许渊冲的翻译理论

许渊冲的十字文学翻译理论许渊冲的“十字”文学翻译理论许渊冲的文学翻译理论，主要浓缩于“美化之艺术，创优似竞赛”这十个字当中。

“美”，指三美论和再创美论或三美补论。

三美论是诗词翻译的本体论，三美指意美、音美、形美。

译诗要像原诗一样能感动读者的心，这是意美;像原诗一样有悦耳的韵律，这是音美;还要尽可能保持原诗的形式，这是形美。

三美之中，意美最为重要，音美其次，形美最后。

在提出把三美论作为诗词翻译的本体论之后，许渊冲进一步指出:推而广之，文学翻译就是把原文的美转化为译文的美，把一国之美转化为全球之美。

换言之，文学翻译就是美的再创造。

如果三美论是诗词翻译的本体论，再创美论则是文学翻译的本体论，即三美补论。

“化”，指三化论和化学论。

三化指深化、等化、浅化;三化论是文学翻译的方法论。

所谓深化，包括特殊化、具体化、加词、一分为二等类译法;所谓浅化，包括一般化、抽象化、减词、合二为一等类译法;所谓等化包括灵活对等、词性转换、正说、反说、主动、被动等类译法。

如果译文内容比原文内容更深刻了，那就是深化;而浅化正好相反，指把深奥难懂的原文化为浅显易懂的译文。

总之，所谓等化，指形似的译文;所谓浅化，指意似的译文;所谓深化，指神似的译文。

浅化就是避短，深化却是扬长，等化也可以说是半扬长半避短。

在钱钟书的“化境说”、许渊冲本人的“三化论”的基础之上，许渊冲提出“译学是化学”的翻译命题，这就是许渊冲的“化学论”:文学翻译是把一个国家创造的美转化为另一个国家的美、甚至是全球美的“化学”。

“之”，指三之论。

三之指知之，好之，乐之;三之论是文学翻译的目的论。

知之是翻译的基本或最低目的，好之是翻译的较高目的，而乐之则是翻译的最高目的。

其中的“乐之”，包括读者的乐之和译者的乐之。

要使读者乐之，译者必须首先乐之，这是翻译的成败关键。

“艺术”，指翻译艺术论。

文学翻译不是科学，而是艺术;不仅文学翻译是艺术，文学翻译理论也是艺术。

因为:科学研究的是“真”，艺术研究的是“美”。

二、翻译思想
1. 优化论：美化之艺术，创优似竞赛 2. 核心：重实践，重创造，重艺术 3. 灵魂：忠实与创造的统一 4.特点：不是从理论到理论的“空对空”的研究，或
照搬外国“全盘西化”；贴上中国标签。
三
许渊冲说“翻译时找不到对等词,译文不是优于原文,
优
就是劣于原文,劣不如优,所以应该发挥译语的优势,
许渊冲翻译思想 之“优化论”
许渊冲简介
内
容
许渊冲翻译思想
概
要
优化论
翻译实践指导
一、简介
许渊冲，北京大学教授，翻译家。在国内外出版中、英、法文 著译六十本，是有史以来将中国历代诗词译成英、法韵文的惟一专 家。1999年被提名为诺贝尔文学奖候选人。2010年12月，许渊冲被 授予“翻译文化终身成就奖”。
Henry, is one of the best known writer of America. 威廉.西德尼.波特,笔名欧.亨利,为美国著名作家之一。
（减词）
2. She stood there, quiet and calm. 她镇静地站在那里。（合译）
对翻译实践的指导意义
许渊冲先生在自己大量的文学翻译实践的基础上提出了“优化论” 也通过大量的文学翻译实践证明了优化论的指导作用。其中“优”— 扬长避短,发挥译语优势—的提出,是个创新之举,为文学翻译提供了更 好的参照标准。全面了解许渊冲的优化论，可以根据这一理论更好地 指导翻译实践,尤其是文学翻译实践,在许渊冲的“优化论”的指导下, 不断发挥译语优势，从而会有更多更好、更受欢迎的文学翻译作品。
“书销中外六十本，诗译英法唯一人” “不是院士胜院士，遗欧赠美千百诗”
著作： 《翻译的艺术》北京:中国对外翻译出版公司，1984 《文学翻译谈》台北 : 书林出版有限公司，1998 《中国古诗词六百首中英对照》北京:新世界出版，1994

许渊冲翻译三美原则
许渊冲教授是汉语古体诗（即格律诗）英译的大家,他提出了诗体译诗的"三美"论标准,主张译诗在意、音、形三个层面上尽量转递和保存原诗的神韵。

古诗英译"三美"论标准与五四新文化运动中新月派新诗革命"三美"论主张之间有承递的关系,"三美"论标准在许渊冲翻译实践中也有得失。

许渊冲在《文学与翻译》中写道：“我把鲁迅的‘三美说’应用到翻译上来，就成了译诗的‘三美’论。

”在他看来，“译诗要以‘美’为出发点，将原诗的意境、音韵和形式统一起来，尽可能地译出古诗的独特韵味，以飨读者”。

所谓意美，指的是诗歌内容、情感与意境等感于心的体验；所谓音美，指的是诗歌节奏、平仄与韵律等达于耳的体验；所谓形美，指的是诗句工整、对仗与协调等入于眼的体验。

这就是说，对意美、音美和形美的欣赏需要发挥读者的主观能动性，运用敏感的心、聪慧的耳朵和明亮的眼睛来品味文化，尤其是品味意韵悠长、抑扬顿挫、对仗工整的古诗，对译者有了更高的要求。

许渊冲翻译理论及作品分析外国语学院115班3号冯奕璇许渊冲翻译理论及作品分析在上了名家名篇赏析这门课之后，我们都知道了在中国古诗词翻译中，许渊冲有“诗译英法唯一人”的称号，同时他还总结了自己的诗词翻译理论。

下面就让我们分析一下许渊冲先生的翻译理论以及他的作品。

首先是许先生所提出的“三美”理论，“三美”即意美、音美、形美。

所谓意美，就是在翻译时要体现出原作的内容美；音美即要求译文押韵、顺口、好听；形美则是对诗的行数长短整齐，句子对仗工整的要求。

以他翻译的《关雎》为例，“关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑”译文为“By riverside are cooing.A pair of turtledoves. A good young man is wooing. A fair maiden he loves”，先说意美，关关雎鸠的意思是“关关鸣叫的水鸟”，许先生的译文中用了“cooing”这个单词来表示水鸟，运用了“拟声”的修辞手法，将水鸟鸣叫这一景象描写的惟妙惟肖，“拟声”的手法同时也表现出了原文《关雎》的活泼的感觉，而“turtledoves”既有斑鸠的意思，也有情人的意思，暗示了这首诗为一首情诗，符合原文的意境。

许先生用“a good young man”而不是“gentleman”表现出了原文“民俗歌谣”的特点，洒脱，不拘泥于形式。

再说音美，译文中第一句的词尾“cooing”和第三句的词尾“wooing”读音相似，第二句的词尾“turtledoves”和第四句词尾“loves”读音相似。

在音节上，第一句为七个音节，第二句五个，第三句又是七个，第四句五个。

一三句押韵，二四句押韵，读起来朗朗上口，符合“音美”这一特点。

第三个特点是“形美”原诗中四字一句，对仗极其工整，译文中也维持在四到六词一句，共四行，和原诗相符。

以上就是我所认为的许渊冲先生的“三美”理论，除了“三美”理论之外，许先生还提出了另外一个著名的翻译理论“三化”理论。

其次，从形美的角度来看，许渊冲在翻译唐诗时非常注重保留原诗的形式和 结构。例如，在翻译杜甫的《登高》时，他采用了英文中的对仗形式，使得译诗 在视觉上与原诗保持了对等和对称，从而保留了原诗的视觉美感。
最后，从意美的角度来看，许渊冲在翻译唐诗时非常注重保留原诗的意象和 意境。例如，在翻译王之涣的《登鹳雀楼》时，他尽可能地保留了原诗中的意象 和意境，使得译诗能够让读者感受到原诗所传达的情感和意境。
《黄鹤楼》是唐代诗人崔颢的一首佳作，被誉为“唐诗之冠冕”。此诗以登 临黄鹤楼为主线，通过对自然景色的描绘，抒发出诗人对世事沧桑的感慨。
在英译本中，许渊冲将这首诗的“意美”表现得淋漓尽致。他准确传达了原 诗中的每一个意象，如“白云千载空悠悠”、“烟波江上使人愁”等。在译文中， 我们能够看到许渊冲对原诗的深入理解和对英语表达的精细打磨。他用词精准， 使得英译本在传达原诗意蕴的同时，又具有了英语诗歌的韵味。
以《登鹳雀楼》为例：
原诗：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”
许渊冲译文：“The sun beyond the mountains glows; The Yellow River seawards flows. You can seldom see so far as a thousand miles; You must climb upstairs higher and higher.”
从“三美论”探析许渊冲的经典唐 诗译作
01 一、音美
03 三、意美
目录
02 二、形美 04 参考内容
许渊冲先生是一位杰出的文学翻译家，他的翻译生涯长达六十余年，为传播 中国传统文化和提高中国文学在世界上的地位做出了巨大的贡献。他的翻译理论 “三美论”主张从音美、形美和意美三个方面尽可能传达原诗的魅力。在本次演 示中，我们将从“三美论”的角度探讨许渊冲的经典唐诗译作。

《美学视角下的文学翻译艺术研究——许渊冲的翻译理论与实践》篇一一、引言在文学的浩瀚海洋中，翻译艺术扮演着举足轻重的角色。

它不仅是语言之间的桥梁，更是文化交流的纽带。

许渊冲，作为当代中国翻译界的佼佼者，其翻译理论与实践成果为美学视角下的文学翻译艺术研究提供了宝贵的资源。

本文将从美学的角度出发，深入探讨许渊冲的翻译理论及实践，揭示其背后的艺术魅力。

二、许渊冲的翻译理论许渊冲的翻译理论深受中国传统美学思想的影响，他主张在翻译过程中保持原文与译文之间的美学平衡。

他认为，文学翻译不仅要忠实传达原文的意义，还要在语言、文化、情感等方面实现美的传递。

许渊冲的理论强调了翻译的艺术性，将翻译视为一种创造性的活动。

三、许渊冲的实践探索许渊冲的翻译实践涵盖了诗歌、散文、小说等多种文学形式。

他在翻译过程中，注重保持原文的美学风格，同时充分考虑译语的接受度。

他善于运用各种翻译技巧，如意译、音译、化译等，使译文既符合原文的意义，又能在语言上实现美的再现。

他的翻译作品不仅在国内广受赞誉，而且在国际上也获得了高度评价。

四、美学视角下的文学翻译艺术从美学视角看，文学翻译不仅要关注语言层面的转换，还要关注文化、情感、意境等方面的传递。

许渊冲的翻译理论与实践充分体现了这一思想。

他通过精妙的翻译技巧，将原文的美学元素传达给读者，使读者在欣赏译文的同时，也能感受到原文的美学魅力。

这种美学传递不仅体现在语言的形式上，更体现在文化的内涵上。

五、许渊冲翻译理论的美学价值许渊冲的翻译理论具有很高的美学价值。

他的理论强调了翻译的艺术性，将翻译视为一种创造性的活动。

这种观念打破了传统翻译观念的束缚，为文学翻译提供了新的思路和方法。

同时，他的实践成果也充分证明了其理论的可行性。

他的翻译作品不仅在语言上实现了美的再现，而且在文化、情感、意境等方面也实现了美的传递。

六、结论许渊冲的翻译理论与实践为美学视角下的文学翻译艺术研究提供了宝贵的资源。

他的理论强调了翻译的艺术性，将翻译视为一种创造性的活动。

译形译意——许渊冲的古诗英译理论及技巧探微许渊冲（1895-1931），是20世纪中国著名诗词翻译家，其英译古诗成为学术界关注的焦点。

他把中国古典文学中诗词，以及繁复的文化艺术精髓，变换成丽、具有感染力的英文诗句，颇具创新意义。

许渊冲英译古诗旨在向外国友人讲述传统文化，传递中国文化，而他采用的方法是译形译意，其理论及技巧值得深入探讨。

许渊冲的译形译意理论是译者把古诗这种非可言性的文学形式重新变形，转为英文的一种理论和实践。

他认为，文学翻译应同时保持原文的精神和形式，以保证译文的完整性与一致性，这也是他译形译意理论的核心思想。

许渊冲在翻译古诗时，认为文字、声音和意义都具有可把握的完整性，因此，在处理译文的过程中，首先要根据诗歌的结构和韵律色彩等特点，确定原文的表达方式。

此外，有时，他还会运用自己的个人经验和洞察，把一些本地文化内涵融入到译文中，从而更好的呈现原文的精神。

许渊冲的英译古诗技巧不仅体现了他对诗歌的理解，还表现出他对中国文化的深入体会，且把所有文字、声音和意义统一起来，使英译文变得丰富多彩，感情真挚，深入人心。

此外，许渊冲在翻译古诗时，还充分利用英语的文学表达能力，灵活运用多样表达手段，在处理诗歌语言本身的同时，还要努力想象诗句中的抽象内容。

他精心把握英语句式的技巧，采用一定的体裁是诗歌的结构，注重韵调的变化，诗意的和谐，以及释义的灵活选取和组合，最终营造出一种中西化的诗歌语言。

归纳起来，许渊冲的译形译意理论与技巧是对传统古诗的理解、把握和重塑，它体现了中国古典文学特有的文化内涵，也把传统艺术美学与英语文学之间的融合，有机地结合在一起。

许渊冲的英译古诗旨在向外国友人传递中国传统文化，他所探究的理论及技巧更有力地展示了中国古典文学的文化精髓，对傅雷家学对中国文学的研究具有积极的意义。

综上所述，许渊冲的古诗英译理论及技巧为当代学者提供了一条新的路径，使人们更好地理解和研究传统文化，更有效地传播中国文化，让海外读者了解中国精神。

总结许渊冲的翻译思想特点许渊冲作为一位著名的翻译家和翻译理论家，具有自己独特的翻译思想特点。

在他的翻译实践和理论著作中，可以看出他秉持着一种负责任、专注于本文化的传统翻译理念。

本文将对许渊冲的翻译思想进行总结，包括他的本文化导向、信达雅三原则、移情与同理心、文化批判意识等方面。

首先，许渊冲的翻译思想强调本文化导向。

他提出了“翻译无国界”这个观念，认为翻译是跨越国界和文化的传播。

他强调翻译要服从本文化，并在传递信息的同时保持对原作的尊重和忠实。

他不赞成将翻译视为跨文化融合的手段，而是主张通过尊重原作，尽可能不改变原作的风格和语气，来达到跨文化传播的目的。

其次，许渊冲提出了“信达雅”三原则。

翻译的首要目标是让读者得到准确的信息传达，即“信”；其次是让读者能够读得通顺和流畅，即“达”；最后是让读者有一种与原作相当的审美体验，即“雅”。

这三个原则贯穿他的翻译实践和理论，强调了翻译的准确性、通顺性和美感。

第三，许渊冲注重移情与同理心。

他认为翻译是一种文化交流和理解的活动，必须要有移情和同理心。

他主张译者要根据原作中的文化背景和情感，尽可能地理解原作的意图，并将其传达给读者。

他认为移情能够让读者更好地理解和接受原作的价值和情感。

最后，许渊冲具有较强的文化批判意识。

他强调翻译不应仅仅是语言的转换，更应该是一种对文化的传递和批判。

他主张翻译者要对本文化和原作中潜在的意识形态进行把握和反思，避免将自己的文化价值观过度加诸到翻译中。

他认为翻译是一种跨文化的媒介，应该能够在不同文化之间建立对话，促进文化的相互理解和交流。

总的来说，许渊冲的翻译思想特点主要包括本文化导向、信达雅三原则、移情与同理心以及文化批判意识。

他的翻译思想注重翻译的准确性和忠实性，强调尊重原作和本文化，并通过移情和同理心来传递原作的情感和文化背景。

他还具有较强的文化批判意识，主张翻译者应该有对文化的敏感和批判性思维。

这些翻译思想特点在他的翻译实践和理论著作中得到了深入的体现和论述，对当代翻译界产生了积极的影响。

许渊冲译诗六论
许渊冲是我国著名的翻译家，他的译诗六论主要包括以下几点：
1.忠实原则：翻译诗歌时要忠实于原文，准确地传达原文的意思和情感。

2.优美原则：翻译诗歌时要注重语言的优美，使译文具有文学价值。

3.韵律原则：翻译诗歌时要尽量保持原文的韵律，使译文具有音乐性。

4.意象原则：翻译诗歌时要把握原文的意象，尽可能地传达原文的视觉和感官效果。

5.文化适应原则：翻译诗歌时要考虑文化差异，使译文符合目标文化的审美习惯。

6.创新原则：翻译诗歌时要有一定的创新，使译文具有新的艺术价值。



这些原则为翻译诗歌提供了一个理论框架，指导译者在翻译过程中如何平衡忠实、优美、韵律等方面的要求。

1 许渊冲翻译美学本体论———三美论许渊冲在洛阳外国语学院出版的《毛主席诗词四十二首》序言中首次提出了诗词翻译“三美"论，即意美,形美，音美，“三美论”是许渊冲翻译理论的本体论 ,也是许渊冲的理论核心之一。

鲁迅先生在《汉文学史纲要》的《自文字至文章》中说：“诵习一字，当识形音义三:口诵耳闻其音，目察其形，心通其义，三识并用，一字之功乃全其在文章，……遂具三美:意美以感心,一也;音美以感耳，二也：形美以感目，三也。

”鲁迅强调在学习汉字的过程中，必须用耳朵记住字音,用眼睛观察字形，用心体验字义，耳、目、心同时并用。

好的汉字是意、形、意三者的统一结合。

受鲁迅的“三美”说的启发，许渊冲将之应用到诗词翻译上。

在《翻译的艺术》中，许渊冲说翻译诗词也要尽力“传达原诗的意美,音美和形美。

”2 “三美”的具体体现2。

1 意美“三美”的基础是意似，音似,形似。

所谓“意似"就是要传达原文的内容，不能错译，漏译，多译。

在一般情况下,“意似”和“意美”是一致的，但是有时“意似”和“意美”却是有矛盾的，也就是“意似”并不一定能传达原文的“意美”，因为“意美"有时是历史原因或者是联想造成的, 译成另外一种语言没有相同的历史原因就引不起相同的联想，也就不容易传达原诗的“意美”。

至于某些“意美”的词汇,在英语中根本就找不到“意似”的译文，这种“意美”有时是“音美”或者“形美”造成的。

虽然“意美”是建立在“意似”的基础上，但是“意似”只是表层结构，“意美”才是深层结构。

首先看《诗经·关雎》题目的翻译，wooing and wedding。

“关关”二字表示雌雄鸟和鸣声，是一个拟声词，用来表示水鸟鸣叫的声音。

“雎鸠”是一种鱼鹰类水鸟，相传这种水鸟有定偶，因此用来比喻男女之间的恋情. 这种贞鸟，如果其中一只死了，另一只最终也会肝肠寸断忧郁而死。

此处译者并没有直译，而是留给读者更多的想象和发散的审美空间。

许渊冲的“十字”文学翻译理论许渊冲的文学翻译理论，主要浓缩于“美化之艺术，创优似竞赛”这十个字当中。

“美”，指三美论和再创美论或三美补论。

三美论是诗词翻译的本体论，三美指意美、音美、形美。

译诗要像原诗一样能感动读者的心，这是意美；像原诗一样有悦耳的韵律，这是音美；还要尽可能保持原诗的形式，这是形美。

三美之中，意美最为重要，音美其次，形美最后。

在提出把三美论作为诗词翻译的本体论之后，许渊冲进一步指出：推而广之，文学翻译就是把原文的美转化为译文的美，把一国之美转化为全球之美。

换言之，文学翻译就是美的再创造。

如果三美论是诗词翻译的本体论，再创美论则是文学翻译的本体论，即三美补论。

“化”，指三化论和化学论。

三化指深化、等化、浅化；三化论是文学翻译的方法论。

所谓深化，包括特殊化、具体化、加词、一分为二等类译法；所谓浅化，包括一般化、抽象化、减词、合二为一等类译法；所谓等化包括灵活对等、词性转换、正说、反说、主动、被动等类译法。

如果译文内容比原文内容更深刻了，那就是深化；而浅化正好相反，指把深奥难懂的原文化为浅显易懂的译文。

总之，所谓等化，指形似的译文；所谓浅化，指意似的译文；所谓深化，指神似的译文。

浅化就是避短，深化却是扬长，等化也可以说是半扬长半避短。

在钱钟书的“化境说”、许渊冲本人的“三化论”的基础之上，许渊冲提出“译学是化学”的翻译命题，这就是许渊冲的“化学论”：文学翻译是把一个国家创造的美转化为另一个国家的美、甚至是全球美的“化学”。

“之”，指三之论。

三之指知之，好之，乐之；三之论是文学翻译的目的论。

知之是翻译的基本或最低目的，好之是翻译的较高目的，而乐之则是翻译的最高目的。

其中的“乐之”，包括读者的乐之和译者的乐之。

要使读者乐之，译者必须首先乐之，这是翻译的成败关键。

“艺术”，指翻译艺术论。

文学翻译不是科学，而是艺术；不仅文学翻译是艺术，文学翻译理论也是艺术。

因为：科学研究的是“真”，艺术研究的是“美”。

《西厢记》戏剧翻译常用理论有1、直译。

在翻译具体数字指示的客观事物及确切的时间、事件时，许渊冲先生采用了直译法，将数字对等译出，保持了对原文的绝对忠实。

如“十万大军”直译为“a hundred thousand men”“是五言诗四句哩”翻译为“There are four verses of five characters”“十五日是佛受供日”译为“The fifteenth is the day for the Buddha to receive offerings”“等三日功德圆满”译为“He must wait as long as three days until the religious service is finished”。

上述句子中的数字行使的是计数的基本功能，若对其加以改动，就会对原文意思产生歪曲，影响译文读者对文章的理解。

在对表示顺序的数字处理上，许先生也保留了数字的本义，只是将其用对应的英语序数词来表示，如“第一来，免摧残老太君;第二来，免堂殿作灰尘;第三来，诸僧无事得安存…”一句中，数字分别被译为“firstly，secondly，thirdly”。

2、意译。

在处理与修辞方法和中华文化有关的数字时，许先生没有拘泥于原文数字的形式和结构，一味追求数字对等，而是使用意译法，将数字背后的隐含意义传递给译文读者。

其中主要用了替换数字改译、解释性增译和舍弃数字省译等方法。

(1)替换数字改译。

改译是将原文中的数字进行调整、改写，在译文中使用不同的数字传递原文信息。

书中首先交代了故事发生的具体时间为“贞元十七年二月上旬”，本句中的数字需要结合中国历史朝代纪年来理解，若翻译为“the seventeenth year under the reignof ZHENG YUAN”，就会大大加深外国读者理解的难度，他们需要查阅相关资料才能明白年份的所指，而许先生使用了国际通用的公元纪年，将其译为“early in the second moon of the year 801”，译文清晰易懂。

许渊冲翻译思想 之“优化论”
许渊冲简介
内
容
许渊冲翻译思想
概
要
优化论
翻译实践指导
一、简介
许渊冲，北京大学教授，翻译家。在国内外出版中、英、法文 著译六十本，是有史以来将中国历代诗词译成英、法韵文的惟一专 家。1999年被提名为诺贝尔文学奖候选人。2010年12月，许渊冲被 授予“翻译文化终身成就奖”。
பைடு நூலகம்
论 2.叠字的运用
e.g.Wish all of you safe and sound. 祝大家平平安安。
发挥译语优势的策略
3.对偶的使用
三 优
e.g.A blare of sound, a roar of life, a vast array of human
hives, appeal to the astonished senses in equivocal terms. 嘈杂的声音、熙攘的生活、蜂窝的人群,足以让感官震惊,为之
化 吸引,感觉难以名状。
论
4.重复的使用
e.g.Studies serve for delight, for ornament, and for ability.
读书足以怡情,足以博彩,足以长才。
由于英语与汉语的形合与意合的差异,造成了在翻译的过程中 很难做到完全的对等,译文不是优于原文,就是劣于原文。中文 的优势是,文字精练,常常一词多义,而且成语典故较多。而英文 的优势是用词精确,逻辑思维严密,语法结构严谨清楚。
1.深化
扬长避短的优化策略
当译语语言优于原语时,可以利用深化的方法来发挥译语语言的 优势,具体来说,包括了特殊化、具体化、加词、分译, 以旧译新、 等翻译方法。
e.g.1.Those who do not remember the past are condemned to relive it. 凡是忘掉过去的人注定要重蹈覆辙。（特殊化） 2. He is no smoker, but his father is a chain smoker. 他不抽烟,他父亲却是一支接一支地抽。(具体化)

三美论翻译家许渊冲提出的翻译理论
三美论是翻译理论家许渊冲提出的翻译理论，它提出翻译在文字、情感和思想三个方面应当达到“美”的要求。

这三项要求统称为“三美论”。

文字美指译文的文字表达形式，也指译文的文字格式、文法、书写、措辞等，要求译文应当能够展现出原文的表达格式，使原文的表达形式在译文中重现，从而使读者能够清楚地理解原文。

情感美指译文应当保持原文的精神内蕴，引起读者与之产生共鸣，而不仅仅是一句句表达模式的翻译。

比如保持原文节奏、词句的辛辣幽默和对比等，地给读者留下原有形式的精神负荷。

思想美指译文应该能够在一定程度上反映作者的思想，而不仅仅是表层的文字意思翻译，应当尽力展现出原文的思想内涵。

许渊冲在《翻译方法》中提到，译文的思想美应当把原文的神妙之数，尽可能地取出其翻译。

三美论对当代翻译理论的发展产生了重要的影响。

它提出了明确的翻译标准，要求译文在文字、情感和思想上都要达到精美的把握，不仅提高了翻译质量，而且也提升了翻译理论的普及程度。

—— Romeo and Juliet
人间的故事不能比这个更悲惨，
像幽丽叶和她的柔密欧所受的灾难。 古往今来多少悲欢离合，
（曹禺译）
谁曾见这样的哀怨辛酸。
（朱生豪译）
三似论
形似：外形和声音相似，内涵未必相似。
O World! O Life! O Time! ——Shelley A lament 哦时间！哦人生! 哦世界！（江枫）
许渊冲的译诗理论
许渊冲
• 许渊冲，生于江西南昌。从事文学 翻译长达六十余年，译作涵盖中、 英、法等语种，翻译集中在中国古 诗英译，形成韵体译诗的方法与理 论，被誉为“诗译英法唯一专家” ，北京大学教授，翻译家。 在国内外出版中、英、法文著译六 十本，包括《诗经》、《楚辞》、 《李白诗选》、《西厢记》、《红 与黑》、《包法利夫人》、《追忆 似水年华》等中外名著。
•
•2014年8月2日许渊冲荣获国际翻译 界最高奖项之一的“北极光”杰出 文学翻译奖 ，系首位获此殊荣亚洲 翻译家。
许渊冲翻译理论的哲学基础
• 实践是检验理论的唯一标准。 • 如果理论和实践有矛盾，应该修改理论，而不是修改实践。
优化论
• 文学译文应该用最好的译语表达
V.S.
对等论
• 文学译文应该用对等的译语表达
• 音美
• 风卷红旗如画 ——毛泽东《广昌路上》
• Red flags stream in the wind in a blaze of glory.
• The wind unroll red flags like scrolls.
• 形似
意美·音美·形美：三美论
• 意美 —— 意似
• 风卷红旗如画 ——毛泽东《广昌路上》
• Red flags stream in the wind in a blaze of glory.

以许渊冲“三美论”赏析古诗词翻译-2019年文档以许渊冲“三美论”赏析古诗词翻译一、许渊冲的翻译理论“三美论”许渊冲先生，这位“汉译英”方面的宗师人物。

2014年8月2日荣获国际翻译界最高奖项“北极光”杰出文学翻译奖。

作品主要有《诗经》、《楚辞》、《唐诗三百首》、《宋词三百首》、《西厢记》等近百部著作，获得了西方世界英、美、等国文学界的高度评价。

微我国传统文化的传播起到了不可磨灭的作用。

许渊冲先生翻译“三美论”不是独创，而是继承和发展。

严复在《天演论》中讲到“译事三难：、达、雅”。

鲁迅在《汉文学史纲要》中提出来了中国文学创作的“三美”论，“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也”。

许渊冲先生继承了以上的理念，并集以上之大成，形成了他自己的译诗“三美”论，即：第一，意美；第二，音美；第三，形美。

2、许渊冲古诗词英译作品赏析-张继《枫桥夜泊》张继，唐代诗人。

他的诗爽朗激越，不事雕琢，比兴幽深，事理双切，对后世颇有影响。

他传世作品中最著名的诗就是《枫桥夜泊》。

下面以此诗的英译作品为例，分析何为翻译“三美”。

全诗如下：枫桥夜泊月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

以许渊冲“三美论”赏析古诗词翻译-2019年文档这是一首描述夜泊枫桥场景和作者心理感受的诗。

第一句写到的场景：月落、乌啼、霜满天，第二句写：江枫、渔火、对愁眠。

前两句从所见、所闻，所感三个方面，短短的几个词组，就勾勒出了一副江上行舟、冷月当空、寂寞冷清、不眠人的寂寥场景，前两句诗人将不眠人的意象和叙述者视点融为一体，营造出了一种意韵浓郁的审美情境；三、四句写在客船上卧听古寺钟声。

月光、船，水，寺，渔火、乌啼、钟声，为我们勾勒出景物的立体布局，有远有近，有动有静，意境清幽高远。

许渊冲师长教师的英文翻译如下：Mooring by Maple Bridge at NightAt moonset cry the crows，streaking the frosty sky，Dimly-lit fishing boats’ neath maples sadly lie.Beyond the city walls，from Temple of Cold Hill，Bells break the ship-borne roamer’s dream andmidnight stillS老在忠实于原作的根蒂根基上，从意美、音美、形美三方面（即“三美”论）完美地翻译了《枫桥夜泊》。

Bynner的译文：
She is slim and supple and not yet fourteen,
The young spring-tip of a cardamom-spray.
On the Yangzhou Road for three miles in the breeze,
Every pearl-screen is open. But there’s no one like her.
Her face outshines those on the splendid three-mile way.
第三，改变观点或语气也算一种变通，可以说是 等化。
第四，词语和意义的变通问题。
第五，句型的变通，也就是把偶句译成散行，或 者把散行译成对仗。一般来说，前者较多，后者 较少。
许渊冲说：“译诗已经是再创作了。”
许渊冲的译文：
She is slender and graceful and not yet fourteen,
Like a cardamom at the tip of a new spray. When the spring wind uprolls the pearly window screen,
“三之论”
• 译诗目的：译诗目的是使读者知之 （理解）、好之（喜欢）、乐之（愉 快）。使人知之需要达意，使人好之 需要传情，使人乐之需要感动，这就 是文学翻译目的论的三部曲。
• 翻译不易，译诗更难，译格律诗更是 难上难。翻译有趣，译诗更有趣，把 格律诗译成格律诗简直其乐无穷，可 以使人知之、好之、乐之。
其次直译专门词语历史或地理的专门词其次直译专门词语历史或地理的专门词语人名带有民族风味或地方色彩的专门词语人名带有民族风味或地方色彩的专门词语不能传达原文的语不能传达原文的意美意美时需要变通用浅化或深化的方法