古代文学

1、《三国志演义》用“依史以演义”的文学样式，“七分事实，三分虚构”P23，2、就叙事的事件而言，《三国志演义》以描写战争为主。

P273、问答：《三国志演义》描写战争的特点？（课件参考）全景式的战争描写。

A.战争之间详略互济，虚实相生，同中有异，异中有同，如三大战役：官渡之战，赤壁之战，彝陵之战的同与异。

B.笔墨主要在战争背后的内容，注重斗智，写战争的目的在于写人，继承《左传》以来描写战争的优良传统。

C.注重场面渲染，多用对比映衬，张驰结合，动静结合的手法。

P274、《三国志演义》所用语言“文不甚深，言不甚俗”P295、《水浒传》人物形象的手段是什么？P44答：（1）多层次刻画人物性格。

（2）在比照中突现其个性特点。

（3）展示6、《水浒传》的情节结构是以单线纵向进行的。

P467、明初最有成就的诗人：高启。

“天才高逸，实据明一代诗人之上”8、明朝开国文臣：宋濂。

P579、与宋濂并称的散文创作诗人：刘基，著《郁离子》。

《卖柑者言》讥讽元末“金玉其外败絮其中”的达官显贵。

P6110、台阁体：明永乐至成化年间，以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。

内容贫乏，多为应制、题赠、酬应而作，题材常是“颂圣德，歌太平”，艺术形式上追求平正典丽，形式主义强。

P6011、茶陵派：明成化、弘治年间，茶陵派代表人物有李东阳、谢铎、张泰等。

提出“诗学汉唐”的复古主张，强调对声调节奏的把握，摆脱台阁体的束缚，表现出更广阔的视角，书写作者个人真实情感。

P6112、前后七子：前：从明朝中期开始，诗歌掀起了一场以复古面目出现的革新活动。

以李梦阳、何景明为核心等人的文学群体，称“前七子”。

他们提出了“文必秦汉，诗必盛唐”的口号，目的是扫荡台阁体的无聊文风，力图恢复文学自身的独立地位。

但由于他们的创作理论落后，缺乏创新，有泥古不化的倾向。

后：至嘉靖、隆庆时期，出现了以李攀龙、王世贞为代表的文学群体，称“后七子”。

他们一方面继承了前七子关于重视文学自身价值的观点，另一方面，他们在复古道路上比前七子走得更远。

他们成员间的文学主张和创作风格差异较大，它并不是一个主张和创作实践完全统一的文学流派。

P6713、唐宋派：嘉靖年间，以王慎中，归有光（成就最高）为代表，将前七子师法秦汉作为自己反拨的对象，提倡唐宋文风。

强调文以明道。

主张的"胸臆"、"心源"，指的是道学家的内心世界。

唐宋派基于自身弱点，虽也指出了复古派的毛病，却始终未能根本改变文坛局面。

唯其散文创作对后世较有影响，如清代"桐城派"即继承了它的传统。

P7514、明初杂剧的核心人物：朱权和朱有敦。

朱权有兼戏曲史论和曲谱为一体的《太和正音谱》P8215、朱有敦？P8216、贾仲明和杨讷都是明末清初著名的杂剧作家。

杨讷《西游记》共6本24出戏，根据《大唐三藏取经诗话》和民间传说改编而成。

P8317、王九思和康海都著有《中山狼》P8418、徐渭的《四声猿》包括《狂鼓史渔阳三弄》《玉禅师翠乡一梦》《雌木兰替父从军》《女状元辞凰得凤》P8619、第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著《南词叙录》P8820、明代戏曲的主体是传奇。

P9121、传奇：最早特指唐代的短篇文言小说。

元末明初的学者们也曾将元杂剧成为“传奇”。

自从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，由南戏所升格的传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清长篇戏剧的总称。

P9122、明代中期三大传奇：李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣溪沙》、王世贞等人《鸣凤记》P9323、四大声腔：昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔P92 名词解释24、王骥德《曲律》是明代最重要的曲学理论成果。

P10225、临川派：明代戏曲文学流派。

也称“玉茗堂派”。

其领袖人物是汤显祖。

强调作家的才情,倡导以自我为中心的神情合至论,特别重视个人的感情作用,以感情说反对道学家的性理说,强调“曲意”,主张“意趣说”，反对吴江作家“按字模声”、“宁协律而不工”的主张。

P10226、临川四梦：又“玉茗堂四梦”，是汤显祖《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》《紫钗记》的合称，完整地展示了作者“至情”论P10927、怎样体现汤显祖的“至情”论？/汤如何以情反理？（问答题）P11028、“游戏之作”是鲁迅在《中国小说史略》和《中国小说的历史变迁》中提到的。

P14029、《西游记》塑造人物形象做到物性、神性、人性的统一。

P13330、鲁迅称之为最有名的《金瓶梅》，被看做是世情小说的开山之作。

P14231、《金瓶梅》是中国第一部文人独立创作的白话长篇小说P14332、明四大奇书：三国志通俗演义，水浒传，金瓶梅，西游记33、《金瓶梅》三个人名：潘金莲，李瓶儿，庞春梅。

P14434、《金瓶梅》在创作上最显著的特点“寄意于时俗”P14735、“三言”和“二拍”：“三言”是《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》的合称，编著者冯梦龙，主要辑录宋元话本、明代拟话本，并进行一定的修订。

它是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说总集。

“二拍”：《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称，编著者凌濛初刊行于崇祯初年。

每集40篇作品，共小说78篇。

P15536、现知最早的话本小说总集是嘉靖年间洪梗编刊的《清平山堂话本》P15537、《喻世明言》又称《古今小说》P15638、翟佑的《剪灯新话》轰动文坛，是文言小说。

P16439、童心说：明末杰出思想家李贽的一篇散文，他在文中提出了“童心”的文学观念。

“童心”就是真心，“一念之本心”，实际上只是表达个体的真实感受与真实愿望的“私心”，是真心与真人得以成立的依据。

李贽将认知的是非标准归结为童心。

文学都必须真实坦率地表露作者内心的情感和人生的欲望。

要保持“童心”，使文学存真去假，就必须割断与道学的联系；将那些儒学经典大胆斥为与“童心之言”相对立的伪道学的根据，这在当时的环境中有它的进步性与深刻性。

40、公安派：主要人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟。

提出了一系列如“灵性说”的体现明文学新价值观的理论主张。

推崇“独抒性灵，不拘格套”，强调真实表现作者个性化思想感情的重要性，反对认为约束。

反映在创作上侧重有感而发，直抒胸臆。

P17441、卓人月说“为我明一绝耳”是指民歌。

P19042、冯梦龙投入精力编辑了《童痴一弄·挂枝儿》、《童痴二弄·山歌》P19143、李渔的《闲情偶寄》P20644、清初古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬。

P21545、梅村体：清初诗坛上，吴伟业的歌行诗“梅村体”风行一代。

以明末清初历史现实为题材，反应江山易主的社会变故，志在以史存诗。

他诗歌的另一主体是痛失名节的悲吟。

以唐诗为宗，五七言律绝具有声律妍秀、华艳动人的风格。

《圆圆曲》是“梅村体”的代表作。

P22146、清初词坛三大家：陈维崧的阳羡刺、朱彝的浙西词、满族词人纳兰性德。

P22347、神韵说：“神韵说”是王士祯诗歌理论的核心。

“神韵”就是意境，是区别于其他文学样式的内在审美特质。

主张诗歌主题朦胧，语言明镌，风格清远。

受“唐宋之争”的影响。

在创作上，空灵婉转，富有才情。

P22948、李玉著作《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》。

P23649、李玉晚年代表作是《清忠谱》。

P23750、《风筝误》是李渔的喜剧代表作。

P23851、康熙剧坛上最成功最具影响力的作品是洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》P23952、《长生殿》演的是唐明皇雨杨贵妃的故事，与安史之乱结合。

P23953、《桃花扇》是如何借离合之情写兴旺之感的？（问答题）P242答：忠于客观事实，结构严谨。

“一生一旦为全本纲领，而南明治乱系焉”（《媚座》原批）（1）一柄诗扇贯穿全局。

诗扇既是侯方域和李香君定情信物，又是二人离合象征。

画扇，溅扇，画扇，寄扇，撕扇等。

（2）以中介人物为正邪双方纽带。

一方是正直重节的复社文人，一方是卑鄙无耻的阉党余孽；一边是侯、李爱情，一边是弘光王朝的闹剧。

巧妙利用杨龙友的双重身份和双重性格联系起来。

（3）结局不落生旦团圆俗套。

40原批“离合之情，兴旺之感，融合一处，细细归结...何其小家子样也！”54、什么是“一书而兼二体”？（问答）“二体”是什么？P264答：一书而兼二体用传奇法以志怪神怪、梦幻的艺术形式化狐鬼花妖的人情化和意象性。

一书而兼二体”是清代纪昀对《聊斋志异》的讽刺之言，意在讽刺《聊斋志异》创作中体裁的不纯粹特点，这实际上也正道出了《聊斋志异》的文体特征。

《聊斋志异》在创作过程中，既继承魏晋志怪小说对奇闻异事的记载传统，在题材上呈现出虚幻性，同时也借鉴了唐传奇叙事委曲详尽的叙事特点，从而使得《聊斋志异》在体式上，既有魏晋志怪小说的特征，又具有唐传奇的特征。

55、为什么说《聊斋志异》是一书而兼二体？/用传奇法以志怪的特征。

P264答：《聊斋志异》对唐传奇笔法的超越。

（1）从故事体到人物体，注重塑造形象。

（2）善用环境，心理描写等多种手法写人。

（3）具有明显的诗话倾向。

56、鲁迅在《中国小说史略》中说《聊斋志异》是“用传奇法，而以怪志”P26557、天真可爱烂漫形象：婴宁58、《儒林外史》是我国古代讽刺文学中最杰出的代表作，标志着我国古代讽刺小说艺术发展的新阶段。

P28259、吴敬梓的自传的小说人物是杜少卿。

P28960、鲁迅“虽云长篇，颇同短制”和“部中乃始有足称讽刺之书”指的是《儒林外史》P29361、《儒林外史》如何达到讽刺效果的？（问答题）P296答：（1）据实摹写，情伪毕现。

通过人物自己的语言行动从具体的情节发展和场面中自然而然地表露出来。

作者不直接表明自己的思想见解和爱憎倾向，让人物自己表演，如第40回写马二先生游西湖一节。

作者通过马二先生自己的表现，讽刺了迂腐儒生的可笑而可怜的本质特征。

（2）通过人物前后相悖的语言行为对照，不经意显现其真面目，达讽刺之意。

对同一对象矛盾态度对照：梅玖对周进的前倨后恭；胡屠户对范进的前骂后夸。

堂皇言辞与卑鄙龌龊行为对照：严贡生强圈别人的猪，却自夸从不晓得古人寸丝半栗的便宜。

（3）通过合理夸张来显示讽刺意味。

对最富特征的细节、需要否定的东西延伸放大：如周进的撞号板。

范进中举发疯意料之外，情理之中。

（4）讽刺艺术甚至还体现在人物取名。

“王德-忘德”。

昏朽的“二进”竟名“进”，而且姓“周”姓“范”，“周”有“方正”，“范”有“范式”的意思。

这就是鲁迅说的“婉而多讽”了。

62、宝黛钗的爱情悲剧。

P300 （论述）63、《红楼梦》如何塑造人物形象？P299（论述）64、格调说：沈德潜为代表，以儒家诗教为本，尊唐抑宋，使诗歌有教化作用。

反映民生疾苦，语言朴素自然。

大量诗作雍容典雅，平庸无奇，为典型的台阁诗体。

如《金陵永古》P32065、肌理说：代表人物翁方纲，主张“为学必以考证为准，为诗必以肌理为准”。