灰平衡印刷影响的主要因素

印刷中的中性灰平衡的意义和影响因素有哪些The final revision was on November 23, 2020印刷中的中性灰平衡的意义和影响因素有哪些印刷品的复制工作就是颜色还原、阶调还原、质感还原、清晰度还原。

所谓阶调就是颜色按明度分类，颜色是三变量的，中性灰是三维颜色空间；中性灰是由Y、M、C三种颜色组成的，颜色的三变量（色相、饱和度、明度）Hv/c表示，而中性灰没有色相、饱和度，只有一维变量的明度。

我们知道色光三原色R、G、B向白场过渡，而色料三原色Y、M、C是向黑场过渡。

另外，四色印刷要受到二个条件的限制：一是只能够用Y、M、C、K四种颜色的油墨；二是每张纸面上墨层均匀地分布。

中性灰是指Y、M、C这样一系列的颜色，它们等量吸收R、G、B三色光，只有明度的变化而没有色相和彩度的变化。

当色料三原色Y、M、C实地或者网点以适当比例叠印后，能够完整地复制出中性灰梯尺，那么，就称这Y、M、C三原色达到了中性灰平衡。

获得灰色平衡的三原色单色密度称为等效中性灰密度。

1．正确复制原稿的灰色。

2．在制版和印刷的时候，中性灰平衡是作为一种衡量分色制版和印刷时三原色油墨量比例是否适当的尺度来使用的。

二、底色去除与中性灰平衡1．底色去除的概念，所谓底色去除（UCR）是指从Y、M、C三原色中去除一部分形成中性灰的底色，也就是色料三原色Y、M、C叠加形成的近似黑色的底色，并以黑色油墨代替。

例如：设某色由Y、M、C三色叠印，Y网点面积为80%，M网点面积为80%，C网点面积为100%（实地），如果按照中性灰平衡，80%Y与80%的M能和90%的C重叠后能组成等效于90%网点面积的黑墨，那么：C＝80%Y＋80%M＋100%C＝80%Y＋80%M＋90%C＋10%C＝90%K＋10%C2．底色去除的必要性，①提高了印刷适性：一般情况下在暗调使用，在暗调区域如果用三原色Y、M、C印刷，网点面积往往都很高，在高速多色印刷时，容易产生工艺问题。

印刷中的中性灰平衡的意义和影响因素有哪些Company number：【0089WT-8898YT-W8CCB-BUUT-202108】印刷中的中性灰平衡的意义和影响因素有哪些印刷品的复制工作就是颜色还原、阶调还原、质感还原、清晰度还原。

所谓阶调就是颜色按明度分类，颜色是三变量的，中性灰是三维颜色空间；中性灰是由Y、M、C三种颜色组成的，颜色的三变量（色相、饱和度、明度）Hv/c表示，而中性灰没有色相、饱和度，只有一维变量的明度。

？我们知道色光三原色R、G、B向白场过渡，而色料三原色Y、M、C是向黑场过渡。

另外，四色印刷要受到二个条件的限制：一是只能够用Y、M、C、K四种颜色的油墨；二是每张纸面上墨层均匀地分布。

中性灰是指Y、M、C这样一系列的颜色，它们等量吸收R、G、B三色光，只有明度的变化而没有色相和彩度的变化。

当色料三原色Y、M、C实地或者网点以适当比例叠印后，能够完整地复制出中性灰梯尺，那么，就称这Y、M、C三原色达到了中性灰平衡。

获得灰色平衡的三原色单色密度称为等效中性灰密度。

？1．正确复制原稿的灰色。

？2．在制版和印刷的时候，中性灰平衡是作为一种衡量分色制版和印刷时三原色油墨量比例是否适当的尺度来使用的。

？二、底色去除与中性灰平衡？1．底色去除的概念，所谓底色去除（UCR）是指从Y、M、C三原色中去除一部分形成中性灰的底色，也就是色料三原色Y、M、C叠加形成的近似黑色的底色，并以黑色油墨代替。

？例如：设某色由Y、M、C三色叠印，Y网点面积为80%，M网点面积为80%，C网点面积为100%（实地），如果按照中性灰平衡，80%Y与80%的M能和90%的C重叠后能组成等效于90%网点面积的黑墨，那么：C＝80%Y＋80%M＋100%C＝80%Y＋80%M＋90%C＋10%C＝90%K＋10%C？2．底色去除的必要性，？①提高了印刷适性：一般情况下在暗调使用，在暗调区域如果用三原色Y、M、C印刷，网点面积往往都很高，在高速多色印刷时，容易产生工艺问题。

印刷中如何实现“灰色平衡”隆印集团搜集在印刷中，灰色平衡是实现高品质扫描色彩再生和打样印刷的基本要素。

在扫描过程中，灰色不平衡的图象被称为“色偏”。

这样的图象在其高调、中间调及低调下显示出品红色、青色或黄色或三种颜色的混合。

这就需要进行颜色修正，以去掉多余的颜色。

而灰色平衡的图象，就只需要对特殊区域进行色彩加强调整，例如，草地的绿色加强，天空的蓝色加强等。

打样系统必须能够复制中性灰色调。

如果文件是正确的，而打样器输入时出现色偏，那么所有的色彩就会脱离灰色平衡。

打样中色偏的发生就需要印刷机不按中性灰色调进行调整。

彩色印刷过程中的秘诀就是只能产生两种印刷效果——灰色平衡或发生色偏。

即或是选择适当的层次梯尺，或是发生少许色偏。

如果产生了色偏，那么色彩就会重叠。

实际上所有的印刷操作员都遵循着这一原则，当操作员在检查印品的时候注意到了色彩发生偏差，三种基本色出现过重现象，那么就会调整减弱发生色偏的颜色。

操作员的控制在于着墨的多少，当然，网点扩大或网点面积也是相当重要的。

操作员不能改变印版上网点的尺寸，但可以通过增加或减少油墨来进行网点补正。

当今印刷过程中存在的主要问题是印版的明度不正确。

印版的明度需要通过调整以适合印刷四原色。

四原色中任何一种颜色都需要有它自己的印版曲线以达到在印刷过程中复制适当的灰色。

大多数印刷操作员只为四原色准备了一个印版曲线。

还有一些问题也需要注意：中间调需要怎么样的暗度和亮度？网屏组合和Photoshop图象要调整在20%左右的网点扩大刻度，或是中间调网点补正，就意味着50%的网点补正值能够印刷出70%的相对值。

多数线性印版的网点补正在印刷过程中大概在14%到16%，而经过Photoshop的分解打印出来的效果会偏亮。

色彩管理中如何正确使用灰平衡作者：阳冰清来源：《印刷技术·数字印艺》2015年第05期近年来，喷绘写真、数码打样和数字印刷等非传统印刷方式正在被积极推广使用。

但由于易受硬件老化、油墨、纸张等因素影响，数字印刷的色彩管理和色彩稳定性还存在一定问题，跟传统印刷相比还存在一定差距。

此外，随着数码打样技术的日趋成熟，数码打样已经能比较好地再现印刷颜色，作为印刷样张的依据，但与传统印刷效果相比，再好的数码样张的颜色接近度也只能达到95%左右。

工作中，我们很难找到一种数字印刷方式的颜色能完全跟传统印刷相匹配，这也是很多印刷师傅对数码打样稿最为头疼的原因之一。

为什么还会存在5%左右的颜色差别呢？是在色彩管理中没做好灰平衡吗？其实不然，问题出在对灰平衡在色彩管理中的作用的误解或夸大。

换句话说，即使达到灰平衡了，色彩还原也未必准确！这正是笔者在本文中所要论述的观点。

请大家思考一个问题：在一张M30的品红特种纸上能用CMYK四色原墨做灰平衡么？答案是肯定可以。

那么，这张M30的品红特种纸上能用CMYK四色原墨印出白色块么？答案是肯定不可以。

所以说即使达到灰平衡，色彩还原也未必准确。

首先，让我们看看什么是灰平衡。

灰平衡是指以C、M、Y三原色版按不同网点百分比组合，在印品上生成中性灰。

灰平衡的作用是通过对画面灰色部分的控制，来间接控制整个画面上的所有色调。

其次，让我们来分析一下影响灰平衡的因素。

影响灰平衡的因素颇多，可以这样说，彩色复制过程中几乎每一个环节均会引起灰平衡的变化，主要因素有：油墨特性、纸张特性、制版条件、印刷条件等。

现在问题来了，既然油墨特性也会影响灰平衡数据，那么灰平衡就是一个动态的色彩控制过程，没有恒定值。

而客户提供的标准印刷样张色彩却是一个静态的恒定值。

此时我们用动态的灰平衡去监控静态的色样必然是要出问题的。

这也就是为什么无论怎么进行灰平衡控制都无法在M30的品红特种纸上用CMYK四色原墨印刷出白色块的根本原因。

如何在印刷工艺中定义正确的灰平衡？灰平衡是指黄、品红和青三个色版按不同网点面积率比例在印刷品上生成中性灰色，灰平衡的准确性直接影响印刷复制中阶调层次和颜色的再现，因此正确的灰平衡控制在整个印刷工艺流程中非常重要，它是合格印刷质量的保证。

在标准化、数据化和规范化印刷生产过程中，印刷环节的质量控制通常使用专门设计的测控条进行监控，测控条上除了CMYKRGB色标外，灰平衡色标（如：C50M40Y40等）必不可少。

测控条在使用过程中，首先保证CMYK实地密度或色度达到标准范围之内，其次再通过灰平衡色标再现状况对CMYK各墨色进一步精细调整，使灰平衡色标达到准确的中性灰色。

不过大家在印刷生产中经常还会遇到CMYK实地密度或色度已经在标准范围之内，但是中性灰色标却仍然存在目视偏色现象，虽然有时通过改变CMYK墨色深浅把中性灰色标强行调整为灰色相，但是此时CMYK实地密度或色度已经与标准容差有较大偏离，有些色调也发生较大异常，可谓顾此失彼。

更有甚者，即使改变CMYK墨色深浅依然无法获得准确的中性灰再现！究竟是什么原因引起的？结论是控制条上灰平衡色标的CMY组合值并不适合此时的印刷条件，换言之灰平衡网点值配置不合理导致中性灰难以达到平衡，或者没有按照该灰平衡标准对应的工艺要求进行正确控制！如果灰平衡网点值配置不合理，那么如何设置正确的灰平衡CMY组合值以便让印刷控制更加准确，答案是对制版印刷进行标准化管理，根据不同标准所对应的工艺确定准确的灰平衡。

一、基于传统印刷标准的灰平衡定义传统印刷标准对印刷材料没有限制，适用于各类印刷条件，不同印刷条件下灰平衡处于动态之中，即灰平衡组合值随着印刷条件变化而变化，但是无论怎么变化，只要符合中性灰色要求的CMY组合值就可定义为该印刷条件下的最终灰平衡值，如：C50M39Y39、C50M40Y40、C50M41Y41等都有可能。

一旦确定灰平衡组合值，在后期印刷生产中，把控制条上的中性灰色标的CMY值设定为该值进行灰平衡印刷控制，从而达到良好效果。

灰平衡指导报纸印刷的稳定性发布时间：2010-08-20 21:04 作者：来源：印刷技术点击：13印刷是指以忠实于原稿或高于原稿为原则，批量复制原稿中图文信息的过程。

C、M、Y|K四种油墨的各项物理和化学性能决定了印刷品的质量，尤其是四色油墨各自的颜色表现、颜色纯度等更将直接关系到印刷品图像的色彩。

制版人员在从事图像扫描、分色制版时首先就应该考虑到这一点，应该了解印刷时四色油墨各偏向何种颜色。

理论上，等值的C、M、Y叠加生成灰，但因为油墨中含有杂质，如C墨中含有一定的M、Y，油墨的偏色使得达到灰平衡的C、M、Y值是不等的。

灰平衡是印刷复制理论中最重要的内容之一，它是印刷图像中一切颜色存在的基础。

无论何种颜色都是在灰平衡数据的基准上变化而来的。

我们优先考虑印刷油墨的灰平衡，并用它来指导图像的扫描分色，这是取得高质量印刷品的保证。

影响灰平衡数据的因素较多，如油墨的品牌、编号、以及纸张、打样机、印刷机等打样印刷的条件等。

可向打样公司咨询，找到该公司的灰平衡数据，用来指导自己的图像输入处理工作，以保证印刷质量。

也可以自己测试，求取一组数据，但是这样做的前提是保证打样的条件稳定，比如四色油墨的实地密度不变，纸张、油墨、设备等性能指标均不变，同时保证照排机线性化正常。

然后按表1所列C、M、Y三色数据在photoshop中做一条灰梯尺，出片打样。

逐级检查灰梯尺，若打样后灰梯尺偏暖红色或局部几级偏暖红色，则说明还应该降低M与Y的数据，改正后再出片打样，直到打出的样张视觉上是灰色的梯尺。

记录这组C、M、Y数据作自己的灰平衡数据。

表1是一组油墨的灰平衡数据。

若某个中性灰稍带彩色，便很容易用眼睛判断出来所以灰平衡是用以判断印刷色彩是否平衡或色偏的最好方法，灰平衡是彩色图像印刷中阶调再现，色彩再现和彩色印刷中网点与墨量变化的标尺，它能够表示彩色印刷复制中从浅到深整个画面色彩还原程度的好坏，也是印刷生产中控制印品质量的一种手段。

灰平衡专题知识(为大家提供一个参考)灰平衡是一个重要的内容，下面转一些关于灰平衡的知识.由三种印刷原色墨产生视觉中性灰梯尺的过程涉及到灰平衡问题，在分色过程中可以由胶片和样张证实灰平衡。

在参照SWOP密度标准进行打样和印刷过程中，印刷灰色的三种印刷原色墨网点尺寸通常是不同的，青色网点通常比黄色和品色的网点大。

在打样和印刷生产过程中必须控制网点扩大现象的发生，保持相对网点尺寸与原始胶片相同，以维持灰平衡。

GATF/SWOP打样控制条有以下的数值：一、灰平衡黑色青色品色黄色75% 75% 63% 63%50% 50% 39% 39%25% 25% 16% 16%图一二、总区域覆盖率（即Total Area Coerkge，简称TAC）该参数规定了印刷图象黑色区域中青色、品色、黄色、和黑色的总百分比含量。

理论上最黑的区域应该由400%的最大总墨量来印刷。

但是在四色湿叠印中，这种情况会导致印刷机的实际生产操作出现问题。

主要会出现以下的问题：1、油墨的逆传递--油墨从印刷过的卷筒纸上传递到上墨系统的后一个的印刷单元，从而污染了这些印刷单元上的油墨。

2、油墨的干燥问题--干燥装置中的温度要异乎寻常的高，蒸发掉了大量的溶剂，还可以会除去纸张中的大量水分，导致纸张表面起泡。

3、套印的困难--先印上的油墨拒绝在其顶端印刷其他油墨，使后印刷的油墨不能适当转移。

后印刷的油墨可以转移到未印刷的纸张表面，而不能转移到已经上墨的表面。

油墨的覆盖度越大，由油墨叠印不佳导致的问题就越明显。

据印刷业人员报道，在半阶调可以印刷的最大TAC值为300%。

而且只有一种颜色可以印刷实地。

这种条件下可以成功的复制黑色对象。

在一些没有重要细节的小图象区域，稍高一些的TAC百分含量也可能被接受。

但在这种情况下，即使是小区域（往往是不重要的）的TAC值也要在325%以下。

TAC值应该在胶片或电子文件的最重（即最黑）区域进行检测，并且每种颜色要在同样的实际条件下读取。

论印刷中的灰平衡 印刷灰平衡的概念 印刷品的复制工艺就是保证原稿的灰色调以及阶调、色彩、清晰度再现。

色彩学把颜色分为两大系统：一是灰色系统，即黑、白、灰系统（复色或称三次色也属于灰色系统）；二是彩色系统，即黄、橙、红、绿、青、蓝、紫等。

三维颜色空间的灰色系统没有色相、饱和度，只有一维变量的明度，在色品图上只是一个白点。

彩色系统具有3个属性，即色相、饱和度、明度，一切彩色都包含了这3个属性，每种颜色的这些变量都不相同。

我们知道色光三原色R、G、B是向白场过渡的，其三原色光以同量混合就会变成灰色。

而色料三原色C、M、Y向黑场过渡，其三原色按不同网点面积值比例组合叠印后，能够完整地复制出不同的中性灰，这在业内称之为C、M、Y三原色达到了中性灰平衡，获得中性灰平衡的三原色单色密度称之为等效中性灰密度。

灰平衡在复制中的作用 彩色复制的关键技术之一，是如何正确再现原稿中的灰色，这是实现阶调再现和色彩再现的基础。

1.灰平衡是衡量印前图像处理的阶调、色彩再现和彩色印刷中网点与墨量变化的尺度，贯穿于整个印前、印刷工艺的全过程，这是实现印刷复制色彩管理和标准化、数据化质量管理的统一标准，也是各工序共同遵守的准则。

2.灰平衡又是检查扫描分色片的灰色调是否正确的标准，也是判断和纠正原稿及印刷品是否偏色的依据。

从复制技术的理论上讲，以灰平衡再现为基准的颜色校正是决定色调能否正确再现的关键，只有原稿中的灰色调再现准确，色彩再现才能准确。

若C、M、Y三原色网点面积值组成的灰平衡比例不准，那么，色彩再现就会有偏异，就有可能将西红柿色复制成橙色。

因此，彩色复制的前提是：首先要建立一条C、M、Y三原色不同网点面积值组合的灰平衡曲线及其参数集，并在扫描分色前调整好，作为内设置值。

笔者在实践中总结出一个规律，只要电分机、扫描仪建立的灰平衡网点面积值比例是正确的，并在此基础上建立的标准颜色校色量是正确的，那么，图像中的灰色调就能得到再现。

印刷灰平衡调节•（一）黑版作用理想彩色复制的成色，只需要Y、M、C三原色油墨叠加，即可组合成千上万的彩色和不同亮度的消色，这就是三原色复制理论。

然而三原色油墨印不出理想的中性灰色、达不到需要的密度（图4－4－2表示），四色印刷品的实地密度比三色印刷品高，这是由于采用黑版补偿的结果。

多色印刷时，处于湿压湿印刷状态，油墨层厚时不易干燥，易产生叠印不良等现象。

必须减去暗调三原色油墨量，所以需要用黑墨替代。

黑版用以补偿油墨色相缺陷和适应多色高速印刷机的需要使印刷顺利进行，对提高产品质量起着重要的作用。

①能加强图像的密度反差，按目前印刷常规条件，Y、M、C三色油墨叠加后的密度在1．6～1．7，而视觉分辨一般能达1．8～1．9。

因此，选用适当阶调的黑版来加强纸张的吸收能力，从而加大图像总的密度范围，增加图像的暗调反差、立体感，提高产品质量。

②稳定中调至暗调的颜色。

理论上按相应网点比例的黄、品红、青油墨可以叠加出需要的颜色来，但印刷量大，印刷条件不稳定，如纸张油墨等性能的差异、机器精度的可变性等，中调至暗调特别是70％～100％网点的面积处调节受到限制，因此，大多数产品中至暗调偏茶色、颜色不稳定。

而实际上大部分原稿暗调偏冷色，与要求不符，采用适当黑版叠加可以稳定颜色，克服暗调偏色。

③加强中调至暗调层次。

在彩色复制中，一般的规律是保持亮调或略有强调，保持中调或略有压缩，暗调层次压缩为多，中暗调层次有平并现象，另一方面，只用黄、品红、青三原色版叠加，中至暗调的轮廓发虚，层次拉不开，采用黑版轮廓清晰，层次分明，暗调细节分档明显。

④提高印刷适性，降低成本。

随着高速多色印刷机的出现，每色套印时间很短，过厚油墨给印刷中带来许多故障。

因此，要减少画面暗调部分中性发区域的彩色油墨量，用黑墨替代，减少了印刷故障，提高了印刷适性，同时，黑墨价格低廉，成本降低。

⑤解决文字印刷、彩色复制向图文并茂发展，如图片说明、广告介绍、图案标签、年历挂历的文字均需用黑版复制。