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博物馆建筑案例分析

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博物馆建筑案例分析

博物馆建筑案例分析

景德镇陶瓷博物馆卡塔尔多哈国家博物馆、兰阳博物馆和兰阳博物馆位于宜兰县第一镇——乌什岗乌什角遗址公园。公园保持湿地生态环境。基于依兰本身是一个大型博物馆的概念，兰阳博物馆主要提供了一个与依兰独特的地理空间相似的隐喻，一个杨澜山、海、平原结构，传达与环境互动的经验，使其成为人们了解依兰的一个窗口。，博物馆的建筑理念源于当地的自然元素，捕捉到了东北海岸一代人常见的一边倒的山景，形成了巨大的石块，让建筑与自然的地球融为一体，成为与地球共生的有机建筑。这些建筑规模集中，延续了海滨一边山的山脉，以20度角插入水边，低调展示了海滨黑岩礁的地形，以保持更自然的湿地面积，更好的与自然地形的关系。测量体之间的缝隙巧妙地作为内部照明和功能分区，连接着遥远的龟山岛的精神轴线，与视线、的地形上的空间想象建立起精神联系。为了使室内展览空间没有梁柱障碍，屋顶由一个向两侧和向外墙倾斜的大跨度钢桁架支撑，并建造了一个27米的无柱连续空间，允许博物馆四楼的展览空间自由延伸和相互渗透。高大宏伟的大厅、清晰透明的灯光，气势磅礴，没有任何沉重的压迫感。兰阳博物馆位于永久展厅的二至四楼，是博物馆再现杨澜风情的亮点，将主题与建筑特色相结合，分层设计是“序列展”、“山地层”、“平原层”、“海洋层”、“时间画廊”等，展现宜兰的整体地理环境、人文轨迹，延伸观众的广阔想象空间。兰阳博物馆的外墙主要由石头制成，其表面经过多种处理。它的纹理反映了因长期海水侵蚀而形成的单一平面山脉的特殊纹理。除了展示大自然

对岩石的侵蚀过程，它还想传达音乐的节奏和运动。石墙的一些外部还配有现代材料，如玻璃、金属，希望在现实环境中达到平衡的美感。格鲁吉亚巴统水族馆的灵感来自巴统海滨独有的鹅卵石。今天的海滩场景是由几千年来汹涌的海浪拍打着海岸形成的。该建筑将竖立在巴统的格鲁吉亚港口，作为一个标志性建筑，从海上和陆地都清晰可见。该建筑包括四个独立的展览区，每个鹅卵石建筑代表一种独特的海洋生物:爱琴海和地中海、印度洋、黑海和红海，以及更多的互动展览。该建筑采用薄壳结构，在室内形成了一个大空间，便于大型水生动物的展示，营造了一个梦幻般的水下世界。四个独立的水族馆建筑通过一个中央多功能区连接在一起，包括一个咖啡厅和一个零售区，在这里你可以欣赏黑海和巴统海岸的风景。游客可以聚集在中央空间聊天+吃喝玩乐+购物和放松，然后在水族馆继续他们的冒险。景德镇陶瓷博物馆景德镇是国内外著名的瓷都，制瓷历史悠久，文化底蕴深厚。《瓷都》展现了景德镇的独特地位和深远影响。同时，它还展示了陶瓷原有的三大元素:土、水和火，让参观者感受到“土和水应该适合陶瓷”的道理。此外，陶瓷图像的建筑处理也充分体现了陶瓷博物馆的个性。博物馆有两条相交的轴线:轴线1:景德镇历史

-与珠山西路延长线平行，贯穿东西轴线，连接陶瓷主题公园和陶瓷博物馆。这条轴线从下到上主宰着全局。它连接所有功能空间，是该方案的主轴。西边的游客可以从城市道路进入陶瓷主题公园，然后从东边进入陶瓷博物馆。轴线继续延伸到这里，从而进入各种展览空间。轴线2:景德镇——世界——在入口大厅与轴线1垂直相交。轴

线从北到南连接办公区，陶瓷生产线、展示、生产、纪念品销售和其他休息娱乐区。在这条轴线上，新现代博物馆的经营理念得到了充分的诠释，即以人为本，景德镇地区的文化资产得到了最好的诠释。除了传承历史情感，博物馆对于创造新的未来更为重要。这座建筑的另一个特点是它与地形的完美结合。展厅根据地形从下到上布置在轴线的两侧。它们既轻松又优雅。卡塔尔多哈国家博物馆由法国建筑师让·努维勒设计，灵感来自沙漠玫瑰。该博物馆位于多哈滨海路南端，占地150万平方英尺，因此它将成为游客抵达机场的第一个感兴趣的地方。整个博物馆被一个120万平方英尺的景观公园环绕，以更好地诠释卡塔尔的沙漠景观。让努维尔的设计清楚地展示博物馆计划的动态方面及其在卡塔尔钻石般的地位:建筑就像沙漠中的玫瑰，从土地中独一无二地生长。整体建筑平稳地展开在基座上，圆盘状的构件使建筑起伏不定，与周围环境融为一体，舒展大气，花瓣状的形式使建筑看起来更有节奏感和美感。博物馆由一系列不同曲率和大小的联锁圆盘组成，这些圆盘形成了建筑墙+地板+天花板和阳台。这些圆盘是带有径向节点的钢桁架，并覆盖有玻璃纤维复合钢筋混凝土板。立柱隐藏在垂直圆盘中，将水平圆盘的载荷传递到地面。釉面砖填补了圆盘之间的空隙。窗框的边缘嵌入天花板、地板和墙壁，从外面看是无框玻璃窗的外观。深碟形遮阳百叶窗过滤阳光。博物馆参观将通过一个展览馆来解决三个相互关联的主题。它们分别是卡塔尔半岛的自然历史:动物和植物如何适应这种恶劣的沙滩和海洋环境；卡塔尔的社会和文化历史:其传统、价值观和复苏故事，以及人与自然之间的长

期互动；卡塔尔的民族历史:从18世纪到充满活力的现在。,

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案例丨全球经典博物馆建筑设计赏析

案例丨全球经典博物馆建筑设计赏析

案例丨全球经典博物馆建筑设计赏析

犹他州自然历史博物馆/Ennead Architects

纽约Ennead建筑事务所的Todd Schliemann建筑师设计灵感来自自然景观元素，将岩石、土壤、植物、矿物元素转化为空间视觉。

混凝土和玻璃建造的博物馆根据地形建造，外面包裹着当地铜合金制作的铜条，其立面模拟了地层状况。

鄂尔多斯艺术博物馆/MAD Architects

MAD建筑师设想了一个带有未来主义色彩的抽象的壳体，它将内外隔绝的同时也对其内部的文化和历史片段提供了某种保护，其内部充满自然的光线，将城市废墟转化为充满诗意的公共文化空间。

丹麦国家海洋博物馆/BIG

BIG联手Kossmann.dejong, Ramball, Freddy Madsen, KiBiSi设计的丹麦国家海洋博物馆。结合历史元素与创新理念，完美诠释了丹麦作为一个世界领先海洋国家的历史和当代角色。

贯穿的三个双层桥梁跨越干船坞，提供整体连接以及作为各个不同功能区域之间的捷径。

梼原木桥博物馆/隈研吾事务所

日本隈研吾建筑事务所设计。桥体连接器被道路分开的两个公共建筑。当然功能不仅仅是两个建筑设施建的通道，也用作艺术家的住宿和工作驻场地点。 在这个项目当中，建筑师用小部件组成了结构体系，其灵感来源于日本和中国传统的悬臂式结构，并认为这是一个可持续发展的好例子，实现大悬挑，却没有使用任何大型构件。

能源博物馆/Arquitecturia

Arquitecturia设计的建筑位于一片荒凉之地，当地的景观与工业厂房联系松散。没有什么其他建筑和地貌。就是这样如此单调。 韩国拟态博物馆/Alvaro Siza

Alvaro Siza+Castanheira & Bastai Arquitectos

Associados+Jun Sung Kim合作的设计，博物馆弯曲而又开阔，设计精致。大量的建筑模型被先建造出来，有些模型大的甚至可以走进去。 奔驰博物馆/UN Studio

博物馆案例分析

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案例1毕尔巴鄂古根海姆博物馆设计师：弗兰克.盖里

【设计师简介】

弗兰克·盖里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭，17岁后移民美国加利福尼亚，成为当代着名的解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而着称。他现在归化于美国籍，并且生活在洛杉矶，是纽约哥伦比亚大学中有名的建筑教授。盖里的设计风格源自于晚期现代主义(latemodernism)，其中最着名的建筑，是位于西班牙，毕尔包，有这钛金属屋顶的毕尔巴鄂古根海姆博物馆。

【博物馆介绍】

建筑面积：24000平方米（展览面积10405平方米）

建筑层数：展厅部分3层，行政部分4层

建成时间：1997年

建造地点：西班牙毕尔巴鄂

设计者：弗兰克·盖里 【设计初衷】

1991年，西班牙北部城市毕尔巴鄂市政府与古根海姆基金会共同做出了一项对城市未来发展影响极为深远的决定：邀请美国建筑大师弗兰克·盖里为该市即将兴建的古根海姆博物馆进行建筑设计。毕尔巴鄂市始建于1300年，因优良的港口而逐渐兴盛，在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市，17世纪开始日渐衰落。19世纪时，因出产铁矿而重新振兴，但20世纪中叶以后再次式微，1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁，整个城市雪上加霜，颓势难挽，虽百般努力却苦无良策。九十年代初，毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无名的蕞尔小城，若非该市球队在西甲联赛中尚占有一席之地，绝大部分人可能终身无缘闻该市之名。为城市复兴大计，毕市政府决议发展旅游业，但该市历史不长、名头不响、风俗不奇、景色不佳，兼乏名人旧迹，各种可能的旅游资源一一欠奉，如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题。多方问计之下，终于决定兴建一家现代艺术博物馆，寄希望于欧洲众多艺术爱好者的“文化苦旅”。而纽约古根海姆博物馆向为收藏现代艺术的重镇，其基金会早有向欧洲拓张之意，双方一拍即合，要将新的博物馆营造成当代的艺术奇迹

博物馆案例分析 2

博物馆案例分析 2

博物馆案例分析

•博物馆=藏品库+研究所+展览会

博物馆的性质、职能

博物馆的性质：

非营利机构的公共文化机构，即运用社会提

供的各种资源为公众福利服务，不向机构的

拥有者、成员分配经营利润，为纯粹的非营

利（赢利、盈利）的社会公益机构。

特点：公共性开放性文化性

•二、博物馆的职能与功能

•职能：收藏、科研

•功能：博物馆具有教育、旅游的社会功能，其中最重

要的应该是社会教育功能。

•保存：（最基本的功能），与收藏职能密切相关，收藏是目的，保存是结果；收藏是行为，保存是功效。

收藏

保存研究

案例分析

•一、陕西历史博馆中国第一座现代化国家级的博物馆

•总设计师是中国工程院院士、著名的建筑设计大师

张锦秋。馆舍为“中央殿堂, 四隅崇楼”的唐风建筑群

•区域划分：在建筑设计中首先按照其基本功能分为前后二大部分。前部是对观众开放、直接为观众服务的区域, 可谓博物馆的“前台”。后部分是收藏文物及工作人员工作场所, 可谓“后台”。两部分分区明确, 使馆内观众不从前部进入后部, 但同时要使有关的工作人员和物品运愉能方便地从后部到达前部。•“前台”是由包括基本陈列、专题陈列和临时陈列的陈列区以及各类公共服务设施所构成。•“后台”的第一部分，文物库及文物前处理所构成的库区是博物馆的心脏, 是“后台”中最直接邻近“前台”的部分, 被布置在陈列厅与其它业务用房之间。“后台”的第二部分是名目众多的业务用房, 其中主要有陈列工作室、历史研究室、电子计算机房、中央控制室、情报资料室等。后台”的第三部分是行政办公用房。“后台”的第四部分是设备用房, 包括冷冻机房、空调机房、变配电站、水泵房等均设置在主馆中部的半

地下室中。区域划分

•主馆：文物库、陈列厅、公共服务设施、行政用房、业务用房, 设备用房•建筑物采取了相对集中的布局，陈列台，文物库，公共服务设施，行政用房，业务用房都集中在主馆，从而最大限度地争取了绿地面积, 使主馆处于绿化环抱之中。•观众主入口面南, 临主干道小寨东路, 距红线50米，观众次入口面东, 临次干道翠华路。工作人员入口面北, 距兴善寺街红线30米, 其间为城市绿带。文物及其他货运之出入口在场地西北角之西门。为了保证馆区的良好环境, 将锅炉房另行安排在兴善寺街以北距此场地一百米的另一块基地上。主馆布置略向东偏, 使西侧留有70米宽的绿地以供远期

博物馆案例分析 3

博物馆案例分析 3

[键入公司名称]

案例分析

展览厅及艺术中心

[键入作者姓名]

2012/5/15

[在此处键入文档摘要。摘要通常为文档内容的简短概括。在此处键入文档摘要。摘要通常为文档内容的简短概括。] 一、意大利设计展Triennale设计博物馆

博物馆包括一个会议大厅，以及能够提供更广泛的会议，展览及活动开放给所有人物的意大利设计的展厅，对不同方面的设计加以讨论。

善于运用光影 建筑内自然采光较少，主要运用人工光影营造效果。

空间上转折迂回，两方空间相互沟通又错开，引人入胜。

二、Ashmolean博物馆

牛津Ashmolean博物馆有39个新展馆、4个临时展馆、一座教育中心、一流的藏品保护室以及牛津第一座屋顶餐厅“Ashmolean饭厅”。

新展馆内，藏品进行了重新布置。策展人与设计公司Metaphor合作，策划了“跨文化跨时间”的展览，让参观者发现文明是如何作为相互关联的世界文化的一部分向前发展的。

较低楼层的主题展览展现了不同文化的物品和活动，例如钱币、读物和作品以及人物影像等。上面的楼层则是按时间排列的，展示了古代和现代世界的发展。每一个楼层的展览都有主题，并展示了新旧时代的对比。

建筑两端，采光天井结合楼梯，给博物馆提供天然光线。 项目包含了双层和单层的展览空间，变化丰富。

采用低能源消耗的原则，空间丰富，流线清楚。

三、巴西Fundação Iberê Camargo博物馆/西扎

该建筑位于巴西的Porto Alegre，属于Ibere Camargo基金会，由葡萄牙建筑师阿尔瓦.西扎设计。它是一个大长方形的白色混凝土结构。它中央是一个大的空间，周边围绕着展览空间。一些展览廊道与主体脱开，在立面上形成了建筑的特征。

西扎建筑一直以白色方正为主，这种形式受到了巴西现代主义的影响。

雕塑感的石材，惊人的光影效果，它有着西扎的作品一贯特征。