中国古代文学作品选2笔记00533宋代部分王禹偁字元之，济州巨野人。
在文学上，反对五代及宋初的浮靡文风，以宗经复古为旗帜，主张文学韩愈，柳宗元，诗学杜甫，白居易。
著有《小蓄集》，《小蓄外集》。
风格晓畅清新。
《村行》背景：被贬谪路途所见。
主题思想：这首诗以村行为线索，描绘了秋日山水田野的自然风光和作者的游兴，其中又暗寓作者对故乡的思念，以及因遭贬谪而产生的失意之感。
艺术特点：①诗歌用了以乐景反衬哀情的表现手法，哀乐相生，情感益显浓郁。
前六句重点写秋天的优美景色以及由此引发的“野兴”,是乐景；末两句转入“乡思”，是抒发哀情。
②动静、远近结合。
领联是远景，写山野，重在绘声，两句一闹一静，以闹衬静，突出山野的寂静；颈联是近景，写田园，重在绘色，两句红白相映，色香兼具，突出田园的秀美。
《待漏院记》主题思想：本文是作者由待漏院引发的对宰相职责的思考，表现出他对现实政治的忧虑以及希望实现清明吏治的政治主张。
作者将宰相分为贤、奸两类，一褒一贬，态度鲜明，意在规劝宰相应当公正无私，勤政为民，以保国家太平，百姓安康；而不能取悦君王，谋取私利，或者碌碌无为、保全自身。
艺术特点：①文章构思填密，脉络井然。
先由“勤”立说，引出待漏院，由待漏院转出“思”字，又由“思”字切入，描写贤、奸两类宰相的不同表现，最后以“慎”字作结，点明文章主旨。
全文环环相扣，步步深入，具有很强的逻辑性。
②艺术上主要采用正反对比的手法。
第二段刻画两类宰相形象，采用几乎相同的行文句式，一贤一奸，对比强烈，不仅使人物形象鲜明，也很好地表现了作者的爱憎之情。
③本文语言明白流畅，自由灵活。
描写贤、奸两类宰相的两段，结构对称，语句齐整。
文章以四言为主，采用大量以“之”字收尾的句式，匀称明快，朗朗上口，读来具有明显的节奏感和韵律感。
柳永原名三变，字耆卿。
世称柳屯田。
有《乐章集》。
1.柳永的“风气之变”此期词坛成就最大、贡献最大者首推柳永。
第一个以毕生精力填词的专业词人，这一时期革新词人的代表。
内容上:突破传统词以写艳为主的范围，笔触移向市井和底层的市民生活，反映较为宽广的社会内容。
《望海潮》为代表的一类词描写都市繁华景象和社会的富庶；《八声甘州》、《鹤冲天》为代表的一类词属于羁旅行役的作品，反映怀才不遇，倾泄仕途上挣扎沉浮的苦闷，给词的情感增添了个性化、自我化的色彩。
艺术上：大胆革新，第一个大量创作慢词，也是宋代创用词调最多的词人。
他现存 213 首词，用了 133 种词调；慢词占他整个词作的十分之七、八，标志着慢词已经发展成与小令双峰对峙的词体形式。
慢词较小令更具生命力，调长字多，可容纳更丰富的内容。
语言上：进一步通俗化、口语化，以俚俗语言入词，摆脱浮艳的风气。
审美趣味上：变雅为俗，用俚俗化的语言表现市民生活情调和市井风情。
《雨霖铃》主题思想：这是一首写离情别绪的词。
作者以凄清的秋天为背景，描写了一场难分难舍却又迫不得已的离别。
艺术特点：注重层次感，下片的虚景实写特点。
手法：铺叙、点染、白描等。
《玉蝴蝶》这是一首怀人之作，通过描写萧疏凄凉的秋景，抒发对远方故人的怀念，感情低婉而深挚。
范仲淹字希文，宝元三年任陕西经略安抚招讨副使，庆历三年任参知政事，谥文正。
其词善写塞上风光。
有《范文正文集》。
《苏幕遮》张先字子野。
其词多写诗酒生涯及男女之情，语言工巧，风格含蓄，韵味隽永，因所作有三处善用影字，被称为张三影。
作有《安陆词》。
《天仙子》1这首词是词人老年之作，因春触发，由时光的流逝，想及人事无定，从而透露出一种步入老境，难有作为的无奈。
2上片由午及晚，由自己的行止写出心情的愁闷无聊；下片则写晚景，由室外转向室内，最后以伤春作结。
3云破月来花弄影，是张先最得意的名句，与娇柔懒起，帘压卷花影，柳径无人，堕风絮无影，而被称为张三影。
宴殊字同叔，谥元献。
为人好贤，名臣范仲淹，韩琦，富弼皆出其门。
诗属西昆体，词承南唐风。
所作多写闲情逸致，风格温润秀洁，有《珠玉词》。
《蝶恋花》梅尧臣字圣俞，世称宛陵先生。
工于诗，与苏舜钦齐名，时号苏梅。
反对西昆派词藻华丽，所作多反映民间疾苦。
称他为宋诗开山之祖。
有《宛陵先生集》《汝坟贫女》1通过汝坟贫女一家的遭遇，来反映人民受苦，表达了对人民疾苦的关心与同情，具有强烈的现实意义。
2这是一首叙事诗。
以女子口气自叙，是受了杜甫三吏三别的影响。
欧阳修字永叔，号醉翁，晚号六一居士，谥文忠。
北宋诗文革新运动的领导人。
其文众体兼备，其诗平易疏朗，条达晓畅，其词则多写恋情离思，婉曲清新。
有《欧阳文忠公集》，《六一词》。
《戏答元珍》1这首诗是作者遭贬谪后所作，表现出谪居山乡的寂寞心情和自解宽慰之意。
对政治上遭受到打击心潮难平，故在诗中流露出迷惘寂寞的情怀，但他并未因此悲观失望，而是表现出抗争精神，对前途充满信心。
2这首七言律诗在章法上呈现出跌宕变化的特点。
这样使诗情抑扬交错，显现出诗人的复杂情绪。
《踏莎行》1此词主旨。
这首词属闺怨别情题材，通过写旅人在征途中的感受，抒发了浓厚的离愁别恨。
2写作手法。
上下片分言行者与居者。
行者为游子，在早春时离家远去，因春色无限而生离愁，这是实写。
居者为思妇，在闺中凭栏远望，思念行者，这是推想出来的情境，故是虚拟。
从抒情而言，这是透过一层，从对面写来的手法，把游子与思妇的闺怨别情相沟通，使抒情更为深挚。
3此词表现手法。
本篇采用了以乐景写哀情，先扬后抑的手法。
先写春色之美，然后通过摇征辔一转，以情景之间的失去平衡来震慑读者的心灵。
4本篇暗用典故：写梅,使人联想起陆凯自江南寄梅给长安范晔，含有怀念家人之意。
写柳，又易与古人折柳赠别之举相联系，暗寓离别之意。
5结句用递进层深的笔法。
本篇结句平芜尽处是春山，行人更在春山外，运用了递进层深笔法，将情景融为一体，在想象中更进一层。
《梅圣俞诗集序》《秋声赋》1此文思想内容。
此文告诫世人：不必悲秋，恨秋，怨天尤地，而应自我反省。
抒发了作者难有作为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
2结构特点。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局。
作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕害，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声。
”3表现手法。
作者运用铺陈手法，多侧面的描述秋天情状，渲染了秋气摧残自然万物的威力，使读者不仅闻其声，如见其形，而且感受到那种肃杀寂寥的气氛。
如第一段以极为贴切的多重譬喻来描摹秋声，展示了秋声自远而近，自弱而强，自隐而显的动态过程。
又如对“秋状”的渲染，从“色”，“容”，“气”，“意”四方面加以摹写，使秋状包蕴了丰富的内容。
《朋党论》这是一篇驳论文。
文章有力地驳斥了保守派的攻击和污蔑，肯定了革新派团结一致搞政治改革的进步行动，指出皇帝是否能辨别“君子”、“小人”之党，并且坚决黜退小人之伪朋，进用君子之真朋，事关国家的治乱兴亡。
主旨：一是朋党之说“自古有之”；一是朋党有君子与小人之别；一是人君要善于辨别。
论证了人君用小人之朋，则国家乱亡；用君子之朋，则国家兴盛。
论证特点：不枝不蔓，中心突出，有理有据，剖析透辟，具有不可辩驳的逻辑力量。
苏洵字明允，号老泉，擅长论辩散文写作，纵横雄奇，老辣犀利，说理透切，有战国纵横家之风。
与其子苏轼、苏辙并称“三苏”。
有《嘉祐集》。
《上欧阳内翰第一书》曾巩字子固，世称南丰先生。
文章叙事议论，委曲周详，思致明析，唐宋八大家之一。
有《元丰类稿》。
《战国策目录》序王安石字介甫，号半山，封荆国公，世称王荆公，谥文。
为文重视社会意义，讲究实用。
散文风格峭拔奇崛，笔力雄健，逻辑严谨，辨理深透，语言精练。
其诗长于说理，精于修辞，间有情韵深婉之作。
有《临川先生文集》《临川先生歌曲》《明妃曲》1于传统见解中翻出新意：正是由于专制君王对嫔妃只有玩弄之意而并无真实爱情，才导致昭君宁愿舍恨离汉。
2此诗在艺术上颇堪注意之处，是对王昭君形象地刻画。
《桂枝香*金陵怀古》1此词题旨。
作者以开阔的眼界，博大的胸襟来俯仰古今，通过怀古谴责六朝君主繁华竞逐，不修政事，武备衰弛，导致亡国。
实有借历史警诫当朝之意。
2层次内容。
本篇大体上是上片写风景，下片写人事。
上片以“登临送目”四字领起，层层展现了故国晚秋中江山风物的胜概。
下片则以“念往昔，繁华竞逐”一句转入怀古，感叹六朝皆因荒乐而相继覆亡，末三句落到至今，便寓警世伤时之意。
3这首词意境壮阔高远，与作者豪放深沉之心绪相合。
作者抓住对金陵山水风物的鲜明感受加以描绘，自铸新辞，笔力遒劲，意境阔大，含义深广。
《祭欧阳文忠公文》宴幾道字叔原，号小山，晏殊第七子。
有《小山词》。
《临江仙》1词中抒发了对歌女的相悦，相思之情，通过与歌女的聚散无常，含蓄地表现了欢情易逝，人事多迁的惆怅。
2借用古人诗句，有所点化。
“落花人独立，微雨燕双飞”两句，借用在这首词中，却显得极其贴切，浑成。
苏轼字子瞻，号东坡居士，在乌台诗案中，被诬以作诗讪谤朝廷之罪贬黄州，后又以为文讥斥朝廷之罪远谪惠州，儋州。
谥文忠。
其散文与欧阳修并称“欧苏”，为唐宋八大家之一。
其诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，有《东坡七集》，《东坡乐府》。
《荔枝叹》此诗具有强烈的时代感和明确的针对性，体现了苏轼同情人民、勇于批判时政的进步思想。
它尖锐指出统治阶级的开颜一笑，往往是建筑在人民“颠坑仆欲、惊尘溅血”之上的。
用“君不见”转入现实批判，点名揭露当今权臣进贡茶叶和牡丹两事，从讽古变成刺今，表现了无私无畏的批判精神。
○结构特点：布局开拓，笔势腾挪，六十二句扣“荔枝”上，次四句扣在“叹”上，而“君不见”一段，百感交集。
决不“就题还题”，代表了苏轼诗讲究才学和散文化、议论化的特点，这些散句和议论加强了该诗的表现力。
《江城子》（十年生死两茫茫）1这是一首悼亡词。
苏轼与原配王弗，伉俪情笃，十年恩爱，王弗不幸谢世，；而王弗亡故后他又卷入新旧党争，自请外放，抑郁寡欢。
这首词在表现对爱妻深情思恋的同时，也流露了仕途多艰的感伤。
2此词以“梦”贯通全篇。
上片写梦前对亡妻的思念。
死别已久，相距又远，但仍切盼相逢，冒起下面的入梦。
下片“夜来幽梦忽还乡”五句，记梦中与妻子相逢。
虽是梦境，写来却情真意切，恍若生晤。
“料得”以下三句，抒写梦醒后的哀思。
3在写法上采用了将自己与亡妻时而合说、时而分写的手法。
上片起笔“十年生死两茫茫”，就关合了自己与亡妻两方，此为合，而“不思量，自难忘”两句，落笔到自己一方，此为分。
“千里孤坟”两句，又一笔合写双方均孤独而少慰藉。
下面，“纵使”句是合，“尘满面”两句又是分。
下片“夜来幽梦忽还乡”写自己，“小轩窗，正梳妆”写亡妻，是分；“相顾无言”两句又合写夫妻梦中相见情景。
4这首词写景、记事、抒情，纯以白描取胜。
