《伊豆的舞女》中“我”的心理变化分析

第！7卷第12期2016年12月赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版）Journal of Chifeng University (Soc.Sci)Vol. 37N o.l2Dec. 2016《伊豆的舞女》中“我”的心理变化分析董丽丽(吉林农业大学，吉林长春130118)摘要：《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作。

这部作品看似是伊豆的抒情风物诗，实际上并没有过多地描写伊豆的 风景，可以说《伊豆的舞女》是一部心理主义文学。

本文中，笔者将对《伊豆的舞女》进行文本分析，以主人公“我”的心理变化为 线索，考察主人公“我”发生心里变化的原因。

关键词*《伊豆的舞女》；心理变化；孤儿根性；治愈中图分类号#1106 文献标识码：A文章编号#1673-2596(2016)12-0175-02《伊豆的舞女》描写的是一位20岁的高中学生，为排遣 内心的苦闷忧郁，“我”只身来伊豆旅行。

伊豆的舞女小薰深 深地吸引了“我”，“我”对她产生了一种思慕之情。

在文章有 多处心理描写，从中我们不难读出20岁左右的少男少女之 间所特有的懵懂纯真的情愫。

=%心理描写作品通过第一人称“我”的眼睛，直观地描写了旅途的 自然景色以及同路的巡回艺人们的生活。

同时也让读者对 “我”的感受、心情等有了一些感受。

比如，在文章开头部分，一直心心念念地想追赶上巡回艺人们的“我”，被茶馆老婆紧跟护送，这让我不能快步前行。

第 我和纸老板下棋时，艺人们来了，这让“我”的围棋故意输掉了。

景的描写，处 ，读 读 处不 出来。

观 文，读 们 以，对似的事物，作为高中生的“我”在遇到旅人们的前后表现出 了不同的心理 。

(一）对于敞开心扉所表现出的不同心理作品的开头部分，是对原本信步悠然旅行的“我”被大 雨追赶、匆匆赶路的描写。

然而“我”急于向坡道奔行的举 动，不只是为了躲雨，真正的目的是为了和巡回艺人们相 见。

但是，当“我”的，内心却紧张起来。

明明正中“我”的，让“我”很是兴奋，可是在艺人们 的时候，“我”只不有身同行的。

在作品的第 二部分的开头，原本一心要追上艺人们的“我”，在真正追上 他们的时候，却装作一副冷淡的样子超了过去。

这两处描写 了“我”的矛盾心理我”一直都在对茶馆老婆婆和艺人们 掩饰着自己的心思。

这也许是因为“我”没有让人洞察内心 世界的勇气，又或者是一直恐惧于自己对外人敞开心扉。

相对于此处，我们来看看离别时的“我”是怎么样的呢？“不，刚刚和人告别。

”我非常坦率地说。

让人家见到自 己在流泪，我也满不在乎。

我什么都不想，只想在安逸的满 足中静睡。

在回东京的船上，因离别的悲伤和对艺人们的怀念，“我”流下眼泪。

当“我”的这一举动被不认识的少年看到 时，当这个少年关切地问“我”是否有什么不幸的事情发生 时，“我”坦言自己流泪的原因是刚刚和人告别。

即使眼泪被 人看见，即使自己的内心被人了解，“我”也满不在乎，觉得 平静自然。

“我”从最初的内心不想被人知晓到自然地敞开 心扉，表明“我”因遇到了舞女而产生了不同的心理变化。

(二） 对于别人的好意所表现出的不同心理“我”给茶馆老婆婆留下了五角钱的银币，老婆婆因感 激而抱着“我”的包裹，尾随在“我”身后，匆忙地迈着小步，走了很长的一段路，一直送“我”到隧道。

对于老婆婆的这份 心意，“我”并没有 ，反而是觉得老婆婆蹒跚缓慢的脚步阻碍了“我”赶紧追上艺人们的行程，认为给“我”添了很大 的麻烦。

在此处，对于别人展示给我的好意，“我”的态度是 冷淡的。

那时的“我”是自私的，把全部的心思都放在了追赶 艺人们的事情上。

相对于此处，在返回东京的船上，“我”皮 肤感觉有些冷、肚子感觉有些饿的时候，那原本不认识的少 年给“我”打开了饭菜，“我”拿起紫菜饭 ，裹着他的斗篷就睡，似乎 了那是别人的东西。

别人对“我”如何亲切，“我”都理所当然地接受了。

“我”似乎对别人拜托 给“我”的情，也觉得及其应当，再也不是之前的冷漠了。

从“我”从 地对待别人的 地接受别人的好意，我们可以看出其心理上的转变，因为“我”遇到了艺人，从 们身上 了从 有过的 情。

(三） 对于细微太鼓声表现出的不同心理我们来看这两段文字女人的尖嗓门时时象闪电一般地 。

我有 过 ，一直敞 着 ，地坐在那里。

每一听见鼓声，心 了。

”“纷乱的脚步了一 ，然 又 然静 来。

我 了眼睛，透过黑暗看出 静是怎么回事。

我心中烦恼，那舞女今天夜里不会被糟蹋吗？”这是温泉雨夜的“我”的心理描写。

当得知艺人们被叫 去到对面饭馆的时候，“我”就无时不在注意着太鼓的声音。

收稿日期#2016-10-07-175-有了太鼓声说明舞女正在席间，内心就会得以安慰。

鼓声停 下来，“我”就会焦躁不安，就会想舞女会不会在今夜被糟 蹋。

“我”对太鼓音的分辨表明了“我”对于舞女的期待。

这份 期待和“我”至今为止的空想是紧密相连的。

这份空想也就 是前文中自己和茶馆老婆婆对话时产生的，即“我”想让舞 女留在“我”的房间里。

相对于此处，当“我”遥望下田昏暗的 街道时，耳边似乎想 的太鼓声，这样的鼓声抚慰着“我”的内心，此时充斥“我”内心的已经不是之前的空想，而 是即将和艺人们分手时的悲伤和怀念。

两处“我”对于太鼓 声音的不同感受，是因为“我”在与艺人们相处过程中逐渐 了解了他们的生，深入到这一家人中，渐渐觉得自己也是 其中 的。

对于舞女，“我”的想法也不再像之前那样污秽，“我”的内心明朗起来。

“我”随着和艺人们尤其 是舞女的 ，心理发生了巨大的变化，这一切是与川端康成的成长经历分不开的。

在《少年》中道我从小时候开始，就和别人不一样，在不幸与不自然中成长起来的我，，内心封闭在一个小小的空间中，这让我非常 。

”的内心 的，有 空 。

能把这个空洞填满的也只有爱。

自从遇见了舞女们，他渐渐感 受到了这份爱。

川端康成也说，这部小说，与其说是为了表达 自己对伊豆舞女的爱，倒不如说是为了表 份感谢。

感谢来自于他人对自己的爱，感谢别人认为自己是一个“好人”。

这种 爱，并不是狭义上的恋爱，而是来自辱舞女的清纯善良，来自 于旅途中遇到的人的好意和信赖。

因为有了这份爱，“我”的污 秽的想法才变得干净，扭曲的性格才得以治愈。

二、产生心理变化的原因(一）污秽想法的净化与茶馆老婆婆对话时，“我”心里想的是想让舞女留在 “我”的房里。

“我”之所以有这样的想法，是因为“我”把14 岁的舞女当成了十七八岁少女，作为 艺人，十七八岁的女子应该已经会在男人中周旋了。

这也是因为“我”没有深 入接触他们而产生的一种错觉。

而“我”的这种想法的消失 也是从“我”进入到艺人们的世界之后的事了。

在小旅店里 有这样一段对舞女动作的细微描写部分：“她坐在我面前，满脸通红，手在颤抖，茶碗正在从茶托上歪下来，她怕 ‘茶碗，乘势摆在铺席上，茶已经撒出来。

看她那羞愧难当的 儿，我愣住了。

”女子装扮的舞女，原本已经应该适应周围有男人 的存在。

可是在“我”面前，她却显出令人难以置信的羞涩，这让“我”很惊讶。

“我”不由得因40岁女人说的一句“这孩 子情窦初开呀”的话而反省，自己在茶馆的胡思乱想似乎破 碎。

但是，由于没有深入接艺人一行人，对于舞女们的真 ，是 的。

此，舞女 十七八岁 女气质不符的神态和四十岁女人的话，并没有完全使“我”从 污秽想法中解放出来。

在汤野住宿的晚上，“我”所表现出的 一系列不安的举动，也是因为“我”为舞女是属于“我”的。

“我可以，是别人不行”的男人的嫉妒、自我等感 情跃然纸上，内心。

“我”对看上去十七八岁的舞女的污秽想法的彻底消失，是在第二天早上。

在浴场尽头，舞女赤身裸体，连块毛巾也没有地跑了出来，她笔直地伸出了 两臂，口里在喊着什么。

舞女的这一幼稚的举动让“我”知道 她还是个孩子，“我”满心舒畅地笑个不停，头脑干净得象刷 洗过似的。

这个看上去十七八岁的少女身上有着十四岁女 孩所特有的美丽纯真。

因为遇见了她，“我”的心在返回东京 的前夜 得 净 。

(二）孤儿根性的治愈20岁的“我”意识到自己的孤儿根性，受不了自己内心 的忧郁，才踏上了伊豆的旅程。

“我”艺人们，接触到了舞女 ，这些一直被社会视为“乞讨式”的艺们向我展现了他们的好意与信赖，这让我得以自省。

文章开始，舞 女们看到“我”后就将坐垫翻了过来让给“我”坐；“我”吸烟 时她把烟灰盒移到“我”身边；在泡澡时，为“我”擦背；在泉 水附近等着让“我”+在他们 的中也自然地向“我”诉说了自己的 的情况。

这一切都让“我”感受到了他们的朴实，感受到了他们的真诚。

渐渐地，“我”感觉“我”似乎也成为了这个大家族的一员。

艺人们不断地 向“我”展示着他们对“我”的信任。

荣吉自然地向“我”诉说 着家里的事儿；舞女在和伙伴谈起“我”的时候，说“我”是个 好人，而千代子那附和的肯定让“我”的心落了下来。

“我”最 终走出了阴霾，大步走向前方，也是因为有了艺人们的好意 和信赖。

“我”不想与这 的人分别。

因此，在下田，“我”扑簌簌地流下了眼泪。

“我”一直都想得到舞女头上的 梳子，这不单单是因为那份让“我”感受到的旅途的伤感，更 是想这把梳子作为一种纪念，纪念“我”因遇到了舞女而 得以治愈的孤儿根性。

在“我”的孤儿根性已被治愈、登上回 东京的船上时，“我”对于人们给“我”的亲切关心和信任也 觉得理所当 来。

“我听任泪水往下流，我的头脑变成一泓清水，滴滴答答地流出来，以后什么都没有留下，只感觉 甜蜜的愉快”。

这最后的一句话说明“我”心灵已被净化，孤 儿根性已得以治愈。

川端康成的《伊豆的舞女》是他对自己孤儿根性得以治 愈的 ，时也是一首颂扬 青春的赞歌。

阅读这部作品，清新 油然而生，我们似乎被带入到一个唯美的空灵世界。

我们在《伊豆的舞女》中确实能够看到些许风景 描写，但我们不能单纯地把它看成是一部风物诗，它更是一 部对的心理的抽象写生，这也正是川端文学的精髓所在。

参考文献：〔1〕川端康成.雪国？伊豆的舞女[M].长春：吉林大学出版社，1998.〔2〕陈文静.从《伊豆的舞女》看川端康成的美学思想[J].电影 评介，2009, (08):-8.〔.〕杜晓丽.川端康成笔下女性的美丽与哀愁—以《伊豆的舞女》和《雪国》中的女性形象为例[J].兰州教育学院学报，2013,290(5):5--.〔4〕川端康成.《伊豆的舞女》中的女性形象探微[]〇.短篇小说(原创版)，2012,(19): 115-11-.(责任编辑王文江）-176-。