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二轮复习——秦汉
考点一：秦汉中央集权的加强
1，发展概况：
秦朝废分封，置郡县；汉初郡国并行制；汉武帝推恩令、设州、刺史加强集权。东汉后期豪强地主兴起，威胁中央。
2，秦汉加强中央集权的条件：
秦统一六国，结束分裂局面；
分封制弊端充分暴露；
小农经济的分散性需要集权；
法家思想以及儒家思想的不断发展完善。
考点二：秦汉加强皇权的措施
1，发展概况：
秦朝开始皇帝制度，中央实行三公九卿。
西汉武帝实行内外朝制度，加强皇权。
东汉时期形成尚书台取代三公权力。
2，专制皇权加强的影响：
有利于政权稳定，巩固多民族统一国家。
有利于提高决策效率，名君治国。
一人独尊易导致决策失误，昏君误国。
专制的政治传统不利于近代民主的发展。
考点三：秦汉时期的官僚制度
1， 选官制度：
秦朝实行军功授爵，取代世卿世禄制度。
西汉时期实行察举和征辟制度。
选官标准越来越重视才能和品德。
2， 监察制度：
秦朝考核官员，殿最制。
秦朝御史大夫负责监察百官。
西汉武帝时始设刺史，监察地方。
秦汉时期政治制度的特点：
中国古代政治文明的开创时期。
权力由分散走向集中。
官僚政治逐渐取代贵族政治。
汉承秦制，不断发展完善。
开始注重对官员的监察。
尚未完全摆脱先秦政治制度的影响。 2
考点四：秦汉经济方面的集权措施
1， 表现：
秦朝统一货币、度量衡；
秦朝确立土地私有制。
秦汉时期的重农抑商政策。
秦汉时期开始编户齐民制度，保证赋税。
汉初休养生息政策，发展经济。
汉武帝时均输平准、盐铁官营、算缗告缗。
2， 原因：
集中财权，削弱地方割据的物质基础。
保证中央财政收入。
考点五：秦汉思想文化
1， 发展概况：
秦朝文化专制，愚民政策，焚书坑儒。
汉初黄老之学，休养生息。
西汉武帝罢黜百家独尊儒术，儒家思想融入百家思想（天人感应，三纲五常，外儒内法）
2， 董仲舒新儒学的历史影响：
中央集权制度，国家统一。
美术史
傅抱石
近时外国人对于中华民族性的批评，总是离不了说中国是"自尊"、"自大"的民族。殊不知中国人的"自尊"和"自大"，是有原因的，是有道理的。在某种程度上，我们还必须保守着这种"自尊"、"自大"的好国民性。今日的中国，尤其有急切的需要和重大的意义。
单论美术这一项，其发达之古，创造之精，莫说东方，就是世界上也难寻其匹。日本还在请中国人办外交主政事的时候，我们已把西域的美术精华吃下肚子。吐出以后的唐宋光辉之花。埃及是最古不过的了，然而把那粗笨的刻画，和我们三代的玉器铜器比上一比，若根据他的遗物，他就发展到与三代同一时期也办不到的。"铜器时代"，哪一民族拿得出如此雄壮伟大神妙不可言状的宝贝？虽一二遗留，它的价值，除供考古学者的摩娑研究，物器本身，已没有什么，然中华民族在世界美术史上有了最伟大最先进的创造是无疑的。虽然有许多学者，硬说我们古代那批宝贝，某种是间接学自波斯的，某种又是直接从印度偷来的，总而言之，说我们中国人是没有多大用的东西，然而这无非是因为我们的宝贝太高贵，把他们吓得没有什么可说。眼见中国如何贫弱，所以他们还要这样说："中国何德何能？龟甲铜器，《春秋》三传，完全是伪造，你汉人尚能做什么呢"
虽然，他们尽管侮辱，若是有人送他们一个同治年的瓷器，或是乾隆年的雕漆，保证他脑筋中起不可思议的作用，佩服得五体投地。难道这又是从英吉利法兰西偷来的么？
展开东方艺术系统图来看一看，所谓"古代系"、"希腊系"、"印度系"、"中国系"的四大系中，实际上只中国与印度的二大系。假使中华民族不负起吸收、融化和创造的责任，到现在朝鲜有美术么？日本有美术么？"印度系"又走得几步路呢？关于这些理论，姑且不论。总之我们就是说：中华民族曾经包办东亚的美术，是东亚美术名正言顺的不祧之祖，也不为过。
我中华民族特别的长处，是不但能够闻一知十，而且是只要和别的民族文化见见面，就会造出比人家更好的文化。一般美术史学者，他们把中国自三国至五代（约西纪二○○--一○○○年）的一个时期，定为"佛教艺术时代"（德人Hirth氏）或是"古典时代"（英人Bushell氏）或是"西域艺术攫取时代"（日人伊东忠太氏），述说当时以后的美术，完全没有独自的发展，而决定中国的中世美术史。我可以举一个极简单的例，来证明这种述说的不确。诚然，中国的美术，受了不少印度的影响。但是要明白，这些影响，到了六朝初期，早被中华民族聪明的脑袋将它化得干净。譬如说，张墨顾恺之的《维摩变相图》，陆探微载安道的《无量寿佛》则学印度的么？印度有没有？云岗龙门巩县等佛窟两足交叉的弥勒像，又是学印度的么？印度的弥勒像，是否两双脚交叉还是并垂呢？像这种例，举不胜举，一二学者，觉得中国人太不可方物，于是拼命从佛教经典内，拖出中国佛教艺术的前身来。似乎带哭带骂地说："中国真聪明！印度没有的东西也会造！你看呵！菩萨头背后那道圆光，印度又那里有呢？"我们并不否认人家如此地讥评，这正是我们所欣慰的事。美术是什么？佛教美术又是什么？朝鲜日本的古美术，都是中国美术的儿孙，然不能说朝鲜日本便没有它自己的美术。这一切，都是中华民族在美术上特殊的伟大的表现！是世界美术史上最光荣灿烂的一页！
第三章 战国秦汉时代的美术
填空
1.战国时期是我国（封建制）社会开始确立的时代。
2.战国时期（绘画）和（雕塑）开始脱离工艺装饰的地位。
3.《水陆攻战纹铜壶》下部最大的装饰区描绘的是（激烈的城头攻战场面）和（殊死的舟师战情景）。
4.《水陆攻战纹铜壶》颈部的装饰区描绘的是（采桑劳动）和（习射情节）。
5.《水陆攻战纹铜壶》中部的装饰区描绘的是：右方（双重楼房），楼下（烹饪、舞蹈及音乐演奏）楼上在举行（庆赏酒宴），左方描写（射猎）一类活动。
6.《水陆攻战纹铜壶》反映了新兴时代的地主阶级提倡（奖励耕战的进步主张）。
7.我国目前发现最早的壁画是（秦代），咸阳一号宫殿出土的（流云纹及四方连续的几何纹壁画）残片，咸阳三号宫殿出土的（人物车马图壁画），是最早的壁画遗物。
8.我国目前发现最早的壁画是（秦代）的（人物车马图）。
9.《人物龙凤帛画》画面上除墓主人形象外还有（凤鸟）和（腾龙）。
10.卜千秋墓壁画《升仙图》是（西汉）时期的作品。
11.《西汉帛画》出土于（湖南长沙马王堆一号汉墓）。
12.《举鸟铜人》是（战国）时期的作品。
13.我国目前发现最早的壁画是（秦代）。
14.《西汉帛画》是表现（墓主人升仙的情景）。
15.我国目前存在的最早工笔重彩壁画是（西汉帛画）。
16.汉代墓室壁画的早期移存是（升仙图）
17.在凤祥、西安、临潼等地出土的秦国早期的（鹿纹、双兽纹、豹纹、叶纹、辐射纹）圆瓦当。
概括归纳
1.战国时期的绘画（人物龙凤帛画）、（人物御龙帛画）。
2.《人物龙凤帛画》的内容有（墓主人为一宽袖细腰合掌侧立的女性形象，展翅扬尾的凤鸟和一腾龙）。
3.战国的雕塑有（木雕立俑），（木雕彩绘立俑）（举鸟铜人）（猛虎噬鹿铜器座）（牛虎形铜祭案）（彩漆木雕禽兽屏座）（彩漆木雕虎座鸟架鼓）（彩漆木雕卧虎）。
4.汉代宫殿壁画有（云台二十八将图）（麒麟阁十一功臣图）。
第三节 秦汉时期的艺术设计
秦始皇兵马俑是迄今为止全世界所罕见的规模庞大的雕塑工艺杰作。
汉代陶塑主要作明器，四川成都天回山汉墓出土的说唱俑，最为传神。
一、青铜工艺
青铜器时代在汉代结束。
1、一般生活用器
汉代铜器已向生活日用器皿方面发展。以素器最为流行。
汉代铜器主要有：铜灯、铜炉、铜奁、铜洗、铜壶、铜镜、铜鼓。
铜奁（lián）又称酒樽，仿自漆奁，是盛酒和温酒的器皿。汉代铜壶已成定式。
2、汉镜 汉代铜镜已不只是满足上层少数人的需要，而在平民中普遍流行起来，同时还在国际交往中进行交易。
规矩镜：主纹区出现TLV形格式而得名 （博局镜）
画像镜：
阶段式镜：
透光镜：
汉代铜镜花纹的图案组织有以下几种方式：1）四方式2）放射式3）旋转式4）同心圆式5）对称式6）阶段式
3、汉代铜灯
长信宫灯， (河北满城出土)，属虹管灯，器形为一少女，跽坐+左手执灯，右手杖灯罩，右手的衣袖很自然地与灯罩连成虹管，灯体成圆形，中间为两块瓦状罩板，盖与底板上都有滑槽，可以任意调节光照的方向和角度，整器鎏金，富丽堂皇，人物的形体结构把握得很准确，少女神情自若，姿态优美。
4、薰炉
形式：中空，放置香料。
功用：a香薰衣服、被褥；b调节室内气味。
铜炉是汉代一个具有特色的品种，有熏炉（又统称博山炉）、温手炉、温酒炉。
错金铜博山炉
5、带钩
6、塑造艺术
马踏飞燕(东汉)：马踏飞燕铜塑，也称铜奔马，体态优美，富于浪漫主义设计意匠，是一件极其珍贵的青铜工艺品。
7、装饰工艺方面有刻划、镶嵌，错金银、鎏金、镂空等多种技法。
金银错：是战国时期兴起的一种装饰工艺，用金银丝或金银片在铜器上镶嵌成各种图案，用错石(厝石)磨错平滑，金银错是在刻纹装饰基础上发展起来的，它弥补了刻纹装饰纤细难辨的不足。金银错也称错金银。
鎏金：鎏金是将金箔碎片加热后，加人7倍的水银，混合成液体再涂在铜器上，经低温烘烤，使水银挥发，金泥则固着于铜器上，具有辉煌的效果，鎏金与金银错是使用最多的两种工艺。
