日本经典产品设计作业PPT

1．用现代保留传统。日本的 传统设计几乎没有被现代化 破坏，传统设计与现代设计 都达到了一种几乎完美的地 步，并致力于将高度现代化 与高度民族化相结合，可谓 一种广收博采又不失本国情 调的特色设计。 2．用手感受设计。柳宗理说 “用手去感受，手上便会有 答案。”如左图。 3．注重设计的人性化。正如 日本著名设计师荣久庵宪司 所说的“真诚、善良、美好， 是设计的终极目标。”
柴田文江是日本举足轻重的一位 女设计师,曾拿过IF 等大奖,是日本 GOODDESIGN评委之一.她是以 FREELANCE DESIGNER的身份活跃 在日本的设计舞台上的.
她可以说是目前日本最为活跃的 工业设计师之一，自东芝设计中心独 立从事设计至今进有11年，从婴儿用 品、厨房家电、电子体温计到手机， 经手的各种制品不断在市场上获得广 大消费者的喜爱。至此11年来的不断 努力，不知不觉地被人们誉为“久盛 不衰的设计师”。
01 个人设计理念
Nendo在日文的词意为〝 黏土〞，意味着自由、弹性、 可以随意调整，这也正是 Nendo Studio的设计精神， nendo品牌正是全面体现出其 创始人Oki Sato 的个人性格。 Sato认为全身心投入和按规则 做事是最为重要的。
02 设计品展示
典雅的灯具不同触感的沙发
日本人认为生活不能是粗糙的，因为不能凑合，对细 节的忽视最终会使提升生活品质遭遇到瓶颈，而习惯粗糙 的人即使有一天产生了追求精致的意识，也已经不具备精 益求精的能力。在这一点上，日本人显然早已洞悉其中的 关联，所以他们对粗糙保持着高度的警觉和全方位的排斥。 在日本生活你会时刻随处体会到对细节的高度重视。
01 个人设计理念
深泽直人将自己的计理念 概括为“无意识设计”。“无 意识（Without Thought） 又称为“直觉设计”，是深泽 直人首次提出的一种设计理念， 他认为设计是为了满足人的一 种生活需求，而非改变，设计 是方便人的生活方式，而非复 杂。

相传日本的风铃起源于中国古代
的占风铎，当时主要用于占卜。后来， 这样的风铃被到大唐留学的日本僧人 带回国。起初，风铃作为辟邪物悬挂 于房前屋后。
风铃的丁当声，素朴缥缈，日本
人认为，这正符合他们崇尚淡泊素雅 的审美心理，因此在贵族间极为流行， 被称为“风琴”，成为诗人吟咏的对 象。当时，风铃价高难求，一般百姓 可望而不可即。到了江户时代，制作 工艺进步，可以大量生产，才在民间 普及，成为夏日必不可少的时尚用品， 也形成日本特有的铃铛文化。
李娜
日本的传统工艺品
日本对传统工艺的保护较 为到位，至今仍较好的保存 着许多历史悠久的传统工艺 品，如漆器、人偶、扇绘、 风铃、日本刀等。这些传统 工艺品散发着浓郁的日本民 族气息，深受日本民众和很 多外国友人的喜爱。
（一）日式人偶
日式人偶是日本独特的民间 艺术，已有几个世纪的历史。人 偶的出现最初是用于祭祀和占卜， 现已逐渐演变为鉴赏的工艺品。 作为节日里的供奉物、赠送友人 的礼物及室内装饰品，人偶同日 本人有着密切的联系，已成为日 本民族文化的一部分。
“灵魂”，所以才会拥有如此 昂贵的身价。
SD的特色就是在造型 师的设计范围内，可以做
到几乎所有人类能够做到
的动作。而且在原始造型
的基础上可以自行改装。 SD人偶的眼珠、头发、手 脚、胳膊、腿等都是可以 分开的，并且SD的脸部材 料可以让玩家自行用各种
化妆品装扮。风格各异的 服装、道具、家具也是SD 吸引人的要素。
1999年2月，第一批SD诞生了。
SD倾注了造型师们的热情， 被精心打扮后送入顾客们的手
中。与芭比、珍妮那些流水线
批量生产的塑料人偶们不同， SD采用了高级实心树脂、纯手 工工艺制造。每款SD从模具中 灌注而出后，都由Volks的造型 师们亲手将其部件一一串接拼

日本设计还以细腻周到见长，他们都有极具匠心的设计。 凡是到过日本的人，都为日本人的设计意识而感叹。
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发展期的日本工业设计史
·现当代日本设计·发展历史
从1961年起日本工业进入了发展阶段， 即日本的工业生产和经济出现了一个全盛的 时期，工业设计也得到了极大的发展，由模 仿逐渐走向创造自己的特色，从而成了居于 世界领先地位的设计大国之一。 日本政府 为了使日本迅速成为先进的工业大国，十分 注意引进和消化先进的科学技术。20世纪 60年代初，不少日本产品在技术上已处于世 界领先地位。因此，一些日本厂商将新技术 作为市场竞争的主要手段，但是忽视了建立 整体设计战略的重要性。
夏普公司于1962年在日本率 先生产了微波炉。这在当时 是一种十分先进的炊具，但 设计制作都较简陋，特别是 外壳上直露的螺钉，使人觉 得细节上欠考虑。
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·现当代日本设计·发展历史
发展期的日本工业设计史
1973年，国际工业设计协会联合会在日本举行了一次展 览，使日本设计师看到了布劳恩公司的产品。他们吸取了这 些产品的风格特点，并且在新兴的电子产品设计中发展了一 种高技术风格，即强调技术魅力的象征表现。
日 本 传 统 设 计 符 合 日 本 的 传 统 美 学 精 神 —— “自然”、“朴素”、“精微”、“简约”。
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·现当代日本设计·日本设计
日本传统设计的渊源
日本的设计作品找到了设计文化与艺术的契合点，富有深 刻理性和感性，它们既有抽象的一面，又具有现实主义精神。
出于对佛教禅宗的信仰，日本的设计作品往往具有静、虚、 空灵的境界，有一种东方式的抽象和玄密情调。一千年前日本 文化借鉴包括佛教、汉字书写体系。

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3. 家用电器生产企业
日本的家用电器生产在国际上具有垄断地位，也是日 本工业设计中一项至关重要的内容。
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4. 索尼公司
索尼公司是世界首屈一指的大型电子产品生产企业， 自成立以来一直秉持独创的设计原则，逐渐树立了鲜 明、独立、前卫的品牌形象。索尼公司的成功也是日 本政府扶持战略和企业自主创新研发的成功案例。
●日本企业 ●日本政府 ●设计教育方面
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7 TH-425电扇，东芝公司
尼康F型35毫米单反相机， 尼康公司
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三、成熟期（20世纪60年代至今） 20世纪60年代，日本经济获得了前所未有的繁荣，进 入70年代，日本开始以成熟、自信的形象出现在国际 设计舞台上。
●组织、参与国内外设计会议、展览 ●设计教育方面 ●全球化发展
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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第二节：日本现代设计的代表企业
一、日本设计事务所 日本现代设计一个很大的特点是集体主义的工作方式。 日本几乎所有重要的设计事务所都设立于大企业内部， 依靠集体的力量尽心设计。独立的设计事务所及自由设 计师更多是与中小企业合作，其中最著名的是日本GK设 计事务所。
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第三节：日本现代设计的特征
一、本土化与国际化 日本现代设计最鲜明的特点是它与传统文化、传统设 计的和谐共处。经过长时间的沉淀和发展，日本的传 统设计已经达到了一种非常单纯洗练的艺术高度，形 成了自己民族特有的审美品格，可以概括为——无、 永恒和简朴。 二、传统化与现代化 三、人性化
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7. 笔头分为球珠和球座体,生产一支圆 珠笔需 要二十 多道工 序,对笔 尖的加 工精度 和材料 性能要 求极高 ,而此 前中国 制造达 不到这 些要求 。
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8. 引用朋友“我们不是单靠吃米活着的 ”一语 ，意在 强调我 们不仅 要靠“灯 光”指引 心灵， 更要激 励自己 成为“灯光”， 为人燃 着，予 人恩泽 。
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9. 文章写于抗日战争艰难时期，“灯”除有像 中的普 遍意外 ，也应 有时代 意义， 文章不 仅启迪 人们思 考人生 问题， 也给缺 少抗战 信心的 人鼓气 。
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10. 经过时间淘洗的经典之作，是不同 时期的 重要作 家倾其 心力与 才力创 作出来 的时代 精品
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11. 经过不同时期淘洗的经典之作是重 要的时 代精品 ，不同 时期的 作家倾 尽了心 力与才 力
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人教版 七年级上册美术 第五单元 实用又美观的日用产品(18张)ppt
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二：“无印良品的艺术指导工作”。无印良品的艺术指导 工作给了原研哉一个对东洋审美意识进行集中视觉呈现的舞台。从中 大家也可以体会到一个设计理念，在近十年的时间跨度中，原研哉是 如何伴随着企业的发展而秉持下来的。
三：“设计的诸相”。展现的是原研哉横跨各个时期的包装、标 识、书装以及海报的实物设计作品，其中包括在中国的各个项目作品， 把时期不同、对象不同的实物设计作品集于一堂，这对于原研哉自己 都可以说是个反观进而反思的大好机会。
由于原研哉是大学教授，又是美术教材的编者，所
以不少中小学的美术教师也受邀观展，得以与原研哉共同 探讨艺术教育的话题。希望可以通过为美术教师提供观展、 交流的机会，让美术教师将设计的理念和美学感悟传递给 更多的孩子。
• 展览的主要目的是 展示“平面设计的空 间到底有多大”。世 界正在飞速变化，设 计界亦如此。在宏观 层面，平面设计是应 该积极主动地去给自 己制造机会，去主动 尝试平面设计在未来 能以什么样的方式渗 透到更广泛的领域中 去。
原研哉简介
•在银座松屋百货更新设计中，横跨 空间到平面实践整体设计的方向。 在梅田医院指示标志设计画中，则 表现出触觉在视觉传达中的可能性。
•知识点二：原研哉主持的设计 项目及其策划的展览
主持的项目
1998：长野冬季奥运开、闭幕式节目纪念册，展现了 深植日本文化原的设计理念。
2001：银座松屋百货再造项目， 横跨空间到平面实践整 体设计的方向。
位于山口县光市区的梅田医院，是 一所妇科和小儿科的专门医院。医 院是由建筑设计师隈研吾设计的， 原研哉先生负责该医院的标识系统 （VI系统）。
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建筑师隈研吾曾设计过山口县的梅田医院，那是一所
产科和小儿科专科医院。事后，他介绍原研哉设计医院的

在设计、原材料、价格上有严格规定，服装类 要严格遵守无花纹、格纹、条纹等设计原则，颜 色上只使用黑白相间、褐色、蓝色等；PVC、特 氟隆、甜菊、山梨酸等不环保的材料禁止使用。 在包装上，其样式也多采用透明和半透明，尽量 从简。
从不进行商业广告宣传。MUJI创始人木内正夫 说：“我们在产品设计上吸取了顶尖设计师的想 法以及前卫的概念，这就起到了优秀广告的作用。 我们生产的产品被不 同消费群体所接受，这也为 我们起到了宣传作用。”
诞生背景
1980年，世界经济增长陷入低迷，日本经历了严重的能源危机。当时的消 费者不仅要求商品有好的品质，并希望价格从优。在这种情况下，“无品 牌”概念在日本诞生了。当年，木内正夫创办了“无印良品”公司，向市 场推出了第一批无品牌产品。
企业发展：
1980年，木内正夫创办了“无印良品”公司（几年内在日本开了上百家专卖 店）。 1983年，无印良品在东京青山开设了第一家旗舰店。
无印良品的设计，是一种慢设计（slow design），通过这样的设 计感受一种叫做“缓慢生活（slow life）”的生活方式。感性地 来理解，慢设计和缓慢生活就是一把长柄黑布伞，一本手撕日历， 一段悠远的小提琴音乐，让你回归人类本应享有的舒适生活。把 生活转向简朴和自然，少用机器，把脚步放缓，把时间拉长，把 生活过慢。
无印．良品。西友百货牢固地建立的商品群。如 果是食品，就必须美味。如果是日用品，就要坚 持以能改善生活为原则。相比产品的规格和外观， 我们更注重产品的实质性。
无印良品---获奖作品 《订书机》When you usually use a stapler, you can't seem to align the staple up exactly where you want it to be,

• 困扎包装 两种小吃的竹叶包装粽子寿司，内部用竹叶包装外面要仔细地罩一层玻璃纸。日本 传统包装需要手工劳动从而使得该产品稀少而比较昂贵象征性的包装从前在农村，农民途经的 旅客销售午餐套餐：他们把饭团和腌萝卜，放在竹叶里包好。无论是事实或是虚构——今天的 午餐套餐集依然就是这样起源的。古市庵生产的午餐套餐，用竹叶包装，捆绳也是竹叶里面是 三种不同口味的饭团现在，令人惊奇的是：竹叶成了一种符号，代表乡下的、纯朴的、新鲜的 事物。它不仅把竹子的香气传给了米饭中，而且是天然的，如是原生态的，具有可信任的魅力。 目前的复制品:为了发扬和增强其天然物品的优点，竹叶的纹理只是简单地印在包装纸上。下面 的鲭鱼寿司午餐盒，根据其长度，印上其特具诗意的产品名称。所有这些密封袋上出现反效果 的因素而故意做成自然新鲜的感觉。。此外，它于日本包装界举行的反困扎运动相矛盾。
• 原生的Vs仿制的——同时存在！ 首先，这个食物纪念品，长野县 土产相与古怪选择的混合物：从 右边图片上你可能不知道捆绳是
内但 所然另今它类稻中稻中它天虽感另今它感今为 另今三裹古的这所不虽然它第一所一我此今1虽第类船无今一它 虽船感另虽简虽 这所由一它船 内1船我两我所然船上虽船今纯尽这这第00包需有而一天不似草—草—不然然觉外天可觉天了一天角在市、些使过然而覆二个有个们外天然二似形论天个可然形觉外然单然些使于个覆形部形们种们使而形面然形天天管些些二00%%装 注这 ， 种 ， 仅 于 作 — 作 — 仅 稻 通 像 ， ， 以 像 ， 补种 形 薄 庵 纯 托 用 ， 通 ， 盖 次 轻 这 轻 要 ， ， 通 次 于 包 是 ， 轻 以外 包 像 ， 外 性 通天 用 健 轻 盖 包的 包 要 不 在 用 它 包 是 通 包 ， 然 纳 聚 托 次天天，意 些它水作结竹为发为发把草常是生作制是作偿 水作其木生朴盘的聚常它了尝微些微强它作常尝竹装事作微制 封装是生封和常 然的康微了装 包装强同这的们装一常装作的豆苯盘尝然然大的 密缺羊为合叶天酵天酵竹被用长为成用为这 羊为实纸产的掩是苯被缺一试的密的调于为被试叶实为的成 套用长套功被 包是纳的一装调的里是缺个被为日正乙掩试芦芦豆是 封乏羹方了，然而然而子视木在方堆木方些 羹方，里的、饰茎乙视乏层是一封一一日方视是，或方一堆 是木在是能视 装茎豆一层材一竹并茎少自视方本仍烯饰是水船船船 船船船苇苇与： 袋其的便两这包成包成的为材岸便肥材便缺 的便一的午新自顶烯为其竹不线袋线点本便为不这是便线肥 纸材岸纸性为 材顶是线竹料点产非顶美然为便包然托自不戸刑刑刑 刑刑刑制制稻需 上原包、者是装。装。香穷和边、，和、陷 包、个。餐鲜己端泡穷原编可希上希：包、穷可是虚、希， 仿和边仿美穷 料端相希编是：物不端丽的穷、装可盘己可的包包包 包包包成成草要 出模装清的另材材气人柒或清并柒清， 装清三套的的的沫人模能望出望大装清人能另构清望并 木柒或木味人 的的当望有大被赞和包人清设在盖的能——天装装装 装装装的的相一 现美，洁优一料料传的器河洁返器洁许 ，洁角餐事实叶塑的美是现是自界洁的的一洁是返 质器河质套的 有叶受是天自结成叶温装的洁计这覆实的———狗的的的的的的碗碗处个反丽低、点种？？给仿，川、回，、多低、形，物际子料仿丽重反重然举、仿种、重回纹，川纹装仿趣子欢重然然合模子暖例仿、些了际另……—另…納丹丹丹 丹丹丹，，很额 效，价易，增它它了制其地易作其易制 价易状用。材。不制，复效复及行易制增易复作 理其地理：制 指。迎复木及在仿。子制易稻一材一冈冈今一冈豆纳纳纳 纳纳纳微微快外 果而超于而加被被米，实，于物实于品 超于，竹料是，而使果使其的于，加于使物 ，实，，一， 出的使材其一；，于草层料种进进天种进公豆豆豆 豆豆豆波波乐的 的且市使且香说说饭它是芦使土是使借 市使具叶，必它且用的用内反使它香使用土 纳是芦纳套它 在，用制内起而它使包假，传一一的传一司，，， ，，，安安。工 因不买用还气成成中表以苇用壤以用鉴 买用有包掩须表不，因，涵困用表气用，壤 豆以苇豆五表 于它，作涵作下表用裹木掩统步步午统步製可可可 可可可全全具 素可到的是方是是，明聚并的循聚的了 到的确装盖的明可“素“在扎的明方的“循 内聚并内个明 其留“的在为面明的，材盖的解解餐解造爱爱爱 爱爱爱竹竹能 而可的符具法纳纳而了苯不符环苯符自 的符定，其。了可而日运符了法符环 部苯不部“了 简给。日包那了符一而其包释EE释套EE包释的！！！ ！！！子子cccc将 故循冒号有。豆豆且日乙和号乙号然 冒号的捆对日循故本动号日。号可乙和可笹日 单我本装个日号种在对—装说说餐— 装说藁oooo，，式式式式水 意环牌，生的的是本烯农，烯，和 牌，意绳环本环意美相，本，以烯农以团本 性们美材是本，在每环方：：集方：——納像像的的的的羊 做再货各态““天富泡作各泡各传 货各义也境富再做学矛各富各说泡作说子富 ，一学料纸富各实天�

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日本家 具设计
日一 本家具设计一 JAPANESE FURNITURE
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FURNITURE
Japanese Design / Furniture / No.1
日本设计在处理传统与现代的关系中采用了所谓的"双轨制"。即：一方 面在服饰，家具，室内设计，手工艺品等设计领域系统的研究传统，以 求保持传统风格的延续性;另一方面在高技术的设计领域则按现代经济发 展的需求进行设计。这些设计在形式上与传统没有直接联系，但设计的 基本思维还是受到传统美学观念的影响，如小型化，多功能及对细节的 关注等。通过这种"双轨制"，使传统文化在现代社会中得以发扬光大，
日本设计中的“双轨制”
1
前言
Foreword

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本
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第叁章回
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第壹章回
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第贰章回
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第贰章回
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蝉时雨
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第 叁 章
PART.3
恋 字` 宴
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