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《变形记》：格里高尔最终在孤独中死去你好吗？我是吐槽老邓。
开始今天的讲述之前，我们先补充一个小知识。
在欧洲文学史上，前后两千年间，有过两部同名的文学名著都叫《变形记》。
这两部书，一部是公元八年古罗马诗人奥维德的长篇叙事诗《变形记》，另外一部可能大家更加容易知道，就是二十世纪初奥地利现代小说家弗兰兹·卡夫卡的短篇小说《变形记》，写于1912年。
这两部名著名字完全一样，但是从题材到创作技巧都毫不相干。
奥维德的《变形记》是神话传说的题材，人或神经常变成动物、植物或者是石头。
而卡夫卡的《变形记》则讲述了一个人变成了一只大甲虫的故事。
那今天我们就要来讲讲卡夫卡的《变形记》。
这是卡夫卡最为著名的作品之一格里高尔变成甲虫之后，他就被公司开除了，家里瞬间就失去了经济来源，这让每个人的生活都发生了变化。
他的父亲老萨姆沙还藏了一点存款，但是要备着不时之需，所以他们得努力自己赚生活费。
可是在此之前，没有人想过这件事，父亲觉得有儿子撑着，我就可以退休了，我可以过着安逸的生活，所以他五年没有工作了。
他身体健康，但是年纪慢慢地大了，就开始发福，行动变得迟缓，他觉得自己不能过度操劳，所以再去工作对他来讲是苦不堪言的。
而格里高尔的母亲，她患有气喘病，她光是在家里走一圈都觉得很吃力，一直要看医生，她是一个花钱的人，根本不要指望她赚钱养家。
格里高尔的妹妹，她17岁，可是生活的重心都放在吃喝玩乐上，她因为有哥哥的保护，因为有哥哥的纵容和爱，这个妹妹从来没想过要承担家庭重任。
可是这一天，他们指望的那个格里高尔变成了甲虫，生活瞬间被改变，一向养尊处优的家人现在得想办法自谋出路了。
父亲在银行里找了一份杂役的工作，每天早晨六点钟出门去上班。
那母亲呢，她不能够赚钱，那就得节流，她被迫辞退了厨娘，然后自己做家务，同时给一家时装店做一点针线活来贴补家用，她一直觉得太累了，因为要干到晚上十点多。
而妹妹呢，她放弃了梦想，因为她原来想做一个音乐家的，现在就辍学了，她去做和音乐毫无关系的售货员。
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阅读下面的文字，完成6-9小题。
变形记（节选）卡夫卡①大概在变形一个月以后，妹妹葛蕾特注意到了格里高尔新发现的娱乐——他的脚总要在爬过的地方留下一种黏液——于是她想到应该让他有更多地方可以活动，得把挡路的家具搬出去……②在拖了至少一刻钟之后，母亲提出相反的意见，说这张柜子还是放在原处的好。
不幸的是，妹妹却有不同的看法。
母亲的劝说只能使她决心不仅仅搬走柜子和书桌，而且还要搬走一切，只剩那张不可缺少的沙发。
③妹妹和母亲跑过来跑过去，轻声叫喊以及家具在地板上的拖动，这一切给了他很大影响。
尽管他拼命把头和腿都蜷成一团紧贴在地板上，他也不得不承认他忍受不了多久了。
她们在搬清他房间里的东西，把他的一切都拿走……因此他冲出去了，他看见了对面的那面墙，靠墙的东西已给搬得七零八落了，墙上那幅穿皮大衣的女士的像吸引了他，格里高尔急忙爬上去，紧紧地贴在镜面玻璃上。
至少，这幅完全藏在他身子底下的画是谁也不许搬走的。
④没多久她们就又往里走来了。
“那么，现在再搬什么呢？”葛蕾特说着向周围扫了一眼。
母亲向旁边跨了一步，看到了印花墙纸上那一大团棕色的东西，她还没有真的理会到她看见的正是格里高尔，就用嘶哑的声音大叫起来：“啊，天哪，啊，天哪！”接着就双手一摊倒在沙发上，一动也不动了。
“唉，格里高尔！”他妹妹喊道，对他又是挥拳又是瞪眼。
自从变形以来这还是她第一次直接对他说话。
她跑到隔壁房间去拿什么香精来使母亲从昏厥中苏醒过来。
格里高尔也想帮忙，可是他已经紧紧地粘在玻璃上；接着他就跟在妹妹后面奔进房间，好像他与过去一样，真能给她什么帮助似的；可是他马上就发现，自己只能无可奈何地站在她后面；妹妹正在许许多多小瓶子堆里找来找去，一只瓶子掉到地板上，打碎了；一块玻璃片划破了格里高尔的脸，不知什么腐蚀性的药水溅到了他身上；葛蕾特才愣住一小会儿，就马上抱起所有拿得了的瓶子跑到母亲那儿去了；还用脚砰地把门关上。
格里高尔如今和母亲隔开了，她就是因为他也许快要死了；他被自我谴责和忧虑折磨着，就在墙壁、家具和天花板上到处乱爬起来，最后，在绝望中，他觉得整个房间竟在他四周旋转，就掉了下来，跌落在大桌子的正中央。
论《变形记》中的变形九江学院外国语学院 09级B0933班王聪 20906100311摘要：变形，英语单词为deformation，指物体在外来因素作用下产生的形状和尺寸的改变。
卡夫卡的《变形记》讲述的是由人变虫的人的异化的故事，这种荒谬的变形在家庭、社会外在因素的影响下，却不单单是一种物化的变形，更深层次上，我们看到了扭曲的人的变化，亲情的沦丧以及时代的焦虑。
关键词：变形；物化变形；精神变形；人的异化；焦虑；荒谬。
变形，变形，英语单词为deformation，指物体在外来因素作用下产生的形状和尺寸的改变。
弗兰茨·卡夫卡的小说《变形记》叙述了主人公格里高尔在一天早上意外的发现，自己变成了一只大甲虫的荒诞故事。
一般认为,卡夫卡的《变形记》中所谓的“变形”,是指格里高尔由人变成甲壳虫的故事，而《从现代主义到后现代主义》这样说:“这部小说的故事其实很简单,用一句话来概括,就是写人变成甲虫。
”[1]，无独有偶，《世界文学名著选读》为我们这样解读:“《变形记》⋯⋯细腻描写了人物变形前后的全过程。
”[ 2 ]为我们作出解释的还有《世界文学史纲》，它如是说:“卡夫卡的《变形记》描写的是人变成虫的荒诞离奇故事。
”[ 3 ]《新编外国文学》则这样说:“小说写旅行员格里高尔一天早晨醒来发现自己变成了一只大甲虫, 遭到了家人的厌弃, 最后孤独寂寞地死去。
”[4]无论如何解读，我们从中把握到的，都是这样的字眼：人到虫的荒诞。
但是卡夫卡笔下的变形，是否只有这一种简单的形态呢？显然不是，除去外在物化的变形，最震撼人心灵的也最体现卡夫卡艺术永恒性的却是精神层面的异化和变形，因为它让我们从荒诞中见到了我们人类自己，目睹了自己的人性的异化，见证了亲情的沦丧，也窥到了整个时代的焦虑。
一．由人到虫的荒诞变形在小说的开头，小说的开头这样写道:“一天早晨,格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来,发现自己躺在床上变成了一只巨大的大甲虫。
英文阅读：卡夫卡变虫记《变形记》(德语Die Verwandlung，英语The Metamorphosis)卡夫卡短篇代表作，是卡氏艺术上的最高成就，被认为是20世纪最伟大的小说作品之一。
创作于1912年，发表于1915年。
Beetle Boy卡夫卡变虫记Gregory Sampson awoke one morning to discover that he had become a giant beetle.He stared into the mirror on the back of his bedroom door. He had a large, purple-brown beetle body. He had two big, dark beetle eyes. He had two long beetle antennae. And six long, thin, hairy beetle legs. Gregory couldn't remember this ever happening before.“Gregory, get dressed and come down for breakfast," his dad called.Gregory tossed himself down on all sixes and scurried into the bathroom. His beetle claws clicked against the floor tiles. Gregory washed himself and brushed the large, sharp fangs that protruded from his mouth. He looked in the mirror above the sink and scared himself. Yup, he was still a beetle.Gregory had never seen a bug wearing clothes before, but most bugs didn't have to dress for a day at school. He rummaged through his dresser and took out a baggy shirt and pants with an elastic waistband. The pantsweren't too much of a problem to pull on, but the shirt had only two armholes. Second-grade boys were not supposed to have six insect legs. Gregory cut two more holes in the shirt for his two new arms. Or were they legs?"Gregory!" his mother yelled. "Hurry, please!"Gregory scampered down the stairs a bit too fast, doing two back and three side flips along the way. He landed at the bottom on his beetle shell back. His six legs kicked at the air as he tried to right his body. Finally, after a few minutes of wriggling, he was able to grab hold of the banister and flip himself over so that his claws met the floor.No one looked up as Gregory entered the kitchen. Dad stood at the counter packing school lunches for Gregory and his little sister, Caitlin. Mom sat at the table reading the newspaper. Caitlin was drinking a glass of orange juice. Her plate was piled with bread crusts and half an egg yolk.Gregory hoisted himself into his chair and began eating his eggs and bacon. "Mom," he called, "Dad, Caitlin, I'm a bug. Look at me. I'm a giant beetle."Dad closed the lunch boxes and smiled at Gregory. "And I'm a hippo."Gregory waved a claw. "But I'm a bug, Dad, don't you see? What should we do?"Mom answered from behind the paper. "You've always been our little bug-a-boo."Caitlin wrinkled her nose. "Yesterday you said you wanted to be an astronaut." She picked a piece of bacon off Gregory's plate. "Do bugs like bacon?""Do you know how to change me back?" Gregory asked his mother. "Did this ever happen to you when you were a little boy?" he asked his father."Can't we discuss this after school?" Mom replied. You have to get out to the bus."Dad walked Caitlin and Gregory to the front door and handed them their lunches and backpacks."Can bugs be astronauts?" Gregory asked his father.Dad laughed and gave his son a pat on the shell.Gregory stared at himself in the hall mirror. Yup, still a bug. Couldn't anyone see?。
弗朗茨·卡夫卡的《变形记》中的象征意义解读1. 引言1.1 概述在弗朗茨·卡夫卡的著名小说《变形记》中，象征意义是一种常见的表达手法。
通过透过主人公格列高利的视角，以及对家庭关系、社会压力、居住环境和工作场所等具体场景的描写，作者将各种象征性元素巧妙地融入故事情节中，深化了小说的意义和主题。
本文将对《变形记》中的象征意义进行解读。
1.2 文章结构本文主要分为五个部分：引言、正文、具体场景中的象征意义解读、卡夫卡对现代社会问题的批判以及结论。
在引言部分，我们将讨论文章的背景和目的，并简要概述《变形记》中象征意义解读所涉及到的内容。
随后，在正文部分，我们将阐述卡夫卡的生平与创作背景，并详细探讨主人公格列高利以及家庭关系与社会压力在小说中所扮演的象征角色。
在接下来的部分，我们将重点分析具体场景中居住环境和工作场所所蕴含的象征意义，以及变形和昆虫形象的象征解读。
紧接着，我们将探讨卡夫卡通过《变形记》对现代社会问题的批判，并在结论中进行总结。
1.3 目的本文旨在通过对《变形记》中象征意义的解读，揭示作者所要表达的深层含义，并探讨这些象征元素如何突出了作品的主题和思想。
通过分析卡夫卡个人生活经历及时代背景，我们可以更好地理解他选择使用象征手法来呈现作品的动机和目的。
这样一番解读将为读者提供更加全面深入地理解和欣赏《变形记》这一经典之作的视角。
2. 正文:2.1 卡夫卡的生平与创作背景:弗朗茨·卡夫卡（Franz Kafka，1883-1924）是一位重要的捷克作家，他被认为是20世纪最具影响力和独特风格的作家之一。
他的作品探索了人类存在、孤独、权力关系和社会压力等主题。
卡夫卡在写作生涯中经历了许多挫折和抑郁，这些经历对他的创作产生了深远的影响。
2.2 主人公格列高利的象征意义:《变形记》中的主人公格列高利·索姆斯（Gregor Samsa）是一个普通劳动阶级的销售员，他突然一天早上醒来时已经变成了一个巨大的昆虫。
变形记卡夫卡弗兰茨・卡夫卡（FranzKafka，1883-1924）是一个运用意识流技巧的大师。
他的两部长篇《城堡》与《审判》及许多中短篇，如《变形记》、《地洞》等都出色地运用了意识流技巧。
在其小说中，传统小说的那种写景状物，安排故事的方法十分少见，而往往用意识流的手法，通过内心独白、回忆、联想、幻想等表现人的精神世界，从而揭示小说的主题。
卡夫卡的意识流技巧不象乔伊斯那样，去揭示人物的潜意识，而是揭示人物内心世界的活动，而这些内心活动又都是外部环境促成和引起的，它不是孤立的。
它虽然有时着眼于人物的感觉和印象，但这些感觉和印象带有浓厚的社会色彩，并不具有抒情色彩，它不是对外在客观事物产生的纯粹的直观感觉和印象。
他通过意识流技巧把在外部环境刺激和压抑下的人物对生存的恐惧和不安，对寂寞、孤独、无人同情等等心理状态揭示得相当有力。
他通过揭示人物的内部世界达到了揭露社会外部世界的目的。
一、卡夫卡小说的意识流基本特征卡夫卡小说的意识流基本特征是：（1）表现主观的真实。
这种和表现主义有共同点，描绘的重心不在于客观事物而在于人物对客观事物纯粹的个人反映。
（2）作者关注的焦点在于人物意识和内心，并让这种意识和内心直接呈现在读者的面前，不经过作者或读者的介绍，不经过说明和解释，导致作家和艺术家的隐退。
（3）表现人的心理意识活动复杂混乱和多变，深入开掘人的潜意识，涉及到人的性、梦、无意识。
（4）内心独白、自由联想，时空跳跃的技巧。
文体上大胆创新，打破规矩。
卡夫卡作品的许多主人公适宜于用意识流，对于一般正常状态下的人运用意识流便会缺乏特色。
《变形记》的内在主线就是格里高尔变成甲虫后的心理情感流动的过程，主人公变成甲虫后的内心感受和心理活动是小说的主体。
而这个“甲虫”的内心世界是丰富而庞杂的。
他的心理活动是从变成甲虫后的此时出发，去感受周围的一切，去回忆，联想过去和今后的事；有来自现实的真实感受，也有恐惧、焦虑、痛苦与绝望而生的幻想、幻觉、与自由联想时相伴的时空倒错、逻辑混乱比比皆是，明显具有意识流的特征。
