2019年最新-五年级下美术课件-花鸟画_人美版(2014秋)-精选文档

也没有 水墨的淋漓的痕迹，仅是用线条勾描出物象
的一种 画法。 二，墨染法： 不用色彩而直接采用不同浓淡的墨色来
着染， 或以白描勾线为基础略加染墨。墨染法有婉
秀淡 雅、文雅秀美的风格。
2019/6/10
三，双钩设色法： 是用线条勾描物象后再在轮廓线内填色的一种 表现形式，是最早的设色方法，也是工笔花鸟画最普遍的表现形式。 ①工笔重彩： 主要以矿物质颜料如朱砂、石青、石绿、白粉等 着色。在勾好墨线基础上，经过多次叠染而成，色彩厚重，富丽堂皇，表现力强。 ②工笔淡彩： 以透明的植物颜料为主，如花青、藤黄、洋红、 胭脂等着色完成画面效果的方法。特点是线条清晰，色薄透明，有清新淡雅的朦胧效果。

黑而亮，浓淡皆宜。由于表现丰富所以适合范

围比较广，我们常用的“一得阁”、“曹素功”等品

牌都是油烟墨。
漆烟墨：取材油漆的烟灰，同属于油烟类，是墨中最黑

的一种。漆烟比油烟墨的层次要少，但浓度高，

常用于点眼睛的特殊部位。
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三，纸、绢和颜料
三，纸、绢和颜料
1，熟宣和熟绢是工笔画常用的纸材有“蝉 翼”，
备注1： 中国画的着色方法很多，但有个大体的原则：第一步要求墨不欺笔；第二步要求色不欺墨。 色是笔墨的辅助和丰富，即使工笔重彩，也不要掩去了勾勒的用笔，或者用色超出了墨的 深度，致使笔墨处不被淹没。
3、统染：在绘制工笔的 过程中，根据画面明暗处 理的需要，往往需要几片 叶子、几片花瓣统一渲染， 强调整体的明暗与色彩关 系，称为统染。
中国工笔画技法学习
1、临本的选择： 2、临摹方法：工笔临摹分为两种形式： 一种是临摹、对临， 要求与对象的构图、 造型、晕染、用笔都十分相似. 另一种是变临，要求用同样的手法来人现 相同题材或类似题材，但构图不同。后一 种难一些，但可以从临摹中体会到更多的 东西。
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8、烘染：在所描绘的物 体周围淡淡的渲染底色用 来衬托或掩映物体。
如本图所示竹叶的周
围用淡绿色大面积烘染， 让物体不会显得过于孤立， 增强物体和背景的联系。 也可称之为“衬染”或者 “托染”。
9、复勒：设色完成以后， 用墨线或色线顺着物体的 边缘重新勾勒一次。
如本图所示竹叶的反
叶和枝梗部分用淡胭脂再 次勾勒，透出淡淡的红晕， 线条部分也会显得滋润许 多，即为复勒的功效。而 正叶中间短主筋的浓胭脂 提勒，则起到提神的作用。
备注3：色彩调法： 藤黄＋花青＝绿、胭脂＋花青＝紫、藤黄＋朱 膘＝橙色 一般中国画多以纯色为主，如用复色，则中有调一点墨的习惯，是为了色彩更协调一些。
5、提染：分染接近完工 时用某种色小面积、局部 提亮或者加深画面称为提 染。
如本图所示，竹叶的
根部局部加深，底层竹叶 用墨青色小面积浓色加重， 就是提染的画法。
4、分染：工笔画绘制中 最重要的染色技巧。一支 笔蘸色，另一支笔蘸清水， 色笔在纸上着色以后，再 用水笔将色彩洗染开去， 形成色彩由浓到淡的渐变 效果。为了和统染有所区 别，我们通常将小面积、 局部的、较为细致刻划的 渲染称为分染。
如本图所示竹叶部分 进行了分染，这一步已经 留出左右的水线，每片竹 叶的色彩都互相不混淆， 画面慢慢的就细致起来了。
“清水书画”，“云母”，“冰雪宣”和熟 绢等。
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颜料：
分植物（水色）、矿物（石色）两类。
植物（水色）：朱鳔、曙红、胭脂、藤黄、 赭石、花 青、 钛青兰等
矿物（石色）：石青、石绿、朱砂、章丹、 银朱、钛白或蛤粉等
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第二章 工笔花鸟画表现形式
一，白描法： 白描是指在画面上既没有华丽的色彩，
如本图所示竹叶即为双钩描绘。不管是竹叶还是竹竿，都是沿
着外缘勾线塑造形体而成。
2、平涂：在一定范围内 均匀填涂某一种没有浓度 变化的色彩，称为平涂。 工笔画的基础技巧之一。
如本图所示竹子的正 叶即为平涂淡翠绿色，反 叶是平涂淡汁绿色。基本 没有任何浓淡变化，色彩 也不能超出物体的轮廓墨 线以外。色块要求匀净整 齐。
四，没骨法： 直接用颜色描绘物象的绘画形式。生动自然、 艳丽明快而俊秀。没骨法弱化了线条而强调了色 彩，常以色彩作为造型的主要手段，能充分发挥 色彩的优势。
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1、双钩：工笔画中，尤其是工笔重彩画，双勾设色是最为明显的画 种特征。“双勾”就是物体的体现是靠“线条勾勒”而出的意思 （原为书法术语：法书上石,沿其笔面的两侧外沿以细线钩出，称为 “双钩”）。
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第一 工笔白云。
二，墨
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松烟墨：取材松树的烟灰，胶轻，无光泽，灰暗，色阶

层次差，宜浓不宜淡。多用它来画翎毛，有种

特殊的毛茸感觉。
油烟墨：取材油脂的烟灰，胶比较重，层次丰富，墨色
6、罩染：在已经着色的 画面上重新罩上一层色彩 并局部渲染。
如本图所示竹叶最后
表层的翠绿大面积平涂， 到达叶尖部分以后，淡淡 染开，就是罩染的处理手 法。
7、醒染：在罩色过后色 彩略显发闷的画面上用淡 淡的深色重新分染，以引 出底色部分，重新使画面 醒目。
如本图所示竹叶在罩
染翠绿以后，底层叶面暗 处略微发闷，此时可用中 墨略略提染最暗处，引出 底层的墨青色，此步骤就 是醒染。
如本图所示竹叶目前 就是用淡花青进行了统染， 主要就是根部往尖部大面 积统染，根部的主筋附近 没有留水线，统染其实就 是一种大范围色调的渲染。
备注2：中国画多注重水墨的效果，用色一般比较少，有“色不碍墨，墨不碍色”的要求。用色方 法有以水墨为主，不着色或少着色的水墨法；有称为轻着色，多以花青、 藤黄、赭石为主的浅绛 色，前二种方法多用于写意画，再就是称为大着色的重彩法，多用在工笔画上。多以石青、石绿、 朱砂、金银等矿物色，一般要多次涂染，厚重而又鲜艳。
10、水线：工笔画常用 手法之一。工笔设色中遇 到物体的边缘或者线条的 时候，经常会采用留一道 亮边的手法来区分局部色 彩或用来保留线条或用来 体现物体的厚薄程度，这 条亮边就称之为水线。同 时，保留水线也能较好的 体现出工笔国画所独有的 装饰趣味。