结构分析介绍radioss-intro
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托福听力中的讲座一直以篇幅长内容多而著称,也导致了很多同学也因为听不懂或是记不全其中信息而无法顺利答题拿不到理想成绩。
下面小编就和大家分享托福听力讲座Lecture结构特点分析精讲,来欣赏一下吧。
【高分资料】托福听力讲座Lecture结构特点分析精讲托福听力讲座结构特点分析:定义式结构这种结构是lecture中最常见的一种结构。
文章开头,教授在给出主旨之后,分几个方面去描述某种现象、解释某种原理或者描述某种事物。
每个方面就是一段,每一段就是一个大细节。
可能每一段中会有一些例子去深入的阐明。
需要注意的是,每一段是相互独立的,没有比较、相互影响的关系。
如果有比较,就是我们的第二种结构。
下面我们来用托福官方真题17-L4来看一下这种结构:ProfessorOk, now I want to talk about an animal that has a fascinating set of defense mechanisms. And that’s the octopus, one of the unusual creatures that live in the sea.The octopus is prey to many species, including humans, so how does it escape its predators?Well, let me back up here a second. Anyone ever heard of Proteous? Proteus was a God in Greek mythology who could change form. He could make himself look like a lion or a stone or a tree, anything you wanted, and he could go through a whole series of changes very quickly.Well, the octopus is the real world version of Proteus. Just like Proteus, the octopus can go through all kinds of incredible transformations. And it does this in three ways: by changing color, by changing its texture, and by changing its size and shape.从上段我们可以看出教授在文章开头给出主题(章鱼的能力)以后要开始从三个方面(改变颜色,改变身体的材质,改变形状和大小)来描述,那么每个方面就是一段,每个方面之间是独立的。
第十室音乐介绍“整体导航仪是核心智慧。
它驱使人类仪器将零碎的存在看作是进入整体和统一的通道。
整体导航仪是实体意识之心...”-摘自造翼者哲学术语表第10室的音乐将全球所有角落里的地理和历史的曲调和声音编制在一起,成为一首整体导航仪的宇宙性圣歌。
它是综合演奏的乐曲,引导你的意识进入到我们所有的一切都取自也源自的统一性领域。
从人类基因的背景来说,第10室可以比作人类基因结构里的第10对染色体。
这对染色体在很大程度上调节着人类仪器的健康状况以及它与各种身体的、情感的和精神的压力之间的关系。
第10室的音乐发布在现在这一段压力和骚乱上升的期间(译注:第10室的音乐发布于2001年11月17日),目的是用来促进人们的内在重新连结到他们的整体与联合的状态。
通过对这种状态的体验,减轻压力和恐惧,增强一个人的免疫系统。
建议连续不间断地听这片音乐CD至少七次以上,找一个舒服的姿势,闭上双眼,顺随地进入到音乐唤醒你的内在的旅程里。
推荐戴上耳机听。
旅途中无疑会升起一些感觉,当它们升起时,用你最大的仁慈和善意来祝福它们。
它们将会变成你音乐探险旅程里的路标。
第10室的音乐共有38节音乐,无间断地持续演奏。
这些音乐的章节表现了整体导航仪的流动与多面向的表达。
它们是桥梁,透过它们你可以在各种世界和各种次元之间旅行。
这不是旨在放松身心的冥想音乐。
第10室音乐设计来唤醒被你的人类人格和人类次元的经验所遮蔽的部分。
它是一种听觉数据流,能够引发储藏在所有人里面的联合的振动的共振。
希望这音乐能给你带来觉醒,觉醒于我们是连接在同一个源头里的,并祝你你能够体验到你的意识之心,即使只有短暂的片刻。
从我的世界到你的詹姆斯附:.第10室的音乐CD含有一个可以安装在所有个人电脑上的屏幕保护装置。
这屏幕保护装置附有一条新的声轨和造翼者的诗与美术。
第10室的音乐有接近35分钟的长度。
理律克斯CD: 伟大的入口“这是平等的振动,跨越了次元的制约和边界,进入到最深,最遥远的领域,找出分离的灵魂,并带给他们持久的合一和希望的感觉。
RADIOSS单元类型及应用场景N2N1N1N2N3RADIOSS 单元类型概述–1D 单元梁单元/BEAM桁架单元/TRUSS弹簧单元/SPRING,/XELEM4节点壳单元/SHELL3节点壳单元/SH3NTETRA10BRICK TETRA4BRICK208节点线性六面体单元/BRICK4节点线性四面体单元/TETRA420节点二阶实体单元/BRIC2010节点二阶四面体单元/TETRA10BRICKPENTA6SHEL16 RADIOSS单元类型概述–3D厚壳单元八节点厚壳单元/BRICK六节点厚壳单元/PENTA616节点二阶体单元/SHEL16Introduction to RADIOSS for Impact Chapter4.2:Shell Elements典型的壳单元应用汽车整车碰撞制造业:冲压汽车安全气囊航空:鸟撞/SH3N/SHELL 壳单元几何由中性面抽象而成,而中性面由3或4个节点和厚度为h 的壳单元组成。
通常厚度h 的尺寸要远小于壳单元的长度。
壳单元包括薄膜单元,弯曲和剪切变形时,而通过厚度的正应力永远是零。
RADIOSS 求解器中,壳单元基于Mindlin-Reissner 壳单元理论,该理论包括横向剪切变形,它对于厚壳或薄壳单元都有效。
•单元质量分布在节点上•基于双线性形函数的大转动和大应变壳单元:积分方法全积分方法•表面上有四个高斯积分点•常用在隐式时间积分的静态或动态问题的程序中•没有稳定性问题,但有时涉及到闭锁问题以及计算时间较长的问题缩减积分方法•表面上有1个积分点•广泛用于例如耐撞性研究的显式时间积分问题中•显著减少计算时间•如果沙漏模式(由缩减积分造成)是非常稳定的,那么就极具竞争力由缩减积分引起的沙漏缩减积分会导致非物理的零能模式,称为沙漏模式控制沙漏形成的两种方法•摄动法(Q4单元)•物理稳定法(QEPH Elements)Boundarycondition ConcentratedloadShell elementwith elasto-plasticmaterial摄动法I shell =1,2,3or 4(Q4)•沙漏变形通过节点的相对运动(节点速度)来侦测•当侦测到沙漏时,就在节点上施加一个力来稳定沙漏变形•这个力是根据单元刚度来确定的(杨氏模量,屈服应力,塑性切线等)•这个力引入了外界能量(称为沙漏能)⎧1⎫⎧1⎫⎧1⎫⎧f 1⎫x1x 2x 3x4⎪⎬=x ⎪1⎪⎪⎩-1⎪⎭⎪⎨⎪-1⎪⎪f ⎪⎪⎪⎨⎬h V ⎨⎬⎬⎪⎪-1⎪⎪-x C ⎪⎪-1⎪⎪⎪1⎪⎪1⎪⎪⎩-1⎪⎭用来修正的力⎪⎩-1⎪⎭2=-x C h S ⎨⎪f 3⎪⎪⎩f 4⎪⎭沙漏摄动控制方法x h ≠0沙漏侦测h沙漏物理稳定控制方法EσyEtNaturalHourglassσyH i n=(σ)H ∆t+[C ]{D }H i (σ)n +1H i nH (σ)i n +1=(σ)+E t (ζ)[C ]{D }H ∆t E摄动法I shell =1,2,3或4 (Q4)•沙漏屈服取决于自然屈服•沙漏加载刚度与自然切线模量有关•沙漏处理方法是在材料基础上完成的•弹性阶段:屈服检查准则:If f>0(沙漏):沙漏的检查对于模型:HE/IE<10%•在HyperGraph中绘制模型的全局沙漏曲线对于每个子集或部件:HE/IE< 10%•在启动文件(Stater file XX_0000.rad)通过/TH/PART选择PARTS的结果输出•在HyperGraph中为选取的Part绘制沙漏曲线使用HyperView检查沙漏•在引擎文件(Engine file XX_0001.rad)中加入/ANIM/ELEM/HOURG •显示单元的沙漏云图壳单元属性/PROP/TYPE1或/PROP/SHELL /PROP/SHELL的关键参数I shell4节点Shell单元公式标识I sh3n3节点Shell单元公式标识N厚度方向积分点数目I smstr小/大应变公式标识I plas平面屈服应变计算标识N3N 4N 2N 1壳单元属性/PROP/TYPE1或/PROP/SHELL:Q4I shell4节点单元公式1, 2, 3, or 4带沙漏控制选项的的缩减积分Belytshko &Tsay (BT)单元zQ4是缩减积分4节点单元表面有一个高斯积分点使用摄动法来稳定沙漏相对耗时少,计算量小默认的壳单元公式标识Ishell =1N3N 1N 4I shell 4节点单元公式12完全积分单元(Batoz)z QBAT 为全积分四节点单元表面有4个高斯积分点无沙漏变形N 2每个节点有5个局部自由度—绕z 轴的转动可以通过公式标识Idrill 来开启没有剪切闭锁(由于使用面内缩减积分)考虑横向剪切变形计算最精准,但是计算成本较高(为Q4单元的2到3倍)N 4zQEPH 单元是一个改进的4节点壳单元,表面有一个积分点物理沙漏稳定法N 每个节点有5个局部自由度—绕z 轴的转动可以通过公式标识Idrill 来开启效费比最高1N 2总体上,QEPH 单元的计算成本仅高于BT 单点减缩积分单元15%,结果却和QBAT 全积分单元相近。
- 44 -2023年 第11期索菲亚·阿斯戈托芙娜·古拜杜丽娜(1931—),是继肖斯塔科维奇之后最具代表性的俄罗斯作曲家之一。
在古拜杜丽娜创作生涯的初始阶段,因社会原因,政府对其新音乐作品呈压制态度,但她并没有放弃对新音乐的探索。
直至80年代初,著名小提琴演奏家吉顿·克莱默带着她的小提琴协奏曲《奉献》走向世界各地后,她的作品开始受到越来越多乐界人士的关注与喜爱。
在古拜杜丽娜的音乐中有着一种超越音乐本身的内涵,她曾说:“我想在作品中表达出对‘十字架’的感受。
18、19世纪,人们更注重精神与宗教需求,而到了20世纪,人们丢失了这些崇高的追求而变得更现实。
十字架所指的正是这些崇高的追求。
失去了精神追求是灾难,艺术家所要做的正是唤起人们的这种追求。
”[1]作为虔诚的东正教教徒,古拜杜丽娜将这种具有“十字架”蕴意的“十字交叉”结构通过音高组织、音色变化、结构布局等音乐参数贯穿她的作品。
《发自深处》是古拜杜丽娜创作于1978年的巴扬手风琴独奏作品,该作品灵感来源于《圣经》旧约诗篇第129号圣歌《主,我从深处向你呼唤》[2],其中所蕴含的“十字交叉”结构呈现出了古拜杜丽娜创作思维与其自身宗教精神的完美融合。
一、“十字交叉”结构阐释(一)《发自深处》的宗教观念同宗教紧密联系是古拜杜丽娜音乐创作中最显著的特点之一,她不仅对东正教的宗教含义有深刻的理解和感受,而且在音乐创作中借助作曲技术手段将极具宗教含义的符号融于作品之中并通过自己独有的创作手法表达宗教所包含的二元性。
古拜杜丽娜虽为东正教教徒,但她并不排斥其他的宗教,她所追求的是精神信仰。
《发自深处》是一部巴扬手风琴独奏作品,该作品灵感来源于《圣经》,《圣经》是基督教与犹太教的共同经典,古拜杜丽娜将该作品与《圣经》完美结合,运用具有“十字交叉”结构的音高结构、音高形态以及音乐形象展现了《圣经》的内涵。
在这部作品中,古拜杜丽娜虔诚地表达了自己对音乐和信仰的理解,并将它们巧妙地结合在一起。
浅析德彪西前奏曲中的结构力德彪西(Claude Debussy)是法国印象派音乐的代表人物之一,他的音乐作品以其浪漫主义的风格、丰富的和声与独特的音色而闻名于世。
他的《前奏曲》系列作品更是被誉为钢琴曲的集大成者,其中的《浪漫》、《火车》、《雨露》等作品都成为了钢琴音乐的经典之作。
在这些作品中,德彪西巧妙地运用了复杂的结构力,展现出了他独特的音乐表现手法。
本文将通过对《前奏曲》中的结构力进行分析,来探讨德彪西在作品中的音乐构思和表现手法。
我们需要了解一下什么是结构力。
结构力是指在音乐作品中,通过和声、旋律、节奏等元素的变化和发展,形成整体音乐结构和情感表达力的一种力量。
在德彪西的《前奏曲》中,结构力贯穿始终,贯穿整个音乐作品,使得这些曲目在构思上非常紧密,音乐内容丰富多彩,充满了变化和想象力。
以《浪漫》为例,这首前奏曲的结构力表现的非常突出。
德彪西通过运用多样的和声和轻灵的旋律,创造出了一种轻盈、优美的氛围。
整个曲子以灵活的音符变化和优美的旋律穿插展开,给人一种仿佛置身于恬静乡村的感觉。
曲子以A-B-A’的三段式结构进行构思,第一段的和声清新明快,旋律轻灵、婉转;第二段则通过对位的手法,给人一种空灵的感觉,仿佛置身于云雾之间;第三段则以重复第一段的旋律来进行呼应,循环回到开头,使整个曲子构思非常巧妙,层次鲜明。
而在《火车》这首前奏曲中,德彪西则通过和声和旋律的变化,展现了音乐中的动感和气势。
曲子一开始就通过和声上的休止符以及急促的旋律,勾勒出了火车奔驰的场景,旋律跌宕起伏、节奏紧凑有力,让人仿佛置身于火车穿行的轨道之上。
在曲子的中段,则是通过对位和声的手法,创造了一种鸣笛声的效果,给听众一种逼真的感受。
到了结尾部分,曲子通过简单的旋律和和声的递减,表现出火车的逐渐远去,气势渐渐平息的意味,使整个曲子的结构力非常饱满。
另外一首非常经典的前奏曲作品《雨露》,也是德彪西运用结构力进行奇妙构思的代表作品之一。
RADIOSS复合材料简介CH3–复合材料材料本构材料:定义铺层类型Chapter 3 –3)材料: 定义铺层类型•蜂窝材料, /MAT/LAW28 (HONEYCOMB), /MAT/LAW68 (COSSER)•各向异性复合实体材料, /MAT/LAW12 (3D_COMP)•连接材料, /MAT/CONNECT (LAW59)o各项异性壳和实体材料, /MAT/LAW25 (CRASURV)o Exercise 3A –Composite Tube Crush•复合层合板建模技术•每个铺层至少一个单元(meso-model) o大模型,CPU时间长,精度高o高级质量缩放提高固体的计算速度o粘性单元用于连接可能的分层o捕捉厚度效应所必需的•Mixed approach (middle layer thick)o壳单元表示顶部和底部层o中间厚层可以是实体、厚壳或粘性单元o中等模型规模,大量的CPU时间•Shell & Thick Shell (macro-model) o厚度方向一个壳单元或厚壳单元o属性定义了多个层,具有不同的材料o适合于细长的薄壁部分o不能明确地模拟分层的情况•Solids, Shells orThick Shells for Ply•Solids or Cohesivefor MatrixShellsSolidsShell SandwichType Description Law #Law Name Used with:无应变率效应的非线性伪塑性正交实体Honeycomb28HONEYCOMB Solids Cosserat Honeycomb68COSSER Solids Thermal Hill Orthotropic73n/a Shells Thermal Hill Orthotropic 3D74n/a Solids含应变率效应的非线性伪塑性正交实体Crushable foam50VISC_HONEY Solids弹塑性各向异性复合材料Tsai-Wu Formula for Solid123D_COMP Solids Composite Shell Chang-Chang15CHANG Shell Composite Shell25COMPSH Shells / SolidsFoam model53TSAI_TAB Solids连接材料Used for Connecting Plies59CONNECT Solids 高级连接材料Used for Connecting Plies83CONNECT Solids•蜂窝材料–宏观模型表征微观行为•适用于芯材、蜂窝和可压碎泡沫•每个正交方向定义为独立的工程应力-应变曲线•简单蜂窝材料模型/MAT/HONEYCOMB (LAW28).•考虑应变率时蜂窝材料模型/MAT/VISC_HONEY (LAW50).•Cosserat 理论描述剪切不对称/MAT/COSSER (LAW68).Typical Force-Deflection物理上的蜂窝材料Macro FEMMeso FEM•蜂窝材料复合材料Sandwich 建模•Sandwich 结构:o 表面采用复合材料壳单元.o 蜂窝材料采用实体单元•用宏观材料模型表示蜂窝材料的微观行为Honeycomb (or Foam) Modeled with SolidsUpper Skin Modeled with ShellsLower Skin Modeled with Shells•蜂窝材料: /MAT/HONEYCOMB (LAW28)•用于蜂窝状或可压碎泡沫的简单材料模型•使用各项异性实体单元属性: /PROP/SOL_ORTH.•每个材料方向都被定义为独立的塑性屈服曲线(完全解耦).•应力可以被指定为应变或体积应变User defined yieldcurve fct_IDijS yE ijμor εNOTE: Values of S y on yield curve should be non-zeroI flag Strain Definition CompressionTension0Volumetric Strain, μ+-1Strain, ε-+-1Strain, ε+-•/MAT/HONEYCOMB (LAW28): Example/MAT/HONEYCOMB/1/1Example# RHO_I7.8E-9# E_11 E_22 E_33200000 200000 200000# G_12 G_23 G_31100000 100000 100000# fct_ID11 fct_ID22 fct_ID33 Iflag1 Fscale11 Fscale22 Fscale331 1 1 0 0 0 0# Eps_max11 Eps_max22 Eps_max330 0 0# fct_ID12 fct_ID23 fct_ID31 Iflag2 Fscale12 Fscale23 Fscale312 2 2 0 0 0 0# Eps_max12 Eps_max23 Eps_max310 0 0/FUNCT/1FUNCTION: 1# X Y0 200 .5 200 1.5 200000/FUNCT/2FUNCTION: 2# X Y0 100 .5 100 1.5 100000每个材料方向的曲线设置为体积应变的标志工程应力与体积应变曲线•简单蜂窝材料模型的局限性•简单的同质化方法有其局限性:o 如果在厚度方向上单元数量超过一个,沿挤压方向的挤压行为可能是不正确的(如果可能的话,单元应该高而薄,以防止柱子“弯曲”).o 剪切行为不是真正对称的Meso-Model of HoneycombDeflection, dL o a d , FFdFdSimplified Macro-Model•Example: Bird Strike on Sandwich Panel •2磅鸟对蜂窝板的影响.•入射角= 30度,速度= 120 m/s.•三种建模方法:o带峰值的简单模型o无峰值的简单模型o Cosserat方法•Example: Bird Strike on Sandwich Panel•因为入射角小,为了吸收能量,蜂窝需要柔软。
Radioss分析类型视频讲解Hypermesh作为一款高效的前处理软件,其强大而高效的网格划分技术正被越来越多的工程师所青睐。
Radioss 是著名的多学科分析软件包,具有显式、隐式求解器,拥有拉格朗日、欧拉、ALE、SPH等算法,及有限元、有限体积、边界元等数值处理技术;可用于解决结构的线性问题,如强度、刚度、模态、振动噪声平顺性(NVH)等问题,以及几何非线性(大位移、大转动和大应变)、材料非线性和接触非线性等非线性问题;也可以用于计算动载荷、静载荷下的固体结构、流体、流固耦合等问题,以及瞬态响应的被动安全/结构适撞性、爆炸/冲击、跌落、陆地/水上迫降,高频振动、超高速碰撞等非线性动力冲击问题,提供无与伦比的先进技术以帮助用户提高产品性能。
Radioss 的线性分析功能极其强大,是一个先进、快速、精确和稳健的有限元求解器。
通过最新的单元格式,稀疏矩阵技术,模态综合法和Lanczos求解技术,Radioss 能够快速而精确地求解大规模的有限元模型。
通过无缝集成在HyperWorks软件中,Radioss 为工程师提供了梦寐以求的灵活、快速和先进的功能,成为有限元线性分析的首选工具,包括如下求解能力:线性静力分析、模态分析、屈曲分析、频响分析、随机响应分析、疲劳分析、热力分析、复合材料分析等。
本视频正是为了各位看客能快速入门使用Radioss进行计算分析录制的,每一种分析类型都选取了典型模型进行了演示,讲解细致透彻,视频画质清晰,语音响亮,特别适合入门学习以及进阶提升。
本讲解包含如下内容:Altair官方有声培训视频,时长一小时五十八分钟分钟。
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视频详细介绍了:1、Radioss静力计算中采用gap单元定义接触的应用;2、Radioss静力计算中采用接触对contact的应用;3、Radioss控制卡片control card中控制输出文件的选项;4、Radioss计算模态分析(自由模态和约束模态);5、Radioss下计算线性屈曲分析;6、Radioss下惯性释放分析;7、Radioss下直接频率响应分析设置;视频链接地址:/item.htm?id=176********有疑问请咨询QQ:542436072,枫雪天一接触模拟方式——GAP单元接触模拟方式——GAP单元非线性迭代卡片NLPARM设置GAP单元模拟接触结果云图接触模拟方法——接触对设置接触模拟方法——接触对设置接触模拟结果对比分析控制卡片CONTROL CARD选择性输出设置模态计算模型——电机及其机座模态计算结果显示补充说明——Radioss下单位匹配线性屈曲计算惯性释放计算——简化卫星模型直接频率响应计算模型——悬臂梁直接频率响应计算理论讲解。
star的结构-回复Star的结构可以分为三个主要部分:核心,辐射层和外层。
每个部分都有其特定的功能和特征。
首先,让我们从核心开始。
核心是恒星的中心部分,由高温和高密度的气体组成。
它主要由氢和少量的氦组成。
核心的温度极高,达到数百万至数亿摄氏度。
在这样高温下,核心中发生了核融合反应,将氢原子与氦原子融合为氦原子,并释放出巨大的能量。
这些核融合反应是恒星发光和产生热量的主要原因。
接下来是辐射层。
辐射层是核心的外部区域,由致密的气体和较高的温度组成。
这一层密度逐渐减小,温度逐渐降低,但仍远高于地球上的任何温度。
辐射层通过辐射来传递核心中产生的能量。
能量以光子的形式传播,逐渐穿过辐射层的气体。
这些光子反复被吸收和散射,直到最终逃离恒星并射入空间。
最后是外层。
外层是恒星最外围的区域,主要由大量的气体和粒子组成。
它是我们通常所看到的明亮球状结构,被称为恒星的表面。
外层的温度较低,通常在几千摄氏度左右。
这一层的气体密度较低,使光线能够透过并通过空间传播。
外层的颜色和亮度取决于恒星的温度和大小。
较冷的恒星呈现红色或橙色,较热的恒星则呈现蓝色或白色。
除了核心,辐射层和外层,恒星还有许多其他特征和结构。
例如,恒星的自转速度会导致其在赤道和极点的形状差异。
一些恒星有明显的活动区域,例如太阳的太阳黑子。
这些活动区域会影响恒星的外观和表面温度。
恒星还可以形成各种类型的特殊结构,如双星系统、星团和星云。
总结起来,星的结构可以概括为核心、辐射层和外层。
核心是星的中心部分,发生核融合反应并释放出巨大能量。
辐射层传递核心中产生的能量,通过光子传播。
外层是星的表面,颜色和亮度取决于温度和大小。
除此之外,星还具有许多其他特征和结构,如自转速度、活动区域和形成的特殊结构。
对于人类来说,了解星的结构和特征对于探索宇宙和理解宇宙的起源至关重要。
恩斯特小提琴练习曲第一首结构与演奏技巧分析恩斯特小提琴练习曲第一首,全名为《小提琴练习曲集:练习曲第一首》。
这首练习曲以D大调为基调,分为两个部分,每个部分包含了一系列练习技巧的乐句。
我们来分析这首练习曲的结构。
这首练习曲可以看作是A-B-A'-Coda的形式,每个部分又有各自的小节结构。
下面是具体的分析:A部分(前奏及主题):这部分由8个小节构成,总体上可以分为两段。
前四个小节构成了一个连续的音符下行阶梯,强调的是技术上的连贯性和准确性。
接着后四个小节形成了一个简单的旋律,强调的是音色的变化和表现力。
A'部分(主题再现):这部分与A部分的前四个小节相同,但是演奏上更加注重表现力和音色的变化。
Coda(结尾):这部分由8个小节构成,主要强调的是练习曲的技巧和速度。
音符的密集和技术的要求增加,通过重复使用技巧乐句,强化了练习曲的难度和挑战性。
接下来,我们来分析这首练习曲的演奏技巧。
这首练习曲的目的是提高小提琴手的技巧和准确性,以下是一些需要注意的演奏技巧:1. 均匀的音符:尽量保持每个音符的长度和力度相同,特别是在进行技巧练习时,要注意控制每个音符的准确性和平稳性。
2. 节奏的掌握:练习曲中有许多类似的乐句和节奏,需要掌握好整体的节奏感,保持稳定的速度和节奏。
可以通过使用节拍器或者与钢琴伴奏一起练习来提高节奏的准确性。
3. 弓法和手指的协调:练习曲中有许多涉及到弓法和手指的协调的技巧,要注意手指的准确性和力度的控制,尽量保持指尖的弹性和柔韧性。
要注意弓法的平稳和灵活,尽量避免弓的颤动和滑动。
4. 表现力的掌握:虽然这是一首练习曲,但也要注重音色的变化和表现力的发挥。
可以通过加入一些浓郁的音色和饱满的表现力来提高演奏的艺术性。
恩斯特小提琴练习曲第一首是一首练习小提琴技巧和准确性的作品。
在演奏中需要注重音符的准确性、节奏的掌握、弓法和手指的协调以及表现力的发挥。
通过反复练习和不断地探索,可以提高小提琴演奏的技巧和艺术性。
歌曲结构分析
歌曲作为艺术形式,长期以来一直受到人们的青睐,而歌曲结构分析正是理解歌曲的重要准则。
歌曲结构的研究有助于人们更好地理解歌曲的内涵,从而更好地把握歌曲的感染力。
歌曲结构分析是歌曲建构的一种方式,它通常会将歌曲分为几个不同的部分,包括歌曲的开头(intro)、主歌(verse)、副歌(chorus)、桥段(bridge)、结束(outro)等。
每个部分都有其特定的功能,它们协同工作,构成一个完整的故事。
首先,开头(intro)通常包括歌曲的主题,它会以一种流畅的方式建立起整个歌曲的氛围。
它的任务是引起听众的注意,使他们有机会进入歌曲的世界。
其次,主歌(verse)则是歌曲的核心部分。
它会通过歌声来塑造歌曲的故事,表达歌者的情感和思想。
它通常会以四句歌词来把握故事的主线,并在此基础上展开情节。
第三,副歌(chorus)是歌曲中最受欢迎的部分,它会以一种突出的方式提出歌曲的主题,并用富有节奏感的音乐来补充情感上的空缺。
它往往是一句短小而简单的歌词,但却能够最大程度地表达歌手的意图。
接下来,桥段(bridge)充当了引出歌曲主题的角色。
它会帮助歌词和音乐飞跃到一个新的高度,把歌曲的故事更加深入人心。
最后,结束(outro)旨在帮助收尾歌曲,使整首歌曲留下深刻的印象。
它将歌曲主题进行深度的概括和回归,并且会闭幕式地表达
出诗人的期望和祝愿。
歌曲结构分析可以帮助人们更好地理解歌曲的内涵和意义,并使歌曲表达更加具体和形象。
在分析歌曲结构的同时,人们也可以更好地理解歌曲的写作技巧,从而更好地把握歌曲的感染力。
交响乐曲式的基本结构交响乐曲式的基本结构1. 简介交响乐是一种音乐形式,通常由管弦乐团演奏。
它以交响曲为代表,作为西方古典音乐的重要形式之一,具有广泛的影响力和艺术价值。
而交响乐曲式是交响乐作品的基本结构,它决定了作品的发展和表达效果。
2. 主要部分2.1 引子(Exposition)引子是开始交响乐作品的部分,它为后续的发展打下基础。
在引子中,乐曲通常会引入基本的主题,为听众创造出一种独特的氛围。
2.2 主题发展(Development)主题发展是交响乐曲式的核心部分,也是作曲家展示创造力和技巧的地方。
在这个部分,作曲家会对引子中的主题进行变奏和演变,创造出丰富多样的音乐构思。
这部分通常会出现变调、转调和变奏等技巧,以增加音乐的复杂性和紧张感。
2.3 再现(Recapitulation)再现是主题发展后的回归,它将引子中的主题再次呈现给听众。
再现的过程中,作曲家会对之前出现的变奏进行调整并重新安排,以保持音乐的连贯性和统一性。
3. 其他部分3.1 前奏曲(Introduction)前奏曲通常作为引子之前的一部分,它预先创造出一种音乐氛围,为引子的出现做好准备。
3.2 尾声(Coda)尾声是交响乐曲式的结束部分,它以高潮和完结的方式将乐曲带向最终的结尾。
尾声通常是音乐中最激动人心和复杂的部分,通过和其他部分的对比,产生出强烈的音乐冲击力。
4. 个人观点和理解交响乐曲式的基本结构让我深感它的渊博和复杂。
通过引子、主题发展和再现的巧妙组合,作曲家能够创造出独特的音乐故事,引导听众沉浸其中。
在听交响乐时,我常常对作曲家如何巧妙地运用音乐元素和技巧来表达情感和主题感到着迷。
另外,交响乐曲式的广泛应用也让我认识到音乐的力量和影响力。
每一首交响乐曲都有其独特的魅力和表达方式,使我对音乐艺术有了更深刻的理解和欣赏。
总结回顾:交响乐曲式的基本结构由引子、主题发展、再现和尾声组成。
引子为乐曲的开头创造出独特的氛围,主题发展是乐曲的核心部分,展示了作曲家的创造力和技巧,再现将引子中的主题重新呈现给听众,形成连贯性,尾声以高潮和完结的方式结束乐曲。
柴可夫斯基《第六交响曲》的结构力分析柴可夫斯基的《第六交响曲》是他最后一部交响曲,同时也是他最为悲伤的作品之一。
这部交响曲的结构力分析如下。
第一乐章:甜美的憧憬第一乐章采用了谐谑曲的形式,通常称为Sonata-Allegro(奏鸣曲结构)。
这部分分为三个部分:第一部分展开了E小调的主题。
首先呈示了一个动机,该动机中长音包围的活泼动感是该乐章的关键元素。
随后,木管乐器和铜管乐器呈现了一个愉悦的主题,接着由弦乐器呈现。
这个主题迅速变得具有含义和深度,尤其是在变奏中,它重现时表现出追悔和愧疚的情感。
接着是第二部分,它是该乐章的发展部分,也是思想深沉的部分,展开了主题并使用了卡农技巧。
这一部分在它的高潮时引用了第一部分的主题,但却是在E大调下演奏的,表达了绝望感和不可逆转的情感。
最后一部分是重新呈现主题,是该乐章的回旋部分,这一次主题具有更大的强度和深度,这也是该乐章结尾所表达的情感。
第二乐章:慷慨大方的舞曲第二乐章是三段体结构,谐趣且轻松。
它的中央部分是一个稍微严肃的沉思,但很快就被欢快的乐段所代替。
这个乐章的明亮节奏和灵活性增强了乐曲整体的情感,同时也为悲伤的第三乐章做了一个鲜明的反差。
第三乐章:悲伤的乌鸦第三乐章是分为两个部分:第一部分使用了一种民间风格,类似于葬礼进行曲,还加入了一种附带的哭声声部。
在这种风格的基础上,交响乐队的规模被逐渐减缓和缩小,体现了曲子的悲伤和孤独。
接着,是一段激情澎湃、崩溃的乐段,这表示了作曲家逐渐逼近死亡时的痛苦感受。
这个乐章以悲伤而沉重的方式结束。
第四乐章:环游世界的舒缓之旅第四乐章是一段非常缓慢、长久而温和的音乐,标准的咏叹调结构,有时也叫做passacaglia或chaconne结构,由一个固定的音乐土地和许多变体组成。
在这部分中,作曲家引入了自己的主题,因为它包含了第一乐章的主题和第三乐章的哀悼乐段,这个乐曲最终以至高和谐的方式结束了。
总结柴可夫斯基的《第六交响曲》是一部表现悲伤、孤独、绝望、哀悼等情感的杰出交响作品。
RADIOSS 中壳单元和实体单元的坐标系统Lucy – 2017-4-13 Shanghai在RADIOSS 中壳单元和实体单元(包括厚壳单元thick shell) 用到的坐标系统有以下几种:全局坐标系统(用 X, Y, Z 表示)。
它是一个固定不变的直角坐标系统。
自然坐标系统 (等参系统isoparametric frame) (用,,ξηζ 表示)。
主要用于有限元数值计算。
单元局部坐标系统 (用 x, y, z 表示) 。
单元中的应力应变一般在单元局部坐标中计算的。
材料坐标系统。
主要用于在各向异性材料中定义不同的材料属性。
4-节点壳单元如上图所示,(X, Y, Z) 就是固定不变的全局直角坐标系统。
(,,ξηζ)是自然坐标系统,它有下面的特点:ξ的方向是线14中点到线23中点。
η的方向是线12中点到线34中点。
(,)ξη平面处在壳单元的中性面上。
而(ζ) 垂直于 (,)ξη面。
(x, y, z)是单元的局部坐标系统,它是一个正交的标准的单元坐标系统。
它有下面的特点:z 方向垂直于壳单元的中性面。
(x ,y)平面处在壳单元的中性面上。
x 和 y 的位置是与ξ和η的位置关系是,z 与ξ之间的夹角和 y 与 η之间的夹角一样。
自然坐标系统(,,ξηζ)和单元的局部坐标系统(x, y, z)的原点是一样的,都在中点线交汇的地方。
3-节点壳单元如上图所示,(X, Y, Z) 就是固定不变的全局直角坐标系统。
(,,ξηζ)是自然坐标系统,它有下面的特点:ξ的方向是从节点1到节点2。
η的方向是从节点1到节点3。
(,)ξη平面处在壳单元的中性面上。
而(ζ) 垂直于 (,)ξη面。
(x, y, z)是单元的局部坐标系统,它是一个正交的标准的单元坐标系统。
它有下面的特点:z 方向垂直于壳单元的中性面。
x 的方向是从节点1到节点2。
y 的方向是处在中性面,并且垂直于x 。
(x ,y)平面处在壳单元的中性面上。
imrad结构名词解释IMRAD结构是科学论文中常用的一种组织结构,是Introduction、Methods、Results和Discussion这四个部分的首字母缩写。
- Introduction(介绍):在论文开头介绍研究背景、目的和重要性,提出研究问题,并概述前人研究成果。
Example: The introduction of the research paper providesa comprehensive overview of the current state of knowledge on the topic.- Methods(方法):详细描述研究的方法和实验设计,包括样本/实验对象的选取、数据收集和分析的步骤等。
Example: The researchers used a randomized controlledtrial design, with a sample size of 100 participants.- Results(结果):以图表、表格或描述的方式呈现研究的主要结果,包括统计分析和实验结果。
Example: The results showed a significant increase in participants' cognitive abilities after the intervention.- Discussion(讨论):解释和分析研究结果,与前人研究进行对比,指出研究的局限性,并提出未来进一步研究的建议。
Example: The discussion section of the paper presents possible explanations for the observed results and discusses their implications for future research.双语例句:1. The IMRAD structure improves the organization and readability of scientific papers. IMRAD结构提高了科学论文的组织性和可读性。
欧内斯特肖松《音诗》op25和声曲式探析关键词:欧内斯特·肖松《音诗》和声曲式欧内斯特·肖松〔AmédéeErnetChauon〕,一位19世纪的法国作曲家,在西方音乐史上并不像同时期的德彪西那样为众人所熟知,但他对于法国音乐的奉献却是功不可没的。
肖松在音乐创作上主要受到前輩瓦格纳和他的老师弗兰克的影响,在他的作品中常常出现高度半音化和循环曲式手法。
在其创作后期,与德彪西的交往对他的创作风格有很大影响。
他开始用色彩性和声、华美的旋律、精巧的配器,并创作出一系列具有印象主义和浪漫主义结合的作品。
如《钢琴四重奏》〔op.30〕和本文重点分析的《音诗》〔op.25〕。
一、肖松《音诗》中的和声手法〔一〕特里斯坦和弦众所周知,19世纪后期瓦格纳在西方音乐史画下浓墨重彩的一笔,他用其半音化功能和声使欧洲音乐得以创新,也使得作曲与作曲技法向着“现代化”迈进一步,瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》被认为是谨慎地脱离了调性中心——主音的控制。
由于瓦格纳作品《特里斯坦与伊索尔德》中第一次出现这个和弦是构建在F上,因此,称低音在F上的特里斯坦和弦为其原形。
构建在低音F上的特里斯坦和弦的构成音是:F-B-#D-#G,F-B构成增四度,#D-#G构成纯四度,从纵向排列来看就是四度的堆叠。
因此,一切形如F-B-#D-#G的和弦,我们都可以把它称为特里斯坦和弦。
在本文研究的《音诗》的一开头的动机A处,肖松就安排弦乐组奏出了特里斯坦和弦。
分析谱例后笔者发现,肖松将特里斯坦和弦运用在全曲一开始的动机A的第一个音上,大提琴组和中提琴组由下到上分别演奏bA,D,F,bB这四个音,这里的特里斯坦和弦分别与最低音相隔增四度、大六度、大九度,从纵向排列上看bA-D增四度,叠置F-bB纯四度。
从音响范畴来看,增四度和弦是极不协和的,因此,增四度和弦连接本身就破坏了调性稳定性。
在26小节再次回到动机A,肖松依旧使用特里斯坦和弦,并最后停留在V级。