课外古诗《淮中晚泊犊头》18页PPT

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淮中晚泊犊头 宋·苏舜钦
苏舜钦 •北宋诗人、书法家，字子美。 •与宋诗"开山祖师"梅尧臣合 称"苏梅"。
2
创作背景 宋仁宗庆历四年秋冬之际，诗人被政敌 所构陷，削职为民，逐出京都。他由水路南 行，于次年四月抵达苏州。这首诗是其旅途 中泊舟淮上的犊头镇时所作。
3
当堂检测
1.本诗描写了
季节的景象。
2.本诗前两句写行舟所见，动中有静，“动”
指
，“静”指
。后两句写诗
人静观春潮，静中有动，“静”指
，
“动”指
。
3.诗人不仅仅赏景，还从方生的春潮中联想到，展现了。 Nhomakorabea4
当堂检测 1.本诗描写了春天的景象。 2.本诗前两句写行舟所见，动中有静，“动” 指行船上的人，“静”指野草幽花。后两句写 诗人静观春潮，静中有动，“静”指泊船边的 人，“动”指风雨潮水。 3.诗人不仅仅赏景，还从方生的春潮中联想到 宦海风波、人生起伏，展现了历经沉浮、淡看 风雨的旷达。

古诗文系列：淮中晚泊犊头
背景：
宋仁宗庆历四年（1044年）秋冬之际， 诗人被政敌所构陷，削职为民，逐出京都。 他由水路南行，于次年四月抵达苏州。这 首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。
古诗文系列：淮中晚泊犊头
赏析：
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却 从日间行船写起，后两句才是停滞不前船 过夜的情景。
古诗文系列：淮中晚泊犊头
作者简介：
罢职闲居苏州。后来复起为湖州长史，但 不久就病故了。他与梅尧臣齐名，人称 “梅苏”。有《苏学士文集》诗文集有 《苏舜钦集》16卷，《四部丛刊》影清康 熙刊本。1981年上海古籍出版社出版《苏 舜钦集》。
古诗文系列：淮中晚泊犊头
淮中晚泊犊头： 春阴垂野草青青，时有幽花一树明。 晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
谢谢！
古诗文系列：淮中晚泊犊头
赏析：
日间船行水上，人在动态之中，岸边的野 草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是 静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这 种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗 人与外界景物始终保持相当的距离，从而 显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境 和风度。
古诗文系列：淮中晚泊犊头
淮中晚泊犊头： 春阴垂野草青青，时有幽花一树明。 晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
古诗文系列：淮中晚泊犊头
译文：
春天的阴云垂落在旷野，田野里到处绿草 青青。偶尔看见幽香的花开放，那一株树 因此明亮美丽。 黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的 祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满 的潮水。
古诗文系列：淮中晚泊犊头
注释：
⑴淮：淮河。犊头：淮河边的一个地名。 犊头镇，在今江苏淮阴县境内。 ⑵春阴：春天的阴云。垂野，春天的阴云 笼罩原野。 ⑶幽花：幽静偏暗之处的花。 ⑷古祠：古旧的祠堂。 ⑸满川：满河。

4、这两句诗实际上是批评谁？
诗人借古讽今， 实际批评的是听歌的达官贵人。 在杜牧看来，晚唐政局危机四伏，达官贵人不以国 事为重，仍然过着纸醉金迷的生活，今日以听亡国 之音为乐，明日有可能自己就要上演亡国的悲剧了。
品意境 析感情
商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。
抒发了作者的忧愤之情， 对国家命运的无比关怀 和深切忧虑。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
背诵诗歌
泊秦淮 杜牧
烟笼（ ）月笼（ ），
（ ）泊秦淮（
）。
商女不知（ຫໍສະໝຸດ ），（）后庭花。要求：
迅速拿出一支笔和草稿纸，快速阅读题 目，默默将正确答案写在纸上。
文学常识填空
“大李杜”指： “小李杜”指：
李白 杜甫 李商隐 杜牧
夜泊秦淮近酒家。 叙事 交代时间、地点“近酒家”
4、船泊河畔，你认为作者听到了什么？
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。 卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水 仍在高唱着《玉树后庭花》。
5、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
歌女该不该唱后庭花？ 歌女不该唱《后庭花》。因为《后庭花》是亡国 之音，是忌讳唱的。
本诗主题：
作者借古讽今，抨击了 那些沉迷酒色、不理朝 政的上层人物，表达了 诗人对国家命运的关怀 和忧愤。
借诗境 学手法
1、诗人在写景时运用了什么手法？
互文
2、第二句在结构上有什么作用？
承上启下
3、第三、四句在抒情时用了什么手法？
引用典故，借古讽今。
朗读
泊秦淮
杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
歌女为什么在唱后庭花？ 歌女以卖唱为生，歌女所唱，是为取悦寻欢作乐 的达官贵人。
写作背景

淮中晚 淮中晚泊犊头
宋苏舜钦
走近诗人
苏舜钦(1008—1048) 苏舜钦(1008—1048) 北宋诗人,字子美.曾任县令, 北宋诗人,字子美.曾任县令, 大理评事,监进奏院等职. 大理评事,监进奏院等职.因 支持范仲淹的庆历革新, 支持范仲淹的庆历革新,为守 旧派所恨.罢职闲居苏州. 旧派所恨.罢职闲居苏州.后 来复起为湖州长史, 来复起为湖州长史,但不久就 病故了.他与梅尧臣齐名, 病故了.他与梅尧臣齐名,人 梅苏" 称"梅苏".有《苏学士文 集》. 在对诗歌的政治作用的认 识上, 识上,苏舜钦与梅尧臣是一致 他提出过" 的.他提出过"文之生也害道 的颇为极端的意见. 德"的颇为极端的意见.其实 苏氏为人性格偏于豪放开张, 苏氏为人性格偏于豪放开张, 他的这些主张与他在仕途上积 极进取的欲望有重要的关系. 极进取的欲望有重要的关系.
淮中晚 淮中晚泊犊头 ①
宋苏舜钦 春阴垂野草青青, 春阴垂野草青青, 时有幽花一树明. 时有幽花一树明. 晚泊孤舟古祠下, 晚泊孤舟古祠下, ② ③ 满川风雨看潮生. 满川风雨看潮生.
①淮(huái):淮河. huái):淮河. ):淮河 dú) 犊(dú)头:淮河边的一 个地名. 个地名. 古祠(Cí):古旧的祠堂. ):古旧的祠堂 ②古祠(Cí):古旧的祠堂. 满川:满河. ③满川:满河.
作为一个关切时政,渴望有所作为的诗人, 作为一个关切时政,渴望有所作为的诗人,苏 舜钦的诗常常触及一些严峻的现实问题. 舜钦的诗常常触及一些严峻的现实问题. 在反映时弊,揭露社会矛盾方面, 在反映时弊,揭露社会矛盾方面,苏舜钦往往 比梅尧臣来得尖锐直截. 比梅尧臣来得尖锐直截.这一方面是由于个性的关 另一方面也同苏舜钦郁郁不得志的遭遇有关. 系,另一方面也同苏舜钦郁郁不得志的遭遇有关. 他本是自视很高的人, 他本是自视很高的人,却总是受排挤乃至遭诬 所以既感到自己无法为社会尽到应有的责任, 陷,所以既感到自己无法为社会尽到应有的责任, 又感到个人失意的苦闷. 又感到个人失意的苦闷. 宋史》本传说苏舜钦"时发愤懑于歌诗, 《宋史》本传说苏舜钦"时发愤懑于歌诗,其体 豪放,往往惊人". 豪放,往往惊人" 在北宋诗人中,他确是有些唐人的气味. 在北宋诗人中,他确是有些唐人的气味.所以 他的理论表述虽然迂腐, 他的理论表述虽然迂腐,诗歌却因情感袒露而显得 颇有生气,不是一副道学面孔. 颇有生气,不是一副道学面孔. 在诗歌的语言艺术方面, 在诗歌的语言艺术方面,苏舜钦也同梅尧臣一 力图用新意象, 样,力图用新意象,新句法来打破圆熟陈旧的诗歌 格局.他的诗中常可以看到散文化的句子, 格局.他的诗中常可以看到散文化的句子,生僻艰 涩的语汇,怪异奇丽的意象. 涩的语汇,怪异奇丽的意象.

2、本诗后两句被称为唐诗绝句精品，请你 说说其在表达上有何特色。 表面上是对歌女的埋怨，实际上则 是批评醉生梦死的晚唐统治者，表现了 诗人的忧虑与愤慨。
诗人在此用了曲笔。试想一下，歌 女所唱，还不是为取悦寻欢作乐的达官 贵人吗？可见“不知亡国恨”的是那些 听歌的家伙。“不知”二字，凸现出诗 人的感慨之深；一个“犹”字，凸现出 诗人的忧愤之切。在杜牧看来，晚唐政 局已经危机四伏，达官贵人不以国事为 重，仍然过着纸醉金迷的生活，今日听 亡国之音取乐，明日有可能自己就要上 演亡国的悲剧。
夜泊秦淮近酒家。
译：夜晚我停 泊在秦淮河岸， 正临近酒家所 在的地方。
烟笼寒水月笼沙， 写景——夜景
夜泊秦淮近酒家。 交代时间、地 点“近酒家” 引出下文“商 女”的出场。
商女不知亡国恨，
译：歌女不知什么 是亡国之恨
商女：以卖唱为生 的歌女。
隔江犹唱后庭花。
译：仍在对岸 把《玉树后庭 花》声声歌唱。
后庭花：歌曲《玉 树后庭花》的简称。 南朝陈皇帝陈叔宝 （即陈后主）溺于 声色，作此曲与后 宫美女寻欢作乐， 终致亡国，所以后 世把此曲作为亡国 之音的代表。
1、这首诗首 句连用两个笼 字，描绘了怎 样一幅图景？
朦胧的月色和轻 烟笼罩着寒水和 白沙（翻译）， 写出了秦淮河边 月色朦胧，氛围 冷寂的情景（景 物特点）。
本诗主题： 作者借古讽今，抨击了那些沉迷酒 色、不理朝政的上层人物，表达了 诗人对国家命运的关怀和忧愤。
泊秦淮
杜牧
古诗欣赏
Hale Waihona Puke 杜牧（公元803－约 852年），字牧之，号樊 川居士，汉族，京兆万 年（今陕西西安）人， 唐代诗人。杜牧人称 “小杜”，以别于杜甫。 与李商隐并称“小李 杜”。因晚年居长安南 樊川别墅，故后世称 “杜樊川”，著有《樊 川文集》。

诗歌朗读
泊秦淮
杜牧
烟笼/寒水/月笼沙， 夜泊/秦淮/近酒家。 商女/不知/亡国恨， 隔江/犹唱/后庭花。
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一虚 生负 襟凌 抱云 未万 曾丈 开才
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冬至日寄小侄阿宜诗
唐·杜牧
我家公相家，剑佩尝丁当。 旧第开朱门，长安城中央。 第中无一物，万卷书满堂。 家集二百编，上下驰皇王。 多是抚州写，今来五纪强。……
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• 杜牧是书香仕宦之家的贵公子，家中排行十三，江湖人称“杜十三” • 少时，杜牧将兴趣与时事结合，为《孙子兵法》作注，给讨伐藩镇的领导出谋献

除了六朝古都外，南京还有许多别名：金陵、 秣陵、石头城、建业、建康、台城等等。
六 朝 古 都 金 陵
第
诗肆 章
词 详 解
•
烟笼/寒水/月笼沙，
泊
夜泊/秦淮/近酒家。
唐
秦
商女/不知/亡国恨，
杜
牧
淮
隔江/犹唱/后庭花。
笼罩
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
写景——夜景
交代时间、地点
烟、水、月、沙四者， 被两个“笼”字和谐 地溶合在一起，绘成 一幅极其淡雅的水边 夜色。
第
品五 章
味 妙 处
1、商女不知亡国恨隔江犹唱后庭花用的是南朝典故。 2、“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”借用的是《玉树后 庭花》的典故。这个故事发生在南北朝时期，南朝最后一个朝 代陈国出了一个只顾享乐、不理朝政的皇帝陈后主。相传《玉 树后庭花》这首歌曲就是他在后宫与美女饮酒作乐时所写。
3、在陈后主的治理下，原本就羸弱的南朝情况更加糟糕 ，最终被北方新建立的隋朝灭国。然而，就算是兵临城下，陈 后主还是在后宫寻欢作乐，直到隋兵攻入金陵城的皇宫，他才 抱着妃子躲进了枯井里面。因此《玉树后庭花》这首歌曲就成 为了“亡国之曲”，是使得陈朝寿终正寝的靡靡之音。
哪商 个女 朝不 代知 的亡 典国 故恨 ？隔
江 犹 唱 后 庭 花 用 的
第
课陆 章
堂 练 习
下列对诗词的理解与分析，正确的一项是 A.《泊秦淮》作者为宋代诗人杜牧；《游山西村》作者为南宋 诗人陆游。
D B.朗读“商女不知亡国恨”时语调应欢快，朗读“丰年留客足
鸡豚”时语调应伤感。 C.《泊秦淮》中“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”一句 运用描写的表达方式，表达了诗人对歌女耽于享乐的痛恨。 D.《游山西村》颔联描写了农村的风俗习惯。

• 泊秦淮⑴
烟笼寒水月笼沙⑵，夜泊秦淮近酒家（凄冷气氛）
商女不知亡国恨⑷，隔江犹唱后庭花（忧虑、愤恨）
• ⑴秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐 山两山间，经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时 开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。历代均为繁华的 游赏之地。
• ⑵烟：烟雾。 • ⑶泊：停泊。 • ⑷商女：以卖唱为生的歌女。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后，你刚 攀过一座山，另一座山立刻将你阻拦。
• 杨万里（1127－1206），字廷秀，号诚斋， 吉州吉水（今属江西）人，绍兴二十四年 （1154）进士。孝宗初，知奉新县，历大 常博士、大学侍读等。光宗即位，召为秘 书监。主张抗金。工诗，与尤袤、范成大、 陆游齐名，称南宋四大家。初学江西派， 后学王安石及晚唐诗，终自成一家，擅长 “活法”，时称“诚斋体”。一生作诗二 万余首。亦能文。有《诚斋集》。 [3]
约客
• 《约客》是南宋诗人赵师秀创作的一首七言绝句。 这首诗写的是诗人在一个风雨交加的夏夜独自期 客的情景。前二句交待了当时的环境和时令。 “黄梅”、“雨”、“池塘”、“处处蛙”，写 出了江南梅雨季节的夏夜之景：雨声不断，蛙声 一片，这看似表现得很“热闹”的环境，实际上 诗人要反衬出它的“寂静”。 后二句点出了人物 和事情。主人耐心地而又有几分焦急地等着，没 事可干，“闲敲”棋子，静静地看着闪闪的灯花。
• ⑸后庭花：歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈 叔宝（即陈后主）溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作 乐，终致亡国，所以后世把此曲作为亡国之音的代 表。 [2] [3] [4]
• 白话译文
• 迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船 泊在秦淮靠近岸上的酒家。
• 卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江 水仍在高唱着玉树后庭花。 [2] [3]

写作背景： 秦淮，是一条河的名称。有谁知道这条河在
哪呀？（江苏省）秦淮河由城中穿过，流入长江， 两岸酒家繁多，是当时豪门贵族、官所作，由于陈 后主整日寻欢作乐，不理朝政，最终丢失了江山， 因此他所作的《后庭花》也就成为了亡国之音。
如今诗人杜牧夜泊秦淮，在这样的一种情形 下又听到此曲，他的心情应是怎样的呢？我们一 起来欣赏杜牧的《泊秦淮》。这是一首五言绝句
古诗欣赏
秦 淮 河
思考：
1、你最欣赏这
首诗的哪些句子？ 为什么？
泊秦淮
2、你认为作者
杜牧
听到了什么？
3、这首诗实际 上是批评谁？哪 个字最有力度？
烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，
隔江犹唱《后庭花》。
烟笼寒水月笼沙， 写景——夜景
夜泊秦淮近酒家。 交代时间、地 点“近酒家” 引出下文“商 女”的出场。
商女不知亡国恨， 抒发了作者的忧 隔江犹唱后庭花。 愤之情
名句欣赏： “烟笼寒水月笼沙”
写迷蒙的月色和轻烟笼罩着寒
水和岸沙。这是秦淮河美丽的 夜景，着墨不多而风情毕现， 意境非常淡雅。连用两个“笼” 字，用字妥帖而有韵味。烟、 寒水、月、沙，都是最能反映 秦淮河风貌的特有景致。
本诗主题：
作者夜泊秦淮河畔，目睹灯红酒绿，触 景生情，借古讽今，抨击了那些 沉迷酒色、
——节选自朱自清《桨声灯影里的秦淮河》
作者作品
杜牧，唐代文学家。字牧之。太和进士，曾为江西 观察使、中书舍人等职。以济世之才自负，曾注曹操所 定《孙子兵法》十三篇。其诗多讽谕时政之作。写景抒 情的小诗，多清俊生动。其诗在晚唐成就颇高，后人称 杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”。有《樊川文集》。
《泊秦淮》是杜牧游金陵，夜泊秦淮时所作。流经成 内的秦淮河两岸，从六朝以来，一直是权贵富豪纵情声 色、寻欢作乐的地方。诗人泊舟于此，眼见灯红酒绿， 耳闻淫歌艳曲，触景生情，借古讽今，写下了这篇的七 绝，抨击那些沉湎酒色、不理朝政的上层人物，表达了 诗人对国家命运的关怀和忧愤。

写作背景
杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王 朝表示忧虑。（六朝古都金陵的秦淮河两岸历来是 达官贵人享乐游宴的场所，“秦淮”也逐渐成为奢 靡生活的代称。）诗人夜泊秦淮河岸，眼见灯红酒 绿，耳闻淫歌艳曲，心虑国势日衰，触景生情，感 慨万千，便写下了这首《泊秦淮》。
诵读诗歌
泊秦淮 唐 ˙杜牧 烟笼寒水/月笼沙，夜泊秦淮/近酒家。 商女不知/亡国恨，隔江犹唱/后庭花。
【 唐
泊 秦
】淮
杜
牧
作者简介
杜牧(803～852)，字 牧之，号樊川居士， 唐 代 诗人、散文家，与李商隐并 称“ 小李杜”。因晚年居长 安南樊川别墅，故后世称“ 杜樊川”，著有《樊川文集 》。其诗英发俊爽，以七言 绝句著称，内容以咏史抒怀 为主，代表作有《赤壁 》《 江南春》等。擅长文赋，其 《 阿房宫赋》为后世传诵。
理解内容
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
笼罩
即秦淮河，长江下游支流。
烟雾和月色笼罩着寒江、白沙，夜晚把船停泊在 秦淮河岸靠近酒家的地方。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
歌女 南朝陈亡国之君陈叔宝所作，后世称为亡国之音
歌女不知什么是亡国之恨，隔着江水还在唱 《玉树后庭花》。
诗句赏析
1.请描述“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近 酒家”所呈现的画面。
隔江犹唱后庭花 。
课堂检测
二、杜牧的《泊秦淮》和陈子昂的《登幽州台歌 都是咏史怀古的佳作,请说说他们分别咏叹了怎样的 历史,又表达了怎样的情感?
①《泊秦淮》:诗人借陈后主因追求荒淫事乐而 至亡国的历史,讽刺那些不吸取教训而醉生梦死的晚 唐统治者,表达了对国家命运的关怀和忧虑。
②《登幽州台歌》:诗人借燕昭王为招揽士而建 幽州台的历史,感慨再也没有像燕昭王那样的贤君, 表达自己壮志难酬、怀才不遇的惆怅和孤寂。

——节选自朱自清《桨声灯影里的秦淮河》2
学习目标
▪ 1、了解作者，有感情地朗读背诵并默 写这首诗。
▪ 2、理解诗歌的字面意思，理解诗人忧 国忧民之情，认识统治阶级骄奢淫逸 的本质。
▪ 3、细心品味脍炙人口的千古名句。
3
杜牧(803-852),字牧之,号樊川居士,因 晚年居住祖父杜佑所遗樊川别墅，故称“杜 樊川”，著有《樊川文集》。汉族,京兆万 年(今陕西西安)人,唐代诗人。
当年隋兵大举南下，一江之隔的南朝小 朝廷，危在旦夕，可是陈后主依然整日寻欢 作乐，不理朝政，沉溺在歌声女色之中，终 于被俘亡国。
13
2.船泊河畔，你认为作者听到了什么？
歌曲《玉树后庭花》
歌女该不该唱后庭花？
不该唱。因为后庭花是亡国之音，是忌讳唱的。
②这首歌本不该唱，那歌女为什么还在唱《后庭 花》？ 歌女以卖唱为生，她们唱此歌只是为取悦寻
点题
结构上承上启下的过渡作用，内容上由景及情，

为下文抒情做铺垫。
11
隔商 江女 犹不 唱知 后亡 庭国 花恨
12
1.“商女”和“《后庭花》”指什么？
▪ 商女：指歌女，旧时以歌唱为业的女子。 ▪ 《后庭花》：即《玉树后庭花》，据说是
南朝陈后主作的歌曲，歌词极其绮艳轻荡， 被后人称做“亡国之音”。此处运用典故。
4.作者面对这样的景象，这样的人，他的 心情应该是怎样的？
鄙视、忧伤、悲愤
15
5.那在诗词中，表面看似是在批判歌女，
实则讽刺达官贵人的写法是什么？
不能或不便直接评价
曲笔
▪ 写文章时故意离开本题，而不直接抒写其事 其情的笔法，叫做曲笔。曲笔，是中国古典 诗词中常见的一种艺术手法，用曲笔来抒写 感情，可以使诗歌的抒情更为婉转、含蓄、 意境深邃，倍增哀乐。