欧阳柳赵简介、楷书图片

柳体
柳公权(778-865)，京兆华原(今陕西铜川耀州区)人。 官至太子少师， 故世称“柳少师”。他初学王羲之并精研欧阳询、颜 真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨 力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨” 之称。
人生经历：29岁进士及第，在地方担任一个低级官 吏。
40多岁时，偶然被唐穆宗看见他的笔迹，一时机为 书法圣品，就被朝廷召到长安。他的为人既有骨气又 一丝不茍，同样地，他的字也显露了他这部分的特质。 也因为如此，提高了他在长安的声望与地位，一般王 公贵族都不惜巨资争相请他。
享年80岁，一共臣事七位皇帝，最后以太子少师死 于任上。
己他新初意学，王使羲他之的笔字法避，h免e以r了e后横遍细阅竖近粗代的书态法势，，于而是取极匀力衡变瘦右硬军，法追，魏学碑习斩颜钉真截卿铁，势又，溶点会画自爽
利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者不少以柳字为楷模。
柳公权书法作品欣赏
赵体
人物简介
曰：“儿痴如此，曷[hé]不／听其所为？”冕因去，依／僧寺以
居。夜潜出，坐佛膝上，执策⑤ ／映长明灯⑥ ／读之，琅琅达
旦。佛像／多土偶，狞恶／可怖⑦。冕小儿，恬(tián)若不见。
•
安阳韩性⑧闻而异之，录为弟子，学遂为通儒⑨。
• 【注释】①诸暨（jì）：县名，今属浙江省诸暨市。
• ②陇：通“垄”，田埂。③蹊田：践踏田地。
• （选自《亭林先生神道表》）
（三）理解
只要
用
凡先生之游，以二马三骡载书自随。所至厄
险要 就
问 详细情况 有时
[è]塞，即呼老兵退卒询其曲折；或与平日所闻不
街市客店
校正
直接
合，则即坊肆[fāng sì]中发书而对勘[kān]之。或径

楷书四大名家——颜真卿、柳公权、欧阳询，元之赵孟俯初唐四大家－－虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷钟王——三国魏钟繇、东晋王羲之二张——指东汉张芝、唐代张旭二位善草书之书家赵董——指元代赵孟俯，明之董其昌邢张米董：指晚明四大家邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌四人。

其中董其昌、邢侗又有“南董北邢”之说。

昊中四才子：指明代居于苏南的书法家唐伯虎（唐寅）、文徵明、徐祯卿、祝允明。

二沈：指明初沈度、沈粲兄弟二人，又号称“大小学士”。

前者以婉丽胜，后者以遒逸胜。

鲜赵：指元代书家赵孟俯、鲜于枢。

又称元“二雄”。

赵氏代表作如《仇锷墓碑铭》、《三门记》、《汲黯传》、《二陆文赋跋》、《嵇康绝交书》，《兰亭十三跋》等；鲜于枢代表作如《韩愈进学解》、《渔父词》、《透光古镜歌》、《韩愈石鼓歌》、《苏轼海棠诗》、《老子道德经》等。

米薛：指北宋米芾、薛绍彭，后者代表作如《杂书卷》等苏黄米蔡：指宋“四大家”苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。

苏氏代表作如《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《寒食诗》、《醉翁亭记》等；黄氏代表作如《松风阁》、《苏轼寒食诗跋》、《花气诗》、《诸上座帖》等；米氏代表作如《多景楼诗》、《苕溪诗帖》、《蜀素诗》等；蔡氏名作如《万安桥记》《颜真卿自书告身跋》。

“四家”之蔡一说为蔡京。

颜柳：指唐之书家颜真卿、柳公权，书史上又有“颜筋柳骨”之称。

前者的代表作如《多宝塔感应碑》、《郭家庙碑》、《元吉墓碑》、《颜勤礼碑》，《颜家庙碑》、《祭侄季明文稿》、《争座位帖》等；后者的代表作如《李晟碑》、《金刚经》、《神策军碑》等。

颠张醉素：颠张即张旭，代表作如《肚痛帖》；醉素指怀素，代表作如《自序帖》、《千字文》、《苦笋帖》等，二人亦唐草圣。

虞欧褚薛：指初唐的四大书法家虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷。

虞氏的代表作有《孔子家庙碑》，欧阳氏代表作如《九成宫醴泉铭》、《化度寺邕禅师舍利塔》、《虞恭公温颜博碑》、《皇甫诞碑》，褚氏名如《雁塔圣教序》、《孟法师碑》等，薛氏代表作如《信行禅师碑》等。

欧颜柳赵四大楷书基本笔画有什么不同？七个笔画，把四大楷书总结完！一、横画欧体—斜上姿态，中端不含有弧形。

颜体—短横前细后粗，左轻右重。

长横中部（段）比较细，略带有弧形。

柳体—短横粗壮，长横细瘦。

赵体—短横左重右轻，长横弧势明显不隐瞒，中段略有一些细。

二、竖画欧体—悬针竖多为主笔。

垂露竖中段略细。

颜体—悬针竖坚持中锋用笔，中段挺拔。

垂露竖两头比较圆润，中间稍略粗。

柳体—悬针竖粗细均匀，垂露竖下垂直行。

赵体—多用垂露收笔，比较大方，显得厚重。

若有两笔竖画时，右部一笔一般都是用悬针。

三、点画欧体—以三角为主（主要是源于魏碑）。

颜体—点的形状饱满，收笔多锋为下笔做呼应。

柳体—多于侧锋写点，撇点出锋劲利，赵体—富有变化，活泼自然。

四、撇点欧体—斜撇、短撇爽劲有力。

长撇、竖撇细而有劲。

颜体—长撇劲而有力富有内蕴，如绵里裹针，外柔内刚。

短撇浑厚粗短，似匕首状态势。

柳体—直撇粗细均匀。

短撇重而锐利有力。

长撇细而有劲有力。

赵体—短撇有劲，快捷而利落干散。

五、捺画欧体—斜捺、平捺笔力均送到笔锋，基本不停动。

颜体—捺画粗重，浑穆饱满，弧度自然。

柳体—波动中出筋露骨，峭拔刚劲。

赵体—轻灵畅达，暗含起伏。

六、折画欧体—横细竖粗，折处方劲浑厚。

颜体—横细竖粗，横略向上方斜（形成右低左高），折处带弧度。

柳体—横折中竖画微带弧状，形如弓。

赵体—横折用笔如行书，圆浑而带有立体感。

七、钩画欧体—竖钩蓄势疾钩，也有逆行平出。

颜体—形如鹅头，钩尖如鸟啄。

柳体—横钩与竖钩，或者顿笔如鹅头，或者轻出如三角形，弯钩略带弧度。

赵体—出锋疾捷。

欧颜柳赵楷书的特点比较欧体：字体以“二王”为基础，融和了汉隶魏晋书法余韵，吸收诸家之长，于平正中求见险绝，自创新意，独树一帜。

在用笔上和点画上基本上以方笔为主，间用圆笔，落笔轻松自然，干净利落，行笔缓慢含蓄，有顿无蹲，收笔不苟。

点画讲究呼应连贯之气，笔画追求变化，点像三角形，横竖起笔多用方笔，撇奈多用圆笔，笔势灵活生动。

钩画取法于隶，仪态饱满，气势开展，转折又多是方中带圆势，既显方劲，又见浑厚。

在结构上取修长，四面均匀停当，严紧欹侧，峰棱比较突出，左收紧，右舒展，竖为主干，横成图案，法度森严，于平正中求见险劲。

中间匀集紧密（中宫较紧），大都向右扩展，而字的中心一般多见稍偏左，险劲奇巧，沉稳严谨，无懈可击。

颜体：广泛吸纳六朝、隋、唐书家的技法，兼收并蓄融为一炉，法前人而愚新意，开创新的风格，笔画劲挺肥厚，间架平整茂密，气势磅礴多变，上密下疏，似泰岳之高耸。

行笔雄健，起笔藏锋圆转，笔笔中锋，用墨横轻竖重，奈笔有“蚕头燕尾”之态，转笔多长用提法，圆转直下，而不取折笔。

转折处多呈现内方外圆。

钩笔笔法多成鸟嘴状，字形结构宽博方正饱满，左右基本对称，端庄平稳，表现出雍荣度大、开阔雄伟的气概。

颜楷特别加强了运笔用腕的作用，更多地运用藏锋，形成雄厚、丰润、劲健的特征。

颜体的笔画一般对称，但是竖画大有向内环保之势，略呈弧形。

造型隶书笔意十足，是整个字外观圆深，内含雄强，具有深厚的艺术效果。

柳体：晚唐著名书法。

初学“二王”，后习隋唐各家笔法，后进一步把变用颜体，另辟蹊径创新独树一帜。

书体结构严谨，疏朗开阔，格局方正，劲健挺拔，骨力洞达，神采俊发，因此成为后世楷模。

其点画遒劲刚健，富有弹性，横竖撇奈笔势都向四面伸展，大局势开阔，“竖钩”“斜戈”，往往采用适当的上伸和下延的写法，使字显得昂首屹立，雄资磅礴。

横画多采用方起园收，竖画多用逆峰起笔，顿笔之后引峰下行，收笔多采用悬针或者垂露法书。

撇奈多有一定的弧度，虽然出锋挺拔，但有着内部的骨力。