节奏的抑扬顿挫外，还应该讲究音韵上的和谐悦耳。

押韵的歌词唱起来琅琅上口，易于使歌曲整体统一。

1.排韵排韵是指每句都押韵且韵脚一致，流行歌曲歌词讲求从头到尾都是一个韵脚，使歌曲连贯流畅、琅琅上口。

（1）萤火虫用来偷玩的光/头摇晃才能背会文章/跟晨风绕过梅花桩/你的千里马（蹄）也追不上/打磕睡先生打我手掌/柳树叶放在唇边回响/一滴墨一朵梅花放/牵着手留下一缕芬芳……（《少年中国》冀楚忱作词，李宇春演唱）（2）我受够了等待你所谓的安排/说的未来到底多久才来/总是要来不及才知道我可爱/我想依赖而你却都不在/应该开心的地带你给的全是空白/一个人假日发呆找不到人陪我看海……（《倒带》方文山作词，蔡依林演唱）（3）抽屉演唱会门票/纪录着有过的热闹/幸福它原来是一种味道/让人在回忆时会心的一笑/罐装乌龙茶饮料/有专属的条码编号/每个人都应该要知道/保持着自己的调调/手机里传来讯号/是一个微笑的电脑符号/你用简讯在向我问好……（《不吵不闹》方文山作词，温岚演唱）词作者根据歌词所表达的内容和抒发的情感来选择韵脚，例（1）《少年中国》为我们勾画出诗画般的中华文明承载图，作为中国人，那些传统文化的符号、那些童年回忆的点滴，激励着龙的传人的自豪感与进取心，洪亮级的江阳韵“光、章、桩、上、掌、响、放、芳、长、伤、丈、棒”等，排韵展现了中国青年追求理想、自强不息的豪情。