[精]近日在学习相声时自己下载、摘录了一些相声基本功训练的材料,现提

德云社相声基本功教学大纲德云社相声基本功教学大纲相声作为中国传统文化的瑰宝之一，自古以来一直深受人们的喜爱。

而在当代，德云社相声团成为了相声界的佼佼者，他们的相声作品不仅贴近生活，幽默诙谐，更是融入了现代元素，使得相声这一古老艺术焕发出新的魅力。

那么，作为德云社相声团的一员，他们是如何进行相声基本功的教学呢？首先，德云社相声基本功教学大纲的第一部分是口技训练。

相声中，口技是至关重要的一环，它需要演员具备良好的口齿清晰度和语音表达能力。

因此，在口技训练中，德云社相声团注重培养演员的口齿灵活性和语音准确性。

他们通过大量的练习，如快速说出绕口令、模仿各种方言等方式，来提高演员的口技水平。

其次，德云社相声基本功教学大纲的第二部分是表演技巧训练。

相声中，演员的表演技巧直接关系到作品的质量和观众的接受程度。

因此，在表演技巧训练中，德云社相声团注重培养演员的肢体语言和面部表情。

他们通过舞台表演的实践和专业导师的指导，让演员学会运用身体语言和面部表情来传达角色的情感和形象，使得相声作品更加生动有趣。

第三，德云社相声基本功教学大纲的第三部分是创作能力培养。

相声作为一种艺术形式，需要演员具备一定的创作能力，才能够创作出新颖、有趣的相声作品。

因此，在创作能力培养中，德云社相声团注重培养演员的想象力和创造力。

他们鼓励演员多观察生活，多思考，多积累素材，并通过创作训练和创作比赛来激发演员的创作潜力。

最后，德云社相声基本功教学大纲的第四部分是舞台演出训练。

相声作为一种舞台艺术，需要演员具备良好的舞台表演能力。

因此，在舞台演出训练中，德云社相声团注重培养演员的舞台气场和互动能力。

他们通过模拟演出、舞台排练和实际演出等方式，让演员逐渐适应舞台的氛围，提高演员在舞台上的表现力和应变能力。

总之，德云社相声基本功教学大纲的内容丰富多样，从口技训练到表演技巧，再到创作能力和舞台演出训练，每个环节都有其重要性。

这样的教学大纲不仅能够帮助演员掌握相声的基本功，更能够培养他们的创作能力和舞台表演能力，使得他们能够创作出优秀的相声作品，给观众带来更多的欢笑和思考。

相声基本功训练在练习嘴皮子时，一定要掌握气息、声色、节奏还有最基本的就是嘴上的灵活度。

要掌握“喷、弹、啃（咬）、吐、磨”五种基本技法。

一、绕口令（喷口）练习（一）基础篇1. 出南门奔正南，有一个面铺面向南，面铺门口挂个蓝布棉门帘，摘了蓝布棉门帘，面铺还是面向南，挂上蓝布棉门帘，瞧了瞧，面铺还是面向南。

2. 河里有只船，船上挂白帆，风吹帆张船向前，无风帆落停下船。

3. 一颗星，孤零零，两颗星，放光明。

三四五六许多星，照得满天亮晶晶。

4. 大米饭喷喷香，我们大家都来尝。

吃得快吃得饱，不把饭粒掉桌上。

5. 母鸡骂小鸡，你这笨东西。

教你咯咯咯，你偏叽叽叽。

6. 排排坐，吃果果，你一个，我一个。

小华没有来，给他留一个。

7. 排排好，排排好，小狗小猫做早操。

花鹿姐姐喊口令，一二三四做得好。

8. 这是蚕，那是蝉，蚕常在叶里藏，蝉常在林里唱。

9. 出西门走七步，拾到鸡皮补皮裤。

是鸡皮补皮裤，不是鸡皮不必补皮裤。

10. 我家有个肥净白净八斤鸡，飞到张家后院里。

张家院有个肥净白净八斤狗，咬了我的肥净白净八斤鸡。

我拿他的肥净白净八斤狗赔了我的肥净白净八斤鸡。

11. 扁担长，板凳宽，板凳没有扁担长，扁担没有板凳宽。

扁担要绑在板凳上，板凳不让扁担绑在板凳上，扁担偏要扁担绑在板凳上。

12. 打南边来了个白胡子老头，手里头拄着根崩白的白拐棒棍。

13. 吃葡萄不吐葡萄皮，不吃葡萄倒吐葡萄皮。

14. 八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑，标兵怕把炮兵碰，炮兵怕碰标兵炮。

（二）提高篇1. 正月里，正月正，姐妹二人去逛灯，大姐名叫粉红女，二姐名叫女粉红。

粉红女身穿一件粉红袄，女粉红身穿一件袄粉红。

粉红女怀抱一瓶粉红酒，女粉红怀抱一瓶酒粉红。

姐妹找了个无人处，推杯换盏饮刘伶。

女粉红喝了粉红女的粉红酒，粉红女喝了女粉红的酒粉红，粉红女喝了一个酩酊醉，女粉红喝了一个醉酩酊。

女粉红揪着粉红女就打，粉红女揪着女粉红就拧。

女粉红撕了粉红女的粉红袄，粉红女就撕了女粉红的袄粉红。

javascript:showReg(0);相声基本功训练在练习嘴皮子时，一定要掌握气息、声色、节奏还有最基本的就是嘴上的灵活度。

要掌握“喷、弹、啃（咬）、吐、磨”五种基本技法。

一、绕口令（喷口）练习（一）基础篇1. 出南门奔正南，有一个面铺面向南，面铺门口挂个蓝布棉门帘，摘了蓝布棉门帘，面铺还是面向南，挂上蓝布棉门帘，瞧了瞧，面铺还是面向南。

2. 河里有只船，船上挂白帆，风吹帆张船向前，无风帆落停下船。

3. 一颗星，孤零零，两颗星，放光明。

三四五六许多星，照得满天亮晶晶。

4. 大米饭喷喷香，我们大家都来尝。

吃得快吃得饱，不把饭粒掉桌上。

5. 母鸡骂小鸡，你这笨东西。

教你咯咯咯，你偏叽叽叽。

6. 排排坐，吃果果，你一个，我一个。

小华没有来，给他留一个。

7. 排排好，排排好，小狗小猫做早操。

花鹿姐姐喊口令，一二三四做得好。

8. 这是蚕，那是蝉，蚕常在叶里藏，蝉常在林里唱。

9. 出西门走七步，拾到鸡皮补皮裤。

是鸡皮补皮裤，不是鸡皮不必补皮裤。

10. 我家有个肥净白净八斤鸡，飞到张家后院里。

张家院有个肥净白净八斤狗，咬了我的肥净白净八斤鸡。

我拿他的肥净白净八斤狗赔了我的肥净白净八斤鸡。

11. 扁担长，板凳宽，板凳没有扁担长，扁担没有板凳宽。

扁担要绑在板凳上，板凳不让扁担绑在板凳上，扁担偏要扁担绑在板凳上。

12. 打南边来了个白胡子老头，手里头拄着根崩白的白拐棒棍。

13. 吃葡萄不吐葡萄皮，不吃葡萄倒吐葡萄皮。

14. 八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑，标兵怕把炮兵碰，炮兵怕碰标兵炮。

（二）提高篇1. 正月里，正月正，姐妹二人去逛灯，大姐名叫粉红女，二姐名叫女粉红。

粉红女身穿一件粉红袄，女粉红身穿一件袄粉红。

粉红女怀抱一瓶粉红酒，女粉红怀抱一瓶酒粉红。

姐妹找了个无人处，推杯换盏饮刘伶。

女粉红喝了粉红女的粉红酒，粉红女喝了女粉红的酒粉红，粉红女喝了一个酩酊醉，女粉红喝了一个醉酩酊。

女粉红揪着粉红女就打，粉红女揪着女粉红就拧。

相声的十二项基本功稿子一嘿，朋友们！今天咱们来聊聊相声的十二项基本功。

这第一项啊，就是说。

说啥？那可多了去了，绕口令、贯口，得说得又溜又清楚。

你想啊，要是说都不利索，那观众不得着急嘛！第二项是学。

学各种声音，学方言，学人物特点。

就像个模仿大师一样，一开口就能把人逗乐。

唱也是很重要的一项。

可不是随便唱唱歌，得会唱太平歌词，那韵味得足。

还有逗，这可讲究技巧啦。

怎么把包袱抖响，怎么抓住观众的心，都得琢磨。

捧也不容易，得配合好逗哏的，接话要恰到好处，不能抢风头，也不能掉链子。

然后是迟、急、顿、挫。

说话的节奏得掌握好，该快的时候快，该慢的时候慢，这样才有味道。

再说说卖、高、满。

表演的时候得放得开，有热情，把场子给热起来。

还有口、手、眼、身、步。

这身体语言和眼神也得跟上，动作得协调，让人看着舒服。

相声这十二项基本功，一项都不能马虎。

要想把相声说好，那可得下大功夫，天天练，天天琢磨。

不过啊，当看到观众被逗得哈哈大笑，这一切就都值啦！稿子二亲爱的小伙伴们，咱们来唠唠相声的十二项基本功。

你知道吗？这头一项就是说，得嘴皮子利索，像那机关枪似的，一溜儿话出来，又清晰又好听。

学也不简单，学啥像啥，学鸟叫能引来真鸟，学方言能让当地人都以为是老乡。

唱可别小瞧，太平歌词那是有板有眼，调儿得正，词儿得准。

逗就更有趣啦，怎么逗得大家前仰后合，这可是门大学问。

捧也很关键，要能托住逗哏的，就像那绿叶衬红花。

迟急顿挫把握好，节奏一准儿错不了。

卖力气表演，把浑身的劲儿都使出来。

高，得有那个气势，能镇住场子。

满，满满的热情，感染每一个观众。

还有口手眼身步，配合得那叫一个妙，一个眼神，一个动作，都是戏。

这十二项基本功，就像十二把钥匙，能打开相声的欢乐大门。

要想成为相声高手，就得把这十二把钥匙都握在手里，勤加练习，不断琢磨。

等练成了，站在台上，那就是光芒四射，让大家都乐开怀！怎么样，是不是很有意思？。

相声12门基本功学艺，第一要有人指点，第二要下苦功夫。

我自己就是这样成长起来的。

我学相声那时候，每个相声演员都要学会十二项基本功。

第一、开场诗。

相声的开场诗和一般诗不一样，他用的是打油诗，念开场诗也要把人说笑了。

比如描写雪吧，他一个字不提雪，但说的都是下雪。

一开场，一拍醒木，说开了：天上一阵黑咕咚，好像白面往下扔；倒比棉花来得冲，如柳栽花一般同；黑狗身上白，白狗身上肿；坟头倒比馒头大，井是一个（一拍醒木）大窟窿。

还有说《西江月》的，也是一拍醒木：远看忽忽悠悠，近看飘飘摇摇；不是葫芦不是瓢，水中一冲一冒；那个说是鱼肚，这个说是尿脬；二人打赌江边瞧，原来和尚（一拍醒木）洗澡。

撂地说相声第一项，就是会说开场诗。

第二、会说“门流儿”。

开场诗说完，该说相声了。

有的场子一看观众不多，就先唱段“十不闲’什么的，行话就叫做“门流儿”。

所以相声演员必须会唱“门流儿”。

“门流儿”是四五个人群唱：福字添来喜冲冲，福源山前降玉瓶，福如东海长流水呀，恨福来迟身穿大红呀，豆豆，切豆切格豆呛，去咚去，去格咚去，咚咚去，豆豆，切豆切格豆呛，……这样要唱完“福”、“禄”、“寿”、“喜”四个字，唱完了，还打家伙，打完了，就唱前面说过的“一上台来且留神”等八句（这八句，行话又叫“八掌儿”），八句唱完了，这几个人就用到人家去说堂会的套词儿来说话：“紧打家伙当不了唱，烧热了锅台当不了炕，三通打过以后，咱们侍候先来的，候着没有到的，……去咚去咚去格咚去，去格咚去，去咚去咚去格咚去，豆豆，切豆切格豆呛，……”同时还说：甲：哎，咱们这儿场也开了，人也不少了，咱们今儿唱哪一段呀？乙：唱个吉祥的！丙：唱个喜庆的！甲：哎，咱们有题目的文章好做，有谕的差使好当，咱们问问本家的舅爷想听什么？这是开玩笑，甲冲着乙说：甲：请问舅爷，您点点儿什么呀？乙：哎，我呀，什么也不听。

甲：哎，有题目，本家舅爷让咱们唱段儿“十里亭”。

人家已经明说什么也不听，他偏说要听“十里亭”。

相声四门基本功唱指的是什么相声是中国传统戏曲艺术中的一种形式，在中国文化中具有重要的地位。

它以幽默诙谐的对白、夸张滑稽的表演形式，吸引了广大观众的喜爱。

而要成为一名优秀的相声演员，必须掌握相声的四门基本功，其中之一是“唱”。

唱与相声在相声演出中，相声演员常常会穿插演唱小曲，这就是相声中的“唱”。

相声中的唱不同于歌唱，在相声中，演员通过特定的节奏和旋律，配合表演，来增加戏剧的效果。

唱可以是独唱形式，也可以是多人合唱或对唱形式，通常通过吟唱一些经典或原创小曲来提升相声表演的艺术感染力和观赏性。

相声四门基本功相声四门基本功是相声演员必须要掌握的四项基本技能，它们分别是“说、笑、唱、拨”。

这四门基本功的练习和运用，可以使相声演员达到熟练自如的状态，提高相声表演的艺术水平。

1.说：相声中的“说”，是指相声演员通过娓娓道来的语言表达，展示出对语言的运用功力。

说的内容通常是相声中的对白和段子，相声演员通过语言的处理方式和技巧，使笑话更加幽默有趣。

说的基本功包括吐字清晰、节奏准确、语调自然等。

2.笑：相声中的“笑”，是指相声演员通过夸张、滑稽的表情和动作，诠释段子中的笑点。

笑是相声表演中不可或缺的元素，一个好笑的表演可以给观众带来欢乐和愉悦。

演员通过身体的语言和表情的运用，使观众能够更好地理解和感受段子的幽默之处。

3.唱：相声中的“唱”，如前所述，主要是通过演唱小曲来增加相声表演的艺术感染力。

演唱小曲可以是经典的民间曲目，也可以是相声演员自己重新改编的曲子，通过歌唱的方式展示出不同的情感和氛围。

唱的基本功包括准确的节奏把握、饱满的音色表达和准确的音高掌握。

4.拨：相声中的“拨”，是指相声演员演奏乐器的技能。

常见的拨乐器包括三弦、扬琴、二胡等，演员通过拨奏乐器能够带来丰富的音乐元素，增加相声表演的层次感。

拨的基本功包括准确的乐器演奏技巧、灵活的乐器演奏风格和与相声表演的整合。

培养唱的基本功要成为一名出色的相声演员，唱的基本功是不可或缺的。

相声四门基本功唱指的是什么相声是中国传统的语言艺术形式，它以幽默、夸张、生动的方式表达故事和情节。

相声四门基本功是指相声表演中必须掌握的四项基本技能，即“刻、逗、唱、做”，其中“唱”指的是相声中的唱段表演。

在相声演员的表演中，唱段是一个重要的部分，它不仅可以增加表演的趣味性，也能够丰富相声的表现形式和内容。

唱段的特点相声中的唱段是指演员运用声音的变化和音调的起伏表演出的一段段独唱或合唱的节目。

相声唱段具有以下几个特点：1.抑扬顿挫：唱段中的声调变化丰富多样，通过音调的高低、转折等来表达不同的情感和角色。

在相声中，演员可以通过控制声音的音量、快慢、起伏等来展现不同的情绪和态度。

2.诙谐幽默：相声唱段的内容通常都以幽默诙谐的方式呈现，通过搞笑的歌词和曲调，让观众在笑声中感受乐趣。

演员在唱段中会运用夸张、调侃等手法，让观众产生快乐和共鸣。

3.形象生动：唱段的表演不仅要求演员具备良好的嗓音技巧，还要有出色的表演能力。

演员需要通过声音的变化和肢体动作的配合，将角色形象栩栩如生地展现出来，使观众能够清晰地感受到角色的个性和情感。

唱段的分类相声唱段根据其表现形式和内容的不同可以分为多种类型，以下是一些常见的分类：1.单口相声唱段：单口相声是指由一个演员单独表演的相声节目。

在单口相声的表演中，演员通常会通过模仿、变声等手法表演出多个角色的对话和互动，其中就包括了唱段的表演。

这种形式的唱段可以让演员更加自由地发挥，展示自己的才华。

2.对口相声唱段：对口相声是指由两个演员配合表演的相声节目。

在对口相声中，唱段的表演通常是由两位演员共同完成的，他们可以通过对答、对唱的形式来展示角色之间的互动和对话。

3.乐器伴奏唱段：除了声音的变化和表演，相声唱段还可以通过乐器的伴奏来增加趣味性。

演员可以在唱段中使用传统的乐器如古筝、琵琶等，或者使用现代音乐器材来增强表演效果。

乐器的合奏和演员的表演相互呼应，使整个唱段更加富有魅力和动感。

学相声基本功教材学相声基本功教材相声是一种讲究语言幽默和表演技巧的传统文化艺术形式，在中国历史上拥有着深厚的文化底蕴。

如今，相声艺术已经成为了现代艺术舞台上不可或缺的一种表演形式。

如果你想要学习相声，就必须要具备一定的基本功。

下面，我们来一起看看学习相声基本功所需掌握的知识点：1. 立场姿势相声演员在舞台上的第一步，就是要站好姿势。

取得一个稳定的站立姿势，是展示身体力量和稳定性的关键。

如何取得一个合适的站立姿势？首先要掌握“三点定位法”，指的是两脚之间，两膝中心，两肩线，三点处于同一条直线。

站姿要稳健，脚距前后宽度适中，两脚并拢，踵部拧紧地面，一个人的脚尖和前膝盖对齐。

2. 声音控制相声的表演形式是通过语言来传达幽默和情感，因此声音的控制至关重要。

首先是要学会声带发声，即气流从肺部通过声带，嗓音产生的基本方式。

同时，善于控制声音的高低和力度也是相声表演的关键，让观众在听到不同的声音时，能够轻松地调整情感的反应。

3. 动作表演相声的表演形式不仅仅是语言上的呈现，也需要在表情和动作方面进行配合。

面部表情、眼神交流、手势往往能够更好地全面展示角色的情感状态，有助于更好地让观众理解和享受到笑点。

需要学习并掌握一些基本的动作表演技巧，如转身、前行步伐、手势、化妆等。

4. 小品编排相声的表演形式往往是以小品的形式呈现，因此小品编排的技巧也很重要。

一部成功的小品编排包括舞台设计、角色设计、行为设计、语言设计等内容。

需要学会分类细化，制定好适合自己的小品编排方案。

总体来说，要学习相声，需要掌握的基本功不仅仅是技能，也包括了态度和文化素养的提升。

相声不仅是一种形式的表演艺术，更是一种文化的传承。

学习基本功并不是单纯的机械操作，需要投入时间和精力进行实践和探索。

但相信只要我们有足够的热情和努力，就一定能够在相声的舞台上夺得属于自己的一席之地。

相声作文相声作文600字（通用27篇）在日常的学习、工作、生活中，大家都不可避免地会接触到作文吧，通过作文可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。

相信很多朋友都对写作文感到非常苦恼吧，下面是小编帮大家整理的相声作文600字，仅供参考，希望能够帮助到大家。

相声作文篇1前一段时间，陈老师布置了一项任务，让我们搜集关于母爱的小品、相声或者诗歌。

我一听就想到了讲相声，可是和谁做搭档呢？我想了又想：丁一航？已经合作过了。

王子权？太没幽默感了……我托着下巴，转头看了看我的同桌，施佳慧，啊，找到人选了！她完全符合要求，高个子、声音洪亮、温柔体贴，再合适不过了。

我悄悄地把我的想法告诉了她，她激动得差点把书都抛了起来。

我把事先准备好的相声剧本交了一份给她，我们一有空就一起排练。

我们都非常有信心，而且约好，回家一定要好好练习。

终于盼来了班队课，我们一上台就得到了一片热烈的掌声，欢呼声和敲桌子的声音响彻教室。

我和施佳惠非常激动，但同时也非常紧张，好不容易才把情绪稳定下来。

开始表演了，施佳惠问：“你家都有什么人？”我答道：“有老人、孩子、大人、亲人、爱人、情人，反正都是人。

”刚对答一名，就把同学们逗得人仰马翻。

在同学们的欢笑声中，我们的相声讲得非常顺利。

我唱起了一首歌《世上只有妈妈好》，我故意唱跑了调，还边唱边舞，施佳惠则在一旁敲锣打鼓，又是一阵哄堂大笑。

听得入了迷的王子权，手里正拿着一支铅笔，听到这里竟把自己的另一只手戳破了一个洞。

后来的对白也很有趣，有些还把大家笑得直敲桌子。

最后，我和施佳惠一起给大家鞠躬，我还特地给大家来了个飞吻，同学们再次哈哈大笑。

我们在同学们的掌声中走下台来，那是我们最开心的时刻。

下课后，我和施佳惠击了一次掌，“合作愉快！”施佳惠笑了，露出了两排洁白的牙齿。

相声作文篇2相声，在过去的岁月里，伴我成长。

相声何时进入我的生活我已记不清了。

也许是在很小的时候，坐在电视机前企图从这个五彩的窗口，了解认识世界时而无意间却发现了它。

相声基本功有哪些，练到什么时候可以登台，如何让日常口语有“包袱”···天津，由丰富历史塑造出的独特文化标签中，“哏儿都”在今天已赫赫排在前列。

还有一个月便是春节，你可能已经规划好满满的出游行程，演艺君猜其中一定有一条就是去茶馆听相声！天津人与相声早已密不可分，而台上相声演员有何技巧能紧抓观众耳朵？一场看似轻松容易的演出背后又是演员们怎样刻苦的训练？学习相声到什么程度能登台表演？想必你也很好奇。

那么这次就由天津市曲艺团副团长李梓庭老师带我们一起走进相声这扇我们熟悉又好奇的艺术大门吧！李梓庭天津市曲艺团副团长，师从著名相声表演艺术家师胜杰，2000-2008年在中华全国总工会文工团，后调入天津市曲艺团工作至今，创作并表演相声《见机行事》《笑口常开》《戏剧杂谈》多次登上央视和地方台。

与冯歆贻演唱《说书难习》入选2018年央视戏曲春晚。

1.相声初学需要关注什么？李梓庭：相声初学都是先练嘴皮子，“唇、齿、舌、鼻、颚”这是我们的说法。

通过绕口令锻炼“喷、弹、啃(咬)、吐、磨”，主要还是把口齿练清楚、让观众听得明白，这是相声演员最基本的要求。

天津市曲艺团演出2.如何让口语化的语言有“包袱”？李梓庭：语言的表现力非常重要，我们叫语言化妆，把文本内容二度创作演绎，使语言富有生命力。

李梓庭进校园传播相声艺术我师父说，相声演员创造的奇迹就是十分钟创造的奇迹，打走上舞台，观众从不认识你到喜爱你到给你欢呼就是十分钟。

“台上一分钟，台下十年功”，要练就这样的境界需要花很长时间的功夫。

天津市曲艺团演出歌唱演员、舞蹈演员有灯光、音乐、布景等，但相声演员不行，基本上我们一上场舞美就是定格状态，后面晃动的话对我们也有干扰。

我们只能通过语言来吸引观众，这样的环境也是给相声演员提高了难度，他在看完非常绚丽的歌舞之后再静下心来听相声，对演员考验就比较大。

3.学习相声还需要掌握哪些基本功？李梓庭：相声初学的时候以贯口打基础、例如“报菜名”、绕口令练好嘴皮子。

考试秘籍戴：珍珍，你今天挺漂亮的。

珍：（做害羞的表情）我如今是六（4）班，不，某小学一枝花。

戴：（做嫌弃的表情，慢慢说，一字一句的说清楚）呃，别人骂你的话要听，别人夸你的话，你可千万别信。

珍：（叹口气再说）唉，也不知道我这朵花将来会插在哪堆牛粪上！戴：你想的有点多，《甄环传》告诉我们：他人是依仗不得的。

马上要期末考试了，你要专心复习，不要整天把心思花在打扮上。

珍：（做一个娘娘让太监扶的动作，然后有威严地唤道）小戴子！戴：奴才在！嘿，你走错片场了吧？珍：本宫我明明可以靠成绩，我偏不，我就要靠颜值！戴：（语速慢一点，语重心长地说）作为你的好哥们，我总感觉有必要嘱咐你几句，比如，那个啥，（故意卖个关子，停顿一下再说）人懒的程度，不能超过自己的颜值。

珍：（捂住耳朵，摇头）不听，不听，人家正happy呢，你提什么学习？讨厌！（此处用手指着小戴子）戴：你不喜欢学习？对不起，我和你没有共同话题！无敌是多么寂寞（唱出来）像我这样优秀的人（唱出来）珍：(把嘴张大，用一种复杂的眼神看着他）stop! 小戴子，你是一个优秀的花骨朵，请开始你的表演！戴：得语文者得天下，正所谓书到用时方恨少（此处要摇头晃脑地说）珍：钱到月底不够花，不过，对我来说，每个月的零花钱一到手就不够花了，你是不是打算赞助我一点？戴：远交近攻这个成语你懂不懂？珍：这难不倒我，意思是孩子做作业的时候，离得远一点，还能稍微的交流交流，离得近了，想不攻击他都很难。

戴：（把袖子撸起来，做打人状）珍：（退后一些，装做害怕的样子）小戴子，不，戴总管，冷静点！淡定点！请你克制你自己，其实，你不用替我操心，考试的时候，有的人靠实力，有的人靠视力，你知道我靠什么吗？戴：靠什么？珍：我靠想像力！戴：数学也能靠想象？珍：从小到大的数学考试，每当遇到难题时，我就会停下来，先算算，目前能拿多少分。

戴：然后呢？珍：（像朗诵一样说这句）女生们所有的哀愁——（语气停顿一下后，快速的说）去紫燕百味鸡称点鸡爪子，再来点海带丝就好了。

相声基本功(绕口令)相声基本功(绕口令)绕口令是相声表演中不可或缺的一部分，它既是考验演员口才的艺术形式，也是演出中增添笑料的利器。

相声基本功包括绕口令的学习与掌握。

本文将深入探讨相声绕口令的起源、特点以及学习方法等内容。

一、相声绕口令的起源和特点相声绕口令作为相声表演的一种特殊形式，其起源可以追溯到古代的拗口诗。

拗口诗是一种用特殊的语言方式表达思想和情感的民间文学形式，具有独特的艺术魅力。

在相声的发展过程中，演员们将拗口诗的形式与笑料相结合，创造出了绕口令这一独具特色的表演形式。

相声绕口令以其语言的巧妙、节奏的快速而受到观众的喜爱。

其特点主要体现在以下几个方面：1. 字音游戏：绕口令通过运用相同或相似的音节组合，来达到独特的韵律效果。

这种巧妙的字音变化常常使人听得一头雾水，不仅增加了笑料，也考验了演员的发音技巧。

2. 语言融合：绕口令常常将不同的词语进行融合，使其成为完整的语句，给人以错综复杂、难以思议的感觉。

这种语言的巧妙运用使观众在欣赏的同时不禁会发出“这怎么可能”的赞叹声，进一步增强了表演的魅力。

3. 快速节奏：绕口令要求演员以极快的速度连续说出一系列的字词，这就要求演员的嘴巴要保持一定的力度和协调性。

而快速的节奏也使得绕口令具有一种强烈的节奏感，进一步提升了表演的艺术效果。

二、学习相声绕口令的方法在学习相声绕口令时，有几点方法可以帮助提高学习效果。

1. 口齿训练：相声绕口令的核心在于发音的准确和口齿的协调。

可以通过练习单个音素、音节和音节组合的方式来加强口齿的灵活性和准确性。

例如，重复练习一些常见的音节组合，如“ba, pa, ma, ta”，并逐渐增加难度，从而提高口齿的敏捷度。

2. 练习口才：相声绕口令不仅要求快速的发音，还需要一定的修辞和表达能力。

因此，适当的口才训练也是必不可少的。

可以通过朗读经典的文学作品、演讲和辩论等方式来提高口才的表达能力和语言的表现力。

3. 多听多模仿：相声表演需要不断的积累和模仿。

曹云金长文内容原文第二篇摘要：一、前言二、曹云金的成长背景三、曹云金的相声技艺及成就四、曹云金在德云社的经历五、曹云金离开德云社的原因六、曹云金的争议事件七、曹云金近况及未来展望八、结语正文：【前言】曹云金，本名曹金，是我国著名的相声表演艺术家。

他以其独特的表演风格和扎实的功底，赢得了广大观众的喜爱。

本文将从曹云金的成长背景、相声技艺及成就、在德云社的经历、离开德云社的原因、争议事件以及近况和未来展望等方面进行详细的介绍。

【曹云金的成长背景】曹云金出生于天津，从小就对相声有着浓厚的兴趣。

他在家庭的熏陶下，自小学习相声，后来进入天津曲艺团学习，师从相声名家苏文茂。

曹云金的相声技艺得到了系统和专业的训练。

【曹云金的相声技艺及成就】曹云金的相声技艺以逗哏为主，他的表演风格幽默诙谐，善于抓住现场气氛。

他的基本功扎实，说学逗唱样样精通。

曹云金曾多次获得国内相声比赛的大奖，成为相声界的一颗新星。

【曹云金在德云社的经历】曹云金曾是德云社的一员，与郭德纲、于谦等同台演出。

在德云社期间，他的相声技艺得到了更广泛的认可，也积累了丰富的舞台经验。

然而，后来曹云金因为一些原因离开了德云社。

【曹云金离开德云社的原因】关于曹云金离开德云社的原因，坊间众说纷纭。

有传闻称是因为利益分配问题，也有传闻称是因为曹云金与郭德纲在艺术观念上的分歧。

无论如何，曹云金离开德云社后，依然在相声界取得了不俗的成绩。

【曹云金的争议事件】曹云金在演艺生涯中，也曾遭遇过一些争议事件。

其中最引人关注的一次，是他与郭德纲的师徒纷争。

这一事件在网络上引发了热议，也使得曹云金的形象受到了一定程度的影响。

【曹云金近况及未来展望】尽管面临争议，但曹云金依然在相声界努力拼搏。

他积极参加各类演出，不断创作新作品，赢得了观众的喜爱。

未来，曹云金将继续致力于相声事业，为观众带来更多精彩的演出。

【结语】曹云金是我国相声界一位才华横溢的艺术家。

他凭借自己的努力和天赋，在相声界取得了卓越的成绩。

可以学习的相声段子段子是一种艺术表达方式，用一种隐晦的方式表达情感，下面店铺精心整理了一些让你笑到肚子疼的相声段子，希望可以帮到你!2017最受欢迎相声段子有一位漂亮的小姐，手上抱著她的小婴儿，在火车上。

经过一对老夫妻面前，老太太看了小孩一眼，便小声地对老先生说：唉唷!没看过这麽丑的小孩!!想不到，这麽小声的话，竟然被小姐听到了，她难过极了，找到坐位後，便抱著小孩哭了起来。

火车经过下一站，一位年轻人上车，刚巧坐在小姐旁，看见她在啜泣，就说：小姐，你怎麽啦?是不是有人欺负你?小姐由於伤心尚未平复，仍不停地哭泣。

旁边的先生不知该怎麽办，只好说：小姐，你长得这麽漂亮，不要哭了啦!哭会变丑喔!小姐一听到丑字，情绪完全失控，哭得更加伤心。

最後，先生没办法，只好从他的背包，拿出一根香蕉，对小姐说：小姐，你不要哭了啦!来，这根香蕉给你的猴子吃。

___某天，有一个人上餐厅用餐，结果菜色另他很不满意。

就很不高兴的找服务生来，说你们的菜怎麽这麽难吃，叫你们经理来，服务生：我们经理到对面的那间餐厅去吃午饭了。

___包埋葬话说有个蒙古大夫，医死的人无数，有天不知其底细的人家找他去给小婴儿医病，结果，就把人家的孩子给医死啦!!家人哀哭著说∶「你看，我家的孩子给你医死啦，你说说看我们该怎麽办?」蒙古大夫∶「没关系，我还兼任埋葬的工作，那些杂费我算便宜点好了。

2017最火的相声段子我有一女同事，说话总是很含糊，还经常乱讲话。

一日，同事4人去办事，进了电梯，她拎着手袋放在体前，我手拎个工具包也在身前乱晃，她盯着我的手说：把你那玩意塞进我这里吧!电梯里的人马上都转头看我。

字串6 我有点恼：什么玩意呀?说清楚呀!!她指着我的手回答：就你滴啦当啷那套玩意呀!当即有人窃笑。

我一看不能再说下去了，赶紧把包从下体前移开，就说：不用了，不用了。

她说了句暴强的话：没事，别看我这个东西小，你那个东西也不大呀，一定能塞进来的，来试试。

我另两个同事已经抱着笑成一团了。