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唐宋陶瓷精品赏析
三彩印花盒(唐代)
档案：巩县窑，长12cm
解说：这件三彩印花盒呈四瓣海棠花式，四角内凹，上下对称，子母口扣合，盖顶珍珠地上凸模印如意结花纹。
细白胎，胎体轻薄，做工精细、小巧。
釉色白中点饰绿、黄色釉，满釉支烧。
此盒造型清秀典雅，分色亮丽，印花装饰简朴、清晰，具有唐代金银器的艺术效果，是此类粉盒中的精品。
验证了金银器对于陶瓷器物的影响，其精致也给后世留下印花工艺的典范。
盒按用途可分为食盒、粉盒、油盒、镜盒、黛盒等，形制也是多种多样。
该盒为古代贵族妇女盛放脂粉的梳妆用具，是日用器皿中的重要产品。
定窑刻花折腰碗(北宋)
档案：定窑，口径约18cm，台北故宫博物院
解说：此件藏品敞口、斜腹、圈足，近底处内折。
通体施牙白色釉，芒口覆烧，口部镶银。
内、外壁划刻莲花、莲叶纹，碗心划刻螭龙纹，螭龙纹刻划矫健生动，刀工遒劲有力，线条自然清晰，为定窑的上乘佳作。
刻花是宋代流行的一种陶瓷装饰技法，北宋定窑刻花以其线条纤细流畅、刀法娴熟精湛而为宋代刻花之冠。
花纹轮廓线的一侧呈单线，另一侧呈双线，双线由外粗内细的线条组成，这种以复合线组成的刻花是定窑刻花器的一大特征。
此碗釉色白中闪黄，所饰纹样线条自然流畅，行云流水、神采飞扬。
碗之内、外壁均有刻划纹者较为罕见，此碗是定窑瓷器的精美之作。
三彩印花盒（唐代）
三彩印花盒（唐代）
定窑刻花折腰碗（北宋）
定窑刻花折腰碗（北宋）
老妖文(藏品图片由河南省陶瓷文化研究会提供)
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从陶到瓷——浅谈隋唐时期的陶瓷发展史瓷器是中国古代的一项伟大发明，在漫长的历史岁月中，勤劳智慧的中国先民们点土成金，写下光辉灿烂的篇章，为人类文明作出了巨大的贡献。
从我国陶瓷发展史来看，一般是把“陶瓷”这个名词一分为二，为陶和瓷两大类。
通常把胎体没有致密烧结的粘土和瓷石制品，不论是有色还是白色，统称为陶器。
其中把烧造温度较高，烧结程度较好的那一部分分称为“硬陶”，把施釉的一种称为“釉陶”。
相对来说，经过高温烧成、胎体烧结程度较为致密、釉色品质优良的粘土或瓷石制品称为“瓷器”。
中国传统陶瓷的发展，经历过一个相当漫长的历史时期，种类繁杂，工艺特殊，所以，对中国传统陶瓷的分类除考虑技术上的硬性指标外，还需要综合考虑历来传统的习惯分类方法，结合古今科技认识上的变化，才能更为有效地得出归类结论。
(公元581至618年)隋朝杨坚先后兼并了北周和南陈，统一中原，改国号隋，至炀帝而亡。
时间不长，但这一时期的陶瓷业却比较发达。
这是一个承上（南北朝）启下（唐代）的过渡时期，它预示着一个新的时代风格的开始。
陶瓷器造型基本上继承了南北朝的风格，又有所变化，更加饱满。
从已经发掘出的隋墓里，我们可看到大量质量较高的白瓷。
青釉印花带盖唾壶，通高14.2厘米，口径8.4厘米，足径10.6厘米。
壶盘口外撇，短颈，溜肩，半腹下垂，腹下略收，宽圈足。
盖卧槽，钮如腊扦状。
通身施淡青色玻璃质透明釉，施釉不及底，近足处露灰白色胎骨。
肩部暗刻三角纹边饰一周，腹印团花、树叶及忍冬纹一周。
隋代青瓷继承南北朝青瓷的优良传统，釉色青绿而透明，釉面有细碎的片纹，玻璃质感极强。
此唾壶造型敦厚，青釉明亮，所用印花技法为戳印，花纹简洁浅显而疏朗，具有鲜明的时代特征。
青釉兔钮莲瓣纹权，高12厘米，底径12.7厘米。
权平底，底心有一圆孔，中空，顶部饰一兔钮。
器身薄施一层青釉，釉色泛黄，施釉不到底。
外壁模印莲瓣纹一周，上为6组团花，间以条纹。
此权造型端庄，兔形栩栩如生，釉面玻璃质感强，开细碎片纹，模印之纹饰清晰，布局规整，线条流畅，富于艺术美感。
各大博物馆藏陶瓷极品赏析(一)唐代三彩双龙耳瓶这件“三彩双龙耳瓶”出自于唐(618－907年)，是来自故宫博物院的藏品。
“三彩双龙耳瓶”以两个对称的双龙衔住瓶口为柄，造型优美高雅，制作相当精致。
这种器型是在晋朝鸡头壶的基础上发展而来的，并吸收了西域胡瓶的特点，始见于北朝，盛于隋、唐。
这件“三彩双龙耳瓶”器型端正，保存完整，属唐代三彩瓷器的精美之作。
唐三彩多见于陪葬明器，极少有使用品。
由于它是一种低温釉陶器，经过约800摄氏度的温度烧制，属于低温烧制，其成本和烧造难度远远低于瓷器。
另一方面唐代盛行厚葬。
因此三彩陶器也是适应这种厚葬风气而兴起的。
唐朝作为一个开放度极高的帝国，其物品受到各国人民的喜爱，唐三彩左右一种特殊的艺术品，成为唐朝重要对外输出品。
越窑秘色瓷八棱瓶唐咸通十五年(公元874)。
出土于法门寺地宫，现收藏于法门寺博物馆。
唐代越窑青釉八棱瓶唐代邢窑白瓷莲瓣座灯台唐代长沙窑狮座诗文瓷枕宋代官窑圆洗宋代官窑圆洗现藏于北京故宫博物院，高6.4cm，口径22.5cm，足径19cm。
洗敞口，器身近直，洗里坦平，圈足矮宽，底部边沿露胎无釉。
造型端庄典雅。
通体施青釉，釉呈粉青色，纯净莹澈。
釉面上，金丝般的开片纵横交织，片纹间又闪现出条条冰裂纹，优美和谐。
这件宋代官窑圆洗是宋时宫廷御用器，在造型、工艺及装饰技巧方面都十分考究，尤以釉色及片纹突出。
在釉层较薄的器口或未被釉层遮盖的器底部分，形成“紫口铁足”，使器物愈显古朴庄重。
清代乾隆皇帝尤为喜爱，曾为此洗拟诗一首，由皇家玉作匠师以楷书镌刻于洗之外底。
诗曰：“修内遗来六百年，喜他脆器尚完全。
况非髻垦不入市，却足清真可设筵。
讵必古时无碗制，由来君道重盂圆。
细纹如拟冰之裂，在玉壶中可并肩。
”下署“乾隆御题”。
官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址至今没有发现。
官窑主要烧制青瓷，大观年间，官窑以烧制青釉瓷器著称于世。
主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗，也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样，器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格。
圆似月魂坠轻如云魄起——西安出土隋代白瓷赏析刘呆运赵海燕The paper introduced the white porcelains with fine body and galze which were excavated from Xi’an of Shaanxi province .中国的陶瓷古老而又年轻，它既拥有浓彩重抹的历史沉淀，又具有时代的印记，集结传统与现代于一体的艺术珍品，宛如轻歌曼舞的少女，娇娆妩媚而又清新雅致。
“白瓷瓯甚洁，红炉炭方炽。
”白瓷又称白釉瓷，是在白色瓷胎（或化妆土）上涂一种含氧化铁极低的透明釉，在1000℃的高温下一次烧制而成。
至今为止，白瓷的烧制历史已有2000多年，而传统的釉下青花、釉里红及各种釉上彩绘瓷器就是在优良白瓷的基础上产生的。
白瓷的起源，应该上溯至商代的白陶，山东城子崖龙山文化和河南安阳殷墟出土的白陶，其主要成分与高岭土非常接近，可以说是原始的白瓷，而发展时期一般认为最早可追溯到北朝晚期。
1972年，在河南安阳地区发掘的北齐武平元年（570年）范粹墓，该墓出土瓷器13件，其中白瓷9件，器形有碗、三系罐、四系罐、长颈瓶等。
这些白瓷胎质较白、坚硬，有的有冰裂纹，釉色润泽透明，火候一般较好。
早期发现的白瓷有明显的特征：釉层薄而滋润，玻璃质感较强，釉色偏青或偏黄，明显介于青瓷和成熟的白瓷之间。
釉色普遍白中泛黄，有的在釉厚处泛青色。
胎料经加工淘洗，比较细腻，呈灰白色。
白瓷的胎体掺有杂质，大多不施化妆土。
关于早期白瓷始烧窑口，目前大多数学者尚定于河南安阳相州窑或河南巩县窑。
延至隋代，白瓷烧造技术得到了长足发展，生产数量增多,形成了河南以安阳为中心的关东地区，陕西以西安为中心的关西地区以及山东以济南为中心的黄河下游地区。
这一时期白瓷的釉色尚不够稳定，但质量相对有很大的提高，釉面多有细密的开片纹。
这种釉面的开片是起装饰作用的釉裂，主要利用配方和烧造工艺在瓷器冷却时，胎与釉收缩系数不一而造成的缺陷，从而人们感受到一种天然的纹理美。
唐代陶瓷器的工艺特点分析唐代陶瓷器是中国陶瓷史上的一个重要时期，其工艺特点独具一格，广受瞩目。
本文将结合多方面因素，分析唐代陶瓷器工艺特点。
一、背景与历史唐代是中国历史上的一个鼎盛时期，经济繁荣，文化昌盛，对于陶瓷行业的发展也是如此。
唐代的陶瓷器物多样，以青花、白釉、黑釉、刻印、鎏金为主要工艺，其中以青花和白瓷最为著名，成为后世陶瓷器物的经典之作。
二、工艺特点1. 纹饰丰富多彩唐代陶瓷器的纹饰多元化，大量采用花卉、动物、景物等形象，出现了众多精美的装饰手法。
其中以青花瓷器的纹饰最为流行，可以说是唐代陶瓷器的标志性特点之一。
青花瓷器的文梁划、笔墨墨水、叠彩勾勒等特殊工艺，给唐代青花瓷器增加了独特的装饰性能。
2. 烧制工艺精湛唐代陶瓷器的烧制工艺之精湛，成为了中国传统工艺的代表之一。
陶瓷器的烧制过程中，需要保证温度、气阀等多种因素，唐代创造了一些新型技术如雕花技术，以及渐变色和涂金涂银等在烧制工艺上的改进，这些技术的出现，为唐代陶瓷烧制工艺带来了更多的可能性。
3. 精雕细琢唐代陶瓷器的装饰性格局中，经常有对器物材质的刻画、描绘和雕琢，在器物表面刻画出光滑自然的纹路，让器物更加精致。
唐代青花瓷器、白瓷器、黑釉瓷器的钩织和细琢技法所体现出来的精细和精确，让唐代陶瓷器的艺术价值大幅度提升。
三、结合案例分析以下是唐代青花瓷器代表作之一——“盘龙文青花大罐”的特点分析。
1.器形大气这件唐代青花瓷器的器形设计尺寸巨大，许多地方采用了鬼斧神工的大胆设计，在座座赏心悦目的红色橙点间跃动着一条气贯天地的盘龙，极具动感。
器身的大小和姿态相比其他器皿更具豪放气度。
2.纹样瑰丽盘龙纹青花大罐的花纹图案十分丰富，其毛彩处理非常细致。
盘龙如生，花纹一一呈现，其中底座装饰的纹饰更是饱满鲜艳，其层次感强烈，线条流畅，姿态恢宏，造型雄奇。
纹样瑰丽，色泽明亮，做工细腻，使得器物更加精致。
3.艺术价值高唐代青花瓷器历来以其制作精湛、装饰奇特、保存完好受到广大收藏家的青睐，而盘龙纹青花大罐又是当中最为出类拔萃的代表之一。
唐代陶器艺术的技艺特点与审美意蕴唐代是中国历史上一个灿烂的时期，也是我国陶瓷史上的黄金时期。
唐代的陶艺技艺精湛，艺术风格独特，陶瓷作品深受人们的喜爱，成为了唐代文化的重要组成部分。
本文将分析唐代陶器艺术的技艺特点和审美意蕴。
一、唐代陶器的技艺特点1.釉色华美丰富唐代陶瓷的釉色非常华美丰富，它们既有釉青、釉白、釉黄等单一色釉，也有五彩釉、釉下彩、铁彩等多种多样的色彩组合。
在唐代，釉色的运用和变化是非常灵活的，不仅仅是善于运用色彩丰富表现手法，而且还多采用“闪烁”技法，如釉面上点涂绿、红、褐等不同颜色的釉料互相渗透，形成层次分明的多彩光泽和重叠的色彩环带。
这些华美绚丽的釉色是唐代陶器的一大特点。
2.造型多样丰富唐代陶器造型也是非常多样丰富的，它既有细腻、精致的小器，也有高大雄伟的大器。
唐代陶瓷大多取材自天然界，采用的是写实的手法，形态结构十分准确，线条流畅自然，既表现了器物的实际用途，又能表现出艺术家的思想感情。
3.雕刻技巧精湛唐代的陶瓷作品在雕刻技巧上也非常精湛，艺术家们能够根据不同器型的特点创造出各种不同的图案和纹饰，如花鸟、人物、山水、几何纹样等。
唐代的雕刻手法主要分为两类，一种是低浮雕，一种是高浮雕。
高浮雕指在器物表面上局部凸起的图案，呈现出立体感；低浮雕则是在器物表面上直接刻线，强调线条的清晰和整体的统一性。
二、唐代陶器的审美意蕴1.注重自然的表现唐代陶器注重自然的表现，艺术家们善于运用各种手法，如仿造、提炼、夸张等方式来表现自然物象和人物形态。
唐代陶瓷的画面经常以人物、动物、树木、山水为题材，他们不仅具有浓郁的自然气息，还表达了陶艺家对自然的热爱和追求。
2.追求创新和变化唐代陶器创新和变化也是非常明显的，艺术家们不满足于传统的陶器风格和模式，而是积极地探索新的艺术表现形式，从而形成了具有独特特色的陶瓷艺术风格。
唐代陶器的审美价值在于它的变化和创新。
3.融合民族文化和外来文化唐代是一个开放的时代，也是中国历史上一个多元文化交融的时期。
真知堂瓷器鉴定秘诀之七-隋唐五代瓷器鉴定与收藏瓷器鉴定真知堂真知堂鉴古上回说到中国早期的瓷器，从商代到两汉魏晋南北朝时期。
这一时期，实际上也是中国瓷器的萌芽阶段。
不是收藏爱好的朋友，看到这时期的瓷器，最大的直接感触，就是这些土罐子，谁要啊？放在马路边上，也不见得有人捡。
确实，这时期的瓷器，很多和陶器还不好严格区分。
瓷器虽然发明了上千年，但上千年来，由于一直处于青铜时代，（铁器直到汉代晚期才普及）这个阶段的瓷器一直进步不大，带有鲜明的早期瓷器的特点。
我们称之为原始阶段，最早的青瓷，称为原始青瓷。
俗话说，“合久必分，分久必合，”短暂的隋代，结束了南北朝时期中国长期以来的国家分裂，实现了统一。
接下来中国进入了长达近300年的太平盛世唐朝。
唐朝末年，黄巢起义，待之而起的五代十国，我们一般在历史学上把它归拢到唐末。
那么从隋代（581-618年）到唐代（618-907年）再到五代（907-960年），这近400年的时间里，中国瓷器发生了那些进步和变化，出现了哪些瓷窑呢，这些瓷器都有什么特征呢？让我们慢慢道来。
隋代瓷器，目前发现有湘阴窑，淮南窑，安阳窑。
安阳窑应该就是北朝时期的相州窑。
隋代瓷器分为青釉和白釉瓷器两大类，应该还有黑釉瓷器，目前由于隋代时间短，科学考古发掘的墓葬数量少，还无法从出土文物中予以分别。
隋代瓷器多采用印花装饰，釉只施半截，下半截露胎。
这是隋代瓷器的一般规律。
常见的印花纹饰有条花，草叶，莲瓣，几何纹等，少见连续的纹饰。
隋代白瓷龙柄象首壶和熏炉隋代高足盘，是具有典型时代特征的器物，隋代龙柄双连瓶，是隋代北方白瓷的代表。
隋代器物器型少，造型古拙，半截釉，釉多脱落，平底，是非常容易鉴别的时代。
唐代瓷器，南方继续流行青瓷，北方流行白瓷。
独树一帜的还有湖南长沙的长沙窑，属于青釉釉下彩彩绘瓷器。
河南的鲁山窑，是黑釉花瓷，业内有人称之为“唐钧”，意思是唐代的均窑。
说到唐代瓷器，不可不知道的是陆羽的《茶经》和邢越二窑。
隋唐时期的陶瓷艺术与创新发展隋唐时期是中国古代陶瓷艺术发展的一个重要时期，这一时期的陶瓷艺术不仅在技术、造型、纹饰等方面得到了长足的发展，也在陶瓷制作的工艺、烧制技术、釉料配方等方面进行了创新，为中国古代陶瓷艺术的发展奠定了基础。
一、唐代的白瓷唐代的陶瓷艺术是中国古代陶瓷艺术发展历程中的一个高峰，其中最为著名的是唐代的白瓷。
唐代白瓷以其纹饰素雅，质地细腻，釉面晶莹剔透而著称。
唐代白瓷釉色晶莹剔透，厚薄均匀，质地细腻，里外通透。
唐代白瓷的精细制作技术表现了当时陶瓷工匠高超的技艺和严谨的态度。
二、隋唐时期的青瓷隋唐时期的青瓷在中国陶瓷史上占据着极为重要的地位。
青瓷的釉面呈现出淡蓝色或苍绿色，因而被称为“青瓷”。
隋唐时期古人对青瓷的制作技艺进行了大量的探索，如隋代瓷器采用“海水泡制法”和“燃苏”烧制法；唐代采用的则是“青花绿釉法”和“青花红釉法”等烧制技艺，将青瓷的制作带入了一个新的阶段。
三、唐代的三彩瓷唐代的三彩瓷是指采用褐、绿、黄等三种颜色的彩料进行装饰的瓷器。
三彩瓷器于唐代盛行，其靓丽的色彩很快成为当时陶瓷艺术的代表。
唐代的三彩瓷器造型多样，用色浓烈鲜明，花纹繁复，表现了唐代陶瓷艺术的艺术特色，具有重要的历史价值和艺术价值。
四、唐代的黑瓷唐代的黑瓷是一种以黑色为基本色调的陶瓷，它的釉面呈现出深黑色或褐黑色，质地坚硬，整体沉重。
唐代黑瓷的制作技术十分熟练，采用多种方法进行制作，常用的方法有“流泥法”、“刻蜡法”等，为唐代陶瓷工艺提供了丰富的样式和技术。
五、浮雕器浮雕器是唐代的一种陶瓷艺术形式，制作流程非常复杂，需要精湛的技艺和耐心细致的心态。
浮雕器采用特殊的手法将器皿表面雕刻成各种精美的图案和花纹，形成了一种立体的效果。
唐代浮雕器的创作对后世陶瓷艺术的发展产生了深远的影响。
六、唐代的套色瓷唐代的套色瓷以红、绿、黄三种颜色为主，其精美的艺术效果成为当时陶瓷艺术的代表。
套色瓷器既需要高超的技艺，又需要严谨的态度，其制作技艺也是陶瓷制作中的一大难点。
