梁衡《线条之美》阅读训练及答案

第03讲散文的表达技巧（基础题和拔高题）阅读梁衡《线条之美》的相关语段，完成后面的题目。

线条既然有这样的魔力，便为所有艺术之不可或缺，或者算是艺术之母了吧。

最典型的是书法艺术，洗尽铅华，只剩了白纸上一丝黑线的游走。

那飞扬狂舞的草书，漏痕、飞白、悬针、垂露等等，恨不能将人间所有的线条式样收来，再融入作者的情感，飞墨于纸。

或如晴空霹雳，或如灯下细语。

就这样牵着人的神经，几千年来书不完、变无穷、说不够、赏不尽。

再如舞蹈，一个舞蹈家的表演实际上是无数条曲线在空间做着力与势、虚与实、有与无的曼妙组合，不停地在我们的脑海里形成视觉的叠加。

正如纸上绝不会有两幅相同的草书，台上也绝不会有两个相同的舞姿。

这永不休止的奇幻变化，怎么能不教你的神经止不住地兴奋呢。

至于音乐，那是声音加时间的艺术，是不同声音的线条在不同时间段上的游走，轻轻地按摩着我们的神经，形成听觉上的驻留。

所谓余音绕梁，三日不绝。

其实那梁上绕着的是些乐谱的彩色线条。

请赏析文中画线句子。

答：﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍答案运用拟人、通感(比喻)和排比的修辞方法，生动有力地展现了线条赋予草书简约而富于变化的艺术活力，体现了线条在书法艺术中的重要作用。

解析本题考查欣赏语言表达艺术的能力。

考生可在把握句子内容的基础上去分析语言中运用的艺术手法及其表达效果，揣摩作者的用意。

这段文字的内容是以书法艺术为例，表现线条的魅力。

其中“或如晴空霹雳，或如灯下细语”运用比喻(或通感)手法，将视觉化为听觉，表现线条的千变万化；“洗尽铅华”运用拟人手法，表现书法艺术是纯粹的线条之美；“书不完、变无穷、说不够、赏不尽”则运用排比，写出书法艺术中的线条的无穷魅力。

还可以从用词和句式选用角度进行赏析，如词语“游走”化静为动，写出书法中线条的灵动；句式上长短结合，多用短句，如“漏痕、飞白、悬针、垂露等等”“恨不能将人间所有的线条式样收来，再融入作者的情感，飞墨于纸”，写出线条表现力的丰富以及书法家对线条的喜爱。

梁衡阅读题答案人格是精神，精神可以变物质，甚至可以发挥出超物质的力量。

在这篇文章里，你会学习到的东西有很多!下面是店铺网络整理的《梁衡》阅读题目及答案以供大家学习参考。

《梁衡》阅读原文①细想，人格这个词是造得很准确的。

就像我们写稿子时要按格填字，不能乱，编辑才好改，读者才好看。

写诗也是这样，要有格律，只有合了格律才美，才算是诗。

那么做人呢?应该说也有一定的格，合起码的格才是正常的人，合乎更高更严的格，便是好人、高人、伟人。

做好人难，做伟人更难，好比律诗难写，因为那是一个更高的标准。

当然社会上也有不合格的人，就像我们常于报刊上看到一些歪诗，虽然也算是诗，其实并不合格。

人的品德分成许多高低不等的格，这便是人格。

②我向来觉得人在社会立身有三项资本，或曰三种魅力。

一是外貌，包括体格、姿色，这主要来源于先天。

二是知识技能和思想，这是靠后天的修炼。

三是人格，这完全是一种独立于“貌”与“能”之外关于思想和世界观的修炼。

你可以貌相不惊，才智平平，无功可炫，无能可呈，但在人格上却可以卓然而立，楷模万众。

精神之力，盖超乎外貌之美和才智之强，别是一种震撼，一种导引与向往。

雷锋，论貌个子不高，只有一米五多;论能，只是一个普通的汽车兵，但他的无私精神、助人品德，现已成了中华民族，乃至全人类的精神财富。

其人格魅力早已驾于万众之上。

③人格，既然名格，就是方方正正，于某事某情某理，行有所遵，言有所本，恪守一定尺度分寸，金钱名利诱之而不变，严刑生杀逼之而不屈，总是平平静静，按既定的规矩做事，按既定的方向走路。

④人格是精神，精神可以变物质，甚至可以发挥出超物质的力量。

人格是信念，信念如山在野，高山仰止;如坝挡水，波澜不惊。

信念既成，就不是一个人的事，甚至不是一代人的事，会形成一个群体，一个民族，乃至全社会公认的规范，是一种无形的力量。

所以当我们述说人事，歌颂英雄，甚至亲身感受那些开国元勋，将军元帅，教授学者或者能人强人们的惊人业绩时，其实这种感受中常常有一部分是他们的人格魅力。

本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==下笔不觉师造化梁衡阅读附答案下笔不觉师造化梁衡黄宾虹一生绘画艺术的大进展，多发生在他隐居的时期。

这并不是纯粹的巧合，无需应酬杂务的宁静生活可以让他深思内省，促使画作和自然风景、隐居生活进一步契合。

池阳湖画风之变是一次突变，源自他对江湖水光天色的写生，也来自他蓄积已久的思考，还来自苦涩现实对他心灵的影响。

其弟子王伯敏多年后还难忘他老师的教诲：“读书的人，要甘于寂寞。

寂寞能安定，定则心静，静则心清，清则心明，明则明白一切事理。

作画，墨是黑的，只要眼明心清，便能悟出知白守黑的道理，画便猛进。

”1929年的一件盛事是教育部在上海举办的第一届全国美术展览，南北国画家都参加。

此时在上海美专任教的黄宾虹参加了展出工作，并发表了评介文章《美展国画谈》。

文章提倡士大夫的逸品画格，以为不必求悦于人，人不知而不愠，才是真画者;还以为当时沪上流行的一种是细谨、工于涂泽的媚人习气，另一种是自矜才气、沦于放诞的欺人画风，以浮滑为潇洒、以轻软为秀润，真画者反不合时宜。

他希望画者能坚持避俗趋雅的操守，力求华滋浑厚的画风，不要因一时俗世弃取而改变。

黄宾虹一向以为书画同源，所以称作画为“写画”。

他以为上古时代书画不分，如伏羲画八卦，仓颉造字的一种主要方式就是象形，中国最早的文字中已有横线、纵线、弧线等线条形式;汉以后虽分书画，但仍是道归于一，三代以上笔法可从甲骨、古玉、铜器中求之。

他在1929年编辑的《滨虹草堂古印谱》里曾谈到古印上的籀篆文字：点画的肥瘦方圆奇正各不同，有助于绘画笔法;而结构的疏密、参差离合、抑扬顿挫、回环往复，更可见章法布置之妙。

所以，他作画时要置备金石拓本在案头。

他由古玺印这种上古金石实物、临近原始的艺术形式中悟出笔法要旨，认识到书法、文字、金石、绘画都是同一来源，即来源于自然山水，从而找到回归造化之路。

线条之美作者：梁衡来源：《文萃报·周二版》2018年第29期我第一次对线条感兴趣，是有人送我一个细长的瓶子，里面装着一种很名贵的牡丹油。

但我“买椟还珠”，目不见油，竟被这个瓶子惊呆了。

它的设计非常简洁，并没有常见的鼓肚、细腰、高脚、束口等扭扭捏捏的俗套。

如果把瓶盖去掉，就剩下左右两条对称的弧线。

但这线条的干净，让你觉得是窗前的月光，空明如水；或是草原深处的歌声，直飘来你的心底。

我神魂颠倒，在手中把玩、摩挲不停。

点动生线，线动生面，在大千世界里，这线永处于一种过渡之中。

当它静卧于纸面时就含而不露，或如枪戟之威，或如少女之娴；而一旦横空出世，就如羽镝之鸣，星过夜空。

这线内藏着无尽的势能与动能。

所以中国画的白描，不要颜色，也不要西画的透视、光影，只需一根线，就能表现出人物的喜怒哀乐，山水的磅礴雄浑。

线条既然有这样的魔力，便为所有艺术之不可或缺，或者算是艺术之母了吧。

最典型的是书法艺术，洗尽铅华，只剩了白纸上一丝黑线的游走。

那飞扬狂舞的草书，漏痕、飞白、悬针、垂露等等，恨不能将人间所有的线条式样收来，再融入作者的情感，飞墨于纸。

或如晴空霹雳，或如灯下细语。

就这样牵着人的神经，几千年来书不完、变无穷、说不够、赏不尽。

线条魅力的最高体现在于我们的人体。

中国古典小说中凡关于美女的描写，几乎都是线条的展示。

静态时嗔鼓粉腮、娇蹙娥眉；动态时轻移莲步、风摆柳腰。

就是一个女子忍不住妒火中烧，骂对方为小妖精、狐媚子时，仍然脱不了借用线条，妖狐其身，泼洒醋情，却又暗认其美。

而男子的阳刚、伟岸、英俊，也无不是因为线条的明朗有力。

线的魅力不止于具体的人或物，还常常注入主观精神，可囊括一个时代，代表一个地域，成了一个国家或一段历史的符号。

秦篆、汉隶、魏碑、唐楷，还有春秋的金文、商代的甲骨，这每一种字体的线条，就是贴在那个朝代门楣上的标签。

同为传统建筑，西方哥特式的教堂多用直线、折线，将人引向上帝的天国；而东方宏大敞亮的庙宇，则多用弧线、飞檐，震悟大千，普度众生，展现佛的救世与慈悲。

822021.2•高中优化“参考答案”的“参考值”（天津市河西区教育科学研究所，天津 300203）◆命题素养摘　要：对阅卷者尤其对一线师生而言，“参考答案”其实就是“标准答案”。

参考答案应该科学、严谨，有超高纯度的参考值。

2020年高考语文天津卷《线条之美》阅读题中四道主观题的参考答案，或窄化不到位，或泛化赘余，或答非所问，或笼统模糊，应该在审慎甄别的基础上，严格按照“学科专业标准”修订、完善。

关键词：参考答案；参考值；修订；完善参考，是参照、研究的意思；参考答案，也就是供相关人员参照、研究的答案。

不称“标准答案”而称“参考答案”，笔者认为其体现了命题人的谦逊与严谨：我给出的答案不一定“完美”或者不十分“标准”，难免存在或大或小的瑕疵，相关人员只能以此作为制定评分标准或评定正误的参考。

这里隐含的意思则是，相关人员要有对“参考答案”进行甄别、修订、完善的自觉。

虽有些小人之心，但对阅卷者尤其对一线师生而言，“参考答案”其实就是“标准答案”——“标答”这个很流行的简称就很能说明问题。

理由很简单，高考试题的命题人是相关领域的研究专家，他（或他们）对文本的解读、设题及解答应该是准确的、全面的、规范的，当然也就是“标准”的。

笔者推测，这其实也应该是绝大多数命题人对自己成果的默许。

毕竟，高考试题的关注度极高，一旦高考试题出现哪怕极小极小的问题，都会是很严重的“社会事件”，所以只有命题人认为自己的成果完美无缺了，才会将其呈现给考生与公众。

2020年高考天津卷文学类文本阅读选用了梁衡的散文《线条之美》，获得点赞无数。

作者笔下的线条构成了丰富多样、精彩纷呈的艺术美，有着很好的陶冶心灵、增强文化自信的育人功能。

该文最早发表在2018年《人民日报》的“大地副刊”，原文2700余字，命题者删减了文中关于人体美的大部分内容以及语言表达与文章整体不够协调的一些句子（900字左右），删节后的文章更精致、更适合考生阅读。

所设四道主观题，涉及赏析评价、信息整合、概括分析、阐释解说等，能从不同向度和梯度考查考生的相关阅读与鉴赏能力。

第三单元生命诗意链接高考（2023·全国甲卷·高考真题）阅读下面的文字，完成各题。

机械的诗旅途随笔之一巴金为了去看一个朋友，我做了一次新宁铁路上的旅客。

三个朋友伴着我从会城到公益，我们在火车里大概坐了三个钟头。

时间很长，天气很热，但是我并不觉得寂寞。

南国的风物含有一种迷人的力量。

在我的眼里一切都显出一种梦境般的美丽：那样茂盛的绿树，那样明亮的红土，那一块一块的稻田，那一堆一堆的房屋，还有明镜似的河水，高耸的碉楼。

南国的乡村，虽然这里面包含了不少的痛苦，但在表面上它们究竟是很平静，很美丽的！到了潭江，火车停住了。

车轮没有动，而外面的景物却开始在慢慢地移动。

这不是什么奇迹。

这是新宁铁路中的一段最美丽的工程。

这里没有桥，火车驶上了渡江的轮船，就停留在那上面，让轮船载着它慢慢地渡过江去。

我下了车，把脚踏在坚实的铁板上。

船身并不小，甲板上铺着铁轨，火车就躺在那上面喘气，左边有卖饮食的货摊，许多人围在那里谈笑。

我一面走，一面看。

我走过火车头面前，到了右边。

船上有不少工人，朋友告诉我在这船上做工的人数目在一百以上。

我似乎没有看见这许多。

有些工人在抬铁链，有几个工人在管机械。

在每一副机械的旁边至少站得有一个穿香云纱衫裤的工人。

他们管理机械，指挥轮船向前进。

看着这些站在机械旁边的工人的昂头自如的神情。

我不禁从心底生出了感动。

四周是平静的白水，远处有树有屋。

江面很宽。

在这样的背景里显出了管理机械的工人的雄姿。

机械有规律地响着，火车趴在那里像一条被人制服了的猛蛇。

我看着这一切，在我的心里开始发生了对于这些工人的羡慕。

我感到了一种诗情。

我仿佛读了一首真的诗。

于是一种喜悦的、差不多使得我的心战抖的感情抓住了我。

这机械的诗的动人的力量，比任何诗人的作品都要大得多。

一般人以为只有“月夜”“花朝”“青山”“绿水”“爱情”一类的东西才是诗的材料，把诗人当作很rsentimental（感伤的、多愁善感的）的人。

二〇二一届新高考语文专题复习·现代文阅读II例题讲解(散文)2021年1月修订版【真题回顾】(2020年新高考全国Ⅰ卷·T6~9，16分)阅读下面的文字，完成1~4题。

建水记[注](之四)于坚看哪，这原始之城，依然像它被创造出来之际，藏在一座朱红色的、宫殿般的城楼后面，“明洪武二十年建城，砌以砖石，周围六里，高二丈七尺。

为门四，东迎晖，西清远，南阜安，北永贞。

”（《建水县志》）如果在城外20世纪初建造的临安车站下车、经过太史巷、东井、洗马塘、小桂湖……沿着迎晖路向西，来到迎晖门，穿过拱形的门洞进城，依然有一种由外到内，从低到高，登堂入室，从蛮荒到文明的仪式感，似乎“仁者人也”是从此刻开始。

高高在上的是朝阳、白云、鸟群、落日、明月、星宿，而不是摩天大楼、一圈高大厚实的城墙环绕着它，在城门外看不出高低深浅。

一旦进入城门，扑面而来的就是飞檐斗拱、飞阁流丹、钩心斗角、楼台亭阁，酒旌食馆、朱门闾巷……主道两旁遍布商店、酒肆、庙宇、旅馆……风尘仆仆者一阵松弛，终于卸载了，可以下棋玩牌了，可以喝口老酒了，可以饮茶了，可以闲逛了，可以玩物丧志了，可以一掷千金了，可以浅斟低唱了，可以秉烛夜游了……忽然瞥见“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”那类女子——建水的卖花女与江南的不尽相同，这边的女性身体上洋溢着一种积极性，结实、健康、天真——正挑着一担子火红欲燃的石榴，笑呵呵地在青石铺成的街中央飘着呢。

不免精神为之一振，先去买几个来解渴。

街面上，步行者斜穿横过，大摇大摆，扶老携幼，走在正中间，俨然是这个城的君王。

满大街的雕梁画栋、摊贩食廊、耄耋之辈……令司机们缩头缩脑，不敢再风驰电掣。

城门不远处就是有口皆碑的临安饭店，开业都快七十年了，就像《水浒传》里描写过的那种，铺面当街敞开，食客满堂，喝汤的喝汤，端饭的端饭，动筷子的动筷子，晃勺子的晃勺子，干酒的干酒，嚼筋的嚼筋，吆五喝六，拈三挑四，叫人望一眼就口水暗涌，肚子不饿也忍不住抬腿跨进去。

线条之美梁衡行文思路
一、总体思路：
1、尊重自然、探究线条之美；
2、了解古今美学思维；
3、洞悉梁衡行文；
4、反思线条之美。

二、具体实施：
1、尊重自然、探究线条之美：尊重自然，重视线条之美。

研读传统
文化，体会大自然赋予人类的灵性和美丽，探究线条的魅力，让它成为一
种艺术。

2、了解古今美学思维：从古代到现代，美学思维发生了巨大的变化，从古代的“以吉为美”到现代追求平衡感、简洁感、流畅感、统一感。

因此，弄懂美学思维，对于洞悉梁衡行文有重要作用。

3、洞悉梁衡行文：梁衡的行文风格的特征：严谨、坚实、实用。

他
以精湛的笔触，把行文的线条与思维的内涵交融在一起，传递出线条勾勒
的空间与时空的节奏，把自然的美表现得淋漓尽致。

4、反思线条之美：从梁衡行文中学习线条之美，感受文章中抒发的
思想和情感，尊重大自然的灵性与美丽，反思线条之美，学习梁衡行文的
风格，追求美学统一感。

2020年全国普通高考天津卷语文试题及答案解析一、（9分）阅读下面一段文字，完成1～3题。

“世界那么大，我想去看看”——这句流行语生动反映出人们在精神消费方面的愿望。

纵观古今，人类从没有像今天这样（）于旅游。

一场完美的旅行，必须要选择一家称心如意的酒店。

那么在古代，外出旅行或者出门办事，人们如何解决住宿问题呢?西周早期，统治者在通往都城的道路上广修客舍，便于各地诸侯入朝纳贡和朝觐时休息。

春秋战国时期，名为“传舍”或“逆旅”的客舍也出现了。

西汉初期，各地均在交通要道上设立驿馆。

南北朝时，许多王公贵族发现经营旅馆存在巨大商机，竞相建置，旅馆林立城中。

唐朝繁盛，各国使者纷纷到大唐学习、取经。

为了彰显唐人风度，官方旅馆的建设被提上日程。

与此同时，民间旅馆的发展也相当可观。

据《太平广记》记载了岐州富豪开设的私家旅馆，可以容纳千人食宿，不可谓世所罕见。

宋朝商品经济发达，在临安，私营旅馆临街而立，热闹非凡，尤其是西湖岸边的湖景旅馆，密密匝臣，令人（）。

陆游那句“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，就是在杭州西湖砖街巷的一家湖景旅馆里写的。

明初，全国要冲均设驿馆、递铺，“十里一铺、六十里一驿”的（）最常见。

至晚清，中国的旅馆业走上了近代化之路。

（取材于刘中才《回到古代住旅馆》）1．依次填入文中括号内的词语，最恰当的组是A．热衷左顾右盼局面B．热衷眼花缭乱格局C．热心眼花缭乱局面D．热心左顾右盼格局2．文中画线句子有语病，下列修改正确的一项是A．据《太平广记》记载，岐州富豪开设的私家旅馆可以容纳千人食宿，不可谓世所罕见。

B．《太平广记》记载了岐州富豪开设私家旅馆，可以容纳千人食宿，不可谓世所罕见。

C．《太平广记》记载的岐州富豪开设私家旅馆，可以容纳千人食宿，可谓世所罕见。

D．据《太平广记》记载，岐州富豪开设的私家旅馆可以容纳千人食宿，可谓世所罕见。

3．下列与选文相关的文学常识，对应不正确的一项是6、2020年全国普通高考天津卷语文试题及答案解析二、（9分）阅读下面的文字，完成4~6题。