红楼梦中的文学意境文档
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所谓意境,是指抒情性作品中呈现的那种情景交融,虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。
下面我将从文学意境的特征和分类来对《红楼梦》中黛玉进行局部的分析。
曹雪芹把环境描写和人物性格有机地熔铸在一起,使人的心境赋予周围环境以较深的意境,情景交融、以景托情,展现了若干个典型环境中的典型性格。
黛玉居住的是潇湘馆,在第十七回“大观园试才题对额荣国府归省庆元宵”中,贾政带宝玉与一帮文人一起游览大观园,当走到这一处时如是描述的:“忽抬头看见前面一带粉垣,里面数楹修舍,有千百竿翠竹遮映。
众人都道:‘好个所在!’于是大家进入,只见入门便是曲折游廊,阶下石子漫成甬路。
上面小小两三间房舍,一明两暗,里面都是合着地步打就的床几椅案。
从里间房内又得一小门,出去则是后院,有大株梨花兼着芭蕉,又有两间小小退步。
后院墙下忽开一隙,得泉一派,开沟仅尺许,灌入墙内,绕阶缘屋至前院,盘旋竹下而出。
”此景也就成为黛玉性格塑造的典型出处。
在第十八回中元春归省时,宝玉为此处做了这样一首诗:“秀玉初成实,堪宜待凤凰。
竿竿青欲滴,个个绿生凉。
迸砌防阶水,穿帘碍鼎香。
莫摇清碎影,好梦昼初长。
”眼前马上浮现出一幅清新隽永的园林画卷,在这样的环境氛围下,林黛玉的性格心情已经完全融入到这景色中了,景物成了她心境和思想感情的寄托。
虽然景色看似没有感情和表情,却随着黛玉的情感变化而变化,在同样的景色下不同的情节,不同的感情,得到的是不一样的意境,有明媚的、有幽怨的、有哀愁的、有凄惨的,人物的性格和心境始终作用于园林环境,此种无我之境胜有我,不动声色的勾勒出黛玉那楚楚动人的形象,使之韵味无穷。
“半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟抉,秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏。
” “秋花惨淡秋草黄,耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽,那堪风雨助凄凉。
助秋风雨来何速,惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠,自问秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠,牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风人,何处秋窗无雨声? 罗衾不耐秋风力,残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕,灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条,疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休,已教泪洒窗纱湿。
”这两首黛玉的诗从半卷半掩到倚西风,拭啼痕,从秋花惨淡到疏竹虚窗,情景交融,景中藏情,展现了黛玉所有举手投足间的伤感,真是我见尤怜啊!感知、想象、情感等各种心理因素融在一起,达到了“思与境偕”、“神与境合”、“意与境会”的境界。
在潇湘馆中的千百颗潇湘竹,蜿蜒而出的小溪水,曲径通闺,雨打芭蕉,无一不是和黛玉混为一体,黛玉是绛珠仙子临凡,泪洒斑竹虚实相生,很富诗情。
房舍周围的严严实实的竹子充分体现了林黛玉清高自傲、孤芳自赏、最终伤心抑郁而死。
在潇湘馆里的诸多意境,都是黛玉形象的代言,感情的体现,有我无我的状态皆随泪而动,衔接的可谓是天衣无缝。
最后终至“泪眼观花泪易干,泪干春尽花憔悴”。
曹雪芹对这种意境的把握可谓是出神入化,遍布于整个大观园,仿佛一切事物都饱满着情感,一戳即露。
以景凸显这个人物形象,以人物赋予环境以情感和灵魂。