书法创作感言

书法创作感言

篇一：书法感言

获奖感言

朋友致电我十届全国展获奖的消息时我还在会议上，说实话，由于平时工作很忙，值班、加班已成我工作的常态，对此也早视

以为当然，并已习以为常。平时很少有暇上网浏览书事动态，几乎每次获奖都是朋友告诉我的，所以每一次也都是带有几许惊喜

与意外。

结缘书法那么多年，真正开始有一点成绩还是近几年的事。前几年单项展、专题展等小奖获了一些，但被书坛誉为“奥林匹克”

式的“全国展”获奖还是第一次，当然非常激动、兴奋。虽然有点运气成分，但这也从另一个侧面反映我的创作思路、书风趁向、

审美定位还是正确的。这次我还是投了我擅长的大草书体，之前

我也准备了一件小草作品，投稿前我给师长前辈、书友同道甄选了一下，有人也劝我大草小草都投，这样风险小一点，把握大一

点，入展的机率高一点，但我的“野心”是冲奖，入展对我已无太大诱惑。于是我对当今书坛的现状作了研究和分析，觉得近几

年来小草横空出世，来势汹涌，且总体水平也越来越高，相反，

高水平的大草在全国着实不多见。最后决定赌一把，只投大草，结果幸运获奖。

审视近年来的创作实践，结体上还是遵循“二王”一路脉系，

同时力求将张旭的雄浑奔放和怀素的激情恣意在作品中合理的体

现，适当借鉴明清成熟的墨法技巧，使作品更有韵律感和层次感，

追求整体上的协调性和丰富性，谨慎地将粗与细、浓与淡、渴与润、收与放、断与连、大与小、疏与密等艺术元素尽可能多的在

作品中体现。注意一个“度”的把握，过了会显太“花”，少了会显太“平”，恰之以情，合乎以理。使作品既简约又丰富，既矛盾

又合理，既对立又统一，既古雅又现代，符合我们民族古远、固

有的儒家中庸之道和传统哲学理念浸润下的审美定式。 我认为作品要尊崇传统，但更应彰显个性。要有大胆的探索精

神、涌动的生命情感和蒸腾的时代气息，否则，墨守成规必然暮气沉沉，石涛的“笔墨当随时代”我信然。但这必须经过长期的

理论研究和实践探索，积累和储蓄丰富的创作经验，使自己思路

清晰，目标明确、设计合理、规划科学、训练有数、下笔有由。在这其中思路尤为重要，“思路决定出路，理念决定高度”，所以

我一直认为一个人想法很重要，用智慧的眼光去审视世界；用敏锐的思维去观察万象；用哲学的理念去思辨问题。想得多，就会

得得多，想得到，就会得得到，怎么想才会怎么去做。最怕没想

法，漫无目的，心中无数，继而盲目临帖、盲目创作、甚至盲目跟风，到最后不知所云、不成体统。

简言之：学书在法，而其妙在人。方法得当，事半功倍；方法失当，事倍功半。未知识者以为然否。

钱玉清

2011年9月5日于宇澄阁灯下

身 在 书 生 壮 士 间

一、从什么时候开始学习书法？ 不知道，这是实话，因为我学习书法完全是出于主动，而不是

被动，虽然我父亲也初通文墨，书画在乡里也小有名气，但他从来没有教过我一撇一捺，也没有给我制定学习规划和施加什么压

力，但我看他写的比较多，可能也是耳濡目染吧，我从小对写字

就兴趣很大，记得小时候最喜欢上的就是描红课，后来是毛笔字课，因为只有这时我才是表扬专业户，我的描红和毛笔字经常作

为范本供同学们学习，有时还授老师委托批改同学的作业。同学的肯定、老师的表扬给了极大的鼓舞。练字，成了我每天放学回

家完成了老师布置的作业和父母安排的农活之外想到的第一件

事，当时临的是父亲常用的《五体常用字帖》，其中的楷书严谨不苟，妙美冲和，很是吸引我，后来才知道这就是欧体，但到这时

还不懂什么是书法，只知道写字能让我很开心，能有一种始终处于领跑地位的成就感。后来学校举办各类书法比赛、交流多

了，我的小书法家的知名度也越来越大，以至于我后来在它精力

上的投入也越来越多，对它的感情也越来越深，从学校到走上社会我从未放弃对它的追随。

二、您的书法怎么就写成这样了？ 说不清楚，这也许是性格使然吧，我喜欢高山流水、奔放豪迈

的一路，虽然写过好多年的楷书，但慢慢还是走到了行书，最后

发展到草书，真正意义上的接触纯草书还不过七、八年时间，我

感觉草书更能表达我的真实情感，符合我的内心需求，借以“达

其性情，形其哀乐”。其次，目前书风的形成与我的警察职业也有很大的关系。有人劝我说，你已在全国大赛中好多次获奖，可以

做职业书法家了。我说如果我离开了公安队伍也许我的创作激情将荡然无存，张旭为何能写出“神虬腾霄，夏出云岫，逸势奇状，

莫可穷测”（米芾评语）的旷世杰作，跟他官职是分不开的，当时

他是苏州常熟尉（就是相当于现在的公安局长），所以警营生活是我书法创作的动力和源泉，是我书写状态和风格走向的必然结果。

三、书法占据你业余多少时间？ 几乎是我工作之余的全部，虽然工作很忙，真正全身心投入书

法研究和创作的时间也不是太多，但我时间的利用率很高，因为

只要我回到家里我就是写字，其他什么都不干，说得准确点是什么都不会干，就连烧饭烧菜都不会，所以我老婆说我是生活上的

低能。结婚十八年，没几次进过菜市场，这就是我的“骄傲”。 四、你希望小孩将来练习书法吗？简单理由。

不希望，不反对。学习书法需要天资加勤奋，而不是勤奋加天

资，这是我一直以来坚持的观点，目前看来我儿子身上遗传我这方面的信息量极少，如非要把他往这条路上拽，也许会耽误他的

一生。说实话，书法耗时太多，见效太慢，成功率也极低，想在书法上有所成就或想以书法作为谋生的手段更是难上加难。每个

人成长和发展的方向都不一样，不一定用我的模式强架于他头上，

沿着我的人生轨迹一样的生活。纵观历代书法大家，他们的子孙

有多少人超过自己的父辈，就是王献之也屈居于王羲之之后。我

不希望我儿子在我的阴影下度过一生，除非他以后不由自主地也喜欢上了书法，也成了书法的奴隶，我也不反对，因为这是他甘

心情愿的，也许他会创造奇迹，做得比我好。 五、对自己书法有何评价？

我的书法走的是碑帖结合，以帖为主的道路，从唐楷入手，同

时对北魏《张猛龙》碑下过一些功夫，行草书胎息于王铎，继后上溯二王，近年来专注于对唐代孙过庭、张旭、怀素的研习，收

到一定效果，自我感觉作品尚不成熟，有待于日后的不断修炼、提升。有时我作品与作品之间的风格跨度很大，同是我作，但宛

若二人，这说明我的书法还没有“结壳”，但我对自己书法的发展

方向始终明确，虽然在探索过程中也有困惑、迷惘，但总的感觉自己的水平还是在往上走。

六、希望通过书法达到什么 目的？

我学习书法没有目的，这是真话，就是喜欢它，对它情有独钟，

我喜欢远离喧嚣，提着毛笔，闻着墨香的这种感觉，至于一不小心取得了一点成绩，纯属偶然，这也不是我学习书法的初衷，我

习练书法的很大一部分时间是漫无目的的跟着感觉走。 七、创作的最佳时辰？

对于我来说当然是夜深人静的时候，像我们干这一行的，工作

压力大，自由支配时间少，白天根本静不下心来，只有到了夜深

人静、万籁俱寂的时候，干扰少了，电话少了，才是真正属于自

己的时间，才是我投入创作的黄金时辰，我的好多比较成功的作品都是在“见不得人”的时候写出来的。

八、对书法工具和材料有什么讲究？是否有些小窍门可供大家分享？

子曰:“工欲善其事,必先利其器”。我在书法的投入上从来是不

吝啬的，因为自觉技不如人，想寻找一点捷径，所以我在用笔、用纸、用墨方面作了不少探索，也浪费了很多钱。我认为

每个人的肌肉结构、胸襟器识、学养修为、气质禀赋等诸方面的不同，导致了运笔迟捷、控笔节奏、落笔轻重等方面的表现不同，

每个人都应该根据自己特点选择书写工具和材料，我曾经尝试过

中、短、长、兼、软、硬、粗、细、圆等不同种类的毛笔数百支，经过长期的磨合和摸索，认为自己到目前为止最适合的还是大字

用长锋兼毫，小字用短锋兼毫或羊毫。在用纸上我喜欢用稍薄、稍松一点的纸，因为我运笔的速度比较快，太厚、太紧的纸因渗

水慢，故墨色效果会不理想。在用墨上，写大字我喜欢用宿墨加

一点其他胶性不重的墨汁，因全部用宿墨写大字（特别是写大草），因胶性太重而会运笔不畅，写小字喜欢用玄宗（不是做广告），因

为墨色黑亮，有光泽，且胶性不重。 九、对当代书坛的看法。

圈内和圈外是冰火两重天，圈内热热闹闹，圈外冷冷清清，很

多书坛名家大腕，圈外很少有人熟知，不像演艺明星，一出道就

有人关注和追捧，我认为目前书法缺乏大众的认同和互动。这也

是导致目前书坛鱼目混珠，良莠不辩的原因之一，许多实力派书家市场认可度不高，倒不如那些“世界书法艺术家协会”的“大

师”们在圈外搞得轰轰烈烈。 十、最得意的一件事。

为人类创造了一个生命——我的儿子，他使我的生命得以延续，

能帮我完成我所能想到而不能做到的事，他虽然没有跟我学书法，但我并不遗憾，人各有志，路有千条，我尊重他自己的选择和发

展方向。目前在国外求学，虽然只有十几岁，但很独立，很自强，生活节俭，为人谦和，活泼开朗，学习努力，年年被为“优秀学

生”

十一、你把书法当作事业来追求吗？你这么忙哪有时间练书法？

面对书法我是惭愧的，我确实没把书法当作一项崇高的事业来做，只把它当作一项健康的娱乐活动，有空就写，心理压力、负

担不是很大，因为我不是以此来养家糊口的，不必为生计发愁，

但又非常敬畏它，几乎把所有的业余时间都留给了它，与它厮守有一种归属感、满足感、幸福感，因为职业的原故，平时加班很

多，这是无条件的，同时平时应酬也很多（人不生活在真空当中），这也是很无奈的。有好多人问我你哪有时间搞书法，我就会用鲁

迅的一名话回答他们：时间就像海棉里的水，只要愿挤总还是有

的。而且平时我还挤时间注意体育锻炼，每天游泳已坚持几年，

因为我想，没有一个健康的身体，一切者将成空，又常听人说书

法很大意义上说是年龄的较量，人书俱老是谁都梦想的。 十二、创作的成功率高不高？创作一件得意作品时，是否觉得

老子天下第一？用别的一件事来描述这种感受。这种得意能保持多长时间？

创作的成功率不高，一件作品往往要写好几遍，甚至几十遍，

总感觉还能写好，一定要写到精疲力竭才罢休，这也许就是眼高手低吧。作品也从来没有完全满意的时候，印象之中没碰到真正

得意的作品。 十三、你身边的书法环境如何？是单干还是有一小撮臭味相投

的朋友？

我经常说我生活中有二个重要的圈子，一个是工作圈，还有一个是书法圈，我依存和转辗于二个圈子之中，在二者之间找到了

平衡，也找到了快乐，所以我有一枚闲章“身在书生壮士间”。 我感觉书法需要交流，交流才会发现距离，交流才会得到提高，

而且要找高手交流，弄斧要找班门，使刀要找关公，如果关起门

来孤芳自赏，夜郎自大，永远也成不了大器。所以我身边有许多志趣相投的朋友，有研究理论的，有长于篆刻的及不同年龄层次

的书法界的朋友，他们对今天书法语言的形成产生的很大影响，我总感觉一个人的包容度最终决定了他在书法道路上能走多远。

十四、书法在你生活中的地位？