王铎行书《赠张抱一行书诗卷》

王铎行书集字古诗21首，太美了！王铎行书集字古诗21首
王铎（1592--1652）字觉斯，一字觉之。

号十樵，孟津（今河南孟津）人。

铎博学好古，工诗文。

尤其以书法独具特色，行草宗二王，正书师钟繇，亦多自出胸臆，世称“神笔王铎”。

他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。

王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。

”。

字帖王铎15个必看大幅行、草作品王铎工正、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。

有北宋大家之风，当时书坛流行董其昌书风，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，于时风中另树一帜。

在书法上王铎是一位各体皆能、风格多样的书法全才。

无论是伟岸遒劲的大楷、高古朴厚的小楷书，还是他那飞腾跳踯的行草书，在晚明书坛上都应说是一流的。

正书在王铎作品中不多见，源于唐人而能自出胸襟。

▲ 王铎《行书立轴》，纸本，纵179cm，横56.5cm，首都博物馆藏。

释文：澹圃山房阔难逢一水边缪虬森寿柏轮菌翳流烟暑候仙坛扫天风鹤吭传主人能款款醉后任高眠题素漱三首之一庚寅冬日书王铎▲ 王铎《行书五言律诗立轴》，绫本，纵181cm，横53.8cm，无锡市博物馆藏。

释文：曾记题诗处同酣麴米春陈根妨古路醉竹掩能津树里明渔浦烟中辨虎邻蹛人京国梦辜负一间身辛卯秋夜书孟津王铎▲ 王铎《行草书长椿寺旧作立轴》，纸本，绫本，纵186.5cm，横52.4cm，广州美术馆藏。

释文：枕瓢何所事相对自无违老大惟宜拙云山倘共归香边闻木籁梦里愧朝衣若遂龙蛇宿空林会隐微辛卯夏夜长椿寺旧作孟津王铎▲ 王铎《行书同子功、子萧观诗轴》，纵233.3厘米，横51.8厘米，北京故宫博物院藏。

▲ 王铎《临王献之草书轴》绢本，纵169厘米，横49厘米，昆仑堂藏。

释文：献之（白）：思恋触事弥至，献之既欲过（余）杭，州将若比还京，必视之。

来月（十左右）便当发。

奉兄（无）复日。

芝老先生词宗。

丙子二月，王铎。

▲ 王铎《行书嵩县诗轴》，纸本，纵163厘米，横48厘米，昆仑堂藏。

▲ 王铎《自作五律行草诗轴》绫本，纵202.8cm，横51.5cm，四川省博物馆藏。

释文：自到长安内诗怀憬隐阿恐人嫌道曲为子仿陵歌星宿沙尘满岩川豺虎多玉洼拚醉去寂圃较如何辉老年亲翁俚言奉答求正王铎▲ 王铎《汤阴岳王行书轴》，未署年，绫本，纵177.9cm，宽40.6cm，凡四行，共五十字，上海博物馆藏。

神笔王铎书法作品⼤全风樯阵马，殊快⼈意！王铎（1592-1652）字觉斯，号嵩樵，⼜号痴庵，别署烟谭渔叟。

孟津（今河南孟津）⼈。

幼时家境⼗分贫寒，过着'不能⼀⽇两粥'的⽣活。

明天启⼆年（1622）中进⼠，累擢礼部尚书。

王铎⾝逢乱世，仕途多变，1644年李⾃成攻克北京，明崇祯帝⾃缢于景⼭。

马⼠英等在南京拥⽴福王，待为东阁⼤学⼠。

⼊清后，他降清，清授予他礼部尚书、官弘⽂院学⼠，加太⼦少保。

王铎由明朝旧⾂变为清廷新贵，在以⽓节⾃持的明代遗民眼中是被鄙夷的贰⾂，因此，他始终抑郁不乐。

⼊清之后，王铎做了8年的官，于顺治九年病逝故⾥。

乾隆帝时，朝廷借敕编《四库全书》之际，查毁了王铎的全部书刊，并将王铎列⼊《贰⾂传》。

王铎博学好古，⼯诗⽂。

好古博学，诗⽂书画皆有成就，尤其书法独具特⾊，世称“神笔王铎”。

他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法⽤笔，出规⼊矩，张弛有度，却充满流转⾃如，⼒道千钧的⼒量。

王铎擅长⾏草，笔法⼤⽓，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（⽶芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快⼈意，魄⼒之⼤，⾮赵、董辈所能及也。

”他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻⽯，其中最有名的是《拟⼭园帖》和《琅华馆帖》。

王铎的⾏草书特别是长条幅草书，以惊⼈的笔⼒，奇矫怪伟的体格，浑厚淋漓的笔墨，达到震撼⼈⼼的艺术效果。

他的书法线条形成是极富个⼈特⾊的。

他既不雷同于历史上各名家，也异于同时代各家。

他那霸悍雄强，扛⼭举⿍的笔⼒是数百年来⽆与抗⾏的。

明末书坛受董其昌书法的影响，追求所谓俊⾻逸韵。

王铎等⼈反其道⽽⾏之，以“敏⽽好古”为标帜，追求雄强、激烈的风格和对动荡的内⼼⽣活的表现。

王铎⼀直不断地从王羲之、王献之的作品中汲取，后受⽶芾影响，使之成为创造个⼈风格的有⼒⽀点。

其笔⼒雄键，苍⽼劲疾，尤长于布局，居然有北宋⼤家之风。

王铎⼀⽣，出⼊枢要，位尊爵类。

1、王铎《草书诗卷》2、王铎草书《赠张抱一诗卷》王铎的代表作：《草书诗卷》释文：两人志吾两人相缔契好之意。

乙丑秋日，王铎。

《野寺有思》深秋仍逆旅，每饭在家山，斸药堪治病，翻经可闭关。

鸟嫌行客躁，云爱故吾闲，流水多情甚，相窥为解颜。

《香山寺》细经微初入，幽幽疏亦稀，虚潭留幻色，闇谷发清机。

人淡听松去，僧闲洗药归，莫窥灵景外，漠漠一鸥飞。

《入黄盖峰后山》记得欲题处，潇然众壑音，绿云开旷荡，履斗据高深。

异鸟寻灵木，贞华就古岑，樵青催客兴，余绿远沉沉。

《大店驿》旷莽田庐少，晦蒙短草枯。

离家忧弟子，到驿见鼪鼯。

世乱人多智，涂危日欲晡。

坤维饶盗成，屡屡冀西榆。

《宿摄山湛虚静原游其二》淡远归深气，空山若有人，古云忽晦色，怪树各成秋。

小酌凭虚籁，幽居想幻身，豫筹明日去，驻屐为嶙峋。

《上摄山》欲到中峰上，阳阿霁后馨，江来山背白，人望海心青。

石气蛟龙醒，松风草木灵，夷犹吴地远，今古但冥冥。

《雨中归》雨外容灯火，黄昏石岸明，清溪路不尽，身被水光行。

夜柝未闻响，众山皆益声。

绛蒙过百月，感激是何情？《雨后同湛虚游江边古矶》颇羡西江色，茫茫接混元。

蛟龙谋窟宅，雨雹愤山根，欲洒新亭泪，惧伤渔父魂，郁森感霁日，百虑此何言？其二：夜雨朝来润，春江白渐通，竹楼疑罨画，花石带洪蒙。

历历沙形阔，萧萧水气空，观枰逾不倦，矧在野箫中。

其三：共跻幽旷处，随兴履莓苔，远翠不时现，好风终日来。

帆樯彭蠡积，雷电广陵回，客况纔清穆，江洲晚照催。

《戈敬舆招集朱兰嵎桃叶别墅同作》怪此秦淮月，依依向旅人，竭来高处望，收得几层春。

岩壑流鸾啸，桃花烧鹭身，情深延伫久，傥在武陵津。

《晓起》黄也门将闭，嗒然无自心，为因多退处，不敢问升沉。

瓦缶诗情短，药斋疾色深，晨嫌巾栉事，素发腻华簪。

《十月作》幽意惬非惬，心当十月初。

魄魂何日养，故旧几人疏。

壁暗屠蛟刃，囊余咒鬼书。

休疑无白晓，冷冷露华虚。

《金山妙高台》天门悬石磴，半壁见苏文，逸韵归何处，空山不可闻。

茶寮遵海气，佛□铺流云。

王铎部分书法释文1、《赠张抱一草书诗卷》:张抱一公祖招集湖亭有酒沧池对烟丘，相招者谁任意游。

晋人唐人曾几度，泉水溪水还同流。

钟鼓此城鸣白露，戎兵何处领高秋。

芦花今古依然在，羡尔无声眠野鸥。

登岳庙天中阁看山同友四围紫逻坐相望，突兀高峰划大荒。

谁复凌空呼帝座，我今乘胜挹天浆。

香烟古庙通灵气，石路神丘点太阳。

冻草暮云无限意，汉京封禅旧山房。

牛首山同堪虚静原一樽绝巘放高歌，回首禅房忘坎坷。

旦树晴分天目近，午帆气挟海风过。

山吞吴楚犹新燕，寺趁齐梁只故萝。

莫管星辰朽不朽，吹箫何处倚嵯峨。

频入频入长安过九衢，谁知幽梦在髭须。

只今人路何从说，渐审岩居不可无。

屈指箸筹赊日月，伤心戎旅满江湖。

此生休外韬真处，锦瑟琪华待醐。

汴京南楼夷门萧瑟俯晴空，万事欷献向此中。

梁苑池台新萑苇，宋家艮岳老苔丛。

牧人壕外时驱犊，猎骑天边晚射鸿。

旧月多情依汴水，滔滔东去更朦胧。

崇祯十五年三月夜洪洞同邑弟王铎具草抱翁公祖教正2、《草书杜律卷》:何限倚山木，吟诗秋叶黄。

蝉声集古寺，鸟影渡寒塘。

风物悲游子，登临忆侍郎。

老夫贪佛日，随意坐僧房。

生死论交地，何繇见一人。

悲君随燕雀，薄宦走风尘。

绵谷元通汉，它江不向秦。

五陵花满眼，传语故乡春。

秋窗犹曙色，木落更天风。

日出寒山外，江流（宿雾中）。

圣朝无弃物，老病已成翁。

多少残生事，飘零任（随）转蓬。

路出双林外，亭窥万井中。

江城孤照日，山谷远含风。

兵革身将老，关河信不通。

犹残数行泪，忍对百花丛。

丙戌三月夜岩荦廷尉过访闲观大观佳帖戏书子美诗为二弟仲和王铎时五十五岁3、《王屋图诗卷》送自玉六载宅频移，汝归不必悲。

笙镛俱歇处，哭泣独存时。

有鹿堪为伴，河淡不可期。

微官终代谢，村酒带品篱。

自玉归寄题王屋解嘲云峰久与（“无”点去）别，薄禄复燕都。

落日空原上，幽山似怨吾。

花林春事早，鱼浦兴情孤。

寄语西王屋，茗华举举无。

人事多遗虑，终朝独静吟。

敢言巢父逸，空负食牛心。

伊洛风尘扰，衣裳虮虱侵。

火山与瘴土，翻觉林深远。

梅公临行，邀予过斋中归心去已久，行色更如何？徐孺曾相吊，柴桑又一过。

书法留白，王铎是怎么做的？1、字间联系字间联系与线条、结构息息相关。

王铎草书线条的运动感，结体正欹、疏密的多变，决定其字间联系形式的丰富性。

尤其是结体的中轴线，可以左侧35度，右侧25度，左右摆幅可达60度，这就大幅度地扩大了字与字之间的连接空间，从而极大地增加了字间联系的多样可能。

这当然是其“挥斥八极之势”的动力来源之一。

其字间呼应或左或右，或边缘或中间，或虚或实，或连或断。

连则数字、甚至十几字连绵一起，虽在绢素数尺之间，实则展现千里之势。

断则上下掩映，藕断丝连，意态隔空照应。

王铎有时也像黄庭坚那样，作上下字间的线条穿插。

穿插使字间空间的构形趋于丰富、多变。

但他的穿插没有象黄庭坚那样的频繁、深入，而又强烈，因而，在使字间空间的节奏多样化的同时，仍然保持线条及空间运动的流畅性。

从行轴线的连缀情况看，王铎草书的吻合率很高。

即使单字轴线的间或断裂，也往往是轴线连缀节律的休止符，它使连缀形式多变，而富于节奏感。

有人说“倪元璐等人行轴线趋于垂线，略感单调。

王铎的轴线形式却很有变化，行轴线之间的呼应也非常生动。

”“轴线形式却很有变化”。

尤其是奇异连接和二重轴线连接的熟练运用，使王铎草书的轴线连接效果出类拔萃。

单字轴线间的奇异连接是商周甲骨文常用的字间联系的一种方法，在王羲之的书法作品里，得到完善。

在黄庭坚的行书、草书的作品里，也时有出现。

在王铎的草书里，则运用自如。

王铎经常运用的方法是：其一，偏旁代替单字。

“临”与“忆”、“语”与“故”，有明显的错位。

按“忆”和“故”的单字轴线，本不会与上字轴线相接，但它们靠“忆”的“意”旁、“故”的反文旁的轴线，与上字紧密吻接。

其二，下字首画起端，位于上字的边线处。

“何”与“太”也有较大的错位，轴线本不会相交，但“太”的首画起端，刚好是“何”字的边线，它们由此得到了字间的联系。

当然部分代替整体、下字的起端。

位于上字中点的奇异连接方法，也是王铎经常运用的手段。

奇异连接在甲骨文、王羲之之后，已很少书家运用，而王铎运用却非常频繁。

人物简介王铎（1592年—1652年）明末清初大臣、书画家。

字觉斯，一字觉之。

号十樵，号嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。

孟津（今河南孟津）人。

幼时家境十分贫寒，过着“不王铎画像能一日两粥”的生活。

天启二年1622年）中进士，受到考官袁可立的赏识推荐，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。

王铎身逢乱世，仕途坎坷多艰。

崇祯十六年（1643年），五十一岁的王铎曾一度避难于苏州浒墅关袁枢寓所，二人交情笃厚，往来间以诗文书画相唱和。

袁枢之父兵部尚书袁可立的神道碑文和墓志铭就是王铎亲笔撰文书写的。

1644年李自成攻克北京，崇祯帝殉国于景山。

马士英等在南京拥立福王，王铎为东阁大学士。

清朝入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于永历六年（1652年）病逝故里。

享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。

绘画杨竹西小像图王铎博学好古，工诗文。

画山水宗荆、关，丘壑峻伟，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蕴，意趣自别。

山水花木竹石，皆用书中关纽。

间作兰、竹、梅、石，洒然有物外趣。

他的画主要继承了五代荆浩和关仝的风格，王铎的作品丘壑高峻，气势雄伟。

同时他也吸收董源和王维的画法，主要以水墨晕染为主，皴擦不多，略施淡色，山川显得厚实雄伟，生机勃勃。

他的山水画景色比较写实，山石的造型方峻，勾皴相间。

他的山水画是以元人的笔墨技法画出了宋人味道。

王铎的人物画极少见，而且画法比较简略、写意。

书法王铎书法独具特色，世称“神笔王铎”。

他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。

王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。

其书法在日本、韩国、新加坡等国深受欢迎。

日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。

他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。

他们把王铎列为第一流的书法家。

王铎书唐人诗册页（唐诗十八首）王铎书唐人诗册页（唐诗十八首）释文：江上枫林秋，江中秋水流。

清晨惜分袂，秋日尚同舟。

落潮洗鱼浦，倾荷枕驿楼。

明年菊花熟，洛东泛觞游。

储光羲《京口送别王四谊》天子爱贤才，星郎入拜来。

明光朝半下，建礼直初回。

名带含香发，文随绮幕开。

披云自有镜，从此照仙台。

张谔《赠吏部孙员外济》扈圣登黄阁，明公独妙年。

蛟龙得云雨，雕鹗在秋天。

客礼容疏放，官曹可接联。

新诗句句好，应共老夫传。

杜甫《奉赠严八阁老》六代帝王国，三吴佳丽城。

贤人当重寄，天子借高名。

巨海一边静，长江万里清。

应须救赵策，未肯弃侯嬴。

李白《赠升州王使君忠臣》导漾自嶓冢，东流为汉川。

维桑君有意，解缆我开筵。

云雨从兹别，林端意渺然。

尺书能不吝，时望鲤鱼传。

孟浩然《送王大校书》行子对飞蓬，金鞭指铁骢。

功名万里外，心事一杯中。

虏障燕支北，秦城太白东。

离魂莫惆怅，看取宝刀雄。

高适《送李侍御赴安西》行李恋庭闱，乘轺振彩衣。

南登指吴服，北走出秦畿。

去国夏云断，还乡秋雁飞。

旋闻郡计入，更有使臣归。

宋之问《送李侍御》汉室有英台，荀家宠俊才。

九卿朝已入，三子暮同来。

不授纶为草，还司鼎用梅。

两京王者宅，驷马日应回。

苏颋《送光禄姚卿还都》朱绂临秦望，皇华赴洛桥。

文章南渡越，书奏北归朝。

树入江云尽，城衔海月遥。

秋风将客思，川上晚萧萧。

韦述《广陵送别宋员外佐越郑舍人还京（一作张谔诗）》云雨阳台路，光华驿骑巡。

劝农开梦土，恤隐惠荆人。

楼迥吟黄鹤，江长望白蘋。

观风布明诏，更是汉南春。

孙逖《送魏骑曹充宇文侍御判官分按山南》郊外亭皋远，野中岐路分。

苑门临渭水，山翠杂春云。

秦阁多遗典，吴台访阙文。

君王思校理，莫滞清江濆。

储光羲《送沈校书吴中搜书》圣作西山颂，君其出使年。

勒碑悬日月，驱传接云烟。

寒尽函关路，春归洛水边。

别离能几许，朝暮玉墀前。

徐安贞《送吕向补阙西岳勒碑》无计留君住，应须绊马蹄。

红亭莫惜醉，白日眼看低。

解带怜高柳，移床爱小溪。

此来相见少，正事各东西。

名家临名帖王铎临王羲之、王献之帖
王献之豹奴帖
释文：豹奴此月唯省一书，亦不足慰怀。

深患足下情素耳。

王羲之吾唯帖
释文：吾唯辨辨，便知无复日也。

诸怀不可言。

知彼人已还。

吾此犹有小小往来。

不欲来者其野近，当往就之耳。

王羲之家月帖释文：家月末当至上虞。

妹亦俱去。

王铎临王羲之、王献之帖轴
王铎一生用心于《淳化阁帖》，可谓一本帖烂熟于胸。

其临阁帖中内容，也常信手拈来，这从其传世作品中便可知。

如他在一件作品中，常是择临数人之作，且内容与原作比，也时有脱衍之字。

从中可知，如此临作皆应为背临，行笔也多率意从容，但更见风神。

王铎字之长处在谨严力胜，其短也正缘于此，即气韵不易出，但其率意时，却少此病。

观此帖王羲之、王献之之作，则属率意之作，内容为王献之《豹奴帖》、王羲之《吾唯帖》《家月帖》三帖。

行笔圆转从容，留得住，更飞得起，力便内敛不外现，极见精彩。

其法可作临古之鉴。

图文刊发于《书法》2018年第1期。