陶瓷釉下、釉中、釉上的区别

陶瓷分类(一)按瓷种分。

目前市场上流通的主要有日用瓷器、骨灰瓷器、玲珑日用瓷器、釉下（中）彩日用瓷器、日用精陶器、普通陶瓷和精细陶瓷烹调器等。

除骨灰瓷外，其余产品又按外观缺陷的多少或幅度的大小分为优等品、一等品、合格品等不同等级。

(二)按花面装饰方式分。

按花面特色可分为釉上彩、釉中彩、釉下彩和色釉瓷及一些未加彩的白瓷等。

釉上彩陶瓷就是用釉上陶瓷颜料制成的花纸贴在釉面上或直接以颜料绘于产品表面，再经700~850℃烤烧而成的产品。

因烤烧温度没有达到釉层的熔融温度，所以花面不能沉入釉中，只能紧贴于釉层表面。

如果用手触摸，制品表面有凹凸感，肉眼观察高低不平。

釉中彩陶瓷彩烧温度比釉上彩高，达到了制品釉料的熔融温度，陶瓷颜料在釉料熔融时沉入釉中，冷却后被釉层覆盖。

用手触摸制品表面平滑如玻璃，无明显的凹凸感。

釉下彩陶瓷是我国一种传统的装饰方法，制品的全部彩饰都在瓷坯上进行，经施釉后高温一次烧成，这种制品和釉中彩一样，花面被釉层覆盖，表面光亮、平整，无高低不平的感觉。

色釉瓷则在陶瓷釉料中加入一种高温色剂，使烧成后的制品釉面呈现出某种特定的颜色，如黄色、兰色、豆青色等。

白瓷通常指未经任何彩饰的陶瓷，这种制品市场上销量一般不大。

以上不同的装饰方式，除显示其艺术效果外，主要区别铅、镉等重金属元素含量上。

其中釉中彩、釉下彩和绝大部份的色釉瓷、白瓷的铅、镉含量是很低的，而釉上彩如果在陶瓷花纸加工时使用了劣质颜料，或在花面设计上对含铅、镉高的颜料用量过大，或烤烧时温度、通风条件不够，则很容易引起铅、镉溶出量的超标。

有的白瓷，主要是未加彩的骨灰瓷，由于采用含铅的熔块釉，如果烧成时不严格按骨灰瓷的工艺条件控制，铅溶出量超标的可能性也很大。

铅、镉溶出量是一项关系人体健康的安全卫生指标。

人体血液中的铅、镉含量应越少越好。

人们如长期食用铅、镉含量过高的产品盛装的食物，就会造成铅在血液中的沉积，导致大脑中枢神经，肾脏等器官的损伤。

尤其对少年儿童的智力发育会产生严重的影响。

景德镇瓷器基本知识一、瓷器的发展1、制瓷工艺是在制陶工艺的基础上发明的。

瓷器与陶器的烧制过程非常相似。

但瓷器与陶器却有着本质的区别。

从考古发现的材料看，商周遗址中出土的青瓷器皿有瓮、罐、瓶、尊、碗、豆等等。

它们是迄今为止中国最早的原始青瓷。

从此以后，制瓷工艺逐步发展，由青瓷发展到白瓷，再由白瓷发展到彩瓷，唐代青瓷发展到顶峰。

唐末诗人陆龟蒙曾用“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的诗句来形容越窑（今浙江绍兴）青瓷动人的色泽。

唐宋时期，白瓷也发展到高峰。

唐宋文人是用“类银”、“类雪”、“薄如纸，明如镜，声如罄”等语句来赞美白瓷的。

明清时期，彩瓷发展起来。

明代的青花瓷、斗彩和清代的素三彩、五彩、珐琅彩，都饮誉中外。

1610年，有一本名为《葡萄牙王国记述》的书，赞美中国瓷器说：“这种瓷瓶是人们所发明的最美丽的东西，看起来要比所有的金、银或水晶都更加可爱”2、我国古代陶瓷器釉彩的发展，是从无釉到有釉，又由单色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩、斗彩。

到了清明期的彩瓷的种类有很多，从烧造工艺上来区分，可分为釉上彩、釉下彩与釉上釉下混合彩两大类。

釉上彩是先烧在白釉瓷器，在白釉上进行彩绘，再入彩炉低温二次烧成（釉上五彩、粉彩、珐琅彩）。

釉下彩是在胎坯上先画好图案，上釉后入窑烧炼的彩瓷（青花、釉里红）。

釉上釉下混合彩是先烧成釉下彩（即在瓷胎上直接绘画图案，罩透明釉高温一次烧成，主要是青花），然后再适当的部位涂绘釉上彩，入炉低温二次烧成（青花矾红彩、斗彩、青花五彩）。

二、瓷器的类别1、釉上彩：就是先烧成白釉瓷器（或者烧成单色釉瓷），在白釉上进行彩绘，再入彩炉低温（600度—900度）二次烧成，通常包括彩绘瓷、彩饰瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩等。

2、釉下彩：是陶瓷器的一种主要装饰手段，是用彩料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制各种纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，入窑高温（1200—1400℃）一次烧成。

【陶瓷⾊釉】⼋⼤陶瓷釉⾯分类及特点分析 釉指的是覆盖在陶瓷表⾯的⽆⾊或有⾊的玻璃质薄层，是⽤矿物原料（长⽯、⽯英、滑⽯、⾼岭⼟等）按⼀定⽐例配合，经过研磨制成釉浆，施于坯体表⾯，经⼀定温度煅烧后所形成的。

釉⾯能增加陶瓷制品的机械强度和热稳定性，还有美化器物、便于拭洗、不被尘⼟腥秽侵蚀等特点，其种类繁多，按烧成温度，可分为⾼温釉、低温釉；按外表特征，可分透明釉、乳浊釉、颜⾊釉、有光釉、⽆光釉、裂纹釉（开⽚）、结晶釉等；按釉料化学成分，可分为⽯灰釉、长⽯釉、铅釉、⽆铅釉、硼釉、铅硼釉等。

釉的发明与使⽤，是原始瓷器出现的必备条件。

⼤约在公元前16世纪的商代中期，古代先民在烧制⽩陶器和印纹硬陶器的实践中，在不断地改进原料选择与处理以及提⾼烧成温度和器表施釉的基础上，就创造出了原始的瓷器。

随着时代的进步和⽣产技术的发展，我国历朝历代瓷器涌现出了各具时代特⾊的釉⾯，本⽂将介绍⼋⼤釉⾊瓷器。

1、青釉瓷器 青瓷⾊调的形成主要是胎釉中含有⼀定量的氧化铁，在还原⽓氛中焙烧所致。

但青瓷中还因含铁量的不同和还原⽓氛的差异，⾊调呈现青黄⾊或黄褐⾊。

我国早在商周时期就已出现的原始青瓷，历经春秋战国时期的发展，⾄东汉时开始成熟。

在浙江、江苏、江西、安徽、湖北、河南、⽢肃等地的东汉墓葬和遗址中，都出⼟了⼤量的青瓷器。

⾄三国两晋南北朝时期，南北各地瓷窑烧制青瓷更为普遍，种类繁多，质量进⼀步提⾼。

南⽅和北⽅所烧青瓷各具特⾊：南⽅青瓷⼀般胎质坚硬细腻，呈青灰⾊，釉⾊晶莹纯净，常⽤如冰似⽟来形容。

北⽅青瓷胎体厚重，釉层玻璃质感强，流动性⼤，釉⾯有细密的开⽚，釉⾊青中泛黄。

⾄唐代越窑青瓷⼤兴，以“千峰翠⾊”的釉⾊擅场⼀时，其⾊泽最佳者被称为“秘⾊”瓷。

隋唐之际各种釉⾊的瓷器相继出现，⾄宋代更是名瓷迭出，但青瓷并未因此⽽没落，还衍⽣出许多著名的品种。

宋代五⼤名窑中，汝、官、哥窑均属于青釉瓷器。

宋代官窑、哥窑青瓷，为显出庄重凝厚、古拙质朴的美感，特意在胎体中加⼊适量的含有氧化铁的紫⾦⼟，以形成“紫⼝铁⾜”，其釉⾯⾃然⽣成的开⽚纹饰更是饶有趣味。

陶瓷基本常识一、依材质可分为下列各种。

1.白云土，又称低温瓷。

dolomiteA.在大陆普遍用重质土，土质密度较佳。

重量比台湾的重，且声音吭锵脆耳。

有些工厂如盛朋，则用可烧高温的白云土，以较高温去窑烧，成型后较为坚实，可通过微波炉及洗碗机测试。

2.半瓷，又称中温瓷。

stoneware3.全瓷：又称高温瓷，或高白瓷。

porcelain4.强化瓷intensify porcelain5.骨瓷：（含骨成份约在40%左右）。

bone china6.新骨瓷：高温瓷土烧中温。

new bone china7.红土：低温红土，高温红土。

terra cotta8.陶土：范围，土质种类繁多。

二、烧成温度：基于不同土质之特性，烧成温度有异，其成型后之密度／坚硬度与烧温成正比。

1.白云土：1000～1050?C，烧成后之变形度较少。

2.半瓷：1080～1150?C，烧成后颜色偏黄，大多会以大白釉或上其它釉色处理可选择的釉色多。

3.全瓷：1250～1300?C，因到了这种温度所有土中杂质都已烧掉，几成玻璃化了。

防渗水性也最佳。

高温烧成会还原成磁土的原色（白色），可选择的釉色少。

4.骨瓷：1250?C～1300?C。

5.强化瓷：1360?C。

三、缩水比例：从土坯到成品，窑烧前后的比例不同，窑烧前因有大量水份及杂质会在窑烧过程中蒸发掉。

土性不同，其缩水比（土坯与烧成型之比例）亦不同。

1.白云土－5%～6% （有的土只有%）2.半瓷－10～12%。

3.全瓷－约在15%上下。

缩水比愈大，愈难掌握。

四、制作方式依产品的形状、尺寸…等不同。

有下列各种方式：1.手拉坯hand shaping2.注浆（灌浆、倒浆）slip lasting (pour and casting)3.高压注浆pressing4.车台stamping5.冲压五、表面处理从土坯到成品，一定会经过表面处理，来展示产品的美感与特色，可概分为下列几种：1.施釉：最为普遍的表现方式，其方法有浸泡釉、淋釉、喷釉…等。

景德镇陶瓷的贴花瓷和手绘瓷的鉴别方法贴花瓷主要有两种，一种是釉下的，顾名思义就是在陶瓷的素烧坯上，让后上釉料，高温烧制。

另外一种称为釉中贴花，是在烧成的白瓷上贴上釉中贴花纸，进过高温烧成后，贴花料融入釉中，景德镇的贴花瓷往往用了这两种方法，而由于釉中贴花成瓷效高，和层次分明，景德镇青花贴花瓷主要采用中温贴花。

釉上贴花也是一种常用的贴花方式，它也贴于成瓷上经过低温烧制而成，但不好做食器，含铅量高。

贴花是贴花纸有专门的生产厂生产，规模都不大，它是根据客户的要求订制或自己创作图样，在商店里售卖。

生产瓷器的个人和厂家都可以直截买来、贴上，送去烧就行了。

不需技艺，也不费力气，省工、省料、省时，适合大批量生产。

如日用瓷、陈设瓷等等。

大大降低了成本。

现在工艺瓷器也大量采用贴花瓷。

贴花瓷器是否有收藏价值，要看它的历史特征和数量大小，不能一概而论。

不过建议收藏要尽量避开贴花瓷器。

手绘陶瓷，是在素烧而成的坯上，通过拍图（用孔渗透色料打稿），手工构线，混水，经过1350度左右的高温烧成。

手绘的画师一般要通过两到三年的学徒才可以出师。

所以难度很大，关键是青花料在烧成之前是看不到任何浓淡变化的，完全是靠画师的感觉和经验去控制。

而且出来的作品每个都有一定的区别，所以具有一定的收藏价值和观赏性。

贴花瓷和手绘陶瓷的区别主要有一下九点：一、有很多瓷器，上、下、左、右边缘，常常有一圈装饰图案。

贴花的图案，普遍会出现图形叠交、错位、接头缺口三种状况。

如缸、碗、杯、瓶之类。

二、细看有时会发现缺色的现象，像虫咬过。

这是由于贴花纸在转运过程中，或操作时弄掉了贴花纸上的部份陶瓷颜料所至，但并不是一定都出现，要细看。

三、细看对称的、或相同的图案。

每个局部，贴花瓷基本是一致的。

而手绘的肯定不能做到一致，这一点很重要，也很容一辨别。

四、球面几何形状瓷器(如大天球瓶)，大面积连续图形画的完整的人物、花鸟、风景，不会是贴花的，否则会出现折叠现象。

五、从颜色上判断。

釉上彩和釉下彩的区别是什么哪个更好作为一名建筑学专家，画上彩和釉下彩是我们建筑师在设计和施工中经常涉及到的两种技术，它们是对建筑、雕塑、陶器等的装饰技术。

但是很多人对这两种技术的区别和优劣并不是非常清楚，本文将从建筑学专家的角度分析和介绍釉上彩和釉下彩的区别以及哪一种技术更好。

一、釉上彩和釉下彩的区别1. 釉上彩：是在白瓷或者素瓷上进行的一种装饰工艺，通过彩绘在釉面上并在高温下烧制，形成的图案具有眼花缭乱的效果，富有光泽。

俗称“彩陶”，主要用于外观装饰和室内装饰。

2. 釉下彩：是在素瓷上绘制图案，再将瓷器素胎涂上釉后，在高温下进行烧制，瓷胎上的颜色随着釉的透明和明度呈现，使得色彩呈现柔和且自然的效果。

俗称“青花瓷”，主要用于茶具、餐具和陶器等的制作。

二、釉上彩和釉下彩的流程1. 釉上彩的流程：（1）设计：根据不同的需求，进行设计和策划，确定色彩和图案的大小和位置。

（2）制版：根据所需的图案和色彩，在制版上进行定制，制作出印版或绘图版，准备用于印刷或彩绘。

（3）印刷或彩绘：印版或绘图版制作好后，依靠手工或机器将图案印刷或彩绘在素瓷或者白瓷上。

（4）烧制：将彩绘好的瓷器放在高温下烧制，根据瓷器的质量和需求，烧制时间和温度均有所不同。

（5）检验与包装：瓷器在烧制完后，进行检验和评估，评估合格的瓷器进行包装和销售。

2. 釉下彩的流程：（1）设计：根据不同需求，进行设计和策划，确定色彩和图案的大小和位置。

（2）制版：根据所需的图案和颜色，在制版上进行定制，制作出印版或绘图版，准备印刷或彩绘。

（3）印刷或彩绘：与釉上彩不同的是，釉下彩是先在素瓷上绘制图案，再将瓷器素胎素胎涂上釉后透过釉层呈现颜色和图案，所以它需要在刚刚成型的素瓷上进行釉下彩的印刷或彩绘。

（4）烧制：釉下彩需要先在素瓷上绘制图案，再进行釉层的施工和烧制，使得颜色呈现柔和且自然的效果，才能达到一定的装饰效果。

（5）检验与包装：在烧制的时候，釉下彩会受到釉层的影响，所以在烧制完成后需要进行检验和评估，评估合格的瓷器进行包装和销售。

浅瓷酌：彩绘陶瓷有几种你知道吗？
彩绘陶瓷分为釉下彩、釉中彩、釉上彩三种。

目前最为安全美观的是釉下彩。

釉下彩是什么：
釉下彩是陶瓷器的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制各种纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，一次烧成。

釉下彩的特点：
烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮，
与釉上彩区别：
釉上彩是指在已烧成的白釉或涩胎瓷器上，用色料绘饰各种纹饰，再于700℃—900℃摆布的低温窑炉中二次烧造，低温固化彩料而成。

其彩料运用广泛，釉色漂亮，种类丰厚且艺术性较强。

因彩绘施于釉上，因而易磨损，易受酸碱等腐蚀，而且颜色为了漂亮，多彩用含铅的花纸或色料。

釉下彩是指先在半成品坯上彩绘图画今后，再施釉进入高温窑焙烧而成的。

烧成后的图画被一层透明的釉膜掩盖在下边，显得晶亮透亮。

与釉中彩区别：
釉中彩颜料的熔剂成分不含铅或少含铅，按釉上彩办法施于器物釉面，通过1100~1260℃的高温快烧(约半小时)，使颜料进入釉内，冷却后釉面关闭的装修办法。

具有细腻晶亮、润泽顺眼，抗腐蚀、耐磨损，具有釉下彩的有些作用，但颜料或许不能彻底被釉层包住，虽然
有釉下彩的部份作用，再加上或许含铅的颜料，因而，严格来说，釉中彩只是釉上彩的一种，无法抵达釉下彩彻底环保的作用。

资料提供：浅瓷酌。

釉下彩釉下彩是瓷器釉彩装饰的一种，又称“窑彩”。

釉下彩是陶瓷器的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制各种纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，一次烧成。

烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮，釉下彩瓷的出现应追溯到汉末三国时期，不过当时只是以赫色颜料简单地点彩来装饰瓷器。

简介瓷器釉彩装饰的一种，又称“窑彩”。

釉下彩是陶瓷器的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制各种纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，入窑高温（1200—1400℃）一次烧成。

烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮。

它的特点是色彩保存完好，经久不退。

我们通常看到的青花瓷、釉里红瓷、青花釉里红、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等等就是釉下彩瓷的细分类。

釉下彩是用彩料在瓷器坯体上直接施彩，然后再罩一层透明釉，入窑后在高温气氛中与瓷器一次烧成的品种。

它的突出优点在于不易磨损、永不褪色、无铅无毒、光滑平整、操作简单。

元、明、清时期景德镇青花瓷是釉下彩的最成功制作，也是中国瓷器的代表品种之一。

釉下彩包括青花、釉里红、釉下三彩、釉下五彩、釉下褐彩、褐绿彩等。

历史釉下彩瓷的出现应追溯到汉末三国时期，不过当时只是以赫色颜料简单地点彩来装饰瓷器，还没有刻意地绘制纹饰。

真正的釉下彩绘瓷应出现在唐代。

当时湖南长沙窑的工匠们以氧化铁，氧化铜为彩料在素坯上绘出不同的图案，或写上文字、诗句，然后施青釉经1220℃~1270℃高温烧制。

其后陕西黄堡耀州窑，浙江慈溪越窑等瓷窑亦纷纷效仿，从此釉下彩广泛流行，屡屡创出惊世之作。

其中最为典型的就是被世人称为“国瓷”的青花瓷了。

陶瓷考古界普遍认为青花瓷出现于宋代，也有学者认为还应更早，至少应上溯到晚唐。

1983年扬州唐城遗址曾出土一批据认为是唐青花的标本，可惜实物太少，且缺乏完整器物。

但宋代烧制釉下青花瓷已无任何困难。

釉中彩、釉下彩、釉上彩的区别你知道⼏个？釉中彩、釉下彩、釉上彩的区别你知道⼏个？陶瓷产业平台2016-12-05阅读原⽂釉上彩、釉中彩、釉下彩，仅⼀字之差，对美的诠释却相差甚远，今天带您区别这三种彩的不同：（⼀）产⽣年代不同釉下彩：最早雏形可以追溯到宋代，⼀直延续⾄今。

釉中彩：七⼗年代发展起来的⼀种新的瓷器装饰材料和技法。

釉上彩：在明代从釉下青花彩绘的基础上所创造出来的。

因此可以说釉上彩绘源于釉下彩绘。

（⼆）制作步骤、过程不同釉下彩：在⽣坯或经过烘烤后的素坯上直接⽤⾊料进⾏创作，再经过上釉，最后窑烧⽽成，⾊料可充分渗透在瓷器当中。

釉中彩：在⽣坯上⼀层釉料，然后在表⾯上彩绘完毕后，再在绘画的表⾯全部覆盖⼀层釉。

釉上彩：先要烧成⽩瓷胎，再在瓷器的表⾯⽤⾊料进⾏创作，最后窑烧⽽成的，故画作与釉彩是分开烧的。

（三）烧成的温度顺序不同釉下彩：1、在⽣坯上直接进⾏创作，只需要⽤⾊料画完后上釉，再经1200℃⾄1300℃左右的窑⽕烧成就可以了；2、在素坯上画釉下彩绘，则先把泥坯⽤800℃烧成素坯，画完、上完釉之后再经1200℃⾄1300℃左右的窑⽕烧成。

釉中彩：将施过釉的坯胎先经800℃低温素烧，然后彩绘，接着⼜在表⾯喷⼀层薄釉，再经1060—1250℃的⾼温快烧彩烧，时间为90—100分钟。

釉上彩：先⽤1200℃⾄1300℃左右的窑⽕烧成⽩瓷坯，⽤⾊料创作完画作后，再⽤800℃进⾏⼆次窑烧。

（四）外表不同釉下彩：画法是先⽤⾊料进⾏彩画装饰，再在其上施釉，釉是在最表层的。

所以釉下彩绘出来的器物⾊彩光润，表⾯平滑，渗透连绵，永不褪⾊，即使久经磨蚀，只要釉⾯完好，并不减少产品彩绘时的⾊泽鲜艳度。

釉中彩：在⾼温快烧的条件下，制品釉⾯软化熔融，使这种新颜料的颗粒渗⼊釉内，当冷却后釉⾯封闭，花⾊便沉浸在釉中使外观变得滋润恍⽉，细腻晶莹，颇有釉下彩的效果。

釉上彩：⾊料颜⾊有⼏百种，表现⼒极强，⾊料的最终烧成温度很低，烧成之后⾊彩的变化不⼤。

玩瓷笔记：不是所有的釉下红，都是釉⾥红！⼀我想，我可能犯了错，需要在这⾥郑重向⼤家道歉。

前不久，我写了⼀篇瓷友在直播间买到瑕疵器物的投诉⽂章，有⼀些影响。

⽂中提到：主播表⽰那是“青花釉⾥红”的精品器物，烧成很困难，所以价格不菲。

⽂章发出后，有位业内⼈⼠给我发了私信，指出我这篇⽂章不严谨、不科学、很外⾏。

我当时还很⽣⽓，刚被⼈称为“烦尔摩斯”，怎么突然就“不严谨、不科学、很外⾏”了？但这位业内⼈⼠只说了⼀句话，我就哑然了。

他说，这根本就不是“青花釉⾥红”⋯⋯相关陶瓷资料上是这么定义的：青花釉⾥红，俗称“青花加紫”，是在青花间⽤釉⾥红加绘纹饰的⼀种瓷器装饰⼿法。

青花，是指⽤青花料描绘图案花纹，然后施透明釉，在以1300C左右的⾼温⼀次烧成的釉下彩。

釉⾥红，是指⽤铜的氧化物（铜花）为着⾊剂配制的彩料，在坯体上（或先施以青⽩釉的坯胎⼟）描绘纹样，再盖⼀层青⽩釉，然后装匣⼊窑，经1250C～1280C的强还原焰⽓氛，使⾼价铜还原成低价铜，呈现娇妍⽽沉着的红⾊花纹。

那么，这业内⼈⼠凭什么说那款器物不是“青花釉⾥红”呢？⼆今年，随着春风压⼿杯价值20万的故事传开，青花釉⾥红热得像中了暑⼀样。

前两天，我将⼏年前买的青如堂压⼿杯挂了个⾼价放在咸鱼上，居然没多久就被⼈拍⾛了，⼀时让我有点错愕。

但是更让我错愕的是，这釉⾥红的风潮⾥有⼀些东西总觉得不对味，它们的品相好得过于异常。

釉⾥红想要什么颜⾊就有什么颜⾊，猪肝⾊、朱砂红、鲜红、桃红应有尽有，不仅发⾊极佳，那红还不晕不流不发青不泛⿊，线条⽐青花还清晰，完全不像我之前印象⾥的东西。

譬如说，某代理开的窑⼝就很擅长烧制此类釉⾥红器物，⽼板还乐于帮⼀些品牌窑做代⼯。

某⼆三线流量窑⼝以千⼉⼋百的批发价包了上百只，落上⾃⼰的款后转⼿在直播间⾥卖上万块。

这堪⽐贩DU的利润，割⾲菜的感觉是不是很上瘾？之前也有⼈解释说，这些品相异常好的釉⾥红是当代陶瓷⼯艺的进步，只是在铜料⾥加了稳定发⾊的配⽅才有如此完美的呈现。