叶兆言
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叶兆言，作家，1957年出生于江苏南京，1982年毕业于南京大学中文系，1986年获南京大学中文系硕士。
曾任金陵职业大学教师，江苏文艺出版社编辑，江苏作家协会专业创作员。
1980年开始发表作品，创作总字数约四百万字。
著有长篇小说《别人的爱情》、《花煞》、《没有玻璃的花房》、《我们的心太顽固》，中篇小说集《夜泊秦淮》、《艳歌》、《枣树的故事》，散文集《流浪之夜》、《叶兆言文集》（七卷）、《旧影秦淮》、《叶兆言散文》、《杂花生树》、《叶兆言作品自选集》等作品。
曾凭借作品《追月楼》获1987年—1988年全国优秀中篇小说奖、首届江苏文学艺术奖。
代表作品有《花影》、《一九三七年的爱情》。
个人经历叶兆言的祖父是中国文学元老叶圣陶，父亲叶至诚曾任江苏省文联创作委员会副主任；母亲姚澄是省戏剧团的著名演员，“兆言”这个名字，就是各取父母名字中的“姚”和“诚”的半边组合成的。
1974年高中毕业，进工厂当过四年钳工。
1978年考入南京大学中文系，1986年毕业于南京大学中文系硕士班，获得硕士学位。
历任金陵职业大学教师，江苏文艺出版社编辑，江苏作家协会专业创作员，副主席，新概念作文大赛评委。
现为江苏省作协专业作家，中国作家协会会员。
创作风格
叶兆言的创作题材并不单一，最耀眼的是追怀民国时期前尘旧事的小说，被文学史家称为“从民间的角度来重写民国史”。
叶兆言的散文表达了浓厚的“文人”情调，无论是漫谈古城南京、闲话文化名人，还是追怀亲朋好友，都显得学识渊博、坦诚真挚，散发出平和恬淡的儒雅气息。
作家苏童认为：“叶兆言的性格为人绝对是儒家的，他是一个真正的读书人，满腹经纶，优雅随和，身上散发出某种旧文人的气息。
”
经典语录
写作有时候是一种命，写得好不好要看老天爷赏不赏饭。
写作好比“爱情马拉松”，对于作家而言，要跑出好成绩来，不但需要热情和意志，还需要有一个安静的不被打扰的环境。
写作是很脆弱的，作家也是很脆弱的，我就觉得自己是个脆弱的人。
写作面临着两种愉快，一种是你能写出来，还有你写不出来也是一种愉快。
我有一种恐惧感，我知道一个作家能写的时间不长，就像你的性能力到一定时候会失去一样。
我觉得写作有修行的那一面，就是像和尚念阿弥陀佛那样的意义。
它会使你少想一点那些庸俗的东西。
你写的是一堆废纸，谁也救不了，自己也救不了，但是它有一个好处，它可以起到修行的作用，你可以在写作的这段时间变得比较纯粹。
写作其实就是一种模仿，一种是正模仿，一个叫反模仿。
正模仿就是别人这样我也这样，但写作更多的是反模仿，别人这样我就跟别人不一样，因为有黑才有白，你没有定位，你根本没办法做。
阅读是生活的一面，像一个鸟飞起来一样，它是两个翅膀之一，另外一个翅膀就是想象。
它两个东西扇起来就飞起来了。
光阅读肯定不行，但是光想象肯定也不行。
做人首先要诚实，每一部作品都会是你的活广告，都在检验你的成色。
什么一个作家只要看一部代表作品就行了，这个真的不靠谱。
这个时代从来就不是孤立的，大家常说的浮躁一词已经流行很多年，我们总是以为今天比过去浮躁，事实却未必这样。
社会发展过程中，期间的起伏，涌动，都是很正常的。
写作是寂寞的，我是一个内心不强大的作者，想聆听一些声音。
写作就是为了寻找读者，对写作者最大的惩罚就是没人理你。
来自读者的声音，哪怕是批评，我也渴求。
我是个怀疑主义者，一边说话一边会觉得自己说得不对。
小说是不能把所谓的历史简单地还原，但要把历史的巨大真实还原。
我觉得我通过
小说的这种还原，远比我们能想到的，或者我们已知的那种东西重要。
创作中最大的困难永远说不清楚。
写作就是找罪受，是一种自虐，是挑战和克服困难。
困难越大，所能获得的快感越多。
写作是一件非常美好的事情，喜欢写作的话，那就写，因为这是美好的事，何乐而不为呢。
写作不应该作为像投资一样或者像什么一样，一定要把它作为职业。
才气和勤奋，勤奋对于写作更重要。
才气相当于人的身高、长相，它有，你天生的，它没有，你也没办法。
我觉得勤奋太重要了，尤其是热爱更重要。
当然你也可以说勤奋和热爱本身就是才气，因为上帝他给你热爱，给你勤奋。
一个热爱文学的人就应该是边缘的，就应该很自然地接受你所处的地位。
文学是一种热爱，与能否养活自己是两个概念。
能养活自己当然很好，不能养活也没办法。
阅读不在发生，这是我们这个时代的真相。
因为外面的世界太精彩了，也太急功近利了，人们已经无暇去感受文学的美，而文学从来只是“弱者的武器”，是热爱文学的人的事业，她像爱情一样，美而无用。
一个社会不阅读未必就是个大坏事，有时候是很正常的。
最正常的社会应该是让阅读成为喜欢阅读者的事。
你非要让民工读书，让体育运动员读书，否则好像就是没文化，那都是读书人自以为是。
我愿意去享受写作的过程，至于被承认也好，不被承认也好，这些都是外在的。
写作这个事情很美，就像修行，它会给我带来快乐。
