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中外影视产业发展比较研究影视产业作为一个多元化、全球化的产业，对经济和文化的发展起着重要作用。
本文将对中外影视产业的发展进行比较研究，着重探讨两国在技术创新、市场开拓、内容创作、政策支持等方面的差异，并分析中外影视产业的优势与不足。
首先，就技术创新而言，西方国家在影视技术研发方面处于领先地位。
美国好莱坞拥有世界一流的电影制作技术和设备，能够高效地制作出高质量的影视作品。
而中国的影视技术在过去几年也有了较大的进步，但与西方发达国家仍存在差距。
然而，中国在虚拟现实、增强现实等新技术的应用上取得了突破，有望在未来成为技术创新方面的竞争对手。
其次，市场开拓是影视产业发展的重要环节。
中国的电影市场规模在过去几年不断扩大，已成为世界第二大电影市场。
与此相比，西方发达国家的电影市场相对饱和，增长空间有限。
然而，在电视剧和网络影视市场方面，中国仍然有待进一步开拓，而西方发达国家在此领域已具有较强竞争力。
再次，内容创作是影视产业成功的关键。
中外影视产业的内容创作风格和主题有着明显的差异。
中国的影视作品更注重传统文化的表达和宣传，强调家庭、情感和社会关系的展现。
而西方影视作品则更加注重个体的塑造、冲突和内心世界的揭示。
这种差异反映了不同文化背景和审美追求的差异，也决定了中外影视作品在全球市场的受欢迎程度。
最后，政策支持对影视产业的发展起着重要作用。
中国政府近年来对影视产业的支持力度逐渐加大，出台了一系列的激励政策和优惠措施，为影视行业提供了良好的发展环境。
而西方发达国家在版权保护、减税政策等方面更加成熟和完善，为电影、电视剧等的创作和发行提供了更好的保障。
总体来说，中外影视产业在技术创新、市场开拓、内容创作和政策支持等方面存在明显差异。
中国的影视产业在技术和市场规模方面有待进一步提升，而西方发达国家则需要更加关注内容创作的创新和多样化。
通过比较研究，中外影视产业可以相互借鉴，共同发展，推动全球影视产业的繁荣与进步。
中外影视市场的比较研究与竞争分析影视产业是每个国家文化软实力的重要组成部分，也是一个充满激烈竞争的市场。
本文将对中外影视市场进行比较研究与竞争分析，以了解两者的差异和相似之处，并探讨其发展趋势。
首先，我们来比较中外影视市场的规模和发展情况。
根据最新数据，中国影视市场规模已经超过6000亿元人民币，位居全球第二，仅次于美国。
而美国影视市场年产值超过3900亿美元，占全球市场份额的30%以上。
同时，美国是全球最大的电影出口国，中美两国在全球电影市场占据主导地位。
其次，我们来看中外影视市场的内容特点。
中国影视市场以电视剧为主导，以家庭伦理剧和历史剧为主流，传统样式仍占主导地位。
而美国影视市场以电影为主导，以科幻、动作和超级英雄类型片居多，注重视觉效果和商业化。
尽管两者的风格和主题有所不同，但都在不断寻求创新和变革，以吸引观众的注意力。
第三，我们来分析中外影视市场的竞争态势。
在中国市场，国产影片与进口影片的竞争日趋激烈。
近年来，中国电影制作水平不断提升，改革开放以来涌现出一大批优秀导演和演员，国产电影在国内市场的份额逐渐增加。
同时，中国也在积极推广本土影片走向国际市场，参与国际影视合作，开拓海外市场。
而对于进口影片，中国政府实施了严格的限制措施，以保护国内产业。
在美国市场，国内制片商也在积极进军，争夺市场份额。
虽然美国电影市场仍然是全球最大的市场，但面对来自全球的竞争，美国电影产业正在面临一些挑战。
其中包括中国市场的崛起，中国成为一个重要的票房市场，吸引了许多美国制片商的目光。
同时，流媒体平台如Netflix和Amazon Prime也在不断发展壮大，改变了传统电影观影方式，对传统电影院产业构成了挑战。
最后，我们来探讨中外影视市场的发展趋势。
可以预见，中外影视市场会继续保持快速发展。
在中国市场，电影院线的扩张、网络影视平台的崛起以及中国电影走向国际市场的努力将推动中国影视产业进一步发展。
而在美国市场，流媒体平台的崛起将增加市场份额，同时也为电影创作提供了更多的机会。
《对比中美科幻题材电影的差异及成因》篇一一、引言科幻电影作为一种特殊的电影类型，以科技、未来、宇宙等元素为背景，展现了人类对未知世界的探索和想象。
中美两国作为科幻电影的重要产出国，各自在科幻题材电影的创作上有着独特的风格和特点。
本文将对比中美科幻题材电影的差异，并探讨其成因。
二、中美科幻题材电影的差异1. 故事背景与主题美国科幻电影以宏大的宇宙观、科技未来感为背景，注重探索人类在未知世界中的生存与发展。
其主题多元，涵盖外星文明、时间旅行、人工智能等多个领域。
而中国科幻电影则更注重对未来社会、科技发展的思考，以及人类面对科技变革时的挑战与机遇。
在故事背景上，中国科幻电影更倾向于以地球为舞台，关注人类社会的科技进步与道德伦理的冲突。
2. 视觉效果与特效技术美国科幻电影在视觉效果和特效技术上具有较高的水平，能够呈现出宏大的场景、逼真的特效。
而中国科幻电影在视觉效果和特效技术方面也在不断进步，但与美国相比，仍有一定的差距。
这主要体现在大场景的呈现、细节处理以及特效的流畅度等方面。
3. 角色塑造与演员表现美国科幻电影在角色塑造和演员表现上具有较高的水平，能够塑造出立体、鲜活的角色形象，使观众产生共鸣。
中国科幻电影在角色塑造和演员表现方面也在不断进步，但仍有待提高。
这需要更好的剧本、导演和演员共同努力，才能塑造出更加立体、真实的角色形象。
三、中美科幻题材电影差异的成因1. 文化背景与审美观念中美两国在文化背景和审美观念上存在差异，这导致了两国在科幻题材电影的创作上有所不同。
美国科幻电影更加注重探索未知、追求刺激和惊险，而中国科幻电影则更加注重对未来社会、科技发展的思考以及人类情感的表达。
这种文化差异使得两国在科幻题材电影的创作上各有特色。
2. 科技发展与产业支持科技的发展对科幻题材电影的创作有着重要的影响。
美国作为科技强国，具有较高的科技水平和产业支持，这为科幻电影的创作提供了有力的支持。
而中国在科技发展和产业支持方面也在不断进步，但与美国相比仍有一定的差距。
中美科幻电影异同之比较作文科幻电影一直以来都是电影领域中备受关注的一个重要类型，它以其独特的想象力和对未来的探索，吸引着广大观众的目光。
在全球范围内，中美两国的科幻电影都具有相当的影响力，但由于两国的文化背景、历史传统、价值观以及电影工业体系的差异，使得中美科幻电影在诸多方面存在着明显的不同。
一、主题与思想内涵中国科幻电影往往更注重对人类命运共同体的思考，强调集体主义和家国情怀。
例如《流浪地球》，影片讲述了人类为了拯救地球，共同努力推动地球逃离太阳系的故事。
在这个过程中，每个人都为了共同的目标而付出，展现出了强大的团结协作精神。
这种主题体现了中国文化中“天下兴亡，匹夫有责”的价值观，强调个人在集体中的责任和担当。
而美国科幻电影则更多地聚焦于个人英雄主义，强调个体的力量和勇气。
像《钢铁侠》《蜘蛛侠》等系列电影，主人公凭借自身的超能力或智慧，在危机中挺身而出，拯救世界。
这种主题反映了美国文化中对个人自由和独立精神的崇尚。
二、故事情节在故事情节的构建上，中美科幻电影也有显著差异。
中国科幻电影通常更倾向于构建一个较为宏大的叙事框架，情节发展往往与人类的整体命运紧密相连。
同时，中国科幻电影在情节上注重逻辑的严谨性和合理性，常常会融入一些科学理论和现实依据，使得故事具有一定的可信度。
美国科幻电影的故事情节则更具多样性和创新性，常常充满了意外和反转。
它们更注重情节的紧张刺激和娱乐性，通过不断制造冲突和危机来吸引观众的注意力。
例如《盗梦空间》，其情节层层嵌套，充满了奇幻和悬疑元素，让观众始终保持着高度的紧张和好奇。
三、视觉效果视觉效果是科幻电影的重要组成部分，中美两国在这方面也各有特色。
中国科幻电影在视觉效果的呈现上，近年来取得了显著的进步。
以《流浪地球》为例，其展现的浩瀚宇宙、巨大的行星发动机等场景，画面精美，细节丰富，给观众带来了强烈的视觉冲击。
但整体上，中国科幻电影在特效的制作上仍在不断探索和发展。
美国科幻电影在视觉效果方面一直处于领先地位，拥有成熟的特效技术和丰富的经验。
国内外电影市场对比与竞争力分析近年来，电影产业迅猛发展，成为国内外文化交流与娱乐消费的重要组成部分。
本文将从市场规模、发展速度、电影类型、票房收入及竞争力等角度对国内外电影市场进行比较与分析。
首先，从市场规模方面看，中国电影市场规模不断扩大。
根据国家电影局发布的数据，2019年中国电影总票房超过64 亿美元，较2009年的 17 亿美元增长了近四倍。
与此相比，美国电影市场规模在相同时间内增幅较小，从 310 亿美元增长至 439 亿美元，增长约 40%。
尽管中国市场规模在全球排名第二，仍远落后于美国市场，但其增长势头十分迅猛。
其次，从发展速度上看，中美两国的电影市场呈现不同态势。
中国电影市场在过去十年中，每年平均增长率超过30%，这一速度远远高于美国市场。
中国电影市场的高速发展主要得益于日益增长的中产阶级人口和购票力的提升，同时也得益于中国政府对电影产业的支持与鼓励。
相较之下，美国电影市场增长速度相对较缓，但其依然保持着稳定的发展状态。
再者，从电影类型上看，中国市场与美国市场存在一定差异。
在中国电影市场，商业片占据绝对主导地位，例如动作、喜剧、爱情等类型的商业电影受到广大观众的青睐。
与之不同的是，美国市场则更加注重多元化，包含了各种类型的电影，涵盖了不同年龄层、背景和兴趣爱好的观众群体。
美国电影市场的多样性使得其在全球范围内更具影响力。
此外，从票房收入方面看，中国电影市场逐渐强大。
尽管中国电影市场规模仍低于美国，但中国票房收入的增长速度却持续强劲。
2019 年，中国电影市场票房收入达到64 亿美元，接近美国票房收入的 70%。
这表明中国市场正在快速迎头赶上美国市场，成为全球电影市场中具有重要影响力的一部分。
最后，从竞争力上看，中国市场与美国市场存在一定差距。
虽然中国电影市场在规模和发展速度上呈现出强劲的竞争力，但在内容创作、技术水平、市场影响力等方面仍有待提升。
与之相比，美国电影市场在这些方面积累了较长的时间和经验，拥有世界一流的制作团队和技术设备，并在全球范围内享有较高声誉。
国内外电影产业发展研究与对比随着全球化时代的到来，电影产业逐渐成为国内外经济的重要组成部分。
电影产业的发展不仅能够带动经济增长，还能够传播文化、促进文化多样性。
因此，对于国内外电影产业的发展进行研究与对比，有助于我们了解各国电影产业的现状，发现问题并寻找解决方案，推动我国电影产业的进一步发展。
首先，让我们来研究国内电影产业的发展。
中国是世界上最大的电影市场之一，近年来，中国电影市场规模不断扩大。
根据中国国家电影局的数据，2019年中国电影市场总票房达到了642亿人民币（约合92亿美元），较上一年增长了5.4%。
这一数字显示出中国电影市场的潜力和吸引力。
然而，尽管中国电影市场规模庞大，但仍然存在一些问题。
首先，虽然中国电影票房增长，但是国内电影制作的质量和创新能力相对较弱。
大量商业片和续集片的生产削弱了行业的创新性。
这也导致了观众对于国内电影的品质的质疑，影响了国内电影在国际上的声誉。
其次，电影市场的竞争激烈，市场份额集中在一些大型影视公司手中，使得小型制片公司面临较大的挑战。
此外，电影发行市场也需要进一步完善，如何提高电影的分发效率和降低成本是当前急需解决的问题。
与之相比，国外电影产业有着独特的发展景象。
以美国为例，美国电影产业一直以来都处于全球电影市场的领导地位。
好莱坞作为美国电影产业的代表，凭借其出色的制作水平和全球化的市场拓展，成为全球范围内的重要文化输出平台。
在2019年，美国电影票房总额达到了110亿美元，约占全球市场的25%。
这一数字充分体现了美国电影产业的强大实力。
美国电影产业的成功得益于多方面的因素。
首先，好莱坞制片公司在市场拓展方面具有卓越的能力。
他们通过强大的宣传推广和国际市场开发战略，能够将大量优质的电影作品推向全球市场。
其次，美国电影产业注重人才培养和技术创新，不断提高制作水平和技术实力。
此外，美国电影市场也相对开放，接纳和引进了大量来自其他国家的优秀电影作品。
这种互惠互利的开放政策促进了全球电影产业的交流与发展。
《中美电影放映企业比较分析》篇一一、引言随着全球化和科技的进步，电影行业已经从单纯的制作阶段进入了全面化的市场经营与放映的复合时代。
在此背景下，本文旨在探讨中美两国电影放映企业的异同点，通过对各自的市场结构、经营模式、技术创新以及文化差异等各方面的分析，揭示其各自的竞争优势与未来发展趋势。
二、市场结构比较（一）中国市场中国电影市场近年来迅速崛起，已成为全球第二大电影市场。
国内电影放映企业众多，主要分为大型院线、中小型院线以及独立影院等。
大型院线如万达影城、中影集团等具有强大的资金和资源优势，遍布全国的连锁影院以及多元化的发展模式，为其带来了显著的竞争优势。
（二）美国市场美国是全球电影业的领跑者，其电影放映企业主要以大型院线和电影院为载体。
由于市场竞争较为充分，美国院线企业的规模和经营模式多样化，从独立院线到连锁影院均有。
同时，美国的院线企业也注重与互联网的融合，以提供更加便捷的在线购票和观影服务。
三、经营模式比较（一）中国经营模式中国电影放映企业的经营模式以直营和加盟为主。
直营模式以大型院线为代表，通过自有的连锁影院进行影片放映和销售。
加盟模式则以中小型院线为主，通过与多家影院合作，共同开展经营活动。
此外，中国电影放映企业还注重多元化发展，涉及互联网+电影、餐饮、游戏等业务。
（二）美国经营模式美国电影放映企业更注重精细化管理和标准化经营。
许多企业采用了多厅、多功能的现代电影院布局，满足不同消费者的需求。
此外，美国的电影放映企业也积极与互联网、移动支付等新兴技术融合，提供便捷的在线购票和观影服务。
同时，美国院线企业还注重品牌建设和文化传播，通过与各类文化活动的合作，提升自身的品牌形象和市场竞争力。
四、技术创新比较（一）中国技术创新中国电影放映企业在技术创新方面表现突出。
随着科技的进步，数字影院和激光放映技术已在中国广泛推广和应用。
此外，中国的电影院也积极引进智能化设备和系统，如在线购票系统、自助检票机等，提高服务效率和客户体验。
电影行业的差距和改进方向一、电影行业的差距1.1 电影市场的差异化在电影行业中，不同国家和地区的电影市场存在巨大差异。
首先，发达国家的电影市场表现出强大的实力和影响力，具有资源充足、技术先进和专业人才较多等优势。
例如，美国的好莱坞电影产业在全球范围内享有盛誉，其拍摄制作、推广发行和票房收入都居于领先地位。
相比之下，发展中国家的电影市场还面临着资源有限、产业链不完善和影视产业经验相对欠缺等问题，导致产业规模和质量发展较慢。
1.2 电影题材的多样性电影的题材多样性也是产生差距的原因之一。
不同电影市场在题材选择上存在偏好和特色。
例如，好莱坞制作的大片通常以科幻、动作和喜剧为主，受到全球观众的青睐。
而中国电影市场则更注重家庭伦理、历史传奇和军事题材，反映了中国观众对于自身文化背景的偏好。
电影市场的差异化在一定程度上限制了全球电影的普及和交流，导致国际观众对不同电影市场的了解和接触度有限。
1.3 资金投入和制作质量电影行业的差距还体现在资金投入和制作质量上。
像好莱坞这样的电影工业巨头能够投入大量资金用于电影制作，聘请优秀的编剧、导演和演员，使得电影具备更好的制作水平和视听效果。
然而，一些发展中国家的电影产业由于资金不足和制作能力有限，难以达到同等水平。
这种差距在国际市场竞争中表现得尤为明显，制约了电影产业的整体发展。
二、电影行业的改进方向2.1 提高故事创作和编剧水平电影作为一种具有强烈故事性的艺术形式，故事创作和编剧的水平至关重要。
电影行业应加强对编剧的培养和支持，鼓励多元化的故事创作，推动有深度和独特性的电影题材的出现。
此外，合理利用现有资源，加强国际合作，吸引优秀编剧的参与，共同提升电影制作的质量。
2.2 加强技术和人才培养电影技术的发展对于提高电影质量和竞争力至关重要。
电影行业应加大对技术的研发和投资，推动技术创新和应用。
同时，要提高电影人才的培养水平，为电影制作提供更多专业化、高素质的人才。
这包括不仅限于导演、演员和摄影师，还包括后期制作、特效设计等方面的专业人才。
《对比中美科幻题材电影的差异及成因》篇一一、引言科幻电影以其独特的想象力与未来视野，为观众提供了一个充满神秘与惊喜的探索空间。
中国与美国，作为全球电影市场的两大巨头，其科幻题材电影各有特色。
本文将就中美科幻题材电影的差异及成因进行详细的分析与探讨。
二、中美科幻题材电影的差异1. 题材选择美国科幻电影题材广泛，涵盖了外星生命、未来科技、时间旅行、平行宇宙等多个领域，具有强烈的探索精神与冒险气息。
而中国科幻电影则更多地关注于科技发展对人类社会的影响，以及人类面对未知世界的挑战。
2. 叙事风格美国科幻电影通常以大场面、高特效、快节奏的叙事方式吸引观众，强调视觉冲击力与情感共鸣。
而中国科幻电影则更注重情感与思想的深度，通过细腻的人物刻画与情节发展，让观众在观影过程中产生共鸣。
3. 角色塑造美国科幻电影中的角色通常具有鲜明的个性与特点，人物形象立体且富有魅力。
而中国科幻电影在角色塑造上更注重人物的成长与变化，通过人物的经历与选择，展现人类面对未知世界的勇气与智慧。
三、中美科幻题材电影差异的成因1. 文化背景中美两国的文化背景差异是导致科幻题材电影差异的主要原因之一。
美国文化注重个人英雄主义与冒险精神，这使得美国科幻电影在题材选择上更加广泛，强调视觉冲击力与情感共鸣。
而中国文化注重人文关怀与思想深度，这使得中国科幻电影更注重情感与思想的交流，以及人类面对未知世界的挑战。
2. 电影工业体系美国拥有成熟的电影工业体系，为科幻电影的制作提供了强大的技术支持与市场保障。
而中国电影工业体系正在不断发展壮大，为科幻电影的创作提供了更多的可能性。
然而，由于发展阶段的不同，两国在科幻电影的制作理念、技术手段以及市场运作等方面存在差异。
3. 观众需求观众需求是影响科幻题材电影发展的重要因素。
美国观众对科幻电影的需求更加多元化，注重视觉冲击力与情感共鸣。
而中国观众在观影过程中更注重情感与思想的交流，以及对未来世界的思考。
因此，两国科幻题材电影在内容与形式上存在差异。
中美两国影视产业国际竞争力的比较研究——基于全球价值链视角近年来，随着全球化进程的不断推进，文化交流成为国家间合作的重要组成部分。
在文化领域中，影视产业作为一种具有广泛影响力的文化产品，成为中美两国较为重要的经济增长点之一。
本文将以全球价值链视角，从多个维度对中美两国影视产业国际竞争力进行比较研究。
首先，从价值链的角度来看，中美两国影视产业的国际竞争力存在较大差异。
在价值链上的不同环节，两国产业主要表现为差异化特点。
具体而言，美国影视产业整体处于价值链的高端环节，涵盖了影视制作、发行、营销等多个环节，并拥有强大的金融和技术支持。
而中国影视产业目前较为依赖于制作环节，还有待提高在其他环节的竞争力。
虽然中国影视行业近年来取得了较大发展，但与美国还存在较大差距。
其次，从技术创新角度来看，中美两国影视产业也存在明显差异。
美国作为全球科技创新的重要中心，影视产业充分利用了先进的技术手段，如数字特效、3D技术等，为其影片增添了更多的价值。
而中国在技术创新方面则还存在较大努力的空间。
不过，随着中国科技水平的不断提高，中国影视产业也在逐渐加大对技术创新的投入，并在一些领域取得了一定的突破。
此外，中美两国在内容创作方面也存在差异。
美国影视产业以其独特的创意和多元化的内容吸引了全球观众。
具有强大的内容创作能力使得美国影片在国际市场上更具竞争力。
而中国影视产业则在内容创作方面还存在一定的难题，如缺乏原创力、过于注重商业化等问题。
然而，中国的文化底蕴和深厚历史也为中国影视产业提供了独特的优势，只要在内容创作上加大创新力度，提升故事质量，中国影视业在国际市场上将有更大的竞争力。
最后，影视产业的市场规模对国际竞争力也起到重要的影响。
美国影视市场庞大且健全，拥有全球最大的观众群体和消费能力。
这为美国影视产业在国际市场上获得竞争优势提供了有力保障。
而中国作为世界上最大的人口国家，具有庞大的内需市场潜力。
虽然中国影视市场发展迅速，但在国际市场上的竞争力仍有待提高。
在化了西方中心。
影片《千机变2之花都大战》的开场字幕，表明故事发生“在靠近中国的古老的亚马逊平原的土地上……”这一定位模糊的地理坐标，高饱和的色彩和西方预言体的讲述方式，使得影片的文化主体失焦；《无极》里元老审判大将军的情节，挪用了古希腊城邦的元老制之后，显得与前后景的人物装束格格不入；《画皮2》从主人公服饰到建筑风格，均源自日本设计师天野喜孝的创意，而讲述的却是一则中国古代的“鬼故事”，形式和内容就此趋向分裂和陌生化。
由此，自我东方化的创作方式，使得华语奇幻片的文化身份呈现出失语状态。
（三）华语奇幻片的人物造型和域外奇幻作品相比，出现了乏善可陈的模仿甚至抄袭现象。
《画壁》中的石妖造型，不仅与好莱坞电影《神奇四侠》里的石头人外形相似，其变身方式又和《蜘蛛侠》的沙人如法炮制；还有《画皮2》中天狼国巫师形象，观众指出与“哈利·波特系列”的人物伏地魔如出一辙；影片《画壁》里仙女的魔法棒，也被认为明显是西方魔法师的道具；《西游降魔篇》虽然较成功地借鉴了欧美恐怖片的类型元素，但在影片高潮部分的大组合段里，景别和场面调度的使用，却被认出与日本游戏《阿修罗之怒》基本雷同。
作为全球化语境下诞生的华语奇幻片，有关全球化与本土化之间的冲突，并未实现许多学者所提出的“全球本土化”（glocal）之愿景，反而体现为“全球化就是‘西方化’或‘美国化’或‘殖民化’的代名词”。
（9）这使得华语奇幻片无法提供一个稳定、清晰的文化身份，最终导致文化本土性的语焉不详。
结语无论是好莱坞业已成熟的奇幻片，还是正在摸索中的华语奇幻电影，二者均以自身的文化主体为原点，通过呈现地缘奇观展开关于前现代的文化想象，越向边陲地带辐射，奇幻程度越强。
而华语奇幻片外在呈现出自我东方化的特征，内在的故事逻辑未能像好莱坞那样拥有建构和表达本土文化的能力。
如今，奇幻类型片拓展了华语电影的发展空间，“华语电影走出去”的口号也越来越响亮。
但这并不仅仅意味着华语电影作为商品成功贩卖到国际市场，而是在于其所内含的华语文化价值观，能否走向世界与多元文化展开对话。
作为新兴的类型片，华语奇幻片首先需要从本土经验出发，设计出逻辑严谨的架空世界，同时具有高度的问题意识，以激活并保持华语电影的文化活力和创造力，为“华语电影走出去”之路扬帆。
（陈亦水，北京师范大学艺术与传媒学院2012级博士研究生，100875）（1）James Walters, Fantasy film: a critical introduction, UK: MPG Books Group press, 2011, p.2.（2）罗志田《民族主义与近代中国思想》，台北三民书局股份有限公司2011年版，第3页。
（3）荒服、要服，处于先秦“五服制”的最外侧，按照《禹贡》的划分，华夏地缘结构以王畿为中心，以五百里为限，划分五个等级，《国语·周语》记载：“先王之制，邦内甸服，邦外侯服，侯卫宾服，夷蛮要服，戎狄荒服。
”统称“五服”，逐渐形成古代中国的朝贡体系，也是“华夷之辨”文化观的地缘基础。
（4）王宜文《来自魔幻影像的思考：电影是什么？》，《中国图书评论》2008年第6期，第19页。
（5）刘帆《“中土”的想象与指涉——略论魔幻电影的生态与类型特征》，《电影文学》2008年第6期，第26页。
（6）侯军《从“新时代运动”说起——未来亚洲电影的文化合作在全球化语境中的可能性》，《北京电影学院学报》2006年第1期，第7页。
（7）叶舒宪《新神话主义与文化寻根》，《人民政协报》2010年07月12日。
（8）[美]詹明信《晚期资本主义的文化逻辑》，陈清侨等译，生活·读书·新知三联书店2013年版，第354页。
（9）王宁《全球化语境下中国电影的文化批判》，宋耕编著《当代文化的后殖民解读》，香港大学出版社2006年版，第56页。
产业错位与市场争夺——中美科幻电影比较研究张瑶一、好莱坞科幻片与中国电影市场近几年来，好莱坞科幻片越来越受到中国电影市场的青睐。
2009年，中国电影票房总冠军为科幻灾难片《2012》（4.7亿元），亚军为科幻片《变形金刚2》（4.55亿元）。
2010年，科幻片《阿凡达》狂卷13.5亿元（当时的全国银幕总数仅是2012年银幕总数的1/3），而科幻片《盗梦空间》则取得全国票房第四名（4.4亿元）。
该年度进口片票房前十名中共有四部科幻片。
2011年进口片票房前十名的影片中，有五部为科幻片，分别为：《变形金刚3》、《洛杉矶之战》、《猩球崛起》、《铁甲钢拳》、《青蜂侠》，其中《变形金刚3》排在榜首，它也是2011年度中国电影市场的票房总冠军；2012年，收入前十名的进口影片中，有五部均为科幻片，包括《复仇者联盟》（5.7亿元）、《黑衣人3》（5亿元）、《地心历险记2：神秘岛》（3.9亿元）、《蝙蝠侠：黑暗骑士的崛起》（3.4亿元）以及《超凡蜘蛛侠》（3.1亿元）。
2013年，截止5月26日，《钢铁侠3》已累计票房7.4亿元。
好莱坞科幻片在中国疯狂膨胀的市场空间说明，中国电影市场与电影产业之间存在着错位：是好莱坞科幻电影产业而不是中国科幻电影产业在填补着中国电影市场对科幻片的热切需求。
中国电影市场上出现的好莱坞科幻片热现象为电影研究带来了新的课题：中国观众为什么对好莱坞科幻片如此热烈追捧？而中国本土的科幻片又在哪里呢？二、中美科幻电影比较：历史、主题与交叉类型1．中国科幻片产量的严重匮乏与美国科幻片产业的规模庞大中国自1905年电影诞生之日至今，所拍摄科幻158电影的数量惊人的稀缺。
从1905年到1949年45年间，中国电影只生产了一部科幻片：1938年韩兰根主演的《六十年后上海滩》。
1949—1980年间，新中国也只生产了一部科幻片——《十三陵水库畅想曲》（1958）。
改革开放后的80年代，中国内地拍摄科幻片六部：《珊瑚岛上的死光》、《异想天开》、《错位》、《霹雳贝贝》、《潜影》、《凶宅美人头》；90年代拍摄科幻片六部：《大气层消失》、《魔表》、《隐身博士》、《毒吻》、《再生勇士》和《疯狂的兔子》。
2000—2008年间，中国只生产了《拯救爱情》、《危险智能》、《长江7号》、《天生幻想狂》、《科技馆的秘密》、《火星没事》、《魔比斯环》等中小成本的科幻电影。
从2009年开始，中国内地才首度出现了与香港合拍的《机器侠》、《全城戒备》、《未来警察》三部注重视觉效果的本土科幻大片。
中国电影诞生一百多年来，总产量数万部，其中科幻片的产量尚不足三十部。
中国科幻片在中国电影产业中的比重可以说是凤毛麟角，与好莱坞科幻片生产总量相比，相差十分悬殊。
好莱坞科幻片的产业十分庞大，它经历了20世纪10—20年代的成长期、30—40年代的成熟期、50—60年代的初次繁荣期、70—80年代的电脑特技大规模涉入期以及90年代以后的高科技全面繁盛期，每一个时期都有大量代表性的经典作品载入电影史册。
如10—20年代的《海底两万里》、《失落的世界》，30—40年代的《金刚》、《弗兰肯斯坦》、《化身博士》，50—60年代的《地球停转之日》、《2001太空漫游》，70—80年代的《星球大战》、《终结者》，90年代的《独立日》、《第五元素》和2000年以后的《阿凡达》、《变形金刚》等等。
几十年来，美国科幻片以其先进的科技手段和强大的视觉冲击力占领着世界各国的电影市场，赢得了巨额的利润。
2．中美科幻片内容比较中美科幻片虽数量对比悬殊，内容上却存在不少共同之处。
中美科幻片共同分享着科幻作品通常所涉及的主题。
（1）根据已有科学发现、科学规律对未来或未知的世界或事物进行想象和推理美国科幻片一般都是建立在已有科学发现和科学规律的基础上，对未来或未知进行的想象和推理。
中国科幻片亦是如此。
“十七年”电影《十三陵水库畅想曲》（1958）幻想经过20年轰轰烈烈的大跃进建设，中国的科技达到了惊人的水平，树上的水果长得像足球一样大，上月球旅行已经习以为常。
《天生幻想狂》、《未来警察》、《再生勇士》《李献计历险记》等影片中的主人公也借助科技手段，在故事中穿越了时空的界限。
这些都是中国科幻片在科学基础上对未来和未知世界和事物所进行的想象。
（2）将人类视为宇宙中的一个种族，对人类的命运、文明走向等宏大主题进行探寻好莱坞科幻片一般不是关注个人和小团体的行动和遭遇，而是对整个地球和人类的命运进行探寻。
中国科幻片中也存在对人类集体性命运的关注。
在《珊瑚岛的死光》中，邪恶的大财团窃取了博士的科研成果，企图制造毁灭式的武器威胁地球和平。
《大气层消失》中，三个剧毒燃气桶泄露，氯化氢气体烧穿了大气层，人类即将被太阳的紫外线直接照射而死。
《疯狂的兔子》中，外星人带来一种传染性的病毒，一种骇人的疯狂在儿童中不断扩大。
这些影片都有意识地将人类视为一个族群，展现了人类可能面临的灾难性命运。
（3）对人类科学技术发展所带来的负面结果进行反思美国科幻片往往包含着一种对人类科技发展进行自我反省和反思的深刻主题。
中国科幻片也一定程度上涉及到了人类的科学技术可能会对自身造成的不良后果。
《大气层消失》和《毒吻》启示了“如果人类不对工业发展和资源开采进行限制，过度污染环境，就会带来自身生存的毁灭”的主题。
在《全城戒备》中，几个普通人误吸了“二战”中日本兵遗留的生化毒气后，变异为邪恶、强大的变种人，对城市进行摧毁性的攻击。
在《错位》、《机器侠》和《天生幻想狂》中，人工智能都获得了自我意识，试图对人类进行反抗或操纵。
这些都是中国电影对人类科技发展所可能产生的影响和后果做出的思考。
3.中国科幻片与好莱坞科幻片的形式比较（1）中美科幻片的交叉类型侧重点不同科幻电影与其他类型的杂糅或许是最为广泛的。
好莱坞科幻片大多以灾难、战争、动作、恐怖为其主要的亚类型或交叉类型。
中国科幻片的交叉类型则主要以儿童片、喜剧片、爱情片、恐怖片为主。
在中国科幻片中，寓教于乐的儿童片/儿童题材约占一半。
《霹雳贝贝》、《疯狂的兔子》、《魔表》、《科技馆的秘密》、《危险智能》、《大气层消失》、《魔比斯环》都是儿童片；而《毒吻》、《火星没事》、《长江7号》、《未来警察》中都有儿童作为重要角色。
科幻片在中国长期以来一直被看成儿童片的一个亚类型，这说明中国电影从业者长期在潜意识中将科幻片的主要目标受众视为儿童。
2009—2010年间，《机器侠》、《未来警察》、《全城戒备》三部“超级英雄模式”的科幻动作大片问世，终于为中国科幻电影开辟了一个“大片”的新里程碑。
但是，由于与《变形金刚2》、《阿凡达》、《2012》等影片同年上映，这三部电影的票房并不十分理想，之后的两年，中国科幻动作大片又从人们的视野中销声匿迹了。
（2）好莱坞科幻片重视世界前沿尖端科技的引入，中国科幻片则往往忽视这一点科幻片中一般会存在一定真实的或看似真实的科学理论和推理，为科幻片特有的陌生化和认知性DOCTORAL FORUM 博士论坛159快感提供科学基础。
