小说要给予读者陌生的阅读体验

小说写作的基本原则小说一直以来都是文学作品中最受欢迎的形式之一。

而要写好一部小说，则需要遵循一些基本原则，以确保作品的质量和吸引力。

本文将介绍小说写作中的一些基本原则，并阐述其重要性与应用。

一、创造有吸引力的情节情节是小说的灵魂，是读者产生兴趣和情感共鸣的重要因素。

一个好的情节应当具有引人入胜的故事线索，充满悬疑、冲突和转折。

通过建立有足够张力的情节，作者能够吸引读者的注意力并保持他们的阅读兴趣。

二、塑造立体的角色形象角色是小说中的重要元素之一。

一个好的角色应当具有独特的性格、动机和目标，使读者产生情感共鸣并对其故事经历产生关注。

作者应当通过描写角色的外貌、行为、对话和内心独白来展现他们的个性和发展，使读者能够更好地理解和感受到角色的存在。

三、合理运用情感描写情感是人类的基本属性，也是小说的重要组成部分。

作者应当善于运用情感描写来传递故事中角色的情绪和感受，使读者更好地投入到情节中。

通过细腻而真实的情感描写，读者能够更加深入地了解角色的内心世界，并与之情感共振。

四、精选准确的语言表达语言是小说的表达工具，是作者与读者之间进行交流的桥梁。

一个好的小说应当使用准确、生动且恰如其分的语言表达，以让读者更好地理解故事情节和角色的意图。

作者应当注意词语的选择和使用，避免过于晦涩或庸俗的表达方式，以保持作品的高质量和审美价值。

五、注意节奏与结构的安排节奏和结构是影响小说阅读体验的重要因素。

作者应当注意情节发展的节奏把握，避免过于拖沓或过于短促的叙事速度。

同时，作者还需合理安排章节、段落的划分，确保故事的逻辑清晰和读者的阅读舒适度。

六、注重文学修养与思想深度作为文学形式的小说，除了娱乐读者之外，也应该具备一定的文学价值和思想深度。

作者应当积极提升自己的文学修养，注重对社会、人生和人性的反思，使作品更富有思想性和哲理性。

同时，作者也应当注意避免浅薄和肤浅的作品内容，以提升读者的阅读体验。

综上所述，小说写作的基本原则包括创造有吸引力的情节、塑造立体的角色形象、合理运用情感描写、精选准确的语言表达、注意节奏与结构的安排，以及注重文学修养与思想深度。

小说阅读之表达特色
小说作为一种文学形式，具有多种表达特色，为读者提供了丰富多样的阅读体验。

下面将介绍几个常见的小说表达特色。

1.人物形象的塑造
小说通过对人物形象的塑造，使读者能够更加深入地了解和感受故事中的角色。

作者通过描写人物的外貌、性格、行为和思想等方面，创造出丰满立体的人物形象，使读者能够产生共鸣和情感上的共鸣。

2.情节的设置
情节是小说中最核心的部分之一，它直接决定了故事的发展和阅读的吸引力。

好的小说情节能够引人入胜，让读者产生强烈的好奇心和紧张感，持续激发读者的阅读欲望。

3.对话的运用
对话是小说中重要的表达手法之一。

透过对话，作者能够展示人物之间的关系、揭示人物内心的思想感情，并将情节推进。

巧妙地运用对话可以让读者更好地了解故事，加深对角色之间的理解和印象。

4.描写的多样性
小说中的描写是创造一种视觉感受的重要手段。

作者通过描写环境、气氛、场景等，使读者能够更加直观地感受到故事发生的现场。

描写的多样性可以让读者置身于故事之中，产生身临其境的感受。

5.主题的探索
好的小说通常会通过故事来探索一定的主题，如爱情、友情、人性等。

通过深入挖掘主题，作者能够引发读者的思考，让读者在阅读的过程中得到更多的启发和思考。

小说阅读之表达特色多种多样，以上只是其中的一些常见的特点。

每个小说都有其独特的表达方式，带给读者不同的阅读体验。

通过品味这些表达特色，读者能够更好地欣赏和理解小说的魅力。

【现代文】《微纪元（节选）》刘慈欣阅读理解+答案解析阅读下面的文字，完成下面小题。

微纪元（节选）刘慈欣先行者知道，他现在是全宇宙中唯一的一个人了。

那事已经发生过了。

其实，在他启程时人类已经知道那事要发生了。

人类发射了一艘恒星际飞船，在周围100光年以内寻找带有可移民行星的恒星。

宇航员被称为先行者。

飞船航行了23年时间，由于速度接近光速，地球时间已过去了两万五千年。

飞船继续飞向太阳系深处。

先行者没再关注别的行星，径直飞回地球。

啊，我的蓝色水晶球……先行者闭起双眼默祷着，过了很长时间，才强迫自己睁开双眼。

他看到了一个黑白相间的地球。

黑色的是熔化后又凝结的岩石，白色的是蒸发后又冻结的海洋。

飞船进入低轨道，从黑色的大陆和白色的海洋上空缓缓越过，先行者没有看到任何遗迹，一切都熔化了，文明已成过眼烟云。

这时，飞船收到了从地面发来的一束视频信号，显示在屏幕上。

先行者看到了一个城市的图像：先看到如林的细长的高楼群，镜头降下去，出现了一个广场，广场上一片人海，所有的人都在仰望天空。

镜头最后停在广场正中的平台上，那儿站着一个漂亮姑娘，好像只有十几岁。

她在屏幕上冲着先行者挥手，娇滴滴地喊：“喂，我们看到你了！你是先行者？”在旅途的最后几年，先行者的大部分时间是在虚拟现实的游戏中度过的，在游戏里，计算机接收玩者的大脑信号，构筑一个三维画面，画面中的人和物还可根据玩者的思想做出有限的互动。

先行者曾在寂寞中构筑过从家庭到王国的无数个虚拟世界，所以现在他一眼就看出这是一幅这样的画面，可能来自大灾难前遗留下来的某种自动装置。

“那么，现在还有人活着吗？”先行者问。

“您这样的人吗？”姑娘天真地反问。

“当然是我这样的真人，不是你这样的虚拟人。

”姑娘两只小手在胸前绞着，“您是最后一个这样的人了，如果不克隆的话……呜呜……”姑娘捂着脸哭起来。

先行者的心如沉海底。

“您怎么不问我是谁呢？”姑娘抬头仰望着他，又恢复了那副天真神色，好像转眼就忘了刚才的悲伤。

读书心得——论《透明的红萝卜》的陌生化特征艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》中提出了文学批评的四大要素，即作品、世界、作家、读者。

在经历了注重作品与世界关系的摹仿论、关注作品与读者关系的实用论以及研究作品与作家关系的表现论三个阶段后，人们终于把目光转移到作品本身上来，即文学批评的客观论阶段。

客观论摈弃艺术作品与外围三要素的一切联系，把艺术作品当作自给自足、内在封闭的完整体。

客观论的一种集中体现形式即俄国形式主义，而俄国形式主义的代表观点便是陌生化理论。

陌生化理论是俄国文学理论流派诗歌语言研究会提出的，这个学派于1916年成立于彼得格勒，代表人物是什克洛夫斯基。

他强调新鲜的感受、事物的质感和艺术的具体形式。

此流派与成立于1915年的“莫斯科语言小组”一起，开形式主义文论的先河。

陌生化理论一经提出便让人耳目一新，什克洛夫斯基用这种理论去分析过去的作品，指出了托尔斯泰与普希金的作品引人入胜的奥秘。

《透明的红萝卜》是莫言于1985年发表在《中国作品》上的一部中篇小说，小说一经发表便好评如潮，给他带来了巨大的成功。

这篇小说写法新颖，给读者以冲击感，正符合什克洛夫斯基强调的作品要给读者以陌生化感受的要求，本文便尝试分析《透明的红萝卜》中所具有的陌生化特点。

1 以反常化的语言增加感受难度和时延什克洛夫斯基曾言：“艺术的手法是事物的’反常化’手法，是复杂化形式的手法，它增加了感受的难度和时延，既然艺术中的领悟过程是以自身为目的的，它就理应延长。

”这是他对诗歌语言提出的要求。

《透明的红萝卜》作为一部小说，其语言很明显也符合了这一特点。

原因便是莫言有意地对小说语言也进行了诗化处理，增加了语言的阅读障碍。

例如在写到雾时，他并没有像通常写作那样简单地用“笼罩”“弥漫”等常规词语来形容雾，而是别出心裁地称“看到那些薄雾匆匆忙忙地在黄麻里钻来钻去”，这样便将雾进行了动态化描写，与往常的静态化描写形成了鲜明对比，再例如他将菜地比作井，将黄麻比作水，将麻雀比作翠鸟。

现代小说的叙述角度与阅读体验在当今信息爆炸的时代，人们对于娱乐休闲的需求也越来越高。

作为一种受众广泛的文学形式，小说在满足读者需求的同时也在不断创新。

传统的小说叙述角度虽然经典，但在现代小说中，各种新的叙述方式和阅读体验逐渐产生。

首先，现代小说的叙述角度变得更加多样化。

以往的小说一般采用第三人称叙述或第一人称叙述，但如今，一些作家开始尝试采用多角度叙述。

通过不同人物的视角，读者可以更全面地了解故事发展和人物内心的变化。

例如，村上春树的《1Q84》就使用了两个主要角色的视角交替叙述，这种多角度叙述不仅增加了小说的复杂度，也丰富了读者的阅读体验。

其次，现代小说在叙述角度上更加强调主体性。

传统的小说通常以客观的第三人称叙述为主，但现代小说中出现了更多主体性的叙述方式。

比如，采用信件、日记、回忆录等形式来叙述故事，这样的方式使得读者可以更深入地了解故事中的人物思想和情感，并与人物产生更强烈的共情。

这种主体性的叙述方式让读者身临其境，感受到故事背后更真实的人性。

此外，现代小说中还出现了一些非线性叙事的作品。

相比于传统的线性叙事，非线性叙事更加具有启发性和想象力。

读者需要在不同时间和空间的叙述中自行组合，理解故事的真相。

例如，保罗·奥斯特的《纽约三部曲》就是一部非线性叙述的作品，通过不同时间段的故事交织，给读者带来了前所未有的阅读体验。

这种叙述方式要求读者更加主动地参与阅读，提高了观察和思考的能力。

除了叙述角度的变化外，现代小说还注重创造与读者互动的阅读体验。

随着互联网的普及和发展，一些作家开始尝试使用社交媒体、网站和手机应用等平台与读者进行互动。

他们可以通过微博、微信群等社交媒体发布故事的最新进展和背后的创作经历，读者可以在评论区和作家进行互动，分享自己的阅读心得和感受。

这种互动式的阅读体验使读者成为了作品的一部分，与作家和其他读者共同创造了一个更加丰富的文学世界。

综上所述，现代小说的叙述角度与阅读体验伴随着时代的变迁而不断创新。

第1篇自古以来，小说就是人们情感寄托和心灵慰藉的重要载体。

作为一名热爱小说创作的写作者，我在创作的道路上历经风雨，品尝过成功的喜悦，也经历过失败的痛苦。

今天，我想借此机会，与大家分享我的一些小说创作感悟心得体会。

一、灵感来源于生活小说创作的基础是灵感，而灵感来源于生活。

我们生活在一个五彩斑斓的世界，每天都会遇到各种各样的人和事。

作为小说家，我们要善于观察生活，捕捉生活中的点滴细节，将这些细节融入小说创作中，使作品更具真实感和感染力。

1. 关注身边的人和事。

我们要学会关注身边的人和事，从他们的言行举止中寻找灵感。

比如，一个邻居的善良举动，一个同事的幽默故事，都可以成为小说创作的素材。

2. 深入了解社会现象。

社会现象是小说创作的源泉，我们要关注社会热点，深入了解各种社会问题。

这样，我们的小说作品才能更具现实意义。

3. 挖掘内心世界。

每个人都有独特的内心世界，我们要学会挖掘自己的情感体验，将这些情感体验融入小说创作中，使作品更具个性。

二、塑造鲜明的人物形象小说的灵魂在于人物，鲜明的人物形象是吸引读者的关键。

在创作过程中，我们要注重人物塑造，使人物形象立体、丰满。

1. 确定人物性格。

在创作之前，我们要明确人物的性格特点，如善良、邪恶、勇敢、懦弱等。

这样，人物在故事中的行为和言语才会显得合理。

2. 丰富人物内心世界。

除了性格特点，我们还要关注人物的内心世界，如他们的梦想、恐惧、痛苦等。

这样，人物在故事中的情感变化才会更加真实。

3. 设置人物关系。

人物关系是推动故事发展的关键，我们要合理安排人物之间的关系，如亲情、友情、爱情等。

这样，故事情节才会更加丰富。

三、构建合理的故事情节故事情节是小说的骨架，合理的情节安排能使作品更具吸引力。

在创作过程中，我们要注重以下方面：1. 开篇吸引人。

一个好的开头能够迅速抓住读者的注意力，因此，我们要在开篇部分运用悬念、对比等手法，吸引读者继续阅读。

2. 情节曲折。

故事情节要曲折离奇，充满悬念，让读者始终保持好奇心。

现当代文学“陌生化”理论在《在细雨中呼喊》中的运用文/李蔚摘要：《在细雨中呼喊》是余华尝试写作的第一部先锋派长篇小说，整部小说通过“我”孙光林童年的回忆来书写了周围的人和事，而“我”始终与各种事件、各色人物保持着“距离”，看似简单的叙述却又承载着沉重的故事。

本文运用维克托·什克洛夫斯基最先提出、贝托尔特·布莱特希之后发展的陌生化理论，来解读《在细雨中呼喊》中的语言表达、写作方式以及叙述技巧。

关键词：陌生化；《在细雨中呼喊》；余华俄国形式主义家维克托·什克洛夫斯基在《作为艺术的手法》中提到“艺术的手法是事物的‘反常化’手法，是复杂形式的手法，它增加了感受的难度和时延。

”①简单说是变寻常为新奇。

他强调文学语言与日常语言的区别，突出形式，将“陌生化”作为一个单纯的美学概念。

德国戏剧家贝托尔特·布莱特希的“陌生化”与什克洛夫斯基不同点在于他提倡艺术是要融入生活，这是这一理论的进步之处。

“陌生化”贯穿于《在细雨中呼喊》整部作品，给了读者一种全新的阅读体验和审美感受，就像是震惊听见绵长的江南梅雨天气中无声“呼喊”。

一、语言表达：幸福与绝望余华的这篇长篇小说是他对于先锋小说的第一次尝试，在作品中的语言总能让读者感到有“惊奇感”。

具体表现在以下方面。

(一)现代性余华说他“一直是以中国的方式成长与思考”，但是“作为一个中国作家，我却有幸被外国文学抚养成人。

”他不止一次提到过对卡夫卡、福克纳等这些具有现代性的外国作家的喜爱。

语言的“陌上化”在这里体现为区别于日常语言的描述，具有现代性的节奏。

孙光林在家乡的最后一年认识了鲁鲁，他有一段这样的描写，“这是我第一次听到鲁鲁的声音，那种清脆的、能让我联想到少女头上鲜艳的蝴蝶结的声音。

”②这里余华运用了通感的手法，把听觉和视觉完美融合，将清脆的声音与颜色鲜艳的蝴蝶结放在了一起。

这里词语的解读就是非寻常的用法，不是平常语言惯用的搭配，这样就在陌生中产生了新奇。

第42卷 第1期Vol.42 No.1昭通学院学报Journal of Zhaotong University 2020年２月Feb.2020收稿日期：2019-08-27作者简介：张益智（1994— ），男，安徽淮北人，在读研究生，主要从事中国现当代文学与文化研究。

80年代，在异彩纷呈的中国当代文坛，马原凭借着其独特的叙述形式和语言实验，带来了奇异的阅读体验和新鲜的审美感受，成为“先锋小说”的拓荒者，在文学创作的“内转向”阶段显得格外耀眼。

自吴亮发表《马原的叙述圈套》以来，“叙述圈套”[1]很快就成为了马原小说形式的代名词。

吴亮虽然没有对小说文本展开具体的解释，但学者们受到他的启发，不断解读出马原小说中各种圈套的形式。

也正是因为这种逻辑的惯性，学者们在对“叙述圈套”的逐步解密过程中，往往会热衷于挖掘“什么是圈套”的答案，或是寻找作品中所隐藏的内在统一性等问题，但这种执着很容易造成对另一个问题的忽略：马原小说中的“圈套”如何在组合中“诱惑”读者“上当”。

马原曾经在《语言的虚构》中坦言“小说家写小说肯定不是为了孤芳自赏，肯定是写给别人看的”[2]，这也就意味着他的小说创作并不是仅仅为了展示自己对语言文字运用形式的“炫技”，更是希望读者能够在阅读过程中应和上他的主题感受。

那么，既然是希望别人能够理解，他又是如何在迷雾重重的文本构造中给读者提供进入的路标？在随意将故事情节进行铺撒、拼贴的背后，隐藏着什么样的整体联系？这些拼贴与组合，又碰撞出什么样的弹性与可能性？在对“圈套”的挖掘中，《虚构》被学界推向舞台中央，逐渐成为最富马原式“圈套”的“虚构”作品。

然而，如果从“圈套”的“诱惑”入手，《冈底斯的诱惑》或许能更好地解释“信不信”、以及如何“要人相信”的问题。

一、“信不信”：主观现实的构建与进入在小说进入正文前，马原以一句“当然，信不信都由你们，打猎的故事本来是不能强要人相信的”[3]作为题记。

使用题记在小说或者文章当中并不鲜见，一般置于正文前，用于创设环境、交代写作缘由或开宗明旨、揭示作品内涵。

为读者提供了一种富有想象力和启发性的阅读体验章节一：前言阅读是一种能够扩展我们的智力和想象力的活动。

一个好的作家能够将自己的故事情节描述得生动、细致，让读者们仿佛身临其境。

在快节奏的生活里，阅读能够为我们带来一种宁静、和谐的感觉。

作为一个作者，我始终坚信，写作需要用心去体会，创作出来的文字才能真正给读者提供一种富有想象力和启发性的阅读体验。

章节二：读者总是需要想象力举个例子，当读者阅读一本小说时，他们总是能够从故事情节中找到与自己相似的地方。

因为，这个故事中的主人公和自己有着共通之处。

这种想象力能够激发我们的创造力，从而引领我们进入一个虚拟的、未知的、新奇的世界。

在这个世界里，我们可以忘却一切现实中的烦恼和问题，体验到一种纯净、和谐的感觉。

章节三：阅读体验的启发性笔者在创作过程中，会有意识地追求一种启发性。

因为，一个优秀的阅读体验不仅要让读者找到想象力的源头，更要能够通过读者的想象力从中获得启发。

这种启发并不是指对某个具体事物的启示，而是对于人生、价值观、人性等方面的启示。

透过这种启示，读者能够更好地认识到自己的人生信仰、生活之道以及内心深处的情感需求。

章节四：如何为读者提供富有想象力和启发性的阅读体验首先，作者可以通过选取一些与现实生活相关的元素，打造一个新奇而广阔的故事背景。

其次，故事情节和角色形象必须要有自己的独特特点，让读者从中找到共鸣点，并在其中寻找到自己内心的答案。

最后，深化故事的含义，并让读者通过想象力来悟出其中的含义和深刻意义。

章节五：结语阅读是一种顶级的人类体验，也是一种拥有世界上最多思想的宝藏。

通过精心抒写故事情节的主线和周边线索，以及深化故事内部的含义，作者的阅读作品能够带给读者极富兴趣的阅读体验，同时也能启发读者内心深处的想象力和感性思维。

我相信，阅读一定能够成为人们生命中的一部分，也能够带给我们更多的欢乐和成长。