中国古代文学史复习知识

中国古代⽂学史复习知识

⼀、名词解释：1.韩孟诗派：（贾岛、姚合）

中唐时期与新乐府运动同时崛起的⼀个影响较⼤的诗派。其代表⼈物是韩愈、孟郊。此外还有贾岛、卢、刘叉。他们遵循“不平则鸣”、务去陈⾔的诗学原则，追求探险怪僻、刻意推敲，以独特的炼字之⼯，怪异的想象艺术，营造幽奇冷艳的艺术风格。他们努⼒变新，丰富了中国古典诗歌的艺术传统，但由于刻意求新，在⼀定程度上破坏了诗歌的节奏美、形象美，也存在明显的弊病。2.江湖派：

南宋时期的⼀个诗派，因书商陈起所刊诗歌集——《江湖集》（《江湖前集》、《江湖后集》、《江湖续集》）⽽得名。《江湖集》中所录诗⼈⼤部分是布⾐，或为下层官吏，以江湖习⽓标榜，因⽽被称为江湖诗派。他们时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常排斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿，成就较著的是戴复古和刘克庄。3.豪放诗派：

宋词风格流派。内容侧重于摄取军情国事那样的重⼤题材⼊词，使词能象诗⽂⼀样地反映⽣活，所谓“⽆⾔不可⼊，⽆事不可⼊”。它境界宏⼤，⽓势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，⽽不以主含蓄婉曲为能事。豪放派内部的分派较少，仅有苏派、⾟派、叫嚣派三个阶段性的细⽀。其风格虽然总称豪放，然⽽各词⼈风格亦有微差：苏词轻放，⾟词雄放，南宋后期的某些豪放词作则显粗放。

代表⼈物及其作品：⾟弃疾《破阵⼦》（为陈同甫赋壮语以寄）、苏轼《念奴娇》（⾚壁：怀古）岳飞（《满江红》）4.婉约诗派：

词的风格流派。五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的⾹软词风。宋

代晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等承其余绪，宛转柔美，但在内容上有所开拓，运笔更精妙，并各具风韵，⾃成⼀家。南宋姜、吴⽂英、张炎等⼤批词家，皆

受影响。婉约词的主要特点是：内容侧重⼉⼥风情，结构深细缜密，⾳律婉转和谐，语⾔圆润清丽，有⼀种柔婉之美。词本为合美⽽歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨，这与婉约（婉转含蓄）的风格最适合，所以⼈们形成了词以婉约为正的观念。婉约词风长期⽀配词坛，但内容⽐较狭窄，有脂粉⽓，⽐较纤细。

代表作家及其作品：柳永《⾬霖铃》、《⼋声⽢州》；秦观《鹊桥仙》、《满庭芳》、《踏莎⾏》；

李清照《菩萨蛮》、《声声慢》、《⼀剪梅》5．古⽂：

韩愈把六朝以来讲求声律及辞藻、排偶的骈⽂视为俗下⽂字，把注重现实⽣活⽽奇句单⾏、抒写⾃如的先秦两汉散⽂称“古⽂”。他⽬的在于“⽂以明道”，恢复古代的与佛教、道教相对⽴的儒道。6.散曲：

或称为“清曲”、“乐府”，是⼀种同⾳乐结合的长短句歌词，经过长期酝酿，到宋⾦时期⼜吸收了⼀些民间流⾏的曲词和少数民族的乐曲，于是逐步形成了⼀种新的诗歌形式。⾦元时在北⽅流⾏，故散曲⼜称北曲。它包括⼩令、套数两种主要形式。7.新乐府运动

中唐时期由⽩居易、元稹倡导的，以创作新题乐府诗为中⼼的诗歌⾰新运动。新题乐府诗⼤都具有较强烈的现实意义和鲜明的倾向性。在艺术上，尽管个⼈的成就不同，风格互有差异，但都体现出平易通俗不、真切明畅的共同特⾊。8.词：

词在唐五代时期通常称“曲⼦”或“曲⼦词”，它在体制上，与近体诗最明显的区别是：有词调；多数分⽚；句式基本上为长短不齐散⽂杂⾔。词最根本的发⽣原理，，也就在于以辞配乐，是诗与乐在隋唐是滴啊以新的⽅式再度结合的产物。

敦煌词——盛中唐的⽂⼈词——温庭筠其他花间词⼈（《菩萨蛮》）——南唐词⼈9.“变⽂”（或“敦煌变⽂”）

是唐代民间创作的⼀种新⽂体，其体裁是有说有唱的，为佛教俗讲所借⽤。所谓“变⽂”之“变”，当时是指变更了佛经的本⽂⽽成为“俗讲”之意。变⽂的体制是散⽂与韵⽂相结合⽽成。散⽂为讲述之⽤，韵⽂⽤来歌唱。10.俗赋：

⼀种古代民间说唱艺术，特指在敦煌⽯窟发现的写本中那些唐代民间艺⼈，在传统的杂赋（问答体的和叙事代⾔）基础上发展⽽来的⽩话韵⽂赋体作品，如《韩朋赋》《燕⼦赋》《晏⼦赋》等。它铺陈敷衍故事情节更为完整连贯，描绘⼈物情感细腻真挚；⼤量⽅⾔、俗语⼊赋，⽣活⽓息浓厚，⾳调铿锵，琅琅上⼝，对后来的说唱艺术仍有深远的影响。11．词⽂：

⼀种古代说唱⽂学。敦煌写本中的词⽂，基本上纯为韵⽂，多数句式整齐，或七⾔、或四⾔、六⾔，很可能是以特有的声调、节奏吟诵的，应该也是民间讲唱⽂学的⽀派。其中值得注意的有《孔⼦项托相问书》《季布骂阵词⽂》《下⼥夫词》等等。12．南戏：

⼜称南曲戏⽂，是宋以来的民间⼩戏。它在形式和发展的过程中吸收了⼤曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱伎艺，以及宋杂剧表演故事的形式。因它起源于永嘉，故⼜叫“永嘉杂剧”。它的故事题材和演唱艺术⼜受到北杂剧的影响，并逐渐成为⼀种较为成熟的戏剧形式。13.诸宫调：

是⼀种⼤型的讲唱艺术样式，歌唱部分是⽤多种宫调的若⼲不同曲调组成，故称为“诸宫调”，亦称“诸般宫调”。它与传统说唱艺术⼀脉相承，同时吸取了曲⼦调、说话、⿎⼦词、⼤曲、宋杂剧、缠令、唱赚等伎艺的艺术特长，以形成⾃⼰独特的⾳乐体制、表演形式和⽂学特质，并对南北曲产⽣了直接⽽巨⼤的影响。14．上宫体：

上官仪在贞观年间所作的应制诗，就以属对⼯切和写景清丽婉转⽽显得很突出。所以风格“绮错婉媚”，但是“韵度飘扬”。它上承杨师道、李百药和虞世南，⼜下开“⽂章四友”（杜审⾔、李峤与苏味道、崔融的并称，以杜审⾔最有诗才。）和“沈宋”（沈佺期善属⽂，尤长七⾔之作，与宋之问齐名，时⼈称为沈宋。）

⼆、简答1.简述⾼岑诗派的共同特⾊

⾼适、岑参是盛唐时期的“边塞诗派”中成就最⾼的诗⼈，并称“⾼岑”，他们的作品多以边塞为题材，展⽰了祖国边地壮丽辽阔的奇风异景，反映了疆场的⽣活，加强了现实性，开拓了新领域。在艺术上也有所创新，其章法多变、形象鲜明、境地开阔，以乐府歌⾏和雄放风格著称，他们优秀的边塞诗，也反映出盛唐诗歌所以兴盛的⼀个重要⽅⾯。

★共同特⾊：

(1)题材：边塞征戍是基本主题，边塞风光是描绘对象。

(2)思想：忠君爱国与追求功名结合

(3)风格：境界开阔，以⽓象见长，充满浪漫⾊彩

(4)体裁：七⾔歌⾏和七绝

2.简述《董西厢》对西厢故事的改进

3．⾟弃疾词的主要艺术成就：

1.词艺

（1）鲜明独特的意象：质实的军事意象、虚化的军事意象

（2）以⽂为词的⼿法

（3）多样化的性格：豪放、婉约、谐虐和反讽2. 稼轩则沉着痛快，有辙有循。南宋诸公，⽆不传其⾐钵

3.地位：

其词慷慨纵横，有不可⼀世之慨，于声家为变调，⽽异军特起，能于见红刻翠之处，屹然别⽴⼀宗，迄今不废。4. 南宋后期形成受⾟弃疾影响⽽产⽣的⼀个词。在⾟弃疾的影响下，⽤词来抒发爱国情感，

具有感慨悲壮的词风。4.简述宋元话本的特点和意义(1)话本⼩说是经过⽂⼈编撰整理的⼩说话本，今存的《清平⼭堂话本》《古今话本》《醒世恒⾔》等⽩话短篇⼩说集中。宋元话本是中国⼩说史上最早的⽩话⼩说。(2)话本⼩说的体裁内容有：“烟粉类”“灵怪类”“传奇类”“公案类”，这些题材内容具有浓郁的世俗⽣活⽓息。

(3)话本⼩说在体制形式、叙述⽅式、语⽂体（⽩话演讲）等⽅⾯形成了很明显的特⾊，元明清的⼩说正是由此演变⽽成的。

5.简述柳宗元⼭⽔游记的艺术特⾊

(1)善于捕捉⾃然事物最独特最精微的变化情态并⽣动的再现，如《⼩⽯潭记》

(2)善于变现⼀种诗情画意的⾃然美，如《永州⼋记》

(3)寓情于景：以⼭⽔之美来反映⾃⼰的见弃，抒发他的愤怒，悲哀抑郁的情绪，如《始得西⼭宴游记》

(4)峭拔的⾻⼒和清冷的⾊调相糅合的典型风格。确⽴了游记这种体裁在⽂学史上的独⽴地位。

6.试论韩愈古⽂的成就

(1)韩愈的古⽂在各类⽂体上都有创新

(2)根据现实和⾃⼰的需要⽽记叙、描写、议论和抒情

(3)语⾔⼝语化，能把⼝语推敲成新的词语，通俗明⽩

(4)创作了⼀种简洁精辟，清晰流畅，富于美感的新型散⽂

7.“豪放曲家”张养浩散曲的特⾊

(1)把咏史怀古引⼊曲中，叙事抒情⾔志，写对社会历史的看法和对民⽣疾苦的同情

(2)他的散曲创作较注重⽴意和构思，意境风格近于诗

(3)以诗⼊曲，把曲作为⼀种新的抒情诗体来写，具有奔放浩荡的⽓韵。

8．李煜词的本⾊和真情性

(1)真正⽤⾎泪写出了他那种亡国破家的不幸，⾮常感⼈

(2)本⾊⽽不雕琢，多⽤⼝语和⽩描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和辞藻

(3)因纯情⽽缺少理性节制

李煜地位：词⾄后主⽽眼界始⼤，感慨遂深，遂变伶⼯之词，⽽为⼠⼤夫之词。9. 李贺奇峻冷艳、虚荒诞幻的风格主要体现在哪些⽅⾯

(1)异于常⼈的艺术思维；(2)奇异荒诞的想象、夸张；(3)⼤量虚幻意象和古怪⽣新诗境的营造；(4)奇异峻拔、曲奇冷艳的遣词造句；(5)痛感、⽐喻等修辞⼿法的创造性运⽤10.杜甫对诗体的发展有哪些贡献

(1)扩⼤了律诗的表现范围

(2)以律诗写组诗

(3)杜甫把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，⼜浑融流转，⽆迹可寻，如《七律·登⾼》

(4)炼字炼句上的成功

11.李⽩诗歌的思想内容主要体现在哪些⽅⾯

盛唐⼠⼈积极⼊世、进取的⼈⽣态度被李⽩理想化

神仙道教信仰在李⽩思想中占有重要地位(1)追求和歌颂壮丽⼈⽣

(2)强烈的反权贵思想意识(3)按诗⼈个性被改造和理想化了的⼭⽔图景

(4)深⼊地开掘社会⽣活中的各种⼈情美

12.李⽩是如何继承和发展屈原的浪漫主义的

(1)李⽩继承了屈原作品中展现的积极浪漫主义的基本精神——理想主义、反抗叛逆精神和英雄性格，但李⽩诗歌更显得阔达豪迈，对社会⽣活的概括⽅⾯较屈原的骚体诗有更进⼀步的深度和⼴度。(2)李⽩总结继承了屈原的浪漫主义创作⽅法，⼜加以科学的改造。如对诗⼈⾃我形象的塑造，诗歌中⽐喻的运⽤，幻想⼿法的运⽤等，都有⾃⼰崭新⽽独特的风格13.简述柳宗元寓⾔散⽂的特⾊

(1)强烈的现实性和⾼度的概括性，如《黔之驴》

(2)创造了⽐较完整的、个性化的寓⾔形象；既集中动物本⾝的特征，⼜揭⽰了现实⽣活中某些⼈的嘴脸，寓意深刻，如《传》

三、阅读篇⽬

《锦瑟》李商隐

锦瑟⽆端五⼗弦，⼀弦⼀柱思华年。（开头：锦瑟有五⼗弦，每根弦都让我想起逝去的年华）庄⽣晓梦迷蝴蝶，望帝春⼼托杜鹃。（承接上⽂：逝去的年华如梦如幻，⽽且春⼼泣⾎，

⼏多感感情的悲欢。这两句只是知道是“承接上⽂”的，意思便很好理解。）

沧海⽉明珠有泪，蓝⽥⽇暖⽟⽣烟。（转折，以意象来写情绪：我很难过，我很迷茫）

此情可待成追忆，只是当时已惘然。（总结：等以后回忆这些感情，“只是当时已惘然”有两种解释）

《登⾼》杜甫

风急天⾼猿啸哀，渚清沙⽩鸟飞回

⽆边落⽊萧萧下，不尽长江滚滚来来

万⾥悲秋常作客，百年多病独登台

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯

《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》【唐】李⽩

杨花落尽⼦规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁⼼与明⽉，随风直到夜郎西。

《⼭居秋冥》【唐】王维

空⼭新⾬后，天⽓晚来秋。明⽉松间照，清泉⽯上流。

⽵喧归浣⼥，莲动下渔⾈。随意春芳歇，王孙⾃可留。

《乌夜啼》李煜《林花谢了春红》

林花谢了春红，太匆匆，⽆奈朝来寒⾬晚来风。胭脂泪，相留醉，⼏时重，⾃是⼈⽣长恨⽔长东。

作家或作家群体的情况（⽣平、作品背景、内容）

有关词曲体式的解释

分析作品的艺术特⾊

四、论述题1.论述唐诗繁荣及其原因

繁荣：鲁迅“我以为⼀切好诗到唐已被作完”。(1)名家荟萃，箐华宏富