从地域文化差异分析中国竹笛南北音乐风格的不同

从地域文化差异分析中国竹笛南北音乐风格的不同作者：刘新岳焦亚肖来源：《锦绣·上旬刊》2019年第02期摘要：竹笛作为吹管乐器，在我国流行久远，已有约七千多年的历史。

中华传统音乐文化在民族色彩上较为厚重，竹笛作为民间乐器受到地域文化特色的影响产生了不同的音乐风格。

作为吹管乐之王，竹笛的不同音乐风格受地域文化特色差异与文化韵味而不同，音乐风格的多样性与丰富性也促进了竹笛的发展。

中国竹笛南北两派在历史的变革与文化的衍生中，给人鲜明的对比，在音乐风格、作品与形态上都给人们营造其独有的特殊性与艺术性。

关键词：地域文化差异;南北竹笛;音乐风格传统的民间乐器是传统民间文化的一种体现，在民间乐器的制造、使用上也体现了乐器的独有韵味，竹笛在产生历史久远，在我国南北两地各有独具代表意义的竹笛，北方以梆笛为代表，南方以曲笛为代表，受到南北两地地域文化的差异，在竹笛的音乐风格上产生了不同的类型，这种风格各异的竹笛演奏也见证了地域文化的发展与演变，在其音乐风格中融合了历史文化与时代兴衰。

一、地域文化差异对中国竹笛南北音乐风格的影响竹笛既有南北之分，自然存在不同，南北竹笛代表着中国传统音乐文化中南北两派应有风格，从地域文化上来看，我国南方在传统音乐风格上以婉约、轻柔为主，而北方在传统音乐风格上以豪放、遒劲为主，这也受到了地域人文的影响，南北两地的人文风格不同，那烦人性格温柔、细腻，因此在南方音乐风格上更加柔美、抒情，而北方人性格较为刚烈、热情，多以在音乐风格上较为欢快、豪放。

通过南北两地的地域人文的探究，能够很好的对南北两派传统音乐风格作为不同的见解。

在南北竹笛的音乐表达上，音乐风格受到人文环境影响，表达方式也不同，在演奏技巧上，南方竹笛的演奏颤音、泛音、叠音、连音等较为鲜明，北方竹笛的演奏以滑音、历音、吐音为主，不同音乐演奏技巧是乐曲音乐风格不同的最大影响因素，而这种演奏技巧的不同，更是受到了地方演奏技巧的影响，所以在南北竹笛的音乐风格上，地域文化的差异造成的影响是十分深入的。

传统南北笛曲的艺术风格差异笛子被称为吹管乐之王，从古到今一直占据着重要地位。

8000年的历史，其成熟实在令人惊叹。

而传统笛曲分为南北两方，他们的艺术风格也有根大差异。

笛子在全国流行的形制很多，但主要是曲笛和梆笛两种。

曲笛流传于我国南方，主要在江、浙、闽一带，用于南方昆曲以及南方各种地方乐中戏曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称；而梆笛则流传于我国北方，主要是冀西北、冀中地区，用于梆子腔伴奏以及北方各地方乐种的合奏。

正是这两种笛子的风格各异，造成了我国笛子演奏艺术风格产生了南北两派的区别。

南方曲笛管身比北方梆笛长。

管径比梆笛略粗，音高比梆笛低四度。

曲笛音域为：a-b2;梆笛为：d1-e3。

笛子以第三孔的实际音高称作该笛的调高，曲笛为D调；梆笛为G调。

由于演奏技巧和地方风格特点的不同，南方曲笛常用指法是筒音作sol，北方梆笛则是re。

在传统的演奏习惯与特点上：南方曲笛在演奏上以用气的技巧为长，在气息运用上要求饱满均匀，尽量少用吐音断奏。

演奏技巧如：气颤音、循环呼气、倚音、打音、叠音、三连音等等。

音色润丽、清晰，能自如控制强弱对比；而北方梆笛演奏上以用舌的技巧为长，采用了急促跳跃的舌打音、强有力的垛音、富有情趣的花舌音、顿音、历音、抹音等特殊技巧，气息运用较猛，在演奏上表现了浓厚的地方色彩。

以上的不同之处决定了南北笛曲最大的差异就在于旋律风格个性有很大区别。

曲笛演奏家陆春龄和赵松庭，他们的作品最能代表南方旋律风格个性。

陆春龄曲笛演奏风格与丝竹乐有着密切关系。

其演奏特点，音乐圆润甜美，气息控制细腻，音量强时亮而不刚，弱时柔而不涩，有着很高的造诣。

五十年代陆春龄将《鹧鸪飞》改编为笛曲，成为了曲笛代表性的优秀乐曲。

该曲以民间板式变奏的原则，并以细腻的加花手法，使旋律优美流畅，富有抒情性、歌唱性；而赵松庭的曲笛艺术不仅具有昆曲典雅秀丽的吹奏特点，又有乱弹、热闹、粗犷、活泼、流利的演奏风格，在保持发扬昆曲演奏讲究音色和运气技巧以及乱弹灵活流利的指法基础上，大胆吸收了北方梆笛的演奏技巧和风格特点与其他管乐的演奏技法，大大发展了南方传统曲笛音乐。

摘要笛，古时称“横吹”。

从河南省的舞阳县和浙江省的余姚县河姆渡遗址出土的骨笛就可以证实了我国笛子已有的七千多年的历史，是中国民族音乐发展至今的民乐瑰宝之一。

它以它那美妙动人的音色和韵律和行云流水般的旋律意境，受到了广大人民的喜爱。

发展至今，种类多样，其主要分为：梆笛、曲笛、短笛、玉屏笛和定调笛等。

因为地域差异、民风民俗不同、风土人情等因素而产生了派别之分，以江南丝竹乐为代表的南方的竹笛派别被称之为“南派”，南派的竹笛技巧主要表现气息与手指两方面，技巧主要有：颤、打、叠、连、赠、泛等这几个方面。

而北方的竹笛派别同样是因为这些因素的原因而形成的一种风格特征，被称之为“北派”，北派竹笛的技巧主要表现在手指与舌头方面，同之处，竹笛的南北派之分主要的因素主要在于其各自的演奏技巧以及风格特点。

关键词：竹笛；南北派；演奏技巧；风格特点AbstractFlute, in ancient times known as "horizontal blowing". From the Henan province of Wuyang province and Zhejiang province of Hemudu Site, the unearthed the bone flute can be confirmed by the Chinese flute has more than seven thousand years of history, is one of the folk musicof the development of Chinese folk music. The mood with its beautiful tone and rhythm and melody freely flowing style of writing by the majority of people love. Since the development of species diversity, which is mainly divided into: bamboo flute, flute and piccolo, Qu Di, Yuping flute tone etc.. Because of geographical differences,different folk customs, local customs and practices and other factors and produce a sub factions, in Jiangnan Sizhu music as the representative of the southern faction bamboo flute called "southern", the two main bamboo flute breath and finger skills are: South, chatter, and overlapping, and even gifts, pan several aspects such as the. While the North flute faction is also a kind of style as aresult of these factors and the formation, known as the "Northern School", the North sent the bamboo flute is mainly manifested in the fingers and tongue skills, skills are: vomiting, slip, stack, flower tongue, calendar and other aspects. Of course, as a national torch instruments of the flute, its basic skills in the north and South are equally applicable to the school. There are also different north and South pie are identical, the north and south of the main bambooschool factors mainly lies in their playing skills and style characteristics.Keywords: bamboo flute; south school; performance skills; style目录TOC \o "1-3" \h \u HYPERLINK \l _Toc15381 摘要 IHYPERLINK \l _Toc30781 Abstract IIHYPERLINK \l _Toc22337 引言 1HYPERLINK \l _Toc20590 一、南北派竹笛的历史渊源 2HYPERLINK \l _Toc28710 二、南派竹笛的演奏风格特点 3HYPERLINK \l _Toc17775 （一）强调对气息的微妙把控，追求优美婉转的音色3HYPERLINK \l _Toc26034 （二）注重指法的灵活和装饰音的添加，追求旋律的绮丽色彩 3HYPERLINK \l _Toc11328 （三）南派代表人物及其代表作品 4HYPERLINK \l _Toc2950 三、北派竹笛的演奏风格特点 5HYPERLINK \l _Toc6678 （一）强调技巧的使用，追求洒脱的炫技 5 HYPERLINK \l _Toc22960 （二）强调舌与指的配合，追求笛声的颗粒性。

试论中国竹笛的南派与北派风格【摘要】中国竹笛，是我国众多的民族乐器大家族中的一个成员。

千百年来，它以简单易学的技法，嘹亮，清明的音色，刚直，隽拔的气质以及它独特的艺术魅力博得了广大人民群众的喜爱。

以北派冯子存，刘管乐：南派赵松庭，陆春龄为代表的当代大师，在笛子的发展史上做出了不可磨灭的贡献。

【关键词】南派风格；北派风格；演奏技术；气息竹笛是中国民族器乐大家族中的主要成员，它已经有了几千年的历史，是我国人民最喜爱的乐器之一，其演奏艺术源远流长。

据史料记载，至少在汉，唐时期，无论在宫廷还是在民间，笛子演奏就已广为盛行，并出现了不少技艺高超的演奏能手。

在漫长的发展历程中，竹笛艺术以它自身特有的魅力和风韵，赢得了历代文人墨客的青睐，并以大量诗文对竹笛艺术做了神奇美妙的描摹。

长期以来，竹笛不仅可以自娱自乐，陶冶人的性情和美化人们的生活，而且还是民族乐队进行重奏或合奏中不可缺少的重要器乐。

竹笛作为民族乐器中的奇葩，演奏风格虽有不同，但其发展对于光大历史文化，传承民族艺术，丰富人民生活，净化人类灵魂具有不可估量的艺术作用。

我们的任务就是要使竹笛这个古老的民族乐器与其他民族乐器一样与时俱进，把传统的灿烂文化融进现代生活的旋律中。

本文试论竹笛现代派别，以引起更多人对竹笛的重视和喜爱，使这一古老的民族乐器焕发出时代的光芒和青春。

首先，说一下北方的挷笛，挷笛因伴奏“梆子”类戏而的名。

梆笛的管身较细较短，音色高亢、明亮、清脆、尖锐、同样适宜独奏、伴奏或合奏。

多用于北方地区音乐的演奏，如河北吹歌会，辽东鼓乐，内蒙二人台及二人台和梆子戏曲的音乐伴奏，富有浓郁的乡土气息和地方色彩，一般以G调笛为主。

北方挷笛一般亦独奏，伴奏或演奏的乐曲有《喜相逢》，《五梆子》等北方风格的乐曲。

曲笛是演奏南派音乐时用的笛子，曲笛也因伴奏“昆曲”而得名，一般以C，D调笛为主，曲笛管身粗而长，音色浑厚而柔和，清新而圆润，适宜合奏，是江南丝竹乐、广东音乐等戏曲音乐中必不可少的富有特色的重要乐器之一。

南北方竹笛演奏风格的浅显分析竹笛的历史久远，产生于新石器时期的骨哨和骨笛。

中国考古工作者在距今约7000年的浙江省余姚河姆渡古文化遗址发现了大批的骨哨。

所以笛子是所有管乐的鼻祖。

而1987年在河南省舞阳县贾湖古文化遗址出土了一批骨笛，与中国竹笛的结构十分相似。

在发展过程中，竹笛地位由伴奏乐器慢慢走向了主奏的位置。

由于南北方的传统音乐风格与人文审美要求的不同，使得南﹑北笛曲的竹笛曲在节奏﹑速度﹑技巧和表达情感上产生了差异，这也为此后两大流派的形成与发展打下基础，为推进竹笛事业的发展做出了贡献。

在很多笛曲里，光从谱面就能看出它们的派别。

南方乐曲多使用叠音﹑打音，震音﹑颤音﹑增音等技巧；而北方则用吐音﹑垛音﹑滑音﹑花舌较多。

还有一些地方的小派别也有其自己独特的风格，但从现在竹笛发展的一个大背景来说，南北的不同风格常交错在一起来互相补充，就像穿衣服中的“混搭”一样，互相汲取各地域的好的养料。

蒋国基的《水乡船歌》就将南北技巧完美的融为一体，这也是让我们别把界限分的这么清的一个实例。

一﹑南方竹笛的演奏风格从气息上来讲，南方的曲子要求气息均匀柔和，呈线性发展，很强调气韵，即“初如流水，腰如悬丝，尾如宏钟。

”在情感的抒发上，经常用到气震音。

震动的幅度和频率因曲子的需要来调整，而循环换气这一高难度呼吸法也最早运用到南派的曲目当中。

从技巧上来讲，叠音是江南丝竹与昆曲中的常用加花，在《行街》﹑《中花六板》中都有所体现。

叠音的出现很容易与南方水乡的灵动联想起来，江南水乡波光粼粼﹑乐哉悠哉的生活景象立马浮现在眼前，《江南丝竹》中以骨架音为支点，其他音围绕其上下加花。

打音用在江南丝竹中是为了起到断音的效果，不通过僵硬的舌头吐音来切开两个音，曲子加花润色之后变得委婉流畅，连绵不绝。

类似于揉弦的颤音以及乐句之间的增音也是让竹笛音色马上亮出来的法宝。

在广东音乐中较多使用上倚音，江南丝竹中则多为下倚音。

广东音乐分为“欢情”和“愁绪”两大类。

笛子入门：南北笛曲风格上的差异一、底层差异南、北文化的的差异是南、北笛曲底层差异的源头。

地域文化向来是影响音乐风格形成的关键因素，不同的文化形成了颇有差异的音乐风格。

这不但仅是对器乐来说，比如我国陕北的民歌与陕南地区就有明显的差异。

以秦岭为分界限，陕南地区的民歌更接近四川，而陕北的民歌则与山西、宁夏等地相近。

这种自然与人文的地理分界造成了人类生存活动区域的分隔，从而产生了音乐文化发展的相对独立性。

这种在不同音乐文化圈与不同地域里各自独立发展的音乐艺术，就产生了音响形态上的差异，从而使人感受到音乐文化地域风格的差异。

具体到笛曲的南北风格差异的形成，底层差异之一便是地域文化中的自然环境。

有些学者认为：“地理与自然环境的特点对音乐的形态产生有某种影响”，比如，北方的笛曲，表现出平原地区的宽广、奔放的风格特征;而南方的笛曲，则表现出江南水乡的细腻与婉转。

二者截然不同。

也许，这就是长城与小桥的不同魅力。

底层差异之二是地域文化中的人文地理。

在一个地域内，常常因为师承或共同的审美偏好，使得一群音乐家的个人风格中具有某些共同性，能够称之为“群体风格”或换言之“流派”。

比如在巴洛克时代，欧洲音乐形成了威尼斯乐派、曼海姆乐派等风格流派。

中国很多乐器的演奏也存有着“南派”与“北派”，如琵琶独奏在明、清时期，就有“南派”与“北派”之分。

这种风格流派的形成与群体风格不无关系。

北方的笛曲演奏和创作群体中较为突出的是冯子存，他生于河北，在北方的浓郁的民间音乐的环境下成长，在深入了解民间音乐，特别是“二人台”的基础上，对北方笛曲风格的巩固和发展，有着长远的影响。

其代表曲目有《五梆子》、《喜相逢》等等。

在他的影响下，北方笛曲的群体风格进一步扩展，华丽、奔放也成为北方笛曲的风格写照。

而在南方笛曲的群体风格的形成中，不可忽视的演奏家是陆春龄。

这位生于上海的演奏家，在汲取江南丝竹等民间音乐的养料的基础上，形成了独特的演奏特点，其音乐圆润动听、柔润缥缈，并由此促动了南方笛曲群体风格的巩固。

竹笛艺术的地域文化特点研究摘要：随着时代的发展和社会的进步，越来越多的年轻学者发现了我国的传统乐器竹笛自有着一种独特的美感，而在研究中，不少人发现，在中国的不同地域中，竹笛艺术是有着较为明显的差异性的，南方的竹笛艺术比较柔和百转千回，北方的竹笛比较轻松明快直白。

而这些差异是因为南北方的地域差异造成了南北方人的性格差异，从而产生了南北方的艺术差异。

鉴于此，本文将针对竹笛艺术的地域文化特点展开深入研究，以期能为我国竹笛艺术文化的传承发展奠定基础。

关键词：竹笛艺术；地域文化特点；研究前言：随着时代的发展和广大群众的艺术鉴赏水平的提升，中国传统乐器竹笛艺术逐渐被大众所关注，但是目前我国的竹笛艺术中存在着南北差异，而要想更好地发展和创新，就要对于这两种差异巨大的竹笛艺术流派进行研究，因此对于竹笛艺术的地域文化特点的研究刻不容缓。

一、竹笛艺术的概念简述“竹笛，汉族乐器名，中国传统乐器。

笛子是中国广为流传的吹奏乐器，因为是用天然竹材制成，所以也称为‘竹笛’。

竹笛流传地域广大，品种繁多。

使用最普遍的有曲笛、梆笛和定调笛。

还有玉屏笛、七孔笛、短笛和顺笛等。

”中国笛子具有强烈的华夏民族特色，发音动情、婉转。

龙吟，古人谓“荡涤之声”，故笛子原名为“涤”。

笛子是中国民族乐队中重要的旋律乐器，多用于独奏，也可参与合奏。

中国竹笛的种类及名称极为丰富多彩。

如以形制为名，饰龙：“龙头笛”；乐师在皇帝面前将双手交叉作拱手之意来演奏谓：叉手笛；以尺寸为名的如截竹一尺八寸的洞箫谓：“尺八”。

唐代传入到日本仍谓尺八，中国福建南中常用的洞箫即为“尺八”；以典故为名，如汉代音乐家蔡邕，拆“柯亭”第十六根竹制笛，其音色优美，后人赞好笛子谓：“柯亭笛”。

《史记》记载伍子胥曾吹箫乞食于吴市中，后人谓“子胥箫”；以材料为名，如“铜笛”“铁笛”“玉笛”“鹰笛”“猿臂笛”等；以地域为名，如四川姜笛的“姜笛”、广西侗族的“侗笛”；以剧种为名的，如昆曲的“曲”、梆子戏的“梆笛”、雅乐中的“雅笛”、能乐的“能笛”等等。

南北方竹笛演奏风格的浅显分析作者：杨娜来源：《环球市场》2020年第09期摘要：竹笛演奏在中国可以说属于文化特色，竹笛可演奏出高亢的歌曲、亦可演奏出微妙的音乐，可抑扬顿挫、可慷慨激昂，中国竹笛在性能上远比西洋国家的长笛具有自己的特色，可呈现出其自身独特有的特征。

在中国古代历史上，很多文人客士都通过笛声来写下被世人广传的优秀诗篇。

接下来，本文围绕我国南北方竹笛演奏风格进行分析。

关键词：竹笛演奏;南方竹笛演奏;北方竹笛演奏一、南北方竹笛简单概述提及竹笛的派别，通常将其划分为南方竹笛和北方竹笛，众所周知，竹笛包含梆笛、曲笛两种类型，派别不同在竹笛演奏中选用的竹笛类型也会存在很大的差异性，一般情况下，南方派别竹笛曲目在艺术风格方面会呈现出细腻、委婉的情感，在竹笛演奏上经常会运用到曲笛;北方派别通常呈现出粗犷简单的艺术风格，在竹笛演奏上经常运用梆笛。

北方竹笛以刘管乐等表演大师和作品为代表;南方竹笛以陆春龄等竹笛表演大师和作品作为代表。

除此之外，还有浙派、中原流派等派别。

可是，对于竹笛派别的划分一般是以某一位著名演奏家的竹笛演奏艺术特色来命名的，这与南北方竹笛截然不同。

南北方竹笛是在诸多竹笛演奏者中呈现出的相同的演奏艺术风格。

从竹笛演奏音色的种类上对比来看：北方竹笛雄厚、高亢;南方竹笛飘逸、明亮，南北方竹笛在音質方面形成了非常明显的反差，其中，北方派别刚劲有力、南方派别委婉妩媚，无论是在音质还是在音色方面，南北方竹笛演奏风格都表现出很多的差异。

这里提到的音色指的是声音传达的色彩变化，或浓郁、或明暗;音质指的是声音传达出的质感，或虚实、或刚柔等。

从竹笛演奏的刚柔度来看，北方派别侧重于沉稳性与厚重感，气沉丹田：南方派别侧重于演奏的乐曲具有一定的弹性，这如同人们在打太极拳一样。

著名演奏者冯子存先生曾经在教学生的时候，是先将笛膜吹破之后再演奏;陆春龄先生不急不躁、讲究力度的分寸把握。

从音波动态的角度来分析：北方派别竹笛演奏通常是以平直无波的声音为主，刚劲有力;南方派别在音波表现上时有时无。

中国竹笛艺术及其流派分析
中国竹笛艺术源远流长，早在古代就已经成为了民间乐器之一，历经千年的沉淀和发展，形成了众多的流派及其独特的风格和特点。

一、江南派竹笛
江南派竹笛别称浙派竹笛，主要流布于浙江、上海、江苏等地区，代表人物有著名笛手汪粤、张洪量、施洪等人。

江南派的竹笛以音色柔和、婉转著称，主要演奏曲目有《二泉映月》、《高山流水》等优美的古曲。

二、西北派竹笛
西北派竹笛别称陕北竹笛，以陕西、宁夏、甘肃等地为主要流行地区，代表人物有范宗钦、刘继千、王振山等。

西北派的竹笛以音色粗犷、豪放为特征，主要演奏曲目有《西凉咏史》、《马踏边疆》等富有旷阔草原气息的曲子。

三、汉笛
汉笛是中国著名笛子演奏家丁善德先生所创建的一种竹笛，也被认为是一种流派。

汉笛以其音色独特、艳丽动听而备受好评，常被用于演奏一些古风民乐曲目。

北京派竹笛源于清乾隆年间，主要代表人物有聂耳等。

北京派的竹笛以音色明亮、高亢为特色，常被用作伴奏器乐，演奏曲目有《茉莉花》、《那就这样吧》等具有京味儿的曲子。

五、民乐派竹笛
民乐派竹笛是中国民间音乐中的一支，主要代表人物有李祥霆、姚洁等。

民乐派的竹笛音色纤巧、委婉，演奏对象广泛，常被用于演奏一些小清新的曲子。

综上所述，中国竹笛艺术及其流派不仅在本国得到了广泛的传承和发展，而且在国际上也有不少的粉丝及爱好者。

相信随着时代的推移，竹笛艺术将会继续发扬光大，为人们带来更多的美妙旋律。

SONG OF YELLOW RIVER2020/ 10的音色也颇具中国韵味。

虽然同为竹制的气鸣乐器，在中国的南·北方的笛艺文化的传承中其音色也不尽相同。

这是由笛子形体的粗细、长短所影响的，并从中导致了南·北竹笛演奏风格的不同。

在我国北方多以吹奏梆笛为主。

为了追求发音高亢嘹亮，制作中设计笛身相对细短，表演时笛膜粘贴的也较紧，用于演奏热烈欢快的音乐。

这一特点与北方民歌的演唱风格有着千丝万缕的联系，也是北方人爽朗的性格对音乐审美要求的体现。

梆笛主要用于北方梆子戏的伴奏和吹打乐的合奏之中，而在作为独奏乐器使用时，以发挥梆笛灵敏的演奏技巧见长。

丰富的演奏技巧配合坚实有力的音质使得北方乐曲显得格外华丽，常常给人以振奋精神之感，随之也就产生了北派竹笛的演奏风格。

与之相对应的南方竹笛多为曲笛。

笛身偏粗长，发音低沉浑厚，主要用于昆曲的伴奏和丝竹乐之中，现多用于独奏。

曲笛在演奏中，需要把笛膜粘贴的松弛一些，以求得音色有种水汪汪的感觉，这样可透出音乐的清雅秀美。

同样这种温润的音色也跟南方人的柔和性格对音色审美的要求有关。

但总体上，不管是曲笛还是梆笛，在笛膜的选择上都以薄而透明，韧性强的芦苇膜为最佳。

粘贴后都要拉出细密均匀的横纹，并与笛膜上的自然纹路形成交错，这样才能发出地道的中国竹笛音色。

那么梆笛和曲笛的具体划分是怎样的？专业中将E调梆笛及其向上的各调门笛子同归属于梆笛，因为这些竹笛的音色都有较强的穿透力，形制上也一支比一支细短，具有一定共性。

与此同时又将D调曲笛及以下的各调门笛子同归属于曲笛范畴，引申可包括低音笛。

因为这些竹笛的音色都比较低沉浑厚，形制上也一支比一支粗长。

因此梆笛与曲笛便在D、E两只笛子中间划出了一道鸿沟。

也成了南·北两派笛曲音色上的分界线。

从上述的分类中我们看到由曲笛到梆笛，每支笛子的定调皆不相同。

笛子愈大者调高愈低，反之愈小者调高愈高。

所以中国竹笛是每支一个调门，这点与西洋长笛在一支笛子上演奏十二个调不同。