编导课程导演介绍之姜文

姜文姜文原名姜小军，中国著名电影演员、电影导演。

他和葛优以及陈佩斯被认为是中国三大实力派艺人的代表人物之一，又被港台许多人士形容为内地“张学友”。

1980年考入中央戏剧学院表演系。

24岁即凭借在《芙蓉镇》中的表演获得了1987年大众电影百花奖最佳男演员。

作为导演的姜文亦获得较多肯定，他擅长在电影中加入特有的幽默风格，并以此反映某些时代现实。

自编自导的处女作《阳光灿烂的日子》被《时代周刊》评为“九五年度全世界十大最佳电影”之首；抗战题材影片《鬼子来了》在2000年第53届戛纳国际电影节上荣获了评审团大奖；2010年末上映的贺岁电影《让子弹飞》刷新了国产电影的多项票房纪录，并斩获国内大小奖项二十余个。

《末代皇后》饰演：溥仪上映时间：1986年《芙蓉镇》饰演：秦书田上映时间：1987年《红高粱》饰演：我爷爷上映时间：1988年《春桃》饰演：刘向高上映时间：1988年《本命年》饰演：李慧泉上映时间：1990年《李莲英》饰演：李莲英上映时间：1991年《阳光灿烂的日子》饰演：成年马小军上映时间：1995 《秦颂》饰演：嬴政上映时间：1996年《宋家皇朝》饰演：宋查理上映时间：1997年《有话好好说》饰演：赵小帅上映时间：1997年《鬼子来了》饰演：马大三上映时间：2002年《寻枪》饰演：马山上映时间：2002年《绿茶》饰演：陈明亮上映时间：2003年《天地英雄》饰演：李校尉上映时间：2003年《我和爸爸》饰演：警察上映时间：2003年《一个陌生女人的来信》饰演：作家上映时间：2004年《茉莉花开》饰演：孟老板上映时间：2006年《太阳照常升起》饰演：老唐上映时间：2007年《建国大业》饰演：毛人凤上映时间：2009年《让子弹飞》饰演：张牧之上映时间：2010年《关云长》饰演：曹操上映时间：2011年2014年12月18日，姜文新作《一步之遥》公映一、姜文电影的历史观1、历史的个人化。

姜文拍摄的四部电影像是描写了一个自己的成长史，《阳光灿烂的日子》里对青春的回忆，到《鬼子来了》里对人性的思索，以及《太阳照常升起》中梦境中的塑造，直至《让子弹飞》中他想要表达的晚年的落寞，都是发自内心的真实写照。

姜文电影风格赏析姜文作为导演，迄今为止一共拍摄了四部作品，但是他的独特气质和精神直接作用在影视作品中，让他的电影形成了强烈的个性特征。

姜文的诗人气质造就了他的诗电影，他的男性魅力造就了他的性别电影，他的幽默造就了他的黑色幽默电影。

姜文是中国最具个性的导演，不用加之一，狂傲得令人有些难以接受。

他执导的电影中总是有“我”，充满浓烈的雄性荷尔蒙色彩和自我。

其作品的鲜明艺术特色是中国电影界一次成功的探索，并为中国电影今后的发展提供了参考和借鉴。

我们说天才与疯子只有一线之隔，姜文跨越这个界限把他和他的电影一并带入经典的行列，为中国电影提供了一个更高的维度，注入了新的活力。

他的电影有着特有的创作风格，随处展现出独有的姜氏黑色幽默。

姜文电影在特定的历史背景下，展示了对人性的主题探讨、多元化的叙事内容及死亡与生存的哲学意蕴。

然而，姜文电影是一种喜剧包裹下的悲剧电影,他所真正展现出来的艺术特征即是悲剧。

看似有着后现代主义特征的姜文电影，在颠覆与建构的同时为影片注入更多的是一种无奈与悲观的情绪，而这种隐藏在轻松嬉笑的画面背后的悲剧色彩。

无论是在主题阐释、叙事结构以及哲学意蕴层面上都一直存在。

因此，姜文电影在真正意义上可以称之为一种悲剧电影。

对乱世的偏爱。

姜文的每一部作品都有非常鲜明的时代背景，从自《阳光灿烂的日子》的文革年代，到《鬼子来了》抗战时期，再到《太阳照常升起》的“那个极度压抑个人欲望的时代”，最后《让子弹飞》的北洋时期，不难看出，他偏爱乱世。

乱世，有美学意义上讲有着复杂与戏剧性。

有趣的是，在对乱世的描摹中，姜文所呈现的历史观与许多导演大相径庭，迥异于常人的定式思维。

他强调个体的命运、偶然事件对人物的强烈冲击，这种影响可以挣脱时代束缚，他在建造的是一种精神情感上的乌托邦。

最显而易见的例证便是他的处女作《阳光灿烂的日子》，在反思说、伤痕说、迫害说中，姜文展现文革的视角另辟蹊径，以个人式的幻梦和奔放覆盖了那一切。

姜文电影的剪辑技巧分析姜文是中国电影导演中特立独行的一位，他很难被划分为第几代导演从而具有这一代导演的群体标签来认识。

他的电影浪漫而华美，神秘而饱满，热情而复杂，强劲而酷烈，自由奔放，同时有具有思想的深度和力度，对历史和人生有深刻的反省和洞悉能力，使其区分与同时代的其他导演，别具一格，自成一派。

1993年到2014年这21年的时间内，姜文一共执导了五部电影，凭借影片过硬的质量和强烈的个人风格，为他带来了极高的赞誉。

电影是一种具有创造性的艺术,是由技术支撑来完成的,电影艺术所呈现出来的艺术效果和由此引发的审美体验和感悟都是由于技术的选择和操作导致的。

本文将分为两章，分别从结构的剪辑和细节的剪辑两个方面入手，采用横向对比，纵向伸入的思路，由表及里，从现象推及本质，把技术手段对艺术表达的作用作出深入说明，从而更深入地了解电影故事旨意所在，引发对历史的思考。

关键字：姜文；个人风格；剪辑技巧；艺术表达引言电影是一种现代艺术，是影像和音效的有机集成，通过对于观众视觉和听觉的输入，完成电影创作者的情感，思想和美学表达。

剪辑作为一种重要的电影技术手段,使电影艺术极大地丰富了自己的表现力和感染力,而且给剪辑师提供了巨大的艺术想象空间。

在现代电影创作中由于高科技设备的日益先进,电影剪辑技术呈现出新的发展和突破,越来越多的剪辑技巧的新手法和新样式,甚至非因果、非逻辑的、重要意念的表意性无序剪辑法,开始被创作者们大胆探索实践,彰显着强烈的艺术个性和独特的影片风格。

在一定程度上来说,电影呈现出何种艺术特色和效果,艺术基调与节奏等都直接与剪辑息息相关。

在中国电影导演中，有一位就将剪辑技术对于艺术效果的作用发挥地淋漓尽致，他的电影剪辑明快，节奏感强，讲究与观众保持一种“调情”的状态，使他的电影在充满浪漫主义色彩的个人化表达中也能缩短与观众之间的距离，并且在细节上的处理给观众一种新奇感，表现出自己的“后现代主义”姿态，他就是姜文。

导演姜文：以哲人之思辨看电影世界作者：樊邦英来源：《今传媒》2015年第11期姜文有两个身份：演员和导演。

作为演员，他在《红高粱》《一个陌生女人的来信》等作品中都有着精彩的演绎，当演员无法满足他内心的创作火花时，“导演”的身份为他提供了尽情展示的舞台。

从《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》《让子弹飞》，再到《一步之遥》，虽然他的影片常被人说“看不懂”，但看不懂的其实不是电影，而是看不懂姜文这样一个理性大于感性、敢于思考和讨问人生的天才导演。

正如王朔所言，电影之所以吸引人，并不是仅仅因为它把文字变成了图像和声音，而是作为与平面媒体不同的另一种艺术表现手法，它有更独特的视角和崭新的诠释[1]。

姜文虽不是哲人，却有着哲学家敏锐的眼光和独到的思辨能力，他的电影语言成熟且精炼，朦胧但不易懂;他的电影故事认真且集中，沉重但难体会;他的电影画面干净且纯正，隐喻但不寻常。

那么，看电影到底看什么，本文笔者以《太阳照常升起》为例，来探讨姜文所要表达的电影人生。

一、叙事：错乱中的有序人生叙事不仅是不同形式的文化表达的基础，而且是我们的经验模式的基础和我们洞察自己生活的基础。

在写作过程中，叙述形成一道轨迹，伴随着这一过程的是大量叙事策略和组合，所有这些都是话语的组成部分。

《太阳照常升起》酝酿了七年，看似错乱的结构和破碎的影像，实则却透露着导演的良苦用心。

以时间段来划分叙事结构，影片分为了四个部分：1976年春、1976年夏、1976年秋、1958年冬。

以叙事内容来划分，影片讲述了四段故事：疯、恋、枪、梦。

看似四个独立的片段，却又因为人物关系形成了一个整体。

按照正常的叙事思维，第四个即1958年冬应该是故事的第一段，这一部分交代了唐和妻子的故事，疯妈拖着怀孕的身体为丈夫办理后事，并在轨道上生下儿子，为影片的第一个章节提供了答案。

经历了第二个段落后，此时疯妈消失，某种意义上，孔臆珊的出现代替了母亲的存在。

因此，第四个段落是第一个段落的因，第三个段落是第二个段落的延续，且第三个段落是第一个段落的延伸[2]。

姜文导演风格引言姜文是中国电影界备受推崇的导演之一，他的作品以其独特的风格和深刻的内涵而深受观众喜爱。

本文将以姜文导演为主题，介绍他的导演风格。

导演背景姜文，1963年出生于中国辽宁省凌海市，是中国著名的导演、编剧和演员。

他的作品多次在国内外电影节上获奖，并享有很高的声誉。

姜文以其独特的视角和叙事手法，将中国文化与现实主义相结合，创造出了一系列风格独特的影片。

运用现实主义手法姜文的导演风格深受现实主义影响。

他选择以真实的生活为题材，通过细腻的描写和真实的情感表达，深入挖掘人物内心世界。

在他的作品中，观众可以感受到真实的情感和情节，这使得姜文的作品更加贴近生活。

自黑幽默的叙事手法与大多数导演不同，姜文的作品经常使用自黑幽默的叙事手法。

他通过自嘲和幽默的方式，处理一些较为敏感或尴尬的话题，增加观众的喜剧效果。

这种独特的叙事手法使得影片更具有娱乐性，受众更容易接受。

独特的电影语言姜文的作品还有一个特点是独特的电影语言。

他经常运用大量的对白、音乐和视觉效果来传递情感和情节。

他的对白幽默而深刻，通过对话展示人物之间的关系和情感。

音乐是姜文作品中不可或缺的一部分，通过音乐的引导，观众可以更好地理解电影的情感和主题。

此外，他经常使用特殊的拍摄手法和视觉效果，增加影片的艺术性和表现力。

强烈的社会意识姜文的作品中常常融入了强烈的社会意识。

他通过对现实问题的揭示和批判，让观众思考其所关注的社会问题。

他对社会问题的关注使得他的作品更具有深度和思考性，观众不仅仅是娱乐，更是对社会现象的思考。

结论姜文导演的作品以其独特的导演风格和深刻的内涵而受到观众的喜爱。

他不拘一格的导演手法、自黑幽默的叙事方式、独特的电影语言以及对社会问题的关注，使得他的作品独具一格。

通过不断创新和突破，姜文导演成为中国电影界的一面旗帜，对中国电影发展做出了巨大的贡献。

注：本文参考了姜文导演的作品和相关报道，并结合个人观点撰写。

论文题目：姜文导演电影艺术个性浅析学校：西安财经学院班级：广播1201班姓名：魏娜学号：1203700111姜文，中国大陆演员、导演、编剧，1984年毕业于中央戏剧学院。

作为导演的他也获得了较多的肯定，他擅长在电影中加入特有的幽默风格，并以此反映某些时代现实。

自编自导的处女作《阳光灿烂的日子》被《时代周刊》评为“九五年度全世界十大最佳电影”之首；抗战题材影片《鬼子来了》在第53届戛纳国际电影节上荣获了评审团大奖；2010年末上映的贺岁电影《让子弹飞》刷新了国产电影的多项票房纪录，并斩获国内大小奖项二十多个。

不过人们对姜文的电影看法都众说纷纭褒贬不一。

大部分人认为姜文是一个才华横溢，充满着智慧和无限想象力，同时又认真却过于挑剔的导演。

他的影片都能够充分调动观众的视觉、听觉等感官细胞，片子都充满着激情、昂扬甚至生命的狂热和躁动之感，带给观众新的视听和心灵体验。

部分人认为，姜文电影的个性化色彩太过张扬，悬念太过离奇，暗喻色彩太过隐晦，让人难以全面理解和把握，使得影片在主题思想的直白传达方面不够明显。

姜文的电影脱离了群体，离开了大众，给观众留下很多疑问，诸如“看不懂”等此类带有负面影响的言语也不少，这也成了大众在看完电影后一直争论不休的话题。

在我看来，姜文是一个充满着浪漫主义情怀和对社会充满高度敏感并极具个人魅力的导演，也很有思想，他的电影带有个人批判思想和观念风格化，对我国电影发展史具有推动力作用。

在他的几部片子中，《阳光灿烂的日子》是一部以“文革”时期为社会背景，描述生活在部队大院里的孩子们从幼稚走向成熟，从男孩变成男人的成长过程，被赋予了青春的烙印，并获得了国内外的一致好评。

《鬼子来了》暗示了在过去的岁月里中日两国的对立关系，深刻揭示了日本在我国领土上肆意妄为的屠杀和残害，同时也反映出中国百姓在抵御外来侵略势力时的软弱无能、愚昧无知。

《太阳照常升起》则是姜文酝酿了七年的一部大作，影片运用片段式叙事结构讲述了四个看似毫不相干却又相互联系紧密的故事。

姜文导演风格分析一、选题原因姜文中国第六代导演代表人物，集演员导演与一身。

作为演员主要作品有《红高粱》《北京人在纽约》《有话好好说》《鬼子来了》，作为导演主要作品有《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》《让子弹飞》。

姜文作为一名电影导演，在影像风格方面，他的电影显示出独特创作视角和艺术个性，非常规叙事营造出陌生化的艺术效果，黑色幽默、反讽、魔幻现实主义等艺术手段的运用使得姜文电影彰显出另类独特的气质。

姜文作为当今中国影视圈能够创造票房过亿的导演之一，同时还是一位非常优秀的电影演员。

他在电影荧幕上创造了一个又一个深入人心的角色，例如：《芙蓉镇》中的右派分子秦书田，《鬼子来了》中的“马大三”《红高粱》里的“我爷爷”、《有话好好说》中的“赵小帅”、以及 2010 年自编自导自演的新电影《让子弹飞》中的“张麻子”等等。

姜文是一个由演员转型的导演，演员出身的导演具有非常明显的独特性。

纵观其导演的影片，演员的表演都非常的出色且演员的整体表演风格统一。

姜文影片中的角色人物性格鲜明，语言特点让人过目不忘，形体设计个性化，表演节奏幽默诙谐。

无论作为演员还是导演，姜文都是才华横溢而又极富有个性的。

在《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》、《让子弹飞》等系列影片中，姜文身兼编剧、导演、演员三职，以其独特的历史视角，荒诞的电影表现手法，颠覆了人们惯常的历史印象；抒写了个人英雄主义情怀。

二：具体分析1.表演分析——以电影《红高粱》为例姜文在影片《红高粱》中饰演“我爷爷”这个形象，这个人物在剧中有时勇猛，有时粗鲁，有时傻呆，有时又像奴才一样。

可谓姜文将这人物塑造的淋漓尽致。

比如说在肉铺喝酒这场戏中，“我爷爷”对肉铺的老伙计趾高气扬，要久要肉。

当土匪头子来了以后，他马上低头哈腰，甚至下跪赔罪。

他趁机把土匪头压在身下，为“我奶奶”被抢而杀气腾腾，但当土匪他他打倒在地，用枪对着他时，他又求饶、后悔、怒骂，又无可奈何。

论姜文电影的叙事形式与风格论姜文电影的叙事形式与风格导演姜文是中国电影界备受瞩目的一位人物，他以其独特的叙事形式和深刻的社会寓意而闻名于世。

在他的作品中，我们可以看到他对人性的洞察力和对社会的犀利批判，以及他对电影语言的独到运用。

本文将对姜文电影的叙事形式和风格进行探讨，以期更好地理解这位导演的艺术创作。

一、叙事形式姜文电影的叙事形式多种多样，常常采用非线性的结构布局。

他善于通过多个时间线来揭示故事的真相，让观众在片中慢慢解开谜团，领悟电影中深层的寓意。

例如，在姜文的代表作《阳光灿烂的日子》中，故事采用了反复跳跃的时间结构，通过回忆和现实的并置，展现出人们在历史巨变中的迷茫和挣扎。

这种叙事形式不仅增加了观众的观影体验，也使故事更有层次感和深度。

另外，姜文电影的叙事经常会运用诗意的语言和符号化的影像来传递情感和思想。

他擅长用隐喻和象征来表达自己对人性和社会现象的理解，让观众在大背景下思考个体与集体之间的关系。

例如，在《让子弹飞》中，他借用了西部片的形式和符号，通过黑帮头目和新任县长之间的斗智斗勇，揭示了权力斗争的荒谬和社会现实的失真。

二、叙事风格姜文电影的叙事风格鲜明而独特，充满了黑色幽默和讽刺。

他往往以荒诞的情节和滑稽的形象来诠释人性的弱点和社会的丑陋。

他擅长以一种犀利的讽刺来调侃权贵和权力的腐败，让观众在笑声中思考社会的问题。

例如，在《让子弹飞》中，他通过高智商的黑帮头目马永福和装模作样的新任县长鹿爷之间的对决，展示了官场的黑暗和权力的虚伪。

此外，姜文电影的视觉风格独特而大胆，常常运用夸张的色彩和构图来强调情感和符号的意义。

他善于运用鲜明的对比来营造戏剧性的氛围，并通过镜头语言来表达人物的内心世界。

例如，在《鬼子来了》中，他利用红色和绿色的对比，突出了抗日斗争的血腥和希望。

而在《阳光灿烂的日子》中，他则运用宽广的画面和特殊的镜头技法，来表达人物对逝去岁月和未来生活的思考。

三、叙事形式与风格的综合运用姜文电影的叙事形式与风格并不是孤立存在的，而是相互融合、相互作用的产物。

姜文：一个导演对人世间负责的态度作者：暂无来源：《检察风云》 2018年第16期作为导演的姜文已获得较多肯定，他擅长在电影中加入特有的幽默风格，并以此反映某些时代现实。

自编自导的处女作《阳光灿烂的日子》被《时代周刊》评为“1995年度全世界十大最佳电影”之首；2010年末上映的贺岁电影《让子弹飞》刷新了国产电影的多项票房纪录，并斩获国内大小奖项20余个。

姜文，1984年毕业于中央戏剧学院。

2018年6月，他获邀担任第21届上海国际电影节金爵奖评委会主席。

2018年7月，姜文时隔四年携新作《邪不压正》再次回归大银幕。

检察风云：距离你的上一部作品，已经过去了整整四年，可以说是四年磨一剑。

跟大多数市场上的导演推出作品的频率相比你有些低，您如何看待高产导演？姜文：我执导的电影很少，到现在为止，就拍了六部，《阳光灿烂的日子》《太阳照常升起》《让子弹飞》《一步之遥》等，然后是现在的《邪不压正》。

我觉得我拍的电影是很有质量的，因为我跟我的演员们都迷恋于创造一个世界，或者把自己感受到的世界呈现出来。

对于我们这些人说，往这里搭时间是愉快的。

为什么我拍彭于晏的时候那么仔细、认真，因为他把一年的时间放在这里，我要对得起他一年的生命，这也是我对电影艺术的追求。

我对什么都感兴趣，但要到一定程度才有能力和权力用电影表达。

对那些一年一部戏，甚至两部戏的导演，他们比我有勇气，我很佩服他们，但我愿意坚持自己，如果没有找到有兴趣的东西，我就放弃。

检察风云：那么，《邪不压正》让您最感兴趣的部分在哪里？是一部什么样的电影？姜文：1937年中国面临的是国破家亡全民抗战，抵抗侵略者，这在全世界都是一个最应该表现的主题，中国导演做得还不够好。

我们都知道纳粹是坏人，知道犹太人被迫害，那是因为西方艺术家在这方面不懈地努力，每年他们的投资人、艺术家都在做这样的事，于是让一个在中国长大的甚至是小镇的青年都知道纳粹做了什么样的事。

而在很大程度上，大家还不知道日本人到底做了什么事。

姜文------编导五班袁野提到姜文这两个字，你会想到什么？你的第一印象：他是个演员还是个导演？的确，无论姜文作为演员还是导演，都给我们很大的惊喜。

他逼真、出色的演技,他大胆、创新的“导术”等等等。

姜文是中国电影界乃至整个文化界最大的“异类”，他的能力与才华是无须解释的标志。

姜文原名姜小军，这在他导演处女作《阳光灿烂的日子》里马小军的身上有所展现。

“安心工作，安心学习”是北京电影学院面试老师寄给他的勉励函。

很可惜，他当年就像我们一样，有着失败的艺考经历。

但是，他没放弃。

第二年他又报考了北电，还有中戏。

经历仿佛和上次一样，北电又挂了。

但是，中戏的老师一眼相中了姜文。

就是从那时，姜文开始了演艺生涯。

在学校里，他成绩优秀，专业能力极强，他表演的节目让所有观众捧腹大笑，受到老师同学们的一致好评。

1984年毕业后，他顺利地进入中国青年艺术剧院，主演了一大批优秀电视剧。

（在80年代，周旭老师应该看过。

）慢慢的，在全国，姜文开始小有名气了。

在86年他出演了第一部电影《末代皇后》中和当时红遍一时的潘虹演对手戏，竟毫无怯场，让观众看了不禁感叹：这位看着完全陌生的演员，演起戏来确是相当稳重，并不像刚出道的菜鸟，那么青涩。

就这样，姜文一连和第三代的凌子风、谢晋，第四代的谢飞，第五代的张艺谋、周晓白、何平、田壮壮，第六代的陆川和徐静蕾等名导合作，形成了独特的演技。

在被观众认可的同时，也是获奖无数。

1994年，姜文，开始了自己的导演生涯。

《阳光灿烂的日子》姜文和王朔本来就算是好朋友，在王朔刚写完《动物凶猛》这本书时，就立刻拿给姜文看了。

两人同为一个年代的人，同在军属大院里生活，又都跟地方上的孩子有很多接触，经历又十分相似。

所以，姜文熬夜看完了这本6万字的小说，感触非常大。

姜文说：“看了这部小说，我内心有一种强烈的涌动。

王朔的小说像针管扎进了我的皮肤，血“嗞”地一下冒了出来。

”所以，姜文开始改编剧本，6万字的小说生生被改成了9万字的剧本。