私家园林的造园手法_讲授环节

中国古典园林造景手法在私家花园设计中的应用中国古典园林造景手法在私家花园设计中的应用1. 介绍主题与概念中国古典园林造景手法是中国传统文化中独具特色的艺术形式之一。

其独特的审美观点和设计原则深受人们的喜爱，并广泛应用于各类花园设计中。

在私家花园设计中，运用中国古典园林造景手法可以帮助创造出丰富而优美的景观，更好地融入自然环境，并展示出主人的个性和品味。

2. 古典园林造景手法的基本要素中国古典园林造景手法注重自然与人文的完美融合，主要包括以下几个基本要素：2.1 景点规模与布局：古典园林追求宏大而有序的整体布局，通常采用“进山退水”、“重心对称”或“环绕的意境”等手法。

2.2 植物的运用：植物在古典园林中是至关重要的，不仅需要选择合理的植物种类，还要注重植物的摆放位置和搭配方式，以营造出自然和谐的景色。

2.3 建筑物的设计：古典园林中的建筑物通常采用传统的仿古建筑风格，如亭台楼阁、廊桥流水、小桥流水人家等，既符合中国古代建筑艺术的审美标准，又能与周围自然环境相协调。

2.4 水景的运用：水是古典园林中不可或缺的元素，通过错落有致的水池、溪流或喷泉等，增加水的视觉效果，同时也为园林增添了动态与音响效果。

3. 在私家花园设计中的应用中国古典园林造景手法在私家花园设计中的应用可以为主人打造独特而具有个性的花园空间。

以下几个方面是需要重点考虑的：3.1 整体布局：在私家花园设计中，通过合理规划花园的整体布局，可以打造出仿古乐园、山水诗意或意境丰富的园林空间。

主人可以根据自己的喜好和需求，有针对性地选取合适的布局形式。

3.2 植物选择与摆放：植物作为私家花园的重要组成部分，需要根据园主的喜好和环境特点来进行选择和搭配。

在运用古典园林造景手法时，可以选择具有传统特色的植物，如松柏、竹子等，并注意合理摆放以营造出自然与和谐的景色。

3.3 建筑物与构筑物的选择：私家花园中的建筑物和构筑物可以根据主人的需求和审美取向进行选择。

文化长廊浅析中国古典私家园林造景手法——以南京瞻园为例赵新意 河北农业大学园林与旅游学院谭淳月 河北农业大学园林与旅游学院武岳 河北农业大学园林与旅游学院摘 要：中国古典园林作为世界园林之母，以其古代匠人的精雕细琢以及文人墨客的浓厚造园艺术积淀为特色，在世界园林舞台上散发着独特的艺术魅力。

作为我国江南古典园林的代表之作——瞻园。

也以其独特的造景艺术效果，为后世所赞叹。

本文主要以南京瞻园为例，浅析了我国古典私家园林造景手法。

关键词：古典园林；造景手法；瞻园；植物[中图分类号]：J59 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-11-195-011.瞻园概况瞻园位于南京市秦淮区夫子庙秦淮风光带核心区，坐北朝南，全园仅八亩，园林绿化面积达到15500平方米。

是南京现存历史最久的明代古典园林，以欧阳修诗“瞻望玉堂，如在天上”而命名。

瞻园也是江南四大名园之一，园内布局精巧，设计独特。

1960年刘敦桢教授受政府委托主持瞻园的修复工作。

修复后不仅保留了园林原有的格局，而且创造性地继承和发展了我国优秀的造园艺术[1]。

清康熙、雍正年间袁江曾绘《瞻园图》（图二），以细腻的笔触展示了一座山水清幽的江南园林。

明清时期，瞻园曾以“石坡、梅花坞、平台、抱石轩、老树斋、北楼、翼然亭、钓台、板桥、木香廊、竹深处”等十八景名噪一时，目前可考的只有十二景[2]。

就如同传统的江南私家园林一样，瞻园也体现着文人士大夫阶层的向往生活、桃源之志。

寄托着他们的哲学思想和人生志趣，方寸之间体现着造园匠人的崇尚自然、淡泊、恬淡、寡欲、追求天人合一的境界，由假山石、植物、水体及亭廊榭等塑造出一种文人所特有的园林意境之美。

2.造园艺术2.1置石理水“相地和宜，构园得体”，造园与自然条件、社会状况、环境因素等相结合，精心谋划、巧妙布局，方可构成佳园。

瞻园以石胜，采用山为主、水为辅的山水布局。

[1]“石令人古，水令人远，园林水石，最不可无”[3]。

岭南私家庭园的造园，与江南私家园林造园有所不同。

私家园林的布局，通常有两种形式。

一种为园林包围着建筑，这类园林的特点是：造园面积较大，追求人格化的自然山水，园林的空间结构是以自然空间为主，建筑在园林中只是起陪衬、点缀作用，从属于自然空间环境。

此种园林主要以江南园林为代表。

江南私家园林常常是民居与园林分开设置，在宅居建筑群旁设园，像苏州的网师园、吴江同里镇的退思园等。

或者干脆另寻地方辟园，园林和住宅各自独立设置，宅居作为园林主人归隐逸世的去处。

私家园林布局的另一种形式，是建筑包围着园林，而这类园林的特点是以建筑空间为主的庭园造园，岭南园林多属于后一种，其规模比起江南园林来要小得多，宅居和园林融为一体，表现在园主人追求日常生活中的实在。

庭园设置不在乎大与全，而在于实用，庭园功能是以适应生活起居要求为主，适当地结合一些水石花木，以增加庭园的自然气氛和观赏价值。

这种以建筑空间为主的庭园，所置的山石池水、花草树木等景物只是从属于建筑，若没有周围的建筑环境，园景就会失去构图的依据，水石花木也就不能成"景"了。

这两种造园的形式和指导思想，也就是岭南庭园和江南园林本质上的区别。

近期，青秀山风景区广西山水长廊改造工程优选方案揭晓，广西华蓝设计(集团)有限公司提交的方案一和广西大学设计研究院提交的方案四作为优选方案胜出。

广西山水长廊地处青秀山西大门区的中国-东盟友谊园西南角，于2004年建成并投入使用。

长廊全长521米，为楠竹结构，是一处体现民族特色文化的景点，也是游人步行进入青秀山景区的重要通道。

经过4年的使用，山水长廊出现了不同程度的损坏，存在安全隐患，同时，在使用功能和景观造型上已不能满足青秀山风景区日益发展的需要，广西山水长廊改造迫在眉睫。

为了使新的广西山水长廊特色鲜明、造型新颖，并富有广西文化特色，青秀山旅游公司特别邀请了3个设计单位做了4个不同风格的设计方案，并上报南宁市规划局评审。

园林设计简单风格手法园林设计是一门以营造美丽环境、满足人们视觉和心理需求为目的的艺术与科学结合的学科。

简单风格手法是园林设计中常用的一种设计手段，它通过运用简洁、清爽的线条和形式，打造出简单而富有韵味的景观。

一、植物选择简单风格的园林设计注重植物的选择和搭配，以简洁、秀美的植物为主。

常用的植物包括小型乔木、灌木和草本。

在选择植物时，可以考虑植物的叶色和花色，以保证视觉效果的简洁和统一、植物的种植要注意其形态、生长速度和耐旱性等特点，以保持整体的简洁感。

二、线条处理简单风格的园林设计追求简洁、流畅的线条，通过巧妙的线条处理打造出简约而不失美感的效果。

可以利用直线、曲线和环线等线条来进行设计，营造出不同的空间感。

线条的处理要讲究干净利落，避免过多修饰和繁复的装饰，强调简洁的效果。

三、色彩运用简单风格的园林设计在色彩运用上也追求简约和统一、可以选择一种或少数几种相近的颜色进行搭配，避免花哨和过于丰富的配色。

一种常见的简单风格色彩搭配是黑、白、灰的经典组合，通过不同的色调和明暗来营造出简洁的效果。

在植物的选择和色彩搭配上要考虑到四季景观的变化，以保持整体的美感和一致性。

四、硬质材料运用简单风格的园林设计侧重于简洁的线条和形式，因此在材料的选择上也要遵循简洁的原则。

常用的硬质材料包括石材、混凝土和木材等。

可以运用这些材料来打造简单、大气的园林空间。

比如利用石材筑造小型的石景、水池或台阶，以增强空间的立体感和层次感。

五、空间布局简单风格的园林设计注重空间的整体布局和利用。

可以通过合理的空间划分和搭配来达到简洁的效果。

可以利用格局简单的石子路径和草坪等来塑造空间的主次关系，增强整体的简洁感。

在空间布局上，要注意避免繁杂的装饰和过多的元素，保持整体的简单和凝练。

六、灯光设计简单风格的园林设计在灯光的运用上也要追求简约和高雅。

可以利用照明设备来突出空间的主题和重点，同时照亮整个园林空间，增加夜间的景观效果。

灯光的设计要符合整体的风格，避免过度复杂和花哨的效果，强调简单和整洁。

6大造园手法
造园的手法多种多样，其中包括了以下六大造园手法：
1. 植物组合：通过植物的选择和搭配来创造丰富多样的景观效果。

植物组合可以根据色彩、形态、季节特性等进行设计，打造出视觉上的丰富性。

2. 水景设计：利用水体、喷泉、小溪等水景元素来营造出宁静、清爽或流畅的氛围。

水景设计不仅可以美化环境，还能提供听觉和视觉上的愉悦感。

3. 地形塑造：通过地形、山石、小土丘等的设计与布局，创造出丰富的地形变化和景观层次感，使整个园林更加生动有趣。

4. 景观雕塑：以雕塑、装饰艺术等方式，将艺术元素融入到园林设计中，增添独特的艺术魅力和审美效果。

5. 构筑物布局：建筑、亭台楼阁、廊桥等构筑物的布局和设计，能够增加园林空间的层次感和深度，同时提供休憩和观赏的场所。

6. 道路通廊：合理设计和规划园林中的道路、步道、通廊等，不仅可以连接各个景点，还能引导游客流线，使整个园区更加通畅和互通有无。

这些造园手法的运用可以单独使用，也可以相互结合，通过巧妙的设计和布局，打造出各具特色的园林景观。

浅析园林中常用的造景方式及手法摘要：园林造景是通过人工手段，利用自然环境条件和构成园林的各种要素造作所需要的景观，为游人提供一个美的环境，创造一种意境，给游人一种精神享受。

现介绍一下园林中常用的造景方式及手法，以便广大园林工作者参考关键词：园林造景方式；手法1 园林中常用的造景自然空间处理方式1.1 主景、衬景主景是重点，是核心，是空间构图中心. 能够体现园林的功能与主题，富有艺术上的感染力，是欣赏者视线集中的焦点。

衬景对主景起衬托作用，二者相得益彰又在布置上有所不同。

1.2 隔景、障景分隔园林景色，称为隔景。

可分若干景点、景区显其特色；划分功能分区，满足园林各项功能需求；游者可按其所好，避免相互干扰，对园景来说，能使景致丰富、深远，增添构图变化。

障景：中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝对不会让人一走进门口就看到主景，把最好的景色藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，称“障景”，如公园入口处常有假山遮挡就是障景的手法。

1.3 框景通过园林的门框、廊柱、窗、山洞、洞、树丛等的空缺之处，把远处的山水景色或人文景观收入其中，即为框景。

框景是把真实的自然风景(植物景观)，用类似画框的门、窗、框架或由乔木枝叶交互合抱而成的自然空框以及人工整形的绿门、绿窗或绿框架而形成的透明空隙，把远景(远处的植物景观)包围起来，使游人产生错觉，将现实风景误以为是画在纸上的图画，因而把自然美升华为艺术美。

1.4 借景借景有多种方式：远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。

借景的原则：“极目所至，俗则屏之，佳则收之”。

因其可以增加园内的空间层次和景观深度，形成空间的虚实、疏密、明暗的变化对比；沟通内外空间；丰富空间内容和意境，增强空间气氛和情趣，因而在中国古典园林中应用广泛。

白居易的“庐山草堂”便是借植物之景的佳作。

自居易构建草堂时，以草堂为视点近借护崖的千余竿修竹、直插云霄的古松老杉、缀织攀绕的女萝和茑萝、自然野趣的花卉，远借春花烂漫的锦秀谷，从而使他的“庐山草堂”成为中国古代自然园林的代表作之一。

中国园林造景基本手法可以归纳为四句话：因地制宜，顺应自然；山水为主，双重结构；有法无式，重在对比；借景对景，扩大空间。

（一）因地制宜，顺应自然指造园应根据不同基地条件，有山靠山，有水依水，抓住自然景色之美，为我所用；这就叫顺应自然，使园内景色富有自然魅力，使景色更集中，更精练，更便于观赏。

处理山水，或谓叠山理水，其规律是“山贵有脉，水贵有源，脉理贯通，全园生动。

”若园林中山无脉络，混成一堆；园中水又是无源死水，即使楼台设计精巧，花木品种繁多，也生动不起来。

因此造园第一步，确定山的脉络走向，疏通园中水源，使山水自然交融，十分重要。

“问渠那得清如许，为有源头活水来。

”园林山与水的基本关系是“山因水活，水随山转”。

实在没有办法接通活的地面水，便在溪池的最深处，打几口井，称地下水沟通，以保证水的活力，地下水位高的地区，常采用此法。

花草树木也是使园林景色富有生气的主要因素。

苏东坡评价园林建筑与植物景观说：“台谢为富贵，时至则有。

草木如名节，久而后成。

”意思说台榭只要有钱，马上可造成；花木要十几年，几十年才能长成。

中国古典园林，看不到西式公园中那样笔直的林荫道，修成几何形的树，十分对称的花台，而树木几乎都是姿态舒展，生意盎然，树与花革混种一起，花果辉映，古拙人画。

植物顺在自然，不求名贵和齐全。

银杏、杨柳、榆、槐、皆座上客。

石上的青苔，假山的络石藤，山脚石缝的书带草，都可增加山石自然真趣，又可藏拙，遮掩斧凿残痕。

（二）山水为主，双重结构中国北京圆明园的设计，使中外游人拍案叫绝，造园家应用了传统山水构筑技法，在乎地上开挖了湖、海、溪、涧、堆叠了连绵假山，在此基础上，再在合宜位置上，布置亭栅建筑，从而创造出千变万化的景点。

大园如此，小园也一样，苏州环秀山庄，这个仅有一亩多地的小园，得力于清代造园家戈裕良的精湛技艺，在有限面积之内，塑造了以假山为主，溪池为辅的大起大落的地形，现出质仆自然的山林风貌，园中山有脉、水有源，山分水，水穿山，山因水活，水绕山轻，使咫尺小园，呈现充沛生机，成为我国古典园林艺术的瑰宝。

中国古典园林的造园手法说明中国古典园林荟萃于江南，尤以苏州为胜，多为明清时代的遗存。

从造园的历史发展来看，明清园林较之唐宋的空间范围已在缩小，下面由店铺为你整理中国古典园林的造园手法说明的相关资料，希望能帮到你。

中国古典园林的造园手法园林布的局，用现代话说，就是在选定园址的基础上进行总体规划，根据园林的性质、规模、使用要求和地形地貌的特点进行总的构思。

它不仅要考虑园林内部空间的现状，还要研究外部空间的现状和特点。

这样的构思是通过一定的物质手段——山石、水面、植物、建筑等——进行的，按照美学的规律去创造出各种适合人们游赏的环境。

因此，正确的布局来源于对园林所在地段环境的全面认识，分清利弊，扬长避短;正确的布局来源于对园林整体空间中各种环境的丰富想象和高度概括。

1 突破园林空间范围较小的局限，实现小中见大的空间效果1.1利用空间大小的对比江南的私家园林，一般把居住建筑贴边界布置，而把中间的主要部分让出来布置园林山水，形成主要空间;在这个主要空间的外围伺机布置若干次要空间及局部性小空间;各个空间留有与大空间联系起来。

这样即各居特色，又主次分明。

在空间的对比中，小空间烘托、映衬了主要空间，大空间更显其大。

如苏州网师园的中部园林：从题有“网师小筑”的园门进入网师园内的第一空间，就是由“小山丛桂轩”等三个建筑以及院墙所围绕的狭窄而封闭的庭院，庭院中点缀着山石树木，构成了幽深宁谧的气氛。

但当从这个庭院的西面，顺着曲廓北绕过濯缨水阁之后,突然闪现水光荡漾、水崖岩边、亭榭廊阁、参差间出的景象。

也正由于前一个狭窄空间的衬托，这个近均30米×30米山池区就显得较实际面积辽阔开朗了。

1.2注意选择合宜的建筑尺度在江南园林中，建筑在庭院中占得比重较大，因此，很注意建筑尺度的处理。

在较小的空间范围内，一般均取亲切近人的小尺度，体量较小，有时还利用人们观赏物体“近大远小”的视觉习惯，有意识地压缩位于山顶上的小建筑的尺度，而造成空间距离较实际状况略大的错觉。