黄自元间架结构九十二法

黄自元间架结构九十二法书法口诀IMB standardization office【IMB 5AB- IMBK 08- IMB 2C】黄自元间架结构九十二法汉字书法之精髓，需慢慢体会，熟记于心。

（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱（12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：乐、集（13）横长竖短。

如：十、上、下、士（14）横短竖长。

如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。

如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。

如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。

如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。

如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。

黄自元间架结构九十二法汉字书法之精髓，需慢慢体会，熟记于心。

（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱（12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：乐、集（13）横长竖短。

如：十、上、下、士（14）横短竖长。

如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。

如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。

如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。

如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。

如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。

如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。

如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。

如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。

《黄⾃元间架结构九⼗⼆法》详解1、天覆者凡画皆冒于其下。

答案：上⾯是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定。

也就是说宝盖下的⼀切笔画不要超出宝盖。

2、地载者有画皆托于其上。

下⾯有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：⾄、孟、圣。

也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上⾯的⼀切笔画嘛。

你可以写得长些，但不能写短。

3、让左者左昂右低。

答案；以左半部为主的字，左边要⾼，右边要低。

如：部、幼、即。

你试试看是不是只有这样写出来才好看。

4、让右者右伸左缩。

以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读。

不让失去平衡。

5、横担者中画宜长。

有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。

中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短。

6、直卓者中竖宜正。

有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、⼲、午。

中间有竖笔画的字，⼀定要写的正直不能写歪的。

字如⼈的，写歪着别⼈看了就会笑话你的。

7、勾拏法其⾝不宜曲短。

勾拿笔不应弯曲、短⼩。

如：葡、萄、蜀、葛。

拏的意思是“拿”。

写横勾时你要注意它要像⼸弩⼀样强劲有⼒，不能写的曲短⽆⼒。

8、勾衂法其势不可直长。

勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿。

对于横勾笔画⾥⾯的笔画少的字，写时注意转⾓和勾⼉，不应直长的。

字的笔画相依为命的，别让⼈家⾻⾁分离哦。

注意勾的肩膀是像⿐⼦⼀样⿎⿎的饱满状的 .9、画短撇长。

横短撇长；如：左、在、尤、龙。

对于这些字，横笔画要写的短⼀点，⼀撇要写的长些哦。

10、画长撇短。

横长撇短；如：右、有、灰。

像有、灰，这样的字，就和龙之类相反了。

要写的横笔画长，撇笔画短哦。

明显嘛，它们需要给下⾯的笔画流出空间位置的哦。

11、画短直长。

横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：⽊、本、朱。

解释：字的笔画上有横笔画，中间有竖笔画，下有捺笔画，就要注意写的横短些。

竖长点、那笔捺就要写的舒展点。

12、画长直短撇捺宜缩。

横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：乐、集。

详析《黄自元间架结构九十二法》，附硬笔示范1《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。

今天第十五法如下：“画长撇短”意思是横长撇短，在汉字的构造中，另一种横与撇组合在一起的字中，书写的处理方式为横画写长一点，撇画写的较短。

这样以横作为类似于屋顶盖于其上。

《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。

今天第十三法如下：“画短撇长”简单讲就是横短撇长，在汉字的结字类型中，因为有笔画的长短，汉字才够生动，取大自然之物像，抽象概括，意境深远。

这里介绍了横画与撇画组合在一起时，其中一种类型结字的方法，即横画写短，撇画写长的书写方法。

《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。

今天第三十法如下："平勒者，不宜倚倚则无仪" 平勒画若写斜了则不端正。

平勒指的是平的横画，勒是永字八法中的一法，就是指平常的横画，这一法讲的是平勒，意思是平的横画，即书写时不能太斜，书法上讲的平不是指物理中的水平，而是我们视觉上观察的平衡。

这个平衡总有点倾斜的特征。

我们在书写中遇到这一类的字，横不能写的太斜，太斜容易不稳。

《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

黄自元《间架结构九十二法》一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。

在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。

（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。

1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。

2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。

3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。

5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。

上部的中竖或中心与其对正。

6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。

7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。

（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。

它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。

书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。

1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。

2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。

3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。

4、却即邮部新断这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。

5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。

6、习司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。

黄自元楷书《间架结构92法》注解黄自元楷书《间架结构92法》赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。

结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。

避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。

直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。

结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。

1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。

当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。

也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。

2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。

2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。

4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。

8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。

钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。

黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。

官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。

他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。

光绪十年著成《问架结构九十二法》。

他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。

《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。

这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。

虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。

间架结构92法的法要如下：译文：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：乐、集（13）横长竖短。

如：十、上、下、士（14）横短竖长。

如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。

字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。

清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。

一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。

著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。

天覆者凡画皆帽于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙画长撇短横长撇短；如：右、有、灰画短直长，撇捺宜伸横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦左直右撇，宜左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

黄自元楷书九十二法（口诀）宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。

2、地载者，有画皆托于其上。

画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。

土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。

3、让左者，左高右低。

4、让右者，右伸左缩。

注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。

喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。

6、直卓者，中竖宜正。

笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。

8、勾衄法，其势不可直长。

横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。

10、画长撇短。

“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。

12、画长直短，撇捺宜缩。

要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。

14、横短直长。

15、上下有画，须上短而下长。

16、左右有直，宜左收而右展。

汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。

确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。

川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。

18、左直右撇，宜左敛而右放。

19、点复者，宜以求变。

20、画重者，宜鳞羽参差以化板。

灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累21、两平者，左右宜均。

22、三合者，中间务正。

23、二段者，上下平分中微加饶减。

24、三联者，头尾伸缩间仍要停匀。

掌握和熟悉字的结构特点，左右、左中右、上下、上中下，要区别对待、因势利导吸呼峰峻和知钿细*嚣*器齿尔爽*25、左旁小者，齐其上。

黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。

字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。

清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。

一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。

著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。

天覆者凡画皆帽于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙画长撇短横长撇短；如：右、有、灰画短直长，撇捺宜伸横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦左直右撇，宜左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。